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        論舞蹈創(chuàng)作與音樂(lè)結(jié)構(gòu)的關(guān)系

        2021-04-29 00:00:00宋姚
        當(dāng)代音樂(lè) 2021年3期

        [摘"要]

        隨著人們對(duì)舞蹈音樂(lè)欣賞水平的不斷提升,舞蹈創(chuàng)作和音樂(lè)結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系變得越來(lái)越復(fù)雜。舞蹈創(chuàng)作和音樂(lè)結(jié)構(gòu)都是人們追求藝術(shù)門(mén)類(lèi)中的重要內(nèi)容。而舞蹈創(chuàng)作和音樂(lè)結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系和影響是非常緊密的,舞蹈創(chuàng)作中的情感和思想需要通過(guò)音樂(lè)來(lái)進(jìn)行表達(dá),同時(shí),通過(guò)舞者的肢體語(yǔ)言來(lái)讓欣賞者對(duì)舞蹈和音樂(lè)產(chǎn)生情感上的共鳴。在人們進(jìn)行情感表達(dá)的過(guò)程中,舞蹈和音樂(lè)是一種非常重要的表現(xiàn)形式,而優(yōu)秀的舞蹈創(chuàng)作離不開(kāi)好的音樂(lè)結(jié)構(gòu),同時(shí)好的音樂(lè)結(jié)構(gòu)還可以激發(fā)出舞蹈創(chuàng)作者的靈感追求,從而激發(fā)起舞蹈創(chuàng)作者的創(chuàng)造力。舞蹈創(chuàng)作還是音樂(lè)結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)內(nèi)化的重要載體,兩者之間是相互依托、相互聯(lián)系的一種共生共榮關(guān)系。

        [關(guān)鍵詞]舞蹈;創(chuàng)作;音樂(lè)結(jié)構(gòu);關(guān)系

        [中圖分類(lèi)號(hào)]J704"[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A"[文章編號(hào)]"1007-2233(2021)03-0157-03

        在我國(guó)古代《禮記·樂(lè)記》中就對(duì)舞蹈和音樂(lè)的關(guān)系進(jìn)行了記載:凡音者,生人心者也。情動(dòng)于中,故形于聲。聲成文,謂之音也。在這段記載中,明確地指出了舞蹈是一種人體的動(dòng)作藝術(shù),舞者需要有非常扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)技能,同時(shí)還需要具備很強(qiáng)的音樂(lè)美學(xué)素養(yǎng),音樂(lè)是從人們的心中產(chǎn)生的,而舞蹈也是從人們心中產(chǎn)生的,是人們內(nèi)心中情感的體現(xiàn)和表達(dá),是精神外化的一種途徑,而把舞蹈創(chuàng)作和音樂(lè)結(jié)構(gòu)進(jìn)行有效地融合,才可以更好地把內(nèi)心中的情感充分地表達(dá)出來(lái)[1]。

        在舞蹈創(chuàng)作中,要想形成非常好的效果,需要多種結(jié)構(gòu)因素,在整個(gè)舞蹈的創(chuàng)作中,音樂(lè)結(jié)構(gòu)有著非常重要的作用。音樂(lè)結(jié)構(gòu)可以讓舞蹈創(chuàng)作更加形象化和生動(dòng)化,在一定程度上對(duì)舞蹈創(chuàng)作有著很大的推動(dòng)作用[2]。在很多經(jīng)典的舞蹈作品中,舞蹈和音樂(lè)兩者實(shí)現(xiàn)了充分的融合,通過(guò)舞蹈動(dòng)作可以感受到創(chuàng)作者的情感,而通過(guò)音樂(lè)結(jié)構(gòu)讓這種情感更加強(qiáng)化,因此可以說(shuō)音樂(lè)結(jié)構(gòu)和舞蹈創(chuàng)作之間的關(guān)系是相輔相成、彼此成就的。

        一、音樂(lè)結(jié)構(gòu)介紹"

        (一)音樂(lè)結(jié)構(gòu)的含義

        音樂(lè)結(jié)構(gòu)是音樂(lè)的一種表現(xiàn)形式,是人們理解音樂(lè)情感的重要方法和途徑,音樂(lè)結(jié)構(gòu)在以前并不是一種獨(dú)立的結(jié)構(gòu)形式,只是從音樂(lè)作品中進(jìn)行選材。音樂(lè)結(jié)構(gòu)是以音樂(lè)作品為基礎(chǔ)的,而音樂(lè)作品則可以決定舞蹈作品的題材,比如,在以電影《雁南飛》主題曲為舞蹈背景音樂(lè)的雙人舞《送別》中,就充分地展現(xiàn)出了青年男女離別時(shí)的情景,舞蹈創(chuàng)作和音樂(lè)結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)了巧妙地融合,不僅讓欣賞者通過(guò)舞者的肢體語(yǔ)言感受到了離別之情,同時(shí)通過(guò)背景音樂(lè)也讓聽(tīng)眾感受到了舞者所要傳遞的情感。

        (二)舞蹈音樂(lè)結(jié)構(gòu)的段落種類(lèi)

        音樂(lè)結(jié)構(gòu)對(duì)舞蹈創(chuàng)作有著非常重要的作用,特別是在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中合理地運(yùn)用音樂(lè)段落結(jié)構(gòu),可以讓整個(gè)舞蹈效果展現(xiàn)得更加淋漓盡致,同時(shí)也可以讓舞蹈作品所要表達(dá)的情感更加的豐富[3]。舞蹈的音樂(lè)段落結(jié)構(gòu)一般包括了一段式、二段式、三段式和交響式。

        一段式結(jié)構(gòu)是一種比較小的單位,也可以說(shuō)是舞蹈音樂(lè)結(jié)構(gòu)中的一種最基本的單位,而這種舞蹈音樂(lè)結(jié)構(gòu)一般會(huì)在一些有思想情感的音樂(lè)主題中應(yīng)用,這樣的話(huà),可以讓形象和內(nèi)容之間的表現(xiàn)形式更加簡(jiǎn)單有效,但是,并不能只依靠舞蹈音樂(lè)結(jié)構(gòu)來(lái)表達(dá)出舞蹈作品的主題思想。

        二段式舞蹈音樂(lè)結(jié)構(gòu)包括了兩個(gè)部分,主要是通過(guò)不同的方式來(lái)展現(xiàn)舞蹈作品所要表達(dá)的形象和內(nèi)容效果,并讓舞蹈作品的思想和音樂(lè)的節(jié)奏充分的體現(xiàn)出來(lái)。

        三段式舞蹈音樂(lè)結(jié)構(gòu)是由三個(gè)獨(dú)立部分的樂(lè)段構(gòu)成的,在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的過(guò)程中,使用頻率比較高。三段式的音樂(lè)結(jié)構(gòu)不僅可以讓不同的音樂(lè)歌曲的主旋律和二段式的舞蹈音樂(lè)結(jié)構(gòu)進(jìn)行融合來(lái)表達(dá)出舞蹈創(chuàng)作的情感,同時(shí)還可以把舞蹈主題進(jìn)行再一次的體現(xiàn),并和舞蹈形成前后呼應(yīng)和鮮明對(duì)比,通過(guò)這種方式來(lái)展現(xiàn)出舞蹈作品和音樂(lè)的主題思想。

        交響式舞蹈音樂(lè)結(jié)構(gòu),主要是按照交響性的音樂(lè)結(jié)構(gòu)形式來(lái)進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的,在進(jìn)行舞蹈編排的過(guò)程中,舞蹈背景音樂(lè)是通過(guò)交響性的音樂(lè)結(jié)構(gòu)來(lái)進(jìn)行展現(xiàn)的,這種方式可以更好地讓音樂(lè)和舞蹈兩者的契合點(diǎn)統(tǒng)一性更高。

        (三)音樂(lè)結(jié)構(gòu)對(duì)舞蹈創(chuàng)作的重要性作用

        第一,舞蹈創(chuàng)作中應(yīng)用音樂(lè)結(jié)構(gòu)的重要性。一部?jī)?yōu)秀的舞蹈作品以完整的、優(yōu)秀的音樂(lè)結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ),完整優(yōu)秀的音樂(lè)結(jié)構(gòu)可以讓舞蹈創(chuàng)作作品的音樂(lè)語(yǔ)言和舞蹈語(yǔ)言進(jìn)行有效地融合和統(tǒng)一,實(shí)現(xiàn)一加一大于二的效果[4]。通過(guò)一段完整的、優(yōu)秀的音樂(lè)結(jié)構(gòu)可以更好地提升舞蹈創(chuàng)作作品。音樂(lè)結(jié)構(gòu)和舞蹈創(chuàng)作從內(nèi)部層面上來(lái)說(shuō)有著很強(qiáng)的融合關(guān)系,音樂(lè)結(jié)構(gòu)可以對(duì)舞蹈創(chuàng)作的作品效果產(chǎn)生很大的影響,并且音樂(lè)結(jié)構(gòu)中的語(yǔ)言可以讓舞蹈語(yǔ)言在創(chuàng)作的過(guò)程中更加有質(zhì)感。因此,可以說(shuō)音樂(lè)結(jié)構(gòu)是舞蹈創(chuàng)作的基礎(chǔ)和前提條件。

        第二,舞蹈創(chuàng)作中音樂(lè)結(jié)構(gòu)的合理運(yùn)用。在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的過(guò)程中,舞蹈作品的結(jié)構(gòu)需要和音樂(lè)結(jié)構(gòu)之間形成統(tǒng)一融合的關(guān)系,舞蹈作品的結(jié)構(gòu)不能影響到音樂(lè)結(jié)構(gòu)中原有的獨(dú)立性和完整性,而音樂(lè)結(jié)構(gòu)是需要在舞蹈創(chuàng)作的基礎(chǔ)上,根據(jù)舞蹈語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行科學(xué)有效地調(diào)整,并且還需要對(duì)音樂(lè)結(jié)構(gòu)中的語(yǔ)段順序進(jìn)行舞蹈編排。

        在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的過(guò)程中除了需要具備專(zhuān)業(yè)的舞蹈知識(shí)以外,同時(shí)還需要對(duì)音樂(lè)知識(shí)進(jìn)行學(xué)習(xí)和積累。此外,還需要掌握音樂(lè)剪輯制作方面的知識(shí),提升自身的音樂(lè)素養(yǎng)和剪輯技巧,與此同時(shí),還需要對(duì)舞蹈創(chuàng)作有一個(gè)整體和清晰的認(rèn)識(shí)。在舞蹈創(chuàng)作的時(shí)候,只有把音樂(lè)結(jié)構(gòu)和舞蹈結(jié)構(gòu)進(jìn)行有效地融合,才可以充分地發(fā)揮出舞蹈和音樂(lè)各自的優(yōu)勢(shì),讓欣賞者對(duì)舞蹈創(chuàng)作所要傳達(dá)的情感和思想有一個(gè)清楚的認(rèn)識(shí)。

        二、舞蹈音樂(lè)結(jié)構(gòu)分析"

        一般情況下,舞蹈音樂(lè)結(jié)構(gòu)都是以四種多元化方式來(lái)進(jìn)行舞蹈作品的情感展現(xiàn)的,例如,在舞蹈《永不停跳的舞步》中,其選擇的音樂(lè)是法國(guó)作曲家拉威爾譜寫(xiě)的《波萊羅舞曲》,在這段音樂(lè)結(jié)構(gòu)中主要采用的是一段式的展現(xiàn)方式。在整個(gè)的音樂(lè)結(jié)構(gòu)中以小軍鼓來(lái)貫穿于整個(gè)舞蹈作品中,從最開(kāi)始單純、堅(jiān)定的情感訴求出發(fā),形成一種一氣呵成、一鼓作氣、一以貫之的節(jié)奏,就好像是義無(wú)反顧的前進(jìn)步履,以一種非常莊嚴(yán)的儀式感呈現(xiàn)在大眾的面前,讓人有一種肅然起敬的感覺(jué),而這種情感的表現(xiàn)為舞蹈作品中的持續(xù)美奠定了良好的基礎(chǔ)[5]。此外,一段式的方式,其規(guī)模比較小,變現(xiàn)形式比較單一,在舞蹈創(chuàng)作中的應(yīng)用頻率是非常高的,例如《鄂爾多斯舞》,在一種比較開(kāi)朗、活潑的情感上,把鄂爾多斯男人那種剛毅、勇敢和彪悍的性格特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致,并且還帶給觀(guān)賞者一種活潑之感,把音樂(lè)結(jié)構(gòu)和舞蹈創(chuàng)作之間進(jìn)行了有效地結(jié)合,同時(shí)也讓舞蹈創(chuàng)作的主體思想更加明確和清楚。但是,交響樂(lè)舞蹈是需要結(jié)合著交響樂(lè)的結(jié)構(gòu)方式來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的,首先要明確舞蹈創(chuàng)作的風(fēng)格,在確定之后,需要根據(jù)交響樂(lè)結(jié)構(gòu)方式的完整性和邏輯性來(lái)進(jìn)行完善。另外,在音樂(lè)旋律的發(fā)展過(guò)程中,還需要參照不同的音高情況和情感變化情況來(lái)進(jìn)行舞蹈的編排。除了這些方式之外,還包括了對(duì)話(huà)式、變化式、無(wú)視式和演變式等多種方式,而這些不同的方式在情感布局中應(yīng)用,可以滿(mǎn)足于不同情感的體驗(yàn)和表達(dá)[6]。

        三、舞蹈和音樂(lè)的關(guān)系分析

        (一)舞蹈和音樂(lè)在結(jié)構(gòu)上的關(guān)系

        音樂(lè)結(jié)構(gòu)需要通過(guò)各個(gè)元素之間的有效配合來(lái)滿(mǎn)足舞蹈創(chuàng)作的不同需求,其中包括了音樂(lè)結(jié)構(gòu)中的基本元素音高、音色、時(shí)值、力度的結(jié)構(gòu)等內(nèi)容。而這些內(nèi)容可以讓內(nèi)部組織實(shí)現(xiàn)有效地融合和交叉。在音樂(lè)結(jié)構(gòu)的排列形式上,舞蹈創(chuàng)作需要和音樂(lè)之間達(dá)成一種相互統(tǒng)一的關(guān)系,并且還需要根據(jù)舞蹈作品的主體來(lái)建立起一種屬于舞蹈的音樂(lè)曲式框架,這樣才可以讓舞蹈創(chuàng)作和音樂(lè)結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系更加緊密,實(shí)現(xiàn)音和形的相互統(tǒng)一。

        (二)音樂(lè)和舞蹈在節(jié)奏上的關(guān)系

        舞蹈的創(chuàng)作需要在音樂(lè)節(jié)奏相互協(xié)調(diào)和諧的情況下來(lái)實(shí)現(xiàn),這樣才可以更好地表現(xiàn)出舞蹈作品的優(yōu)美姿態(tài)。同時(shí)還需要在表達(dá)豐富和細(xì)膩的基礎(chǔ)上,來(lái)讓不同層次的審美取向得到升華。實(shí)現(xiàn)舞蹈情感和音樂(lè)情感之間的對(duì)話(huà)交流,把舞蹈作品中所蘊(yùn)含的生命哲理以及情感認(rèn)知呈現(xiàn)在欣賞者的面前,并達(dá)到一種強(qiáng)弱變化的對(duì)比關(guān)系。例如,在維吾爾族舞蹈《摘葡萄》中,把當(dāng)?shù)厝嗣衲欠N豐收喜悅的情感充分地表現(xiàn)出來(lái),通過(guò)自己手工制作的羊皮鼓來(lái)讓舞蹈音樂(lè)中的節(jié)奏感更強(qiáng),同時(shí)還和舞蹈作品的情感實(shí)現(xiàn)了充分的融合,把這種異域風(fēng)情展現(xiàn)得淋漓盡致。

        (三)音樂(lè)和舞蹈在旋律上的關(guān)系

        音樂(lè)和舞蹈在旋律方面需要進(jìn)行不斷的融合和碰撞,這樣才可以把最好的音樂(lè)形式和舞蹈創(chuàng)作進(jìn)行融合[7]。通過(guò)對(duì)音樂(lè)旋律主題的把控來(lái)對(duì)舞蹈動(dòng)作的疏密情況、幅度大小和強(qiáng)弱關(guān)系進(jìn)行調(diào)整,從而讓舞蹈動(dòng)作以一種自然、流暢、和諧的狀態(tài)呈現(xiàn)出來(lái)。例如在舞蹈《梁祝》中,不管是古典舞蹈創(chuàng)作,還是民族舞蹈創(chuàng)作,甚至是現(xiàn)代舞蹈創(chuàng)作,都很好的體現(xiàn)出了音樂(lè)旋律和舞蹈動(dòng)作之間的關(guān)系。""[LM]

        (四)音樂(lè)和舞蹈在情感表達(dá)上的關(guān)系

        一般欣賞者是通過(guò)舞者的不同肢體動(dòng)作來(lái)感受舞蹈作品的情感的。例如,在芭蕾舞《天鵝之死》中,主要是通過(guò)音樂(lè)結(jié)構(gòu)來(lái)對(duì)舞蹈中天鵝的生命精神進(jìn)行了渲染和體現(xiàn),并在最后舞者顫抖的雙臂中表達(dá)出對(duì)生命的渴望。

        四、舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中音樂(lè)結(jié)構(gòu)的應(yīng)用原則"

        在舞蹈創(chuàng)作中應(yīng)用音樂(lè)結(jié)構(gòu)可以讓時(shí)間的延續(xù)性更強(qiáng),結(jié)構(gòu)方式也可以帶來(lái)承上啟下的作用。從音樂(lè)形式上來(lái)看,這就需要在音樂(lè)前奏部分和主題段落的銜接中,對(duì)從屬部分的音樂(lè)形式進(jìn)行更好地展現(xiàn)。而這部分展現(xiàn)是屬于短小的部分,但是在引入音樂(lè)之后,就完全可以把舞蹈創(chuàng)作的意境和情感展現(xiàn)出來(lái)。舞蹈創(chuàng)作的展現(xiàn)形式對(duì)從屬音樂(lè)部分體現(xiàn)了不一樣的場(chǎng)景,例如,在舞蹈《踏歌》中,其所展現(xiàn)的就是一種典型的曲式從屬部分的舞蹈,無(wú)論是基本的曲段還是從屬的輔助部分,都在舞蹈動(dòng)作的銜接過(guò)程中發(fā)揮出了承上啟下的作用[8]。讓音樂(lè)結(jié)構(gòu)和舞蹈創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了有機(jī)地結(jié)合。所以,在舞蹈創(chuàng)作中應(yīng)用音樂(lè)結(jié)構(gòu)要遵循以下原則。

        (一)相互呼應(yīng)的原則

        把音樂(lè)結(jié)構(gòu)分為兩個(gè)部分,這樣可以在上下回聲的對(duì)應(yīng)中形成一種不一樣的重復(fù)性聯(lián)系,并達(dá)到環(huán)環(huán)相扣的效果。比如在蒙古族祝酒歌《鴻雁》中,其音域非常的寬廣,而在舞蹈動(dòng)作中就形成了一種相互呼應(yīng)的關(guān)系,讓整體的效果更加明顯和突出。

        (二)變奏的原則

        主要是舞蹈的主題進(jìn)行重復(fù)性的變化,這種轉(zhuǎn)變有著無(wú)限的可能性,讓變奏曲式結(jié)構(gòu)在變化的過(guò)程中并不是那么的激烈。比如舞蹈《頂碗舞》中,無(wú)論從舞蹈語(yǔ)言還是調(diào)度方面,都有一些比較簡(jiǎn)單的內(nèi)容,而中間反復(fù)性出現(xiàn)的音樂(lè)旋律就實(shí)現(xiàn)了前后的呼應(yīng)。

        (三)三步性的原則

        在相互的結(jié)構(gòu)中,需要滿(mǎn)足于多種舞蹈創(chuàng)作音樂(lè)的基本序曲,這樣可以在大型的舞蹈音樂(lè)中奠定好發(fā)展基礎(chǔ)。如《中國(guó)舞曲一茶》,就是在具體的基礎(chǔ)上,把風(fēng)趣和活潑的情感展現(xiàn)出來(lái)。在舞蹈主題中,構(gòu)建出了一個(gè)良好的環(huán)境氛圍。中間很多內(nèi)容都進(jìn)行了一些變化,但是從整體上來(lái)看,整個(gè)舞蹈音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)并沒(méi)有明顯的出入,這樣讓整個(gè)的音樂(lè)結(jié)構(gòu)和舞蹈創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了彼此的限界和交融。

        (四)起承轉(zhuǎn)合的原則

        例如《梁?!分形璧负鸵魳?lè)之間的起、承、轉(zhuǎn)、合的變化非常具有整體性,舞蹈動(dòng)作對(duì)音樂(lè)進(jìn)行了描述,而音樂(lè)也對(duì)舞蹈進(jìn)行了充分的體現(xiàn),達(dá)到了起、承、轉(zhuǎn)、合在舞蹈內(nèi)容方面的整合。

        五、在舞蹈創(chuàng)作中應(yīng)用音樂(lè)結(jié)構(gòu)需要注意的事項(xiàng)"

        在舞蹈創(chuàng)作中應(yīng)用音樂(lè)結(jié)構(gòu)可以讓舞蹈作品的情感更加豐富,讓舞蹈創(chuàng)作的思想情感得到更好的激發(fā)和加強(qiáng)。而在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的時(shí)候需要以舞蹈音樂(lè)為根據(jù),應(yīng)用一些符合舞蹈動(dòng)作的音樂(lè)旋律,以此來(lái)充分的展現(xiàn)出舞蹈作品的精神內(nèi)涵和氣韻[9]。另外,音樂(lè)結(jié)構(gòu)的應(yīng)用可以有效地激發(fā)出舞蹈作品創(chuàng)作的靈感,讓舞蹈作品更加有思想、有深度。

        而音樂(lè)的旋律和因素等都可以很好地讓舞蹈的屬性以及對(duì)觀(guān)眾的影響更加強(qiáng)烈,如在《翻身農(nóng)奴把歌唱》中,音樂(lè)中旋律配合舞者的肢體語(yǔ)言把人民翻身做主人的歡快、愉悅的情感充分地展現(xiàn)出來(lái)。此外音樂(lè)結(jié)構(gòu)中音色的使用,可以很好地體現(xiàn)出舞蹈創(chuàng)作主題的文化背景、歷史背景和人文精神,并且還可以把一些獨(dú)有的民族特色呈現(xiàn)在欣賞者的面前。因此,在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的過(guò)程中,需要根據(jù)舞蹈的主題思想和情感體現(xiàn)來(lái)應(yīng)用音樂(lè)結(jié)構(gòu),從而實(shí)現(xiàn)兩者的有效結(jié)合,讓舞蹈作品中的情感更加強(qiáng)化。

        結(jié)"語(yǔ)"

        綜上所述,音樂(lè)對(duì)于舞蹈來(lái)說(shuō)有著非常重要的作用,音樂(lè)結(jié)構(gòu)可以對(duì)舞蹈的創(chuàng)作產(chǎn)生很大的藝術(shù)性影響,而舞蹈創(chuàng)作的成功也離不開(kāi)音樂(lè)的支撐,音樂(lè)結(jié)構(gòu)中的主題思想會(huì)對(duì)舞蹈創(chuàng)作的題材和內(nèi)容產(chǎn)生影響。因此,在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的過(guò)程中需要對(duì)音樂(lè)結(jié)構(gòu)進(jìn)行很好地把控,從而實(shí)現(xiàn)音樂(lè)和舞蹈的有效融合,為欣賞者提供視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的盛宴。

        注釋?zhuān)?

        [1]姚"瑤.結(jié)構(gòu)在舞蹈作品創(chuàng)作中的作用[J].戲劇之家,2020(26):90—91.

        [2][3]丁"玲.舞蹈創(chuàng)作題材的選擇分析[J].藝術(shù)品鑒,2020(23):118—119.

        [4][5]郭貝貝.“舞蹈創(chuàng)作與實(shí)踐”課程——心理學(xué)舞動(dòng)治療的教學(xué)法探索[J].中國(guó)教育學(xué)刊,2020(08):151.

        [6]張"玲.論舞蹈創(chuàng)作與音樂(lè)結(jié)構(gòu)的密切關(guān)系[J].北方音樂(lè),2020(11):236—237.

        [7]王"婷.音樂(lè)表現(xiàn)手段對(duì)舞蹈作品創(chuàng)作的作用[J].北方音樂(lè),2020(02):244—245.

        [8]董福霞.舞蹈創(chuàng)作中關(guān)于音樂(lè)編創(chuàng)的策略分析[J].智富時(shí)代,2019(01):227.

        [9]陳楠楠.舞蹈音樂(lè)結(jié)構(gòu)與舞蹈表演研究[J].戲劇之家,2017(11):175.

        (責(zé)任編輯:劉露心)

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