鐘茜

演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演，在題材選擇上有趨同性，不少演員的轉(zhuǎn)型之作都會(huì)從自己最擅長(zhǎng)的領(lǐng)域入手，以保證其作品的商業(yè)市場(chǎng)屬性。不過(guò)，隨著市場(chǎng)越來(lái)越多元，跨界導(dǎo)演也開始走出舒適圈，轉(zhuǎn)型之作呈現(xiàn)出更為豐富的表達(dá)。從作品類型上講，喜劇為些導(dǎo)演所偏愛，愛情、青春題材是轉(zhuǎn)型作品的主流領(lǐng)域，動(dòng)作、戰(zhàn)爭(zhēng)、推理、家庭等不同題材也多點(diǎn)開花。

喜劇是主流

因?yàn)榻拥貧?、好駕馭，喜劇題材成為演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演者所青睞的類型。而從某種程度上說(shuō)，喜劇電影也是相對(duì)容易實(shí)現(xiàn)商業(yè)價(jià)值的類型。在《綜藝報(bào)》統(tǒng)計(jì)的“演員跨界導(dǎo)演電影票房榜TOP20'名單里，有14部是喜劇題材，占榜單大半篇幅。

如徐崢《囿》系列、王寶強(qiáng)《大鬧天竺》、黃渤《一出好戲》、賈玲《你好，李煥英》——這些導(dǎo)演本身就是優(yōu)秀的喜劇演員，轉(zhuǎn)型后也獲得了商業(yè)上的巨大成功。更不用說(shuō)“喜劇之王”周星馳，曾導(dǎo)演《美人魚》《少林足球》《功夫》《長(zhǎng)江七號(hào)》等喜劇作品。這些作品不是助其獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，就是打破票房紀(jì)錄，成為年度票房冠軍。更為久遠(yuǎn)的還有許冠文的《鬼馬雙星》……另外，動(dòng)作巨星李小龍也曾拍攝過(guò)部喜劇動(dòng)作電影《猛龍過(guò)江》。

“大部分演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演都會(huì)選擇輕類型的喜劇題材，因?yàn)楦吖I(yè)化、高技術(shù)類的電影不太容易上手，這和他們非科班出身的經(jīng)歷有關(guān)。當(dāng)然，陳思誠(chéng)執(zhí)導(dǎo)的《唐探》（《唐人街探案》）系列是其中的一個(gè)另類?！鼻迦A大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授尹鴻分析說(shuō)。陳思誠(chéng)出道以來(lái)的主要?jiǎng)〖髌贰侗本矍楣适隆贰妒勘粨簟肥菒矍楹蛙娛骂}材，但其在試水導(dǎo)演了電影《北京愛情故事》后轉(zhuǎn)變方向，導(dǎo)演了喜劇推理電影《唐人街探案》系列，縝密的邏輯思維和推理能力，讓此系列作品風(fēng)生水起，票房、口碑雙雙成功。

不過(guò)，并非所有表演能力突出的演員，都能在轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的道路上一帆風(fēng)順。事實(shí)上，演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演之作的水準(zhǔn)參差不齊。

今年春節(jié)檔，喜劇演員宋小寶初執(zhí)導(dǎo)筒的網(wǎng)絡(luò)電影《發(fā)財(cái)日記》反響平平。今年元旦檔，開心麻花喜劇演員常遠(yuǎn)自編自導(dǎo)自演了《溫暖的抱抱》，影片雖斬獲8.64億元票房，但豆瓣評(píng)分僅5.5。憑借網(wǎng)絡(luò)劇《屌絲男士》大火之后，大鵬自導(dǎo)自演的第部院線電影《煎餅俠》遭遇差評(píng)。得過(guò)金雞獎(jiǎng)最佳男主角的鄧超，執(zhí)導(dǎo)的兩部喜劇電影《分手大師》《惡棍天使》都被網(wǎng)友吐槽。拍完《大鬧天竺》之后，王寶強(qiáng)曾對(duì)媒體直言， “除非遇到心動(dòng)的題材，否則近一兩年將不會(huì)再做導(dǎo)演?！狈错懖患训拿麊卫?，還有肖央的《天氣預(yù)爆》、小沈陽(yáng)的《猛蟲過(guò)江》、包貝爾的《胖子行動(dòng)隊(duì)》、吳君如的《妖鈴鈴》、黃磊的《麻煩家族》……

雖然境遇兩極分化，但喜劇演員們的跨界之路卻不會(huì)停止。最近，演員沈騰也傳出首執(zhí)導(dǎo)筒的消息，他和吳京、章子怡、徐崢聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的影片《我和我的父輩》將在今年國(guó)慶檔上映。此外，沈騰自導(dǎo)自演的喜劇電影《高能游戲》已于去年立項(xiàng)，講述一個(gè)善良的小人物意外卷入與罪惡斗爭(zhēng)的旋渦，從故事梗概來(lái)看，該片頗有周星馳的風(fēng)格?！陡吣苡螒颉芬材芟瘛赌愫?，李煥英》一樣成為爆款嗎？觀眾都在拭目以待。

青春愛情片曾霸屏

階段性流行是電影市場(chǎng)的一個(gè)特點(diǎn)，雖然眼下喜劇題材炙手可熱，但青春愛情類影片也曾一度受到市場(chǎng)熱捧，這當(dāng)中就聚集了不少演員轉(zhuǎn)型之作。 “此類影片容易與觀眾同頻共振，能更好地找到創(chuàng)作者和觀眾的情感交互點(diǎn)?！币櫢嬖V記者。

2013年，取得北京電影學(xué)院導(dǎo)演系碩士學(xué)位的趙薇，憑借畢業(yè)作品《致我們終將逝去的青春》（以下簡(jiǎn)稱《致青春》）嶄露頭角。此后，在青春、愛情這類題材里，演員轉(zhuǎn)型之作紛至沓來(lái)。2015年，徐靜蕾《有個(gè)地方只有我們知道》、蘇有朋《左耳》、何炅《梔子花開》、伊能靜《我是女王》四部愛情題材影片上映。2018年，劉若英的《后來(lái)的我們》和張歆藝的《泡芙小姐》與觀眾見面。

業(yè)內(nèi)人士分析，青春、愛情題材之所以大受青睞， 一方面由于受眾廣，且受眾群體恰好是高消費(fèi)力群體，二者高度重合讓票房更有保障;另一方面，該題材可以大膽起用新人，壓縮整體成本，比如趙薇的《致青春》捧紅了楊子珊、江疏影，蘇有朋的《左耳》捧紅了馬思純陳都靈歐豪等當(dāng)年的新人演員。

更重要的一點(diǎn)是，這類題材可以充分發(fā)揮明星導(dǎo)演背后的“粉絲經(jīng)濟(jì)”。電影學(xué)者甘劍宇認(rèn)為， “明星演員背后有強(qiáng)大的粉絲團(tuán)，或者演員時(shí)期累積的觀眾資源，令戲未開拍就已有定的票房保障?！北热?，塑造過(guò)《還珠格格》中小燕子等角色的趙薇，擁有堅(jiān)實(shí)的觀眾基礎(chǔ)和票房號(hào)召力，其導(dǎo)演處女作《致青春》在國(guó)內(nèi)取得了7.19億元的票房，她一舉成為當(dāng)年內(nèi)地電影市場(chǎng)票房最高的女性導(dǎo)演。

劉若英首次跨界，把自己的成名曲《后來(lái)》改編為愛情電影，吸引萬(wàn)千歌迷走進(jìn)電影院懷念自己的青春時(shí)代，該片最終將13.61億元票房收入囊中，劉若英也成為票房?jī)H次于賈玲的女性跨界導(dǎo)演。何炅首次“觸電”也選擇了當(dāng)時(shí)市場(chǎng)上流行的青春片，同樣是IP改編，他將其人氣單曲《梔子花開》拍成電影故事，并利用自己在圈中強(qiáng)大的人脈關(guān)系，邀請(qǐng)眾多藝人客串，大批80后、90后粉絲紛紛為青春記憶買單，最后轉(zhuǎn)化為3.78億元票房。

文藝片細(xì)水長(zhǎng)流

除了喜劇品類和青春、愛情題材，還有許多追求“詩(shī)與遠(yuǎn)方”藝術(shù)理想的演員“試水”小眾的文藝題材。

比如，姜文導(dǎo)演代表作《陽(yáng)光燦爛的日子》《鬼子來(lái)了》《太陽(yáng)照常升起》，帶有極強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格和藝術(shù)表達(dá)，為“演而優(yōu)則導(dǎo)”的他贏得了導(dǎo)演圈的話語(yǔ)權(quán)。 “戲骨”陳建斌第一次跨界導(dǎo)演就技驚四座，他自導(dǎo)自演的黑色幽默影片《一個(gè)勺子》一舉拿下第51屆金馬獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演獎(jiǎng)和最佳男主角，由他執(zhí)導(dǎo)的第二部電影《第十一回》最近也在熱映中。 一直在喜劇圈里打轉(zhuǎn)的大鵬，今年春節(jié)檔首次執(zhí)導(dǎo)了一部現(xiàn)實(shí)題材文藝片《吉祥如意》，影片講述一位喜劇片導(dǎo)演突發(fā)奇想，將東北農(nóng)村老家一家人如何過(guò)年拍成一部文藝電影。該片帶有定實(shí)驗(yàn)性，豆瓣評(píng)分達(dá)到7.9。

文藝片陣營(yíng)里，還云集了不少“才女”。徐靜蕾早在2003年就初涉導(dǎo)演圈， 《我和爸爸》《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》《夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》都是口碑不錯(cuò)的文藝片。另一位才女俞飛鴻執(zhí)導(dǎo)的文藝愛情片《愛有來(lái)生》，用女性視角講述了一段凄婉的生死愛戀，影片風(fēng)格唯美，展現(xiàn)了俞飛鴻作為一 個(gè)電影創(chuàng)作者的才情和努力。蔣雯麗執(zhí)導(dǎo)的《我們天上見》是部自傳式處女作，影片講述了20世紀(jì)70年代末，少女小蘭和姥爺相依為命的故事，表達(dá)了作者對(duì)逝去姥爺?shù)乃寄睢２贿^(guò)該片是蔣雯麗到目前為止唯一執(zhí)導(dǎo)的長(zhǎng)片作品，她曾在接受采訪時(shí)稱自己不會(huì)再做導(dǎo)演。

今年4月30日，由張艾嘉、陳沖、李少紅聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的女性題材電影《世間有她》即將上映。張艾嘉和陳沖都是“演而優(yōu)則導(dǎo)”的典范，在這部戲中，她們將用各自獨(dú)特的視角，展現(xiàn)特殊時(shí)期人們?cè)诩彝ァ⑹聵I(yè)、愛情中的困境與掙扎。

“以上這些作品體現(xiàn)著導(dǎo)演自身強(qiáng)烈的表達(dá)欲望和藝術(shù)追求，在業(yè)內(nèi)也有較為不錯(cuò)的口碑。雖然票房體量受限，但高口碑也讓觀眾看到這批演員在演戲以外，另一種對(duì)生活及電影藝術(shù)的熱愛與詮釋?！庇霸u(píng)人“太陽(yáng)以西”表示。

其他題材多點(diǎn)開花

中國(guó)電影市場(chǎng)活力四射，越來(lái)越多的跨界導(dǎo)演走出舒適區(qū)，不斷嘗試新主題開拓新市場(chǎng)。其中一個(gè)大方向就是現(xiàn)實(shí)題材，他們?cè)趧?chuàng)作中融入對(duì)社會(huì)話題的思考，構(gòu)建有中國(guó)本土文化氣息的敘事風(fēng)格，得到觀眾的認(rèn)可。

比如吳京的《戰(zhàn)狼》系列，不僅是動(dòng)作題材，還點(diǎn)燃觀眾的愛國(guó)熱情，并由此引發(fā)觀影熱潮，創(chuàng)下近57億元的票房奇跡，至今仍占據(jù)國(guó)產(chǎn)電影票房總榜首位。黃渤導(dǎo)演處女作《一出好戲》拋開商業(yè)、喜劇等元素，更融入了他對(duì)生活的個(gè)人表達(dá)，拓寬了創(chuàng)作的維度。鄧超在執(zhí)導(dǎo)兩部喜劇片后，轉(zhuǎn)身探討現(xiàn)實(shí)題材，一部《銀河補(bǔ)習(xí)班》聚焦父子關(guān)系、應(yīng)試教育，加上對(duì)時(shí)代的觀照，引發(fā)了廣泛的思考和討論。周星馳在喜劇片《美人魚》中，從大眾所關(guān)注的環(huán)保話題切入，使用通俗化的敘事手段，為觀眾帶來(lái)了人與自然如何和諧相處的思考和感悟。

影評(píng)人“太陽(yáng)以西”表示，隨著市場(chǎng)的開放，演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演并非一味迎合市場(chǎng)，而是有了更自由、更豐富的表達(dá)，市場(chǎng)的接受度反而更高了。如今，現(xiàn)實(shí)題材影片票房和口碑雙豐收，在中國(guó)電影市場(chǎng)嶄露頭角，蘊(yùn)含巨大潛力。

另外，動(dòng)作、軍事、戰(zhàn)爭(zhēng)等“硬核”題材也有跨界導(dǎo)演持續(xù)涌入，這一類型中，中國(guó)香港動(dòng)作電影演員占據(jù)大半江山。20世紀(jì)80年代，功夫巨星成龍就開始了他的導(dǎo)演生涯，近年來(lái)也成功執(zhí)導(dǎo)了《十二生肖》《辛亥革命》等片。同時(shí)代的李連杰曾在90年代執(zhí)導(dǎo)過(guò)動(dòng)作電影《中華英雄》。另一位動(dòng)作明星甄子丹，早年間曾自導(dǎo)自演電影《戰(zhàn)狼傳說(shuō)》。武行出身的洪金寶，拍過(guò)一部輕松的喜劇動(dòng)作電影《我的特工爺爺》。趙文卓想重走吳京導(dǎo)演路，拍過(guò)一部類似《戰(zhàn)狼》的電影《反擊》，不過(guò)并未引起太多關(guān)注。此外，張家輝的《低壓槽》、黎明的《搶紅》、馮德倫的《精武家庭》《俠盜聯(lián)盟》都是香港演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的作品。

懸疑、犯罪類型方面，演員導(dǎo)演們也躍躍欲試。除了陳思誠(chéng)的《唐探》系列，蘇有朋曾翻拍過(guò)日本著名小說(shuō)家東野圭吾的經(jīng)典作品《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，影片口碑兩極分化。郭濤執(zhí)導(dǎo)的首部導(dǎo)演作品《欲念游戲》，集科幻、懸疑與犯罪幾類元素于一體。

“這樣的題材操作起來(lái)難度較大，對(duì)經(jīng)驗(yàn)不足的新導(dǎo)演來(lái)說(shuō)是個(gè)考驗(yàn)?！庇袠I(yè)內(nèi)人士評(píng)價(jià)說(shuō)， “懸疑、犯罪類型片，更需要扎實(shí)的劇本和對(duì)影片整體把控的能力?！?/p>

此外，跨界作品中還有一些個(gè)人印記鮮明、個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈的影片，比如姜文執(zhí)導(dǎo)的《讓子彈飛》就是一部讓人難以定義和歸類的電影。姜文獨(dú)特的個(gè)性和創(chuàng)作才華，讓這部影片有著獨(dú)一無(wú)二的個(gè)性特質(zhì)。不過(guò)，此類影片在中國(guó)電影史上數(shù)量寥寥，后來(lái)者也很難復(fù)制。

從演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演的題材上看，類型片多點(diǎn)開花，優(yōu)秀的新題材不斷涌現(xiàn)，不僅可以彌補(bǔ)我國(guó)電影工業(yè)體系的空缺，促進(jìn)整體產(chǎn)業(yè)鏈的完備發(fā)展，還能成為我國(guó)文化輸出的重要力量。