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        汪立三鋼琴作品中東北戲曲元素的運(yùn)用

        2021-05-04 16:44:32王佳麗李楠楠
        藝術(shù)科技 2021年5期
        關(guān)鍵詞:二人轉(zhuǎn)鋼琴曲黑土

        王佳麗 李楠楠

        摘要:文章從汪立三先生的生平經(jīng)歷以及作品的創(chuàng)作背景入手,運(yùn)用文獻(xiàn)研究法并結(jié)合自身演奏體會(huì),以二人轉(zhuǎn)曲牌為研究基礎(chǔ),分析東北地方戲曲元素在作品中的運(yùn)用。和聲曲式、演奏法不在本文的重點(diǎn)研究之列。

        關(guān)鍵詞:汪立三;二人轉(zhuǎn);鋼琴曲《幻想奏鳴曲“黑土”——二人轉(zhuǎn)的回憶》

        中圖分類號(hào):J614 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2021)05-0-02

        鋼琴自創(chuàng)造以來已有百年歷史,體裁多樣,我國(guó)鋼琴音樂發(fā)展雖起步較晚,但發(fā)展較快,不少作曲家將民族器樂、民間小調(diào)、京劇戲曲等元素融入了鋼琴作品創(chuàng)編中,但富含東北戲曲元素的鋼琴曲還較為稀缺,鮮有人知。因此,筆者選取《幻想奏鳴曲“黑土”——二人轉(zhuǎn)的回憶》這一作品為研究對(duì)象,對(duì)其中東北戲曲的曲牌元素溯本追源,希望可以為今后這首作品的演奏者以及研究相關(guān)類型作品的研究人員提供一定的參考價(jià)值。

        1 概述

        1.1 作曲家生平

        汪立三,1933年生于武漢,祖籍四川,我國(guó)當(dāng)代杰出的作曲家,在音樂教育與音樂理論上頗有建樹。1944年考取教會(huì)學(xué)?!哏袑W(xué),結(jié)識(shí)蔣租馨,畢業(yè)后于華西大學(xué)任教,教授音樂欣賞課,并在《周末論壇報(bào)》(時(shí)中共地下黨辦)任文藝副刊編輯;1947年考入千年名?!腋咧?,與蔣租馨由同事變?yōu)樾S?1948年考取四川省立藝術(shù)??茖W(xué)校(今四川音樂學(xué)院),鋼琴師從何蕙仙,小提琴師從張季時(shí)先生。

        1951年,其以作曲、鋼琴雙系第一的成績(jī)考入中央音樂學(xué)院上海分院①,跟隨桑桐、錢康仁、沈知白、朱起東、楊與石等老師主修作曲;1953年創(chuàng)作鋼琴曲《蘭花花》,于學(xué)院新作品音樂會(huì)上一曲成名;隨后受文藝界“雙百”方針政策的鼓舞,1956年9月撰寫文章——《論對(duì)星海同志一些交響樂作品的評(píng)價(jià)問題》,由汪立三、劉施任、蔣祖馨三人共同執(zhí)筆,此文章旨在從音樂動(dòng)機(jī)、音樂形象塑造、中心基本調(diào)性、對(duì)標(biāo)題性的理解以及配器、和聲曲式、復(fù)調(diào)的運(yùn)用等方面對(duì)《第二交響曲》(作者:冼星海)提出初步討論,投稿于《人民音樂》,次年4月發(fā)表后,一石激起千層浪,迅速引起音樂界學(xué)者們爭(zhēng)相發(fā)文討論;同年7月,與劉施任、蔣租馨三人一同發(fā)表《對(duì)一些問題的澄清和答復(fù)》進(jìn)一步探討、細(xì)致解釋了該文章,此后被打?yàn)椤坝遗伞?,在上海浦東接受勞動(dòng)改造。

        1959年,蒙冤落難的汪立三到北大荒進(jìn)行“改造”,到佳木斯合江農(nóng)墾局文化團(tuán)報(bào)道;4年后的夏天工作調(diào)動(dòng),于哈爾濱藝術(shù)學(xué)院②從事音樂教育教學(xué)工作;1966年“文革”開始,再受當(dāng)年風(fēng)波牽連,在雙城下鄉(xiāng)插隊(duì);1972年,調(diào)回哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院繼續(xù)從事教學(xué)工作;1976年,當(dāng)年之事徹底平反,這場(chǎng)歷經(jīng)20余年的風(fēng)暴終于平息,同年評(píng)升副教授;1985年當(dāng)選黑龍江省文聯(lián)、中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)主席,時(shí)任哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng);次年評(píng)為教授,時(shí)任音協(xié)代表團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng);2003年突發(fā)疾病退休,時(shí)任哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng);兩年后舉家南遷至上海;哈爾濱師范大學(xué)60周年校慶時(shí),受邀出席并在音樂廳聽完了演奏自己作品的音樂會(huì);2013年7月,腦梗復(fù)發(fā),在上海與世長(zhǎng)辭,享年80歲。

        1.2 作品創(chuàng)作背景

        周廣仁先生早期赴美曾演奏《蘭花花》,美國(guó)鋼琴家Jeffrey Jacob③聽后十分喜愛,并寫信給《蘭花花》的作曲者汪立三,請(qǐng)汪先生為他作曲一首并由他首演[1],周廣仁1981年2月回國(guó)后將此信交給了汪立三,收到信后的汪立三先生決定結(jié)合二人轉(zhuǎn)與奏鳴曲體裁創(chuàng)作,事后,收到來自Jeffrey Jacob的 500美金的稿費(fèi)。

        亢音曾在文章《憶恩師汪立三》中提及這段往事:一次上課撲空后,翌日與汪先生見面時(shí),先生說出去清濱公園④聽二人轉(zhuǎn)以及受邀創(chuàng)作之事。1981年正是汪立三先生被定為“極右”后平反的第5年,因此,在黑土地上扎根過的汪先生將此曲初稿命名為“二人轉(zhuǎn)的回憶”。

        2 東北地方戲曲元素在樂曲中的運(yùn)用

        《幻想奏鳴曲“黑土”——二人轉(zhuǎn)的回憶》為單樂章奏鳴曲,樂曲創(chuàng)作中采用了多調(diào)性的寫作手法,在二人轉(zhuǎn)曲牌唱腔、節(jié)奏的基礎(chǔ)上加花構(gòu)成,節(jié)拍變化豐富,頗具東北民間風(fēng)味特色。二人轉(zhuǎn)與東北人民的生活密不可分,因此必須按東北人民的生活風(fēng)氣、性格心理、語言習(xí)慣塑造人物,表達(dá)思想感情。

        二人轉(zhuǎn)舊稱“東北落子”“東北對(duì)口”,起源于東北民間文化,以東北大秧歌為底,吸收了蓮花落、什不閑、鳳陽(yáng)歌等來自河北、山東的民間曲藝,并增加了舞蹈、走場(chǎng)等因素,歷經(jīng)300余年⑤演變成為現(xiàn)在的“二人轉(zhuǎn)”[2]。盡管二人轉(zhuǎn)的一些曲目與河北、山東一些曲目較為相似,但一到二人轉(zhuǎn)演員口里,便呈現(xiàn)出不同的人物形象和生活圖景,如《藍(lán)橋》《西廂》《陪情》等,與七八十年前的段子相比,增添了不少新東西,更具東北特色。另外,從二人轉(zhuǎn)唱腔表演看,二人轉(zhuǎn)也幾經(jīng)變革,經(jīng)過一代又一代人的加工,吸收了許多民間小調(diào),戲曲唱腔也逐漸轉(zhuǎn)化為二人轉(zhuǎn)唱腔(如:《四平調(diào)》《糜子》等),加之對(duì)本地語言的應(yīng)用,唱腔的地方色彩更濃了,人物形象、心理、風(fēng)習(xí)和語言的地方色彩也更加鮮明。在表演方面,除了保持并發(fā)展民間秧歌舞蹈的特點(diǎn)外,也開始注意裝扮人物,增加了一些戲曲舞蹈成分,手絹、扇子、竹板、玉子板等絕活也有新的發(fā)展。

        二人轉(zhuǎn)在300年的發(fā)展過程中積累了300多個(gè)傳統(tǒng)曲目,300多個(gè)唱腔曲牌,分出二人轉(zhuǎn)、單出頭、拉場(chǎng)戲等分支,形成唱、扮、舞、說、絕五功,并有不同做派。音樂伴奏多采用小型民族樂隊(duì)形式,主奏樂器為板胡、嗩吶,擊節(jié)樂器為大板、節(jié)子板、手玉子⑤,對(duì)唱腔起著烘托作用,增添了藝術(shù)色彩。

        2.1 哭糜子

        又稱“糜子”“悲糜子”,慢板曲調(diào),常用于悲傷凄涼的曲調(diào)中,做悲戲之用,在二人轉(zhuǎn)《秦雪梅吊孝》《包公吊孝》等作品中有所使用。《幻想奏鳴曲“黑土”——二人轉(zhuǎn)的回憶》這首鋼琴曲開頭便運(yùn)用了哭糜子(如圖1所示),左手位于大字二組的D,速度為“Largo”,奠定了全曲凄涼的基調(diào)。

        2.2 東北風(fēng)

        作品第245~280小節(jié)(如圖2所示),主題動(dòng)機(jī)變化運(yùn)用了曲牌東北大秧歌《東北風(fēng)》:東北地區(qū)的徵調(diào)式民間小調(diào),全曲兩個(gè)動(dòng)機(jī),1~2小節(jié)、3~4小節(jié),在此基礎(chǔ)上展開寫作,全曲頗具東北民間風(fēng)格,歡快熱鬧,情緒高亢。并以1~2小節(jié)為模型,不斷變奏加花,從而不斷擴(kuò)充動(dòng)機(jī),使這種歡快喜慶的東北風(fēng)格音樂形象不斷出現(xiàn)在聽眾面前,將全曲推向高潮。

        2.3 羊調(diào)

        樂曲中運(yùn)用了東北秧歌中的[扯羊尾巴調(diào)](羊調(diào)的開場(chǎng)舞)為右手旋律主題,51~52小節(jié)(如圖3所示)恰到好處的搶板垛字,聽起來十分“順嘴,解渴”,左手模仿鑼鼓、玉子板等擊節(jié)樂器節(jié)奏,整段旋律跳躍性很強(qiáng),小二度不協(xié)和色彩的應(yīng)用更是惟妙惟肖地模仿了板胡、嗩吶等不在十二平均律上音的音色,左右手二者之間構(gòu)成十分熱鬧歡快的小二人轉(zhuǎn)樂隊(duì)。

        2.4 胡胡腔

        胡胡腔又名“呼呼腔”,多用于二人轉(zhuǎn)節(jié)目的開頭,交代故事,熱鬧歡快,旋律跳躍性較強(qiáng),很有秧歌的火紅豪放的民風(fēng)特色,如二人轉(zhuǎn)曲目《西廂》《豬八戒拱地》的開頭段落多配有七言、十言詞。樂曲77~101小節(jié)(如圖4所示)便運(yùn)用了這一元素。

        2.5 花棒秧歌

        武嗨嗨是花棒秧歌與二人轉(zhuǎn)中常用的有特點(diǎn)的骨干曲牌,有工整規(guī)范的過門、紅火喜慶的甩腔,節(jié)奏變化多樣但曲調(diào)相對(duì)平穩(wěn),用于《包公斷后》這一類經(jīng)典的作品中。樂曲316~317小節(jié)(如圖5所示)正是運(yùn)用了這一曲牌,增強(qiáng)了樂曲的說理性,豐富了全曲故事內(nèi)容。

        2.6 小翻車

        小翻車又名“句句歡”,多用于二人轉(zhuǎn)作品的最后段落,情緒腔調(diào)激昂飽滿,例如,二人轉(zhuǎn)作品《豬八戒拱地》中豬八戒表決心,師徒三人合力西行的一段就使用了這一曲牌。這首鋼琴曲的結(jié)尾處(如圖6所示)也使用了這一曲牌,豐富了樂曲的和聲結(jié)構(gòu),變化再現(xiàn)了主題動(dòng)機(jī),整首作曲結(jié)束在與開頭遙相呼應(yīng)的主和弦上,首尾呼應(yīng),層層遞進(jìn)。本曲音型寫法與主題的呈示、音樂線條的發(fā)展以及聲部之間有著密切的聯(lián)系,少有大段的音階、琶音、分解和弦等華而不實(shí)的伴奏肢體,多了些骨和肉,更注重音樂的靈魂。

        3 結(jié)語

        汪立三先生前半生四處求學(xué),幾經(jīng)風(fēng)浪坎坷,即使在被劃為“右派”接受勞動(dòng)改造時(shí),他依舊懷揣著對(duì)音樂生活的熱愛,從北大荒黑土地中汲取養(yǎng)分,從民族民間音樂生活中尋根,讓東北戲曲元素在鋼琴演奏者的指尖綻放,在音樂受眾的聆聽中結(jié)出果實(shí),在音樂傳播者的心里埋下種子。

        參考文獻(xiàn):

        [1] 蘇瀾深.縱一葦之所如 凌萬頃之茫然——汪立三先生訪談錄[J].鋼琴藝術(shù),1998(01):4-9.

        [2]翟繼峰,劉清明,姜宇丹.“二人轉(zhuǎn)”音樂中的主調(diào)曲牌分析[J].戲劇文學(xué),2007(09):69-72.

        作者簡(jiǎn)介:王佳麗(1996—),女,遼寧寬甸人,碩士在讀,研究方向:鋼琴演奏。

        李楠楠(1977—),女,黑龍江哈爾濱人,碩士,教授,系本文通訊作者,研究方向:鋼琴演奏與教學(xué)。

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