中國美術(shù)學(xué)院 | 吳悅

《倫敦新聞畫報(bào)》創(chuàng)刊于1842 年5 月14 日，是世界上首個(gè)以圖像報(bào)道新聞的周刊。其于1971 年改為月刊，又于1989 年改為雙月刊，2003 年停辦。作為一份開辦早、時(shí)間跨度長、國際影響力重大的畫報(bào)，《倫敦新聞畫報(bào)》記載了長達(dá)一百多年的政治、歷史、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)文化，為歷史研究者留下了數(shù)以百萬計(jì)的珍貴歷史圖像，為文學(xué)、新聞學(xué)、報(bào)刊史、歷史學(xué)等學(xué)科的研究者留下了珍貴的史料。但目前為止，還少有研究者從美術(shù)史和近代美術(shù)傳播的視野下對(duì)其展開研究。

《倫敦新聞畫報(bào)》對(duì)于研究近代中國美術(shù)在西方的傳播意義重大，一是由于該畫報(bào)自創(chuàng)刊起便持續(xù)關(guān)注中國和中國文化，是很好的反映中國文化形象的窗口；二是由于該畫報(bào)開辦早、時(shí)間跨度長、國際影響力重大，且廣泛關(guān)注美術(shù)類事件，比較全面地反映了英國中產(chǎn)階級(jí)的價(jià)值取向；三是由于畫報(bào)圖文并茂，在報(bào)道美術(shù)展覽和美術(shù)作品方面有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。該報(bào)刊并非專業(yè)的美術(shù)類雜志，而是面向大眾的綜合性報(bào)刊，因而其對(duì)中國美術(shù)的關(guān)注與報(bào)道是西方普通觀眾認(rèn)識(shí)并了解中國美術(shù)的重要途徑，其對(duì)中國美術(shù)的報(bào)道規(guī)模、表述方式、評(píng)價(jià)態(tài)度，則更加能夠影響到西方公民對(duì)中國美術(shù)形象與中國文化形象的構(gòu)建。

將《倫敦新聞畫報(bào)》的近代中國報(bào)道納入美術(shù)傳播范疇進(jìn)行研究，應(yīng)從報(bào)道內(nèi)容、媒介把關(guān)、傳播效果等方面進(jìn)行綜合性的研究。本文是這一研究的初步嘗試，旨在對(duì)其報(bào)道的內(nèi)容進(jìn)行初步整理，并劃分出相應(yīng)的階段，以便之后能夠在更具體的時(shí)間范圍之內(nèi)結(jié)合歷史背景進(jìn)行進(jìn)一步的研究，并引入時(shí)代背景、編輯理念與更廣泛的數(shù)據(jù)對(duì)其傳播效果進(jìn)行客觀分析與評(píng)價(jià)。

一、畫報(bào)作為中國美術(shù)傳播媒介

《倫敦新聞畫報(bào)》的綜合性、豐富性和文化性，提供了相對(duì)豐富的歷史資料，為勾勒其中的中國美術(shù)輪廓提供了寶貴的資料。作為綜合性畫報(bào)，《倫敦新聞畫報(bào)》利用一些常設(shè)欄目，維持自己在文化、金融等方面的讀者，比如“本月小說推薦”、“電影世界”、“收藏界”、“每周重大新聞”、“金融與投資”、“科學(xué)世界”等等?！白鳛橛涗浀南鄼C(jī)：照片新聞”欄目，是以大量的照片和簡短的說明文字進(jìn)行報(bào)道，內(nèi)容十分豐富，包括軍事、文化、最近新聞等?！翱茖W(xué)世界”是關(guān)于動(dòng)物的報(bào)道，廣泛報(bào)道各種珍稀動(dòng)物，科普生物知識(shí)。19 世紀(jì)20 年代和30 年代，畫報(bào)刊載了大量文物發(fā)掘相關(guān)新聞，還廣泛邀請(qǐng)專家和學(xué)者撰寫考古發(fā)現(xiàn)的稿件，其報(bào)道范圍包括中國、埃及、敘利亞、印度、蘇丹、希臘等地的考古發(fā)現(xiàn)、文物保護(hù)、研究成果等等，以及一些歐洲人在這些地區(qū)的考察報(bào)告。以“收藏界”為例，該欄目所涉及的內(nèi)容包括中國、印度、日本、埃及等國具有收藏價(jià)值的美術(shù)品，也配合藝術(shù)界的熱點(diǎn)新聞進(jìn)行評(píng)論。

由此看來，《倫敦新聞畫報(bào)》并非獨(dú)獨(dú)關(guān)注中國；盡管如此，《倫敦新聞畫報(bào)》對(duì)中國美術(shù)的關(guān)注與傳播仍然是值得研究者注意的。從數(shù)量上，自創(chuàng)刊起畫報(bào)就展現(xiàn)出對(duì)中國美術(shù)的關(guān)注，甚至這些報(bào)道成為其中國報(bào)道的主要內(nèi)容。從報(bào)道類型上，《倫敦新聞畫報(bào)》一方面大量地報(bào)道中國的文化、社會(huì)、民俗等方面的內(nèi)容；另一方面還大量刊載美術(shù)、美術(shù)展覽、美術(shù)教育、博物館、文物考古方面的信息。從對(duì)中國美術(shù)的報(bào)道態(tài)度上，畫報(bào)對(duì)中國美術(shù)的態(tài)度經(jīng)歷了從“東方式”的圍觀到承認(rèn)與理解的過程，也展現(xiàn)出對(duì)中國文物發(fā)掘、研究、保護(hù)過程的關(guān)切。

二、畫報(bào)對(duì)中國美術(shù)的報(bào)道概況

《倫敦新聞畫報(bào)》關(guān)于中國的圖片，自1842 年創(chuàng)刊起就已出現(xiàn)。隨著中國不斷卷入世界近代史的進(jìn)程，西方對(duì)中國關(guān)注增加，關(guān)于中國的圖像逐年增多，數(shù)量越來越可觀。早期報(bào)道中的圖像來源包括美術(shù)家特地創(chuàng)作的版畫、記者發(fā)回的速寫、對(duì)中外其他美術(shù)作品的轉(zhuǎn)繪和印制，也包括對(duì)早期照片的印制。隨著印刷技術(shù)的發(fā)展和攝影術(shù)的進(jìn)步，《倫敦新聞畫報(bào)》漸漸采用了更多的照片，以照片取代繪畫，仍維持著高質(zhì)量的報(bào)道。有了更清晰的照片印刷技術(shù)和彩印技術(shù)，《倫敦新聞畫報(bào)》在報(bào)道中國美術(shù)方面更加得心應(yīng)手。

自1842 年至1949 年之間，《倫敦新聞畫報(bào)》對(duì)中國的關(guān)注，整體上比較穩(wěn)定，尤其是在19 世紀(jì)60 年代至90 年代，每年大約有75 篇相關(guān)報(bào)道。隨后直至20 世紀(jì)10 年代，也就是一戰(zhàn)之前，畫報(bào)對(duì)中國的關(guān)注明顯有周期的波動(dòng)，在25至100 間起伏，并在1915 年達(dá)到谷值8 篇。隨后的20 年間，即19 世紀(jì)20 年代和30 年代，關(guān)于中國的報(bào)道一直在巔峰數(shù)值波動(dòng)，最多的兩年，1937 年和1927 年分別有179 和169篇與中國相關(guān)的報(bào)道。而上一個(gè)中國報(bào)道峰值出現(xiàn)在1857年的177 篇和1860 年的165 篇。對(duì)比中國報(bào)道所占的比例圖，可以排除由報(bào)刊改版、頁碼增加所帶來的絕對(duì)數(shù)值上的變化，可以發(fā)現(xiàn)，比例的波動(dòng)情況和數(shù)值變化情況一致。

從《倫敦新聞畫報(bào)》創(chuàng)刊至20 世紀(jì)，中英關(guān)系是影響畫報(bào)報(bào)道的重要因素，對(duì)中國關(guān)注的峰值出現(xiàn)在第二次鴉片戰(zhàn)爭期間。但是，到了19 世紀(jì)末期和20 世紀(jì)前期，這樣的情況出現(xiàn)了顯著的變化。例如，八國聯(lián)軍侵華戰(zhàn)爭、19 世紀(jì)80 年代和20 世紀(jì)初英國兩次對(duì)西藏的侵略并未帶來更多中國報(bào)道，反倒是20 至30 年代對(duì)中國的報(bào)道增加。這些矚目的報(bào)道來自于畫報(bào)對(duì)中國美術(shù)的關(guān)注。

對(duì)比“中國美術(shù)”為關(guān)鍵詞在畫報(bào)中出現(xiàn)的頻次與情況，十分明晰：清朝末期，畫報(bào)對(duì)中國總體的關(guān)注不足，也并不關(guān)心中國的美術(shù)，對(duì)中國的報(bào)道顯然是隨著中英兩國關(guān)系中的重大事件而變化的，在對(duì)中國整體關(guān)注較多的年代，對(duì)于中國的文化和美術(shù)報(bào)道也增多。1850 年代中國和英國沖突不斷；1873 年又由于同治大婚引發(fā)了西方人對(duì)中國的關(guān)注。清朝末期以及民國，歐洲對(duì)中國文物的興趣猛增。“中國美術(shù)”在20 世紀(jì)10 年代之前都是一個(gè)少見的詞，出現(xiàn)頻次每年1 篇到4 篇。在20 年代突然波動(dòng)上升，直至1935 年的54篇相關(guān)文章；40 年代，則又繼續(xù)在個(gè)位數(shù)波動(dòng)。當(dāng)然，1935年較為特殊，1935 年7 月至1936 年3 月間，畫報(bào)持續(xù)報(bào)道了在倫敦舉辦的中國美術(shù)展覽。20 年代以來畫報(bào)對(duì)于中國美術(shù)的關(guān)注就明顯增加了，說明當(dāng)時(shí)的西方社會(huì)對(duì)中國美術(shù)的認(rèn)知和關(guān)注比起以往都有大幅度的增加。一方面，兩次鴉片戰(zhàn)爭、火燒圓明園、八國聯(lián)軍侵華戰(zhàn)爭等戰(zhàn)爭期間，外國人掠奪了大量中國的文物和藝術(shù)品，這些藝術(shù)品流入了國外的私人收藏家、皇家、古董店和博物館中，增加了西方人對(duì)中國美術(shù)的了解；另一方面，隨著歐洲人更加深入中國內(nèi)地，以走私、低價(jià)收購等方式，掠奪中國的美術(shù)品、偷盜中國的文物，并將中國的雕塑、佛教文化、碑刻、建筑文化和民俗文化介紹到西方，中國的文物在西方的價(jià)格水漲船高，年年攀升；而諸如敦煌莫高窟這一類文物的發(fā)掘，也在西方引起了中國熱。這一時(shí)期畫報(bào)對(duì)中國美術(shù)的報(bào)道和表達(dá)，從類型上更加多樣化。如1928 年與中國的美術(shù)相關(guān)內(nèi)容涉及建筑、陶瓷、珠寶等等；1929 年則又包括了石雕、陶瓷、玉器、青銅器、佛像等等。

由于《倫敦新聞畫報(bào)》對(duì)中國美術(shù)隨時(shí)間而給予越來越多的關(guān)注，畫報(bào)整體呈現(xiàn)的中國形象中，藝術(shù)文化形象成為重要的部分。通過以“China”和“Chinese”為關(guān)鍵詞，畫報(bào)的報(bào)道中與中國最相關(guān)的一些詞匯整理。

后發(fā)現(xiàn)與中國美術(shù)最相關(guān)的詞包括“瓷器”、“中國美術(shù)品”、“世紀(jì)”、“展覽”；與瓷器相關(guān)的主題則包括“展覽”、“中國歷史”、“年代”等等。與倫敦最相關(guān)的主題包括“美術(shù)”、“展覽”和“雕刻”?？梢钥闯觯媹?bào)報(bào)道中國美術(shù)最多的主題是展覽，最多的類型是瓷器和雕刻，對(duì)中國美術(shù)最關(guān)注的方面則是其年代和歷史。

在話題的關(guān)聯(lián)中，也能看到軍事的影響。清末的中國正是被西方國家以武力打開國門，甚至西方最早對(duì)中國美術(shù)品的印象就與軍事行動(dòng)有關(guān)。畫報(bào)中最早的中國展覽是鄧恩1842 年舉辦的“萬唐人物”，其直接動(dòng)機(jī)就是鴉片戰(zhàn)爭之下對(duì)中國美術(shù)的推介，以增進(jìn)兩國之間的了解；之后的一些展覽和關(guān)于中國美術(shù)品的報(bào)道則來自于鴉片戰(zhàn)爭及第二次鴉片戰(zhàn)爭之中對(duì)中國的掠奪。如1844 年的一篇報(bào)道指出，英國軍隊(duì)掠奪的中國美術(shù)品（“戰(zhàn)利品”）被存放在溫莎城堡，之后被獻(xiàn)給女王，安置在白金漢宮。這些戰(zhàn)利品包括“一個(gè)大鐘和一對(duì)精美的花瓶”，是從寧波的一座寺廟中取得，價(jià)值遠(yuǎn)超其他戰(zhàn)利品，是到達(dá)英國的中國美術(shù)品中最精美的。[1]1865 年，畫報(bào)報(bào)道了英法兩國在第二次鴉片戰(zhàn)爭中得到的戰(zhàn)利品在水晶宮展出的消息。[2]在1867 年對(duì)巴黎世博會(huì)的報(bào)道中，特地提到中國部分，大部分都是從圓明園掠奪的物品，包括圓明園圖冊(cè)，以及對(duì)中國茶文化的展現(xiàn)。

三、中國美術(shù)傳播的主要形式：廣告與新聞

盡管《倫敦新聞畫報(bào)》對(duì)中國美術(shù)的傳播功勞巨大，但其傳播中國美術(shù)是出于新聞價(jià)值與商業(yè)價(jià)值的選擇。從新聞價(jià)值來看，此次中國美術(shù)品精美絕倫、歷史悠久，不斷震撼著西方人的目光，也十分適合以照片展示。在彩色照片十分匱乏的年代，畫報(bào)還專門以大幅上色照片展示乾隆時(shí)期的漆雕龍椅與“霖雨蒼生”翡翠屏。從商業(yè)價(jià)值來看，《倫敦新聞畫報(bào)》對(duì)藝展的報(bào)道與對(duì)中國美術(shù)熱潮的推動(dòng)，離不開古董交易商購買的廣告版面。18 世紀(jì)晚期，報(bào)刊的發(fā)展已經(jīng)趨于商業(yè)化，廣告成為報(bào)紙收入的主要來源?！秱惗匦侣劗媹?bào)》創(chuàng)辦的19 世紀(jì)40 年代，廣告更是成為報(bào)刊收入的重要部分。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1860 年5 月12 日這期包含16%廣告版面，1890 年5 月10 日則占到25%；1930 年5 月10 日，廣告版面更是達(dá)到38.5%。

出于商業(yè)價(jià)值的考慮，《倫敦新聞畫報(bào)》關(guān)于中國美術(shù)的圖片涉及到近代的中國美術(shù)品拍賣和交易信息，對(duì)于中國美術(shù)的歐洲傳播有一定的記載。當(dāng)時(shí)，不管是中間商還是古董店，都十分依賴報(bào)紙媒介來進(jìn)行廣告宣傳。展品信息、捐贈(zèng)信息、拍賣信息等等，都能夠增進(jìn)公眾對(duì)中國美術(shù)品的關(guān)注，從而使自己手中的美術(shù)品水漲船高。和專業(yè)的關(guān)于美術(shù)品的報(bào)紙《美術(shù)新聞》《紐約時(shí)報(bào)》《帕納索斯》《東方美術(shù)》等不同，《倫敦新聞畫報(bào)》總體上還是面向大眾而非收藏界認(rèn)識(shí)，其作為普及和傳播的意義比專門的美術(shù)報(bào)紙要廣。自1927年開始，出現(xiàn)在《倫敦新聞畫報(bào)》中的收藏個(gè)人和機(jī)構(gòu)包括喬治·尤莫福波羅斯的收藏、哈登陶瓷收藏、赫瑟林頓陶瓷收藏、亞歷山大陶瓷收藏、拉斐爾陶瓷收藏、斯平克父子古董、倫敦山中古董店等等，報(bào)道中涉及的美術(shù)機(jī)構(gòu)則包括格拉夫頓美術(shù)館、布魯艾特父子美術(shù)館、維多利亞和艾伯特博物館等等，為中國美術(shù)品在近代歐洲的傳播勾勒出了一定的輪廓。

《倫敦新聞畫報(bào)》1922年7月8日刊

除了正式的廣告之外，還有很多“非正式”的廣告，它們以分享、介紹、推薦等方式，向讀者推廣生活方式、思維方式、評(píng)價(jià)方式和文化習(xí)慣等，成為傳達(dá)報(bào)刊價(jià)值體系、鞏固報(bào)刊定位的重要工具。在《倫敦新聞畫報(bào)》中，這一類非正式的推廣包括從第四期開始的書籍評(píng)論、股票行情介紹、對(duì)美術(shù)展覽的報(bào)道等。本文列舉兩種拋磚引玉：一是對(duì)中國美術(shù)展的跟進(jìn)與報(bào)道，二是藝術(shù)專欄“收藏界”。

畫報(bào)早期對(duì)中國美術(shù)的關(guān)注主要來自各類展覽中的中國美術(shù)。這些展覽包括世界范圍的，比如博覽會(huì)；包括私人的，比如“萬唐人物”，也包括公共性質(zhì)的，比如大英博物館的展覽?！秱惗匦侣劗媹?bào)》中記錄了大量的中國美術(shù)展覽。早在1842 年，中國人完全不知情的情況下，美國人鄧恩在倫敦舉辦中國展覽“萬唐人物”，被《倫敦新聞畫報(bào)》持續(xù)報(bào)道；1851 年，中國參加巴黎國際博覽會(huì)，雖然中國彼時(shí)對(duì)展覽毫不重視，“送物非多，赴會(huì)瀏覽者更鮮”，但《倫敦新聞畫報(bào)》仍然對(duì)其進(jìn)行報(bào)道，還為其畫了一幅插畫，刊登在5 月10 日的封面上。

《倫敦新聞畫報(bào)》1929年2月9日刊

百年之后，作為近代中國美術(shù)傳播的重大事件，倫敦中國藝展得到了《倫敦新聞畫報(bào)》的大篇幅報(bào)道。展覽自1935 年11 月30 日起，持續(xù)至1936 年3月6 日。畫報(bào)于1935 年2 月就有文章提到此次展覽的計(jì)劃。7 月27 日和8 月3日又分別對(duì)展品的運(yùn)輸情況進(jìn)行報(bào)道。展覽開始后，更是以大量版面對(duì)展覽中的精品進(jìn)行展示。11 月23 日，在第945至948 頁，畫報(bào)以大篇幅介紹了女王借展的美術(shù)品，第948 頁則以整篇的篇幅介紹了展覽中的唐三彩。作為對(duì)一個(gè)事件的連續(xù)性報(bào)道，《倫敦新聞畫報(bào)》呈現(xiàn)的報(bào)道擁有比較完整的從預(yù)熱，到大幅報(bào)道再到衰退的完整周期。展覽期間畫報(bào)一共展出一百五十多張展品照片，形象而全面地向讀者呈現(xiàn)此次展覽的精華內(nèi)容。《倫敦新聞畫報(bào)》對(duì)于藝展的大規(guī)模報(bào)道與宣傳，是推動(dòng)藝展大獲成功的重要因素之一。

另外引起畫報(bào)注意的是1942 年，《倫敦新聞畫報(bào)》刊登的關(guān)于中國抗日救亡的幾個(gè)中國美術(shù)展覽；一是南京陷落之后的援助中國醫(yī)療慈善展覽。二是1942年蔣介石書法及中國文物展；三是中國的送蘇抗戰(zhàn)版畫。這篇題為《16 歲以下兒童的木版畫：中國藝術(shù)中的現(xiàn)代影響》的報(bào)道占了整整一個(gè)版面，刊登出中國送往俄羅斯的戰(zhàn)時(shí)藝術(shù)展中的經(jīng)典作品。

另一個(gè)中國美術(shù)傳播形式則是1928 年開始的“收藏界”欄目，這一欄目也可以被看作是面向美術(shù)品經(jīng)銷商的整版廣告?！笆詹亟纭弊?928 年10 月6 日開設(shè)，在1939 年至1949 年之間關(guān)閉，1949 年又開啟，直到1965 年5 月1 日最后一期，一共1356 期。除了中間10 年，其余每一期報(bào)紙都保留這個(gè)欄目。欄目剛開設(shè)的1928 年，作者包括弗蘭克·戴維斯與維多利亞和艾伯特博物館的前管理員斯特蘭奇中校。自1929 年開始，該欄目全部由弗蘭克·戴維斯執(zhí)筆，直至1965 年。弗蘭克·戴維斯不僅為《倫敦新聞畫報(bào)》主筆專欄，也是著名的中國文化研究者、古董專家，為眾多書籍撰寫評(píng)論，還曾經(jīng)出過一些著作，比如《中國玉器》《維多利亞時(shí)代的美術(shù)贊助人》《工藝美術(shù)》《家具圖片史》《普通二手家具指南》等等。他對(duì)各類文物、古董非常了解，在1965 年專欄停止之后，他還持續(xù)在報(bào)刊上刊載與美術(shù)相關(guān)的介紹性文章。

英國人對(duì)收藏日益增長的興趣與古董交易日益繁榮的市場(chǎng)，顯然是《倫敦新聞畫報(bào)》開設(shè)“收藏界”的原因。在第一期“收藏界”中，作者清晰展示出這個(gè)專欄的目的就是介紹各類文物和美術(shù)作品，鼓勵(lì)人們購買并收藏。[3]盡管該專欄帶著十分強(qiáng)烈的“推銷”和廣告的意味，其對(duì)中國文化和中國藝術(shù)的傳播可謂是功勞巨大。粗略統(tǒng)計(jì)，自1928 年至1965 年專欄停止，共有約250 篇介紹中國的美術(shù)品；自1928 年至1949 年，專門介紹中國相關(guān)內(nèi)容的有71 篇，涉及到中國的一共有約170 篇文章，占所有篇目的30%，可見中國的美術(shù)品在該欄目中的分量?！笆詹亟纭敝信c中國相關(guān)的主要包括以下幾個(gè)類別：對(duì)時(shí)興各類中國藝術(shù)展覽的介紹與評(píng)價(jià)；對(duì)中國的相關(guān)書籍的評(píng)論與推薦，包括中國文化相關(guān)書籍與中國美術(shù)藏品圖錄；對(duì)中國某一個(gè)美術(shù)主題的集中介紹，如“中國龍”[4]、“中國獨(dú)角獸”、“中國屋脊瓦”等；關(guān)于中國美術(shù)技法和內(nèi)容的發(fā)展與延伸；主題創(chuàng)作視野之下的中國美術(shù)。

四、畫報(bào)對(duì)中國美術(shù)的報(bào)道階段劃分

從總體上看，畫報(bào)對(duì)中國藝術(shù)的傳播，經(jīng)歷了從無意識(shí)傳播到主動(dòng)傳播的階段。畫報(bào)創(chuàng)刊及其之后的很長一段時(shí)間中，對(duì)于中國藝術(shù)的傳播是毫無察覺的，而到1920 年代及30 年代的大規(guī)模傳播階段，畫報(bào)則以珍貴的整版彩色照片對(duì)中國藝術(shù)品進(jìn)行宣傳。當(dāng)然，其間影響因素很多，包括畫報(bào)的經(jīng)營者與藝術(shù)總監(jiān)對(duì)畫報(bào)內(nèi)容的把控、中國藝術(shù)在海外的積累、關(guān)于中國藝術(shù)的廣告需求增多，等等，但按照?qǐng)?bào)道數(shù)量、主題與圖像來源，大致可以分為三個(gè)階段。

1.起始階段：1842—1890

畫報(bào)對(duì)中國美術(shù)的傳播自創(chuàng)刊之日就開始了。在畫報(bào)的第一期就對(duì)中國的長城、琉璃塔以及一些服飾進(jìn)行了報(bào)道。因此從創(chuàng)刊的1840年代作為起始階段是合適的。這一時(shí)期，畫報(bào)的圖像絕大部分是版畫。其圖像來源包括速寫記者從中國發(fā)回的速寫、來自中國的外銷畫和各種小冊(cè)子、畫家轉(zhuǎn)繪并制成版畫的照片。中國速寫有時(shí)候不僅僅來自速寫畫家，還有一些圖像是隨軍記者、甚至軍隊(duì)中任職的軍人所繪。中國的外銷畫在1850年代達(dá)到巔峰，1850 年代畫報(bào)中來自中國外銷畫的圖像也顯著增多。照片也比較豐富，最早轉(zhuǎn)繪照片的圖像在1850 年代就已經(jīng)出現(xiàn)。由于技術(shù)原因，這些圖像都要經(jīng)過轉(zhuǎn)繪才能刊載，畫家在轉(zhuǎn)繪并制成版畫的過程中，時(shí)常會(huì)加入自己的想象和創(chuàng)造。

這一時(shí)期，畫報(bào)對(duì)于中國藝術(shù)的傳播并非自覺與主動(dòng)的。畫報(bào)中關(guān)于中國美術(shù)的圖像，絕大部分是文字報(bào)道的附帶物，主要為了豐富報(bào)道的事件而出現(xiàn)。畫報(bào)很少提及中國的文化與藝術(shù)，關(guān)于中國的圖像總體來說是以新奇為主。從報(bào)刊層面來看，軍事行動(dòng)使得社會(huì)層面的對(duì)抗嚴(yán)重，畫報(bào)作為定位于中產(chǎn)階級(jí)的報(bào)刊，也承擔(dān)了扭曲丑化中國的任務(wù)。因此這一時(shí)期出現(xiàn)了許多扭曲或者虛假的關(guān)于中國的圖像。

但是，即便是在早期，畫報(bào)也保存了大量的中國建筑與工藝美術(shù)相關(guān)的內(nèi)容，客觀的傳播事實(shí)不能忽視。這段時(shí)間可以算作傳播中國美術(shù)的初始階段。

2.過渡階段：1890—1920

1890 年代，畫報(bào)圖像迎來重大的轉(zhuǎn)機(jī)和變革，這就是報(bào)紙的照片印刷技術(shù)。在這一技術(shù)的加持之下，畫報(bào)開始慢慢以照片替代版畫，成為報(bào)道的最主要的圖片來源。這一時(shí)期畫報(bào)有了新的特點(diǎn)，首先圖片來源更加豐富。印刷技術(shù)的進(jìn)步使得中外美術(shù)作品可以直接被刊印在畫報(bào)上，因此畫報(bào)上刊登了不少中西方的漫畫、速寫、水彩畫、油畫與版畫。其中的漫畫、速寫和版畫，從紋理、色彩、線條上看，都有了巨大的不同。其次，有了細(xì)節(jié)更加豐富、清晰度更高的照片作為圖像來源，畫報(bào)對(duì)于中國圖像的把關(guān)方式主要是篩選，對(duì)于圖像的篡改與加工更少，相對(duì)來說更加真實(shí)。

這一時(shí)期《倫敦新聞畫報(bào)》對(duì)中國美術(shù)的報(bào)道也逐漸增多。畫報(bào)開始將中國美術(shù)看作一個(gè)獨(dú)立的、有價(jià)值的方面進(jìn)行報(bào)道，而不僅僅只是作為中國社會(huì)新聞的附屬。隨著西方在中國的探險(xiǎn)與發(fā)掘的展開，畫報(bào)開始有意識(shí)地跟進(jìn)關(guān)于中國藝術(shù)與文化相關(guān)的新聞。這段時(shí)間之所以被稱作過渡階段，正是因?yàn)閷?duì)于中國藝術(shù)的認(rèn)識(shí)開始發(fā)生變化。但相對(duì)來說，關(guān)于中國藝術(shù)的傳播還比較分散，沒有集中和系統(tǒng)地進(jìn)行傳播，整體比重還比較低。

3.傳播階段：1920—1949

直至1920 年代，中國藝術(shù)不斷流入西方，西方對(duì)于中國藝術(shù)的認(rèn)知發(fā)生了變化，不斷意識(shí)到其文化價(jià)值、歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值與研究價(jià)值，更意識(shí)到其收藏價(jià)值。在這種情況之下， 西方掀起了中國文物交易的浪潮。在這樣的背景之下，《倫敦新聞畫報(bào)》進(jìn)入了對(duì)中國藝術(shù)的大規(guī)模傳播階段。

首先，中國藝術(shù)這一概念清晰獨(dú)立地呈現(xiàn)出來，甚至不再受中英關(guān)系的影響。對(duì)于中國藝術(shù)的報(bào)道一度成為畫報(bào)報(bào)道中國的主要內(nèi)容。中英關(guān)系的好壞只影響到對(duì)中國藝術(shù)品的定價(jià)。中國藝術(shù)圖像也僅僅是為了傳播中國藝術(shù)，而不再是其它新聞的附屬。關(guān)于中國藝術(shù)的照片成為報(bào)道中最有價(jià)值的部分，成為吸引目光的主要方式。其次，畫報(bào)對(duì)于中國藝術(shù)的傳播從新聞與廣告兩方面體現(xiàn)出來。新聞方面，包括關(guān)于中國研究的最新進(jìn)展、中國展覽的最新進(jìn)展與中國文物發(fā)掘、文物保護(hù)等方面的新聞。廣告方面，畫報(bào)不僅僅刊登大幅的專門廣告，還為在專門介紹藝術(shù)的“收藏界”專欄中花費(fèi)大量篇幅介紹中國的藝術(shù)。中國藝術(shù)的圖像常常以大幅照片的形式出現(xiàn)在報(bào)刊上，此外還有增刊等等。畫報(bào)對(duì)中國藝術(shù)的評(píng)價(jià)也以贊美為主。

總而言之，《倫敦新聞畫報(bào)》對(duì)中國美術(shù)在西方的傳播起到了重大作用，從新聞、廣告、評(píng)論等多方面進(jìn)行展現(xiàn)。其對(duì)中國的關(guān)注貫穿整個(gè)清末和民國初年，除了文字報(bào)道，還通過大量的版畫和照片進(jìn)行展現(xiàn)。這些報(bào)道看似龐雜，卻在特殊的時(shí)代環(huán)境下，構(gòu)成了西方人認(rèn)知和評(píng)價(jià)中國美術(shù)的重要媒介，值得研究者在該領(lǐng)域進(jìn)一步整理和研究。

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