摘要：新聞編輯要編輯制作出優(yōu)秀的新聞作品，必以正確的新聞思想為首要，同時(shí)求實(shí)的節(jié)目編輯主張也不可忽視。這里的編輯主要指新聞節(jié)目編輯中的畫面編輯，其與文字語言一樣，需遵守一定章法，只有這樣，才能準(zhǔn)確地表達(dá)人們的思維、意念，且準(zhǔn)確地反映客觀世界。

關(guān)鍵詞：電視 新聞 畫面 編輯 技巧

本文主要闡述在電視新聞中，如何正確遵循組合邏輯，靈活運(yùn)用蒙太奇理論，使剪輯組合的畫面語言既能表述準(zhǔn)確，又能引人入勝。

一、蒙太奇思維

世界上萬事萬物之間都存在著有機(jī)聯(lián)系，人們有將相關(guān)事物聯(lián)系起來進(jìn)行思考的思維習(xí)慣，這正是電視畫面編輯中蒙太奇組接的基礎(chǔ)。因此“蒙太奇”實(shí)際上是一種思維方式。在電視畫面組接中，為了體現(xiàn)鏡頭的邏輯關(guān)系，制造特定的效果，會(huì)經(jīng)常運(yùn)用到傳統(tǒng)的影視“蒙太奇”手法。

二、鏡頭的選擇

電視畫面編輯離不開對(duì)鏡頭的選擇與組接。這里的“鏡頭”即指連續(xù)的電視畫面，一個(gè)鏡頭也就是指一個(gè)連續(xù)的電視畫面。電視鏡頭的選擇首先要考慮新聞節(jié)目?jī)?nèi)容的需要。在電視新聞或電視專題片的畫面編輯中，首先要考慮表現(xiàn)新聞主題與展開情節(jié)，記敘新聞事實(shí)與刻畫人物形象等方面的基本需要。同時(shí)，在具體選擇電視鏡頭時(shí)還要考慮以下方面。

（一）切鏡頭的拍攝與表意

切鏡頭是電視新聞專題片中使用最多的技法，其特點(diǎn)是鏡頭的視點(diǎn)不動(dòng)，取景范圍不變，對(duì)準(zhǔn)一個(gè)景物，保持一定的時(shí)間，一般而言，不可少于8秒。因?yàn)槲覀冊(cè)谑褂靡粋€(gè)切的畫面時(shí)，如果畫面里的內(nèi)容無變化，一般只用4秒鐘。之所以說素材不能少于8秒，完全是后期編輯的需要，即便于在一個(gè)8秒鐘的素材里完成選取不少于4秒鐘的畫面。

當(dāng)然，這需要依據(jù)畫面中的內(nèi)容而定，不可機(jī)械呆板地運(yùn)用。如果畫面里的內(nèi)容是動(dòng)態(tài)或比較復(fù)雜的，尤其是有聲音內(nèi)容的現(xiàn)場(chǎng)拍攝，就要根據(jù)所需的長(zhǎng)度拍攝。比如，前面舉過的抓捕綁架案犯的過程，警察與歹徒搏斗了20多分鐘，你就不能機(jī)械地8秒一個(gè)8秒一個(gè)地切。一些書上將其稱之為“固定鏡頭”，這是可以的，叫法不同而已。但有些書上將其稱之為“定格鏡頭”，這就不對(duì)了?！岸ǜ瘛笔侵府嬅胬锏膬?nèi)容不發(fā)生變化，靜止在一種狀態(tài)上。比如，鏡頭的視點(diǎn)不動(dòng)，取景范圍不變，畫面里是一架飛機(jī)入畫，并從另一端出畫，這就是切。定格是畫面中正在飛的飛機(jī)停在畫面的某一個(gè)部位不動(dòng)了。而且，現(xiàn)有的專業(yè)攝像機(jī)，是拍不出定格畫面的，需要在后期制作時(shí)才能完成。還有人把切說成“攝”，這更不正確。不管什么技法，都是攝，包括推、拉、搖、移。

切鏡頭相當(dāng)于一個(gè)人在固定的地方目不轉(zhuǎn)睛地看一個(gè)固定范圍內(nèi)的事情，中性而客觀，因此是新聞專題片使用最多的拍攝技法。其拍攝要求在以上的構(gòu)圖和拍攝狀態(tài)中都已經(jīng)介紹，不再重復(fù)。要注意的是不要拍虛，要先找一個(gè)具體目標(biāo)推上去聚焦，聚實(shí)了，再拉到所框定的范圍拍攝?，F(xiàn)在的數(shù)碼攝像機(jī)是自動(dòng)聚焦，因此不需要先聚實(shí)再拉出來拍攝。

在編輯過程中，一個(gè)切鏡頭接一個(gè)切鏡頭的使用，相當(dāng)于我們一個(gè)區(qū)域接一個(gè)區(qū)域去觀察事物。在生活中，我們看東西，從一個(gè)區(qū)域物體快速轉(zhuǎn)移到另一個(gè)區(qū)域，尤其是從一個(gè)物體快速轉(zhuǎn)移到不相鄰的另一個(gè)物體時(shí)，視覺采取的不是掃描的方法，而是眨眼。比如我們第一眼看馬路右側(cè)的某根電線桿，第二眼看馬路左側(cè)的某棵小樹，視覺的過程肯定是眨眼，這就是所謂的一眨眼的工夫。除了切鏡頭外，還有四種移動(dòng)鏡頭的拍攝技法，即推、拉、搖、移。

（二）拉鏡頭的拍攝與表意

1.交代點(diǎn)與面的關(guān)系。拉鏡頭的初始畫面往往是特寫或小景別，其特點(diǎn)是主體畫面較大，細(xì)節(jié)清楚了然。隨著鏡頭拉開，主體所處區(qū)域環(huán)境越來越大，畫面里的內(nèi)容也就越來越多，主體在畫面中占據(jù)的面積越來越小，最后停留在大景別的全景或遠(yuǎn)景上，這就清楚地交代了這個(gè)主體所處的環(huán)境，介紹了主體與整體、局部與全局的關(guān)系。

再比如，一個(gè)人在講話，畫面語言很簡(jiǎn)單，這是一個(gè)男人或女人正在講話。至于他（她）在什么地方講、講給誰聽的，我們無法從這幅畫面上得知。隨著鏡頭拉開，直至整個(gè)會(huì)場(chǎng)，于是人們知道了，他是在會(huì)議上的講話，聽眾是整個(gè)會(huì)場(chǎng)上的人。甚至還可以根據(jù)他坐在主席臺(tái)的正中間而進(jìn)一步得知，他是這個(gè)場(chǎng)合的最高領(lǐng)導(dǎo)者，這就交代了他與與會(huì)者的關(guān)系。

2.創(chuàng)造情理之中、意料之外的懸念效果。人的思維有主動(dòng)填補(bǔ)、完善視覺感知中未見部分的功能。比如在同期聲采訪畫面中，即便記者不在畫面之中，觀眾也會(huì)根據(jù)話筒得出記者在一邊正在采訪的綜合印象。拉鏡頭由于起伏的景別小，如果畫面中的主體是熟悉或動(dòng)作是可以合理想象，觀眾對(duì)畫框之外的東西就會(huì)很自然地合理想象出自以為是的結(jié)果來。但隨著鏡頭的拉開，說不定就是意料之外的結(jié)果，卻又在情理之中。比如畫面上有兩只穿著舞鞋的腳在跳舞，觀眾第一眼一般都會(huì)認(rèn)為是一個(gè)女孩正在投入地跳著芭蕾。但隨著鏡頭拉開了，卻不過是一個(gè)老男人，將手伸進(jìn)舞鞋里在桌面上做著動(dòng)作解悶。

3.轉(zhuǎn)場(chǎng)。采用小景別轉(zhuǎn)場(chǎng)，會(huì)因?yàn)楫嬅嫒菁{的環(huán)境有限，轉(zhuǎn)場(chǎng)后，會(huì)給觀眾造成還在原環(huán)境中的錯(cuò)覺。從小景別拉出大環(huán)境，再轉(zhuǎn)場(chǎng)，觀眾便順其自然地進(jìn)入到另一個(gè)畫面環(huán)境中?，F(xiàn)實(shí)生活中，我們可以從任何一個(gè)角度去觀察運(yùn)動(dòng)的物體，而不會(huì)搞錯(cuò)物體運(yùn)動(dòng)的方向。比如一個(gè)人從某大樓出來往北走，你在任何一個(gè)方向看，怎么變化看他的位置，都會(huì)得出他往北走的結(jié)論。這是因?yàn)橐皇怯协h(huán)境作為參照，二是有心理作用的介入。當(dāng)你從他的左邊轉(zhuǎn)到右邊時(shí)，你已經(jīng)意識(shí)到了自己視點(diǎn)的變化了。但反映在屏幕上就不同了。機(jī)位對(duì)運(yùn)動(dòng)物體的方向起著決定性的作用。同一方向運(yùn)動(dòng)的物體，在不同側(cè)面去拍攝，就會(huì)出現(xiàn)完全不同的運(yùn)動(dòng)方向。

（三）確定造型手段

電視藝術(shù)包含多種造型手段。例如，攝像機(jī)光學(xué)鏡頭有各種類型，造型效果也不一。以拍攝人物為例，如果人物穿的是白色衣服（醫(yī)生、護(hù)士），背景不妨暗一些（或以周圍樹木為背景），這樣可以襯托鮮明;如果人物穿的是深色工作服（隧道工人），而環(huán)境又很黑暗，一定要有燈光照明，才能展示人物形象與環(huán)境氣氛。但是燈光照明不可過亮，否則隧道內(nèi)的光線與平地光線條件一樣，就失真了。有一部反映建造上海地下鐵道工人生活的電視片，就是因?yàn)闊艄庹彰鬟^于強(qiáng)烈而失真，受到電視界權(quán)威人士的批評(píng)。電視編輯一定要考慮多種造型手段的正確運(yùn)用。

三、畫面的組接邏輯及畫面的組接方式

在電視編輯實(shí)踐中，鏡頭的選擇與鏡頭的組接是密不可分的。特別是在電視專題片中，其主要依據(jù)有以下幾方面。

（一）按照事物發(fā)展的客觀規(guī)律

如編輯工業(yè)生產(chǎn)的電視新聞，一般是按生產(chǎn)的工藝流程進(jìn)行鏡頭組接，從原料到產(chǎn)品。編輯農(nóng)業(yè)豐收的電視新聞，一般開始都是一片豐收景象，然后是收割、打場(chǎng)、交糧。

（二）按照時(shí)間順序

如2008年8月8日奧運(yùn)會(huì)開幕，北京萬眾矚目，當(dāng)晚6：30開播的《北京新聞》定位在直擊與揭秘晚上8點(diǎn)08分即將舉行的奧運(yùn)會(huì)開幕式，以倒計(jì)時(shí)式的報(bào)道方法，展現(xiàn)了即將百年夢(mèng)圓之前的準(zhǔn)備有序與緊張期待。

（三）按照事物發(fā)展的因果關(guān)系

比如拍一家賣很多假貨的黑店，用移的方法進(jìn)門，然后邊移邊搖，邊推向某假貨，落幅完成后拉開鏡頭，在移、搖，推向另一假貨。一個(gè)鏡頭將小店內(nèi)的環(huán)境、層次和多種重點(diǎn)假貨都交代得清清楚楚。其中，配解說的畫面應(yīng)盡可能地使用背景資料畫面;有時(shí)若無歷史畫面，也可使用當(dāng)前事件的畫面，那么相關(guān)的背景信息則由解說獨(dú)自完成。

（四）畫面的組接方式

電視畫面作為電視新聞的基本元素之一，一方面既要符合新聞?wù)鎸?shí)客觀性的原則，另一方面由于新聞人員的參與，畫面難免會(huì)滲透進(jìn)攝制人員的主觀意識(shí)。從客觀與主管的關(guān)系來說，千變?nèi)f化的畫面都是經(jīng)過攝制人員精心選擇而產(chǎn)生的，是主觀作用于客觀的產(chǎn)物，我們必須認(rèn)識(shí)到新聞報(bào)道中的傾向是普遍的客觀存在。對(duì)新聞畫面進(jìn)行組接，并不意味著可以創(chuàng)造新聞的表意，新聞內(nèi)容的表意仍是由新聞事件本身來決定的。但是在畫面素材的取舍、鏡頭長(zhǎng)度的確定、再現(xiàn)新聞事實(shí)的表現(xiàn)形式等方面仍帶有編輯的傾向性。不同價(jià)值觀或是認(rèn)識(shí)水平高低不等的編輯，組接出來的新聞所包含的意象是有差異的。綜上所述，我們需要明確認(rèn)識(shí)到，畫面的本質(zhì)屬性是對(duì)客觀事實(shí)的記錄，但其具有局限性，即電視新聞畫面具有傾向性。這一點(diǎn)既有理論意義，又有實(shí)踐價(jià)值。作為電視采編來說應(yīng)該熟練掌握攝影技巧，并能利用畫面形象來表現(xiàn)新聞主體，既能敘事，還能起到渲情的作用。能否運(yùn)用好新聞的重要語言畫面是衡量編輯業(yè)務(wù)素質(zhì)的重要標(biāo)準(zhǔn)。例如反映黨的好干部孔繁森廉潔奉公的一個(gè)側(cè)面，將他逝世后的遺物——書籍、筆、簡(jiǎn)陋的服裝、欠債的借條、未寫完的公文等一一用鏡頭組接在一起，能產(chǎn)生深刻的含義，發(fā)人深省。

將有內(nèi)在關(guān)聯(lián)的鏡頭組接在一起，這也是畫面內(nèi)在因素一致、連貫的要求。如果鏡頭組接的是同一個(gè)人的事跡，也應(yīng)注意內(nèi)在因素的一致與連貫。例如，一名大學(xué)生早晨在湖邊讀書，上課認(rèn)真聽課做筆記，夜晚在燈下看參考書，最后考試成績(jī)單顯示全優(yōu)，這四個(gè)鏡頭組接在一起會(huì)顯得十分順理成章。

在鏡頭組接中如果要“動(dòng)接靜，靜接動(dòng)”，就要找到內(nèi)在因素的一致性與連貫性。例如一個(gè)鏡頭反映一輛救護(hù)車在急速奔馳，另一個(gè)鏡頭反映一輛救護(hù)車停在醫(yī)院大門口，這兩者相組接就會(huì)顯得“跳躍”、不自然;如果第一個(gè)鏡頭讓一輛救護(hù)車急速奔馳后駛出畫面，意味著它還有很多路要奔馳，再接救護(hù)車停在醫(yī)院大門口，這就不“跳”了。有了內(nèi)在因素的連貫性，鏡頭組接就順暢了。

借助特技手段采用技巧性轉(zhuǎn)換方式，即以對(duì)上一鏡頭結(jié)束與下一個(gè)鏡頭開頭部分的純技術(shù)處理來轉(zhuǎn)換畫面內(nèi)容，通常有以下幾種：淡入淡出、滑變、疊畫、定格、翻轉(zhuǎn)等。

四、結(jié)語

由于畫面的編輯處理在新聞報(bào)道中是一種較自由的結(jié)構(gòu)元素，為使新聞結(jié)構(gòu)布局有序合理，提高有效信息量和傳播效果，不同的新聞畫面編輯處理手法要進(jìn)行合理的安排。

參考文獻(xiàn)：

[1]高艷珍.電視新聞的畫面編輯技巧探析[J].新聞傳播， 2018（16）.

[2]趙伯巧.電視新聞節(jié)目的畫面編輯技巧探析[J].電視指南，2017（23）.

（作者簡(jiǎn)介：田曉東，男，本科，內(nèi)蒙古大興安嶺電視臺(tái)，編輯，研究方向：電視新聞采編策劃）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）