馮剛

廣闊的高原上，雪山巍峨.溪流潺潺.不同物種共生共存，構(gòu)筑起穩(wěn)定的生態(tài)體系。在紀(jì)錄片《青海我們的國(guó)家公園》（以下簡(jiǎn)稱《國(guó)家公園》）中，中國(guó)首個(gè)國(guó)家公園體制試點(diǎn)——三江源國(guó)家公園內(nèi)，歷經(jīng)千百年構(gòu)筑而成的寶貴自然資產(chǎn)，生動(dòng)地展現(xiàn)在觀眾面前。

在這部由國(guó)家廣播電視總局指導(dǎo)，青海省廣播電視局策劃，并與上海廣播電視臺(tái)紀(jì)錄片中心合作拍攝的大型生態(tài)文明紀(jì)錄片中，既有覆蓋山野的高原巨杉與旗艦物種，也有被溪水淹沒(méi)的小小植株與昆蟲(chóng)……與這座公園有著深刻情感聯(lián)結(jié)的鮮活人物，在帶領(lǐng)觀眾領(lǐng)略公園風(fēng)貌的同時(shí)，也將其與自然之間的和諧關(guān)系及切身感悟展現(xiàn)給觀眾?？倢?dǎo)演李曉表示，制作團(tuán)隊(duì)希望通過(guò)這部作品，向觀眾展示生態(tài)文明建設(shè)中包含的生態(tài)倫理和生態(tài)文化內(nèi)容。在這宏大主題下，《國(guó)家公園》嘗試將獨(dú)特的人文理念融入其中，探究人與自然之間的關(guān)系，用自己的方式“講好中國(guó)故事”。

展現(xiàn)獨(dú)特人文生態(tài)

近期，《國(guó)家公園》陸續(xù)登陸上海東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視.湖南衛(wèi)視、湖北衛(wèi)視，云南衛(wèi)視、青海衛(wèi)視.河南衛(wèi)視等多家省級(jí)衛(wèi)視。片中呈現(xiàn)的三江源國(guó)家公園獨(dú)特生態(tài)體系，吸引了大批自然類紀(jì)錄片愛(ài)好者的關(guān)注，有觀眾將其與BBC和美國(guó)探索頻道（Discovery探索頻道）出品的同類作品進(jìn)行對(duì)比，稱贊其擁有“中國(guó)國(guó)家地理”般的影像風(fēng)格。

“自然題材紀(jì)錄片通常以單純的物種記錄作為首選手法，但我們選擇了更為立體的呈現(xiàn)方式?！崩顣越榻B，《國(guó)家公園》主要聚焦生態(tài)文化，通過(guò)作品思考人與自然之間的關(guān)系，這種關(guān)系更多是在精神、文化及歷史等方面。因此，整部作品從古老的巖畫(huà)、壁畫(huà)開(kāi)始，進(jìn)而來(lái)到當(dāng)下，剖析傳統(tǒng)牧民與自然之間淳樸的關(guān)系，并逐漸向科研工作者、攝影家、登山愛(ài)好者等不同群體延展，構(gòu)筑起以三江源國(guó)家公園為核心的敘事體系。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)通過(guò)“風(fēng)景、聲景、心景”三個(gè)維度，用鏡頭、解說(shuō)和內(nèi)心獨(dú)白的形式，呈現(xiàn)出個(gè)人對(duì)自然的感悟。

三集內(nèi)容，分別沿著三江源三條水系順流而下，每集融入4-5位不同人物的體驗(yàn)和感受，使觀眾在領(lǐng)略大自然美景的同時(shí)，以更為立體的視角了解被賦予人類情感的自然故事，通過(guò)不同人物帶來(lái)的不同體悟，思索人與自然之間關(guān)系。

李曉還記得，拍攝時(shí)自己和山地?cái)z影師葛玉修之間的交流。作為一位利用業(yè)余時(shí)間追逐野生動(dòng)物25年，曾200余次前往青海湖，幾十次出入三江源和可可西里無(wú)人區(qū)等地的資深攝影師，葛玉修曾這樣問(wèn)李曉： “你為什么不像別人那樣問(wèn)我如何艱苦呢？”李曉回答道：“這些已經(jīng)通過(guò)鏡頭呈現(xiàn)了，而且‘您是自找苦吃，樂(lè)在其中。”葛玉修在和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)交流時(shí)曾表示，荒野里總有個(gè)聲音在不斷呼喚自己，讓自己魂?duì)繅?mèng)繞。正是這種對(duì)自然的熱愛(ài)，讓觀眾看到了片中人物與三江源國(guó)家公園的獨(dú)特情感聯(lián)結(jié)。

扎實(shí)籌備高效率拍攝

《草?！贰侗印贰秿{.谷》，三集內(nèi)容分別從三個(gè)角度展現(xiàn)三江源不同的地理、生態(tài)風(fēng)貌，當(dāng)?shù)仄D苦的拍攝環(huán)境和相對(duì)較短的拍攝周期為創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)帶來(lái)雙重考驗(yàn)。三江源地區(qū)地處高寒地帶，每年9月份基本就要進(jìn)入冬季，真正能夠拍攝的僅有6月中旬到8月底這短短兩個(gè)多月的時(shí)間。而《國(guó)家公園》項(xiàng)目從2020年年初開(kāi)始策劃到上線播出，在僅有的1年多時(shí)間里，需要完成策劃、拍攝、后期剪輯等全部工作。

拍攝過(guò)程中，三江源地區(qū)廣袤的大地成為攝制團(tuán)隊(duì)需要面對(duì)的巨大難題。每天攝制組從駐地到拍攝點(diǎn)，往往要移動(dòng)一兩百千米，在搶時(shí)間的同時(shí)，還要解決空間問(wèn)題。同時(shí)，作品所聚焦的生態(tài)文化主題可供參考的資料相對(duì)較少，某些方面的研究甚至處于空白階段。如何通過(guò)鏡頭呈現(xiàn)這些核心內(nèi)容，需要攝制組一邊采集拍攝，一邊不斷摸索。

時(shí)間緊、任務(wù)重，可出入意料的是，《國(guó)家公園》項(xiàng)目組并未采用常見(jiàn)的多小組同步拍攝模式，僅以兩個(gè)攝制小組，便完成了3集、每集50分鐘的素材拍攝，整部作品素材轉(zhuǎn)化比達(dá)到5：1。

李曉將之歸功于前期扎實(shí)的籌備。他表示，這部作品的創(chuàng)作過(guò)程非常劇本化，前期的調(diào)研包括整個(gè)規(guī)劃方案、策劃方案都做得非常嚴(yán)謹(jǐn)。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)從2020年疫情期間開(kāi)始進(jìn)行大量前期踩點(diǎn)工作，提前落實(shí)人員選擇、拍攝地點(diǎn)等工作預(yù)案，便于后期精準(zhǔn)執(zhí)行。

扎實(shí)的籌備為高效率的拍攝奠定了基礎(chǔ)。2020年7月上旬，攝制組陸續(xù)進(jìn)場(chǎng)，其中一個(gè)小組僅用50天左右的時(shí)間就完成了兩集作品的拍攝。李曉笑稱，這么困難的拍攝環(huán)境，高效率拍攝帶來(lái)的創(chuàng)作氛圍也有利于工作人員快速進(jìn)入狀態(tài)，減少無(wú)效勞動(dòng)。對(duì)話總導(dǎo)演李曉：以國(guó)際化的語(yǔ)境、視野、語(yǔ)態(tài)講述中國(guó)故事

《綜藝報(bào)》：如何確定每集的主題？

李曉：三集作品分別關(guān)注三江源的三條水系源頭，并以此作為主題劃分。 《草，海》溯源黃河，《冰河》矚目長(zhǎng)江，《峽，谷》關(guān)注瀾滄江。長(zhǎng)江的源頭大部分是冰川地貌，黃河源頭則以灘涂，草甸、濕地為主，地形走向不一，運(yùn)行結(jié)構(gòu)也不太一樣。其中《草，海》會(huì)涉及位于黃河源頭下游的祁連山，因此還包括了部分祁連山國(guó)家公園的場(chǎng)景。

《綜藝報(bào)》：如何選擇拍攝對(duì)象？

李曉：在人物選擇上，團(tuán)隊(duì)比較注重所選對(duì)象是否和自然之間具有情感上的聯(lián)系，為此我們舍棄了很多知名的專家學(xué)者，選擇了情感更加濃厚的呈現(xiàn)對(duì)象。在園內(nèi)生物方面，團(tuán)隊(duì)不只關(guān)注動(dòng)物，還將植物納入其中，關(guān)注當(dāng)?shù)氐姆瞧炫炍锓N，擺脫藏區(qū)相關(guān)題材必拍雪豹、雪蓮的刻板印象。

《綜藝報(bào)》：紀(jì)錄片如何講好中國(guó)故事？

李曉：中國(guó)故事所對(duì)標(biāo)的一定是世界，因此創(chuàng)作者首先要知道世界想要了解中國(guó)什么。《國(guó)家公園》將主題立意到精神文化層面，就是為了更好地講述中國(guó)故事。其次，創(chuàng)作者要將內(nèi)容落到實(shí)處，以通俗的方式講述真摯的故事，避免懸浮感。同時(shí)，以國(guó)際化的語(yǔ)境、視野、語(yǔ)態(tài)講述中國(guó)故事，也是本片進(jìn)行的嘗試。紀(jì)錄片的剪輯起用了新加坡團(tuán)隊(duì)，配樂(lè)由美國(guó)音樂(lè)制作人創(chuàng)作并由布拉格樂(lè)隊(duì)演奏.形成國(guó)際化的創(chuàng)作視角，做到不僅青海人看得懂、中國(guó)人看得懂，全世界人民都能看得懂。