張 悅

（河南大學(xué) 河南 開封 475000）

一、作者介紹

彼得·伊里奇·柴可夫斯基（Peter IIyich Tchaikovsky），是俄羅斯聲譽(yù)顯赫的作曲家，也是19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物之一，1840年出生于俄羅斯伏特金斯克市，于1893年病逝。柴可夫斯基五歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，1862年進(jìn)入到圣彼得堡音樂學(xué)院進(jìn)行深造，跟隨安東·魯賓斯坦學(xué)習(xí)音樂創(chuàng)作，掌握了作曲、配器等技能。多次在莫斯科、圣彼得堡等地舉行柴可夫斯基作品音樂會(huì)，柴可夫斯基創(chuàng)作的音樂作品涉及題材范圍極其廣泛，其中交響樂占據(jù)了重要地位，歌劇的創(chuàng)作也產(chǎn)生了較為深遠(yuǎn)的影響。柴可夫斯基的音樂通常伴有抒情性和戲劇性的特點(diǎn)，旋律靈巧悠揚(yáng)，飽含感情色彩，深受大眾喜愛。

二、作品概述與創(chuàng)作背景

1875年，柴可夫斯基受到圣彼得堡雜志社一位編者的邀請(qǐng)，為其創(chuàng)作與月份有關(guān)的鋼琴曲。于是柴可夫斯基便囑咐他的男仆按時(shí)提醒他，在之后的每個(gè)月的某個(gè)日子，柴可夫斯基就潛心創(chuàng)作，最終完成了這十二首曲子，于1882年以《四季》的名稱出版。《四季》這部作品以春夏秋冬四個(gè)季節(jié)作為主題，分別以一年里的十二個(gè)月份及具有代表性的景物為標(biāo)題，組成了這部鋼琴套曲，其中的《六月——船歌》和《十一月——在馬車上》尤為著名。在這十二首曲子中，每一首小曲的音樂形象都與逐月發(fā)表的12首詩篇相呼應(yīng)，學(xué)者金蝶稱其為“樂配詩”。柴可夫斯基將每一個(gè)季節(jié)的自然景象刻畫得栩栩如生，十分形象生動(dòng)，與自己所處的社會(huì)、時(shí)代背景聯(lián)系起來，深刻地刻畫了俄羅斯人民的思想、感情生活和內(nèi)心世界，成為現(xiàn)實(shí)主義音樂創(chuàng)作的典范。

三、曲式結(jié)構(gòu)分析

該作品結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，4/4拍，Allegro moderato中速快板，主調(diào)是E大調(diào)。

首部是第1-27小節(jié)，以E大調(diào)開始，為有再現(xiàn)的單三部曲式，結(jié)構(gòu)為A+B+A1，

由六個(gè)樂句構(gòu)成的非方整型、收攏樂段，每個(gè)樂句之間呈并列關(guān)系。A段（1-8小節(jié)）開始時(shí)由雙手奏出八度，形成短小的主題動(dòng)機(jī)（見譜例1），呈現(xiàn)出活潑歡快的俄羅斯民歌特征。B段（9-17小節(jié)）左右手琶音的使用賦予整部作品歌唱性，仿佛在訴說著些什么。第16小節(jié)開始運(yùn)用了正三和弦，展現(xiàn)了和聲進(jìn)行的動(dòng)力，S-D-T這一和聲功能傾向邏輯在17世紀(jì)的音樂中被完全確立。A1段（18-27小節(jié)）是A段的變化再現(xiàn)，繼續(xù)使用A段主題材料，將其音樂內(nèi)容得到豐富發(fā)展，左手三連音的添加還有右手八度和弦的使用，使音樂效果更加堅(jiān)實(shí)飽滿，為接下來進(jìn)入情緒高潮的中部做鋪墊。最后結(jié)束在E大調(diào)的主和弦上形成完滿的終止。

中部是第28-42小節(jié)，作為C段，這部分由兩個(gè)樂句組成，主調(diào)在遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)G大調(diào)上展開,中間也有轉(zhuǎn)調(diào)到e小調(diào)，通過轉(zhuǎn)調(diào)利用調(diào)性色彩豐富音樂內(nèi)容。音樂主題和形象發(fā)生變化，以左右手琶音開始，恢復(fù)到原速，跳音伴隨倚音的使用更為靈活（見譜例2）。

譜例1

再現(xiàn)部是第43-75小節(jié)，再現(xiàn)部是首部的變化再現(xiàn)，此時(shí)主題旋律從高音部轉(zhuǎn)移到低音部，調(diào)性回到主調(diào)E大調(diào)。A段（43-50小節(jié)）右手為連續(xù)跳動(dòng)的十六分音符，左手進(jìn)行旋律聲部的演奏，仿佛白雪皚皚之中馬車和雪橇向前滑行。B段(51-60小節(jié))與首部的B段音樂材料相同，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了一些變化，音符更加密集使得音樂內(nèi)容更加豐富飽滿。A1段（61-75小節(jié)）前半部分與A段相同，最后六小節(jié)作為補(bǔ)充，在漸慢漸弱中結(jié)束全曲。

四、音樂特征與演奏技巧分析

在本首曲子的創(chuàng)作中，作曲家多處運(yùn)用了跳音。第一部分開始，左右手同時(shí)單音跳音彈奏，愉快活潑的音樂主題風(fēng)格明顯，給人以自在放松的感覺，透露著車夫即將駕著馬車去雪地上奔走的興奮不已。注意跳音彈奏要富有跳躍感，指尖快速觸鍵輕快有力，每個(gè)音符帶有顆粒感，堅(jiān)定且清晰。連音線與跳音的結(jié)合相得益彰，還有第一部分中三連音的加入使音樂更加連貫動(dòng)聽，描繪出車夫和馬車之間和諧融洽的氣氛。首部中琶音的出現(xiàn)與強(qiáng)弱的交替變化體現(xiàn)出音樂的歌唱性（見譜例3），要注意適度把握強(qiáng)弱變化，將細(xì)膩的感情帶入到音樂中。首部結(jié)尾部分的最后兩小節(jié)做了漸慢漸弱的處理，給人一種漸行漸遠(yuǎn)、若隱若現(xiàn)的聽覺效果，與后面激昂活躍的音樂旋律形成對(duì)比，更加突出作者賦予其中的歡快愉悅之情。

中部里的跳音則更加輕巧，伴有舞曲的音樂特征，音樂旋律由悠揚(yáng)轉(zhuǎn)向歡快，呈現(xiàn)出車夫坐上馬車在雪地里飛馳的歡快景象。小二度倚音的加入與跳音連用，模仿了奔跑時(shí)清脆的馬蹄聲和馬車上的鈴鐺聲，使得音樂充滿無限歡樂。此處注意倚音和跳音是p弱的標(biāo)記，彈奏要清晰短促，觸鍵靈敏，音樂處理干凈不拖沓。十六分音符的首音使用突強(qiáng)的力度，強(qiáng)調(diào)馬蹄聲的鏗鏘有力，節(jié)奏感強(qiáng)充滿活力。此樂段進(jìn)行一次反復(fù)，將歡快愉悅的情緒得到延續(xù)，到最后三小節(jié)處，左手旋律消失，右手單聲部旋律進(jìn)行，由強(qiáng)做漸弱處理，仿佛馬蹄聲越來越小，漸行漸遠(yuǎn)直到消失離開，并給人一種意猶未盡的感覺。

再現(xiàn)部是首部的變化再現(xiàn)，沿用第一段的音樂材料，明顯不同的是旋律聲部由高音區(qū)移向低音區(qū)，使得音響效果更加沉穩(wěn)深邃。并且在結(jié)尾處作了補(bǔ)充，以pp的力度進(jìn)行演奏，左手旋律逐漸消失，右手持續(xù)以十六分音符跳音進(jìn)行直至結(jié)束，模仿了馬蹄和鈴鐺響聲越來越弱，車夫駕著馬車在茫茫白雪中漸行漸遠(yuǎn)直至消失，讓人身臨其境。此處注意彈奏的強(qiáng)弱變化，左手旋律聲部連貫柔美，右手十六分音符伴奏清晰有顆粒感。

譜例2

譜例3

五、結(jié)論

這首曲子描繪出俄羅斯冬季大雪紛飛的場景，車夫駕著馬車奔走在雪地里的歡快愉悅之情，呈現(xiàn)了濃厚的俄羅斯民族風(fēng)情，表達(dá)出作者對(duì)俄羅斯人民、祖國和大自然的熱愛以及對(duì)美好生活的憧憬與向往。柴可夫斯基將他精湛的技法和豐富細(xì)膩的情感交織在一起，誕生了這部備受青睞和矚目的鋼琴套曲。筆者通過對(duì)作者柴可夫斯基和其作品《十一月——在馬車上》創(chuàng)作背景的進(jìn)一步了解，能夠更好地演奏詮釋這部作品，掌握其彈奏技巧，深入體會(huì)作者賦予其中的音樂情感和表現(xiàn)力。