陳婷

伴隨著臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)時(shí)代的逼近，近兩年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)劇成了整個(gè)電視劇市場(chǎng)的重頭戲。網(wǎng)友們將這部?jī)H12集的網(wǎng)劇《隱秘的角落》定義為懸疑推理劇。它雖然短小卻也精悍，在漫天鋪地的古裝言情和現(xiàn)代時(shí)裝劇的夾縫中，《隱秘的角落》走的是一條清奇的道路。它擁有懸疑的開頭，卻建構(gòu)了一個(gè)懷舊感十足的小城故事，其中既飽含了友情與親情，也充斥著背叛與猜疑。結(jié)尾的開放式結(jié)局更是引發(fā)觀眾的無(wú)限遐思。與《隱秘的角落》的片名吻合，劇中幾乎隨處可見(jiàn)的隱秘細(xì)節(jié)既成為觀眾“破案”的線索，也是主創(chuàng)精心布下的伏筆。通過(guò)懸疑燒腦的劇情打破了觀眾年齡與性別的桎梏。對(duì)于人物性格、原生家庭、劇情走向的花樣解讀和拍手稱奇除了進(jìn)一步證明了這部網(wǎng)絡(luò)劇的熱度與魅力，也使得人們不得不去正視融媒體時(shí)代電視劇的面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。

人物的塑造：原生家庭的印記

整部劇由一場(chǎng)精心策劃的謀殺拉開了序幕。在倒敘的框架中，處于全知視角的觀眾開始了對(duì)這樁謀殺案的推測(cè)。親手將岳父母推下懸崖的張東升與妻子徐靜的關(guān)系不佳，又受到岳父母的排擠。為了徹底贏回妻子的心，并且成為妻子唯一的依靠，張東升在爬山時(shí)將岳父母推下懸崖，卻制造出失足跌落的情景。這一幕被同在景區(qū)的三名孩子無(wú)意間用相機(jī)記錄下來(lái)。這四個(gè)人物的命運(yùn)以及隨后發(fā)生的多起命案之間的糾葛便由此開始了。

片中的三位主角朱朝陽(yáng)、嚴(yán)良和普普依次亮相。朱朝陽(yáng)是班級(jí)的優(yōu)等生，成績(jī)永遠(yuǎn)是第一名。因?yàn)樾愿駜?nèi)向，不愛(ài)說(shuō)話，朝陽(yáng)甚少與同學(xué)交朋友。在父母離異之后，朱朝陽(yáng)與母親住在一起。即使在母親離家工作的時(shí)候，朝陽(yáng)也是高度自律的孩子，既能照顧好自己的生活又能合理安排學(xué)習(xí)。離異的父母、疏遠(yuǎn)的父親和忙碌的母親恰好為朱朝陽(yáng)、嚴(yán)良和普普之間的交往創(chuàng)造了時(shí)間和空間。在原著中，作者對(duì)母親周春紅的角色描寫并不算多，但是在改編的劇中，母親與朝陽(yáng)之間數(shù)場(chǎng)戲卻揭示了兩人之間的緊張關(guān)系。第一場(chǎng)戲出現(xiàn)的朝陽(yáng)家長(zhǎng)會(huì)后，老師好心告訴周春紅，朝陽(yáng)不善于與同學(xué)交朋友。周春紅聽(tīng)后不以為然，并告訴老師：學(xué)生的首要任務(wù)是學(xué)習(xí)而非交朋友。對(duì)于周春紅而言，朝陽(yáng)的成績(jī)是證明自己價(jià)值的最有力武器。第二場(chǎng)發(fā)生在家里。周春紅督促朝陽(yáng)喝牛奶，但是朝陽(yáng)卻說(shuō)牛奶太燙了，等一會(huì)再喝。母親強(qiáng)迫朝陽(yáng)喝下牛奶，并且質(zhì)問(wèn)他：“難道媽媽照顧你不夠好嗎？”母親歇斯底里地想要幫朝陽(yáng)抹去嘴邊的牛奶，但是卻遭到了朝陽(yáng)在肢體上的反抗和眼神上的抗拒。母親的步步緊逼與朝陽(yáng)的倔強(qiáng)抵抗形成了一股張力成為這個(gè)單親家庭幾乎一觸即發(fā)的危機(jī)，這樣緊張的親子關(guān)系也為后來(lái)朝陽(yáng)的多次撒謊和反叛性埋下了伏筆。

片中的兩位主角朝陽(yáng)和東升的名字不得不令人聯(lián)想到兩人之間可能存在的關(guān)聯(lián)。片中對(duì)于張東升童年經(jīng)歷的省略更為觀眾的聯(lián)想制造了空間?！峨[秘的角落》以成人的視角講述了三名孩童在暑假的離奇經(jīng)歷。原生家庭烙印在這三位孩子身上的印記使得他們有著超越同齡人的早熟、世故，由此引發(fā)了人們對(duì)于原生家庭與個(gè)人性格塑造的再一次探討。如果說(shuō)前幾年現(xiàn)象級(jí)的綜藝節(jié)目《爸爸去哪兒》反映了城市中產(chǎn)階級(jí)家庭中子女養(yǎng)育過(guò)程中，父親角色缺失的問(wèn)題，那么《隱秘的角落》則將再次強(qiáng)調(diào)了原生家庭之于子女成長(zhǎng)的影響。片中父親駕駛的汽車、擁有的照相機(jī)等具有雙關(guān)性的物質(zhì)存在既展現(xiàn)了人物所處的社會(huì)經(jīng)濟(jì)地位，也將社會(huì)轉(zhuǎn)型期夫妻關(guān)系、親子關(guān)系有可能遭遇的各種變故以隱喻的方式展現(xiàn)出來(lái)。暑假結(jié)束后，朱朝陽(yáng)瘋狂地刷洗自己的白球鞋，不僅僅為了洗清白球鞋以展現(xiàn)好小孩的乖巧，也是他竭力期望重新開始生活，回到原本平靜生活的一種向往。在片尾處，他發(fā)出的疑問(wèn)：“你看我還有機(jī)會(huì)嗎？”將這樣的向往以疑問(wèn)的方式交給了觀眾。

葉馳敏是劇中出現(xiàn)的戲份并不算少的局外人。與三位小主角的經(jīng)歷不同，葉馳敏雖然也成長(zhǎng)在單親家庭中，但是父親葉警官給予了女兒充足的自我空間，并且認(rèn)為學(xué)習(xí)成績(jī)不是最重要的。這一點(diǎn)與朝陽(yáng)的母親極為不同。在這樣寬松的家庭環(huán)境下，葉馳敏不僅成績(jī)優(yōu)異，善解人意，也有著和她年齡相符合的乖巧調(diào)皮。葉馳敏和父親葉警官的存在凸顯了家庭教育和父母性格之于孩子的重要影響，也令這部劇對(duì)親子關(guān)系的反思更深一步。

網(wǎng)絡(luò)劇的原創(chuàng)性：寓言的力量

文藝的原創(chuàng)力與創(chuàng)新性既是藝術(shù)家創(chuàng)造力的標(biāo)志，也體現(xiàn)著民族的藝術(shù)創(chuàng)造性和整體活力。原創(chuàng)力的高低、持久性與爆發(fā)力決定著一個(gè)時(shí)期文藝創(chuàng)作的水準(zhǔn)及繁盛程度。在視頻網(wǎng)站迅猛發(fā)展的當(dāng)下，三大視頻網(wǎng)站（愛(ài)奇藝、優(yōu)酷和騰訊視頻）逐年加大了對(duì)于自制電視劇的投入和國(guó)外優(yōu)質(zhì)電視劇的購(gòu)買力度，吸納不同類型的作品填充網(wǎng)絡(luò)頻道。然而即便如此，與頻繁登上互聯(lián)網(wǎng)熱搜，動(dòng)輒投資幾億元的網(wǎng)絡(luò)綜藝和選秀類節(jié)目相比，網(wǎng)絡(luò)自制劇并不是視頻網(wǎng)站的熱門。相當(dāng)數(shù)量的網(wǎng)絡(luò)自制劇因?yàn)橹谱鞔植?、?chuàng)新性不足而沒(méi)有受到重視。然而這部由愛(ài)奇藝投資，韓三平擔(dān)任監(jiān)制的年度大戲《隱秘的角落》瞄準(zhǔn)暑期檔上線，并以影帝光環(huán)、現(xiàn)實(shí)視角和電影質(zhì)感收獲了豆瓣高分和全民化的討論熱度?！峨[秘的角落》的片頭是狐貍與小雞的動(dòng)畫片。三只小雞隱喻了三位主角朱朝陽(yáng)、嚴(yán)良和普普。而狐貍則暗指張東升。狐貍與小雞的寓言除了出現(xiàn)在片頭動(dòng)畫中，還出現(xiàn)在書店的漫畫書封面。耐人尋味的寓言反復(fù)出現(xiàn)在影片里同樣預(yù)示了影片的開放式結(jié)局。

作為影片的主要線索，兒歌《小白船》成為多次出現(xiàn)的特色配樂(lè)。在六峰山謀殺、少年宮事件之后，舒緩的《小白船》猶如一首哀樂(lè)不僅渲染了全劇的悲傷氛圍，更成為推動(dòng)故事發(fā)展和人物情緒轉(zhuǎn)變的催化劑。通過(guò)“狐貍與小雞”和“小白船”的寓言式運(yùn)用，主創(chuàng)者將現(xiàn)實(shí)世界和漫畫世界進(jìn)行了有趣的對(duì)接，既串聯(lián)了劇中的人物，將他們放置到事件中，又能充分調(diào)動(dòng)起觀眾的興趣去破解寓言。

網(wǎng)絡(luò)劇的觀看：融媒體時(shí)代的喜與悲

一直以來(lái)，作為電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展中最受矚目的“三駕馬車”之一，電視劇有著最為堅(jiān)實(shí)的群眾基礎(chǔ)。然而，在融媒體時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)劇所面臨的諸多瓶頸限制是當(dāng)下中國(guó)廣電業(yè)面臨困難的一種最真實(shí)寫照。如何突破這些瓶頸成為創(chuàng)作者不得不面對(duì)的話題。從網(wǎng)絡(luò)劇的生產(chǎn)來(lái)看，類似《隱秘的角落》《法醫(yī)秦明》《老九門》這樣在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)引發(fā)熱議的網(wǎng)絡(luò)劇幾乎都依仗著傳統(tǒng)電視媒介的生產(chǎn)資源、政策和播放檔期助力。視頻網(wǎng)站的強(qiáng)勢(shì)崛起雖然表明觀眾觀看電視劇的陣地與傳統(tǒng)電視媒介愈來(lái)愈遠(yuǎn)，觀眾結(jié)構(gòu)愈發(fā)年輕化，但是也意味著獲取紅利的視頻網(wǎng)站不僅共享了傳統(tǒng)媒介的產(chǎn)品，更有中國(guó)電視幾十年以來(lái)所建立的深厚的群眾基礎(chǔ)。

在網(wǎng)絡(luò)劇逐漸占領(lǐng)視頻網(wǎng)站中心位置的過(guò)程中，由外來(lái)資本和技術(shù)加盟的中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇之熱其實(shí)是對(duì)不同階層受眾興趣的一網(wǎng)打盡。在追求觀看的全民性同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)劇更傾向于迎合城市中產(chǎn)階層的欣賞趣味和消費(fèi)習(xí)慣?！峨[秘的角落》敘述的故事發(fā)生在20世紀(jì)90年代的海濱小城。通過(guò)取景、燈光、色調(diào)等方面的打磨，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)打造了南方沿海小城在盛夏時(shí)節(jié)所特有的濕熱質(zhì)感。在這部劇成為網(wǎng)絡(luò)爆紅款劇作之后，充滿復(fù)古情調(diào)的取景地湛江瞬時(shí)成為無(wú)數(shù)劇迷打卡游玩的熱門城市，不經(jīng)意間竟然帶動(dòng)了小城的旅游產(chǎn)業(yè)。

社會(huì)的快速轉(zhuǎn)型為藝術(shù)創(chuàng)作者提供了機(jī)遇與靈感。在小屏、多屏盛行的融媒體時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)劇的生存狀態(tài)面臨著機(jī)遇與挑戰(zhàn)，一方面是迫切的時(shí)代需求，特別是城市化進(jìn)程所催生的各種社會(huì)現(xiàn)象和社會(huì)問(wèn)題需要電視劇發(fā)揮影像的記錄作用，運(yùn)用鏡頭講述中國(guó)故事。在這個(gè)轉(zhuǎn)型過(guò)程中，普通中國(guó)人發(fā)生的情感結(jié)構(gòu)性變化需要得到藝術(shù)創(chuàng)作者的關(guān)注。另一方面，隨著政治、技術(shù)和制度的變遷，電視劇觀看平臺(tái)和方式發(fā)生的轉(zhuǎn)變同樣能激發(fā)創(chuàng)作的靈感。

從懸疑燒腦的劇情設(shè)定再到演技派明星的加盟，《隱秘的角落》為同一題材網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作提供了可資參考的藍(lán)本。然而網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)新性和原創(chuàng)性仍然是其能夠收獲較高口碑的關(guān)鍵所在。網(wǎng)絡(luò)劇是否能夠借助觀眾口碑的力量實(shí)現(xiàn)對(duì)于大眾的文化領(lǐng)導(dǎo)作用似乎才是更為關(guān)鍵的問(wèn)題。在融媒體時(shí)代，“內(nèi)容為王”的準(zhǔn)則依然發(fā)揮著至關(guān)重要的影響。而網(wǎng)絡(luò)劇在面臨市場(chǎng)和行政的雙重邏輯時(shí)是否還有探討人文關(guān)懷的余力和觸及社會(huì)發(fā)展的內(nèi)核更是引人深思的問(wèn)題。因此，無(wú)論從作品的創(chuàng)新性來(lái)說(shuō)，還是從人民群眾的實(shí)際需求而言，在中國(guó)社會(huì)的轉(zhuǎn)型階段，我們需要貼近時(shí)代、記錄人民真實(shí)情感的精品網(wǎng)絡(luò)劇。