張 輝

內容提要：在中西文化碰撞和民族救亡的歷史語境中，茅盾對現代中國的現實性書寫呈現出啟蒙理性與審美感性交織的現代性品格?！蹲右埂穲?zhí)著于對人的解放與現代都市全景式的理性剖析，并探尋中國現代化發(fā)展之路。《子夜》反思啟蒙現代性，關注都市文明病癥，追尋審美救贖。在《子夜》中，啟蒙現代性遮蔽下蘊含著審美現代性的反叛，這兩股現代性力量構成了茅盾小說的現代性張力。茅盾在現代性體驗中的文化想象與倫理道德建構的復雜性，成為一種隱蔽的力量，構成《子夜》現代性張力的心理動因。

現代性是一個充滿激變與張力的多元復合體。卡林內斯庫明確區(qū)分了兩種同根同源的現代性：一是社會現代性；二是審美現代性，二者之間劇烈沖突又密切聯系。社會現代性延續(xù)啟蒙運動的傳統，推崇理性與科學，宣揚人文主義、實用主義等觀念，通常被稱為啟蒙現代性。審美現代性是作為對啟蒙現代性批判與反思的面貌出現，它追求平面化、碎片化、多元化的旨趣，反抗統一秩序與普遍性暴力，關注內在靈性和感性欲望的抒發(fā)，與現代主義的文化思潮相呼應?！拔逅摹鼻昂螅袊F代文學呈現出兩種現代性的雙重追求。中國化的啟蒙現代性成為一個巨大的事實性存在，在1930年代初期最為成熟的作品中占據重要的地位。然而，借思想文化符號與價值體系的變革以解決社會問題的途徑成為五四知識分子的優(yōu)先選擇。因此，五四文學又表現出明顯地對現代主義所代表的審美現代性的試驗傾向。

作為新文學的先驅，茅盾具有的強烈的感時憂國情懷，以及對中國現代都市的獨特體驗，成就了《子夜》多元的現代性品格。然而，《子夜》現代性的多元化特征因過度地政治闡釋而被遮蔽于潛文本中。在歷史語境與個人審美經驗下，盡管茅盾的文學創(chuàng)作有著對宏大敘事的傾向性但又呈現出復雜的文本隱喻。具體而言，在《子夜》的現代性表達中，作家的個人信念與狂熱的民族意識融合，內在的家國身份認同外化為對現代化中國的復雜感受。這種復雜的心理投射到文本中，呈現出兩種現代性力量的糾纏，即啟蒙現代性的缺失、渴望與焦慮同時又導致審美現代性的遮蔽與反叛，這兩種現代性呈現對抗又共存的張力關系，構成《子夜》的現代性特點。

一 啟蒙話語的主體性訴求與現代性焦慮

中國現代文學的啟蒙現代性是吸收西方啟蒙主義與社會達爾文主義觀念，在中國傳統文化土壤和特定歷史語境中孕育而生的。西方啟蒙理性、人道主義和自由主義等觀念，在新文化運動中掀起思想浪潮，并逐步被賦予具有中國特征的闡釋。中國啟蒙現代性中的人的解放問題始終與國家獨立、民族復興保持內在的邏輯關系。尤其到了1930年代，救亡成為主旋律，民族意識與政治需求加劇了知識分子對現代性追求的焦慮。這一時期，從政治實踐轉向文學創(chuàng)作的茅盾，具有強烈的感時憂國情懷和民族國家體認。茅盾對啟蒙現代性追求的啟蒙主體意識與現代性焦慮意識充分體現在小說《子夜》中。

《子夜》的啟蒙現代性對于人的解放的追求，主要體現在茅盾以“人”為中心的啟蒙主體意識表達。作為革命文學家的茅盾，尋求以思想文化變革來實現個人解放與中國現代性發(fā)展之路，具有強烈的現代啟蒙主體意識。一方面，茅盾在步入文壇之初，就提出新文學作家主體應革新陳腐的、非人道的舊意識，發(fā)揚獨立、自由和人道主義新思想。另一方面，茅盾主張新文學表現的對象主體不再是“非人”狀態(tài)的、制度化的人，而應該是具有自主意識、時代性的人。茅盾主張文學家應該創(chuàng)作“人的文學”，“這樣的文學，不管它浪漫也好，寫實也好，表象神秘都也好；一言以蔽之，這總是人的文學——真的文學”1。這種“人的文學——真的文學”觀念，強調文學對社會的責任，實質是主張文學創(chuàng)作的啟蒙理性原則與人道主義價值觀，《子夜》是這一創(chuàng)作思想的代表作品。

茅盾將以“人”為中心的啟蒙主體意識作為理論支點，在《子夜》的創(chuàng)作實踐中塑造眾多復雜的中國“現代人”形象。突破政治標準與階級分析的視角局限，從人的現代性角度透視茅盾筆下的都市社會人物，更能窺探小說潛在的啟蒙話語訴求。《子夜》中的人物是現代化的、時代性的、主體性的“人”。吳蓀甫展示出一個有現代思想的企業(yè)家的優(yōu)秀品質和理想抱負，也被賦予生不逢時的悲劇命運。茅盾在《子夜》中還以戲謔的筆調刻畫處于現代化對立面的封建舊人吳老太爺、馮云卿、曾滄海等，穿插敘述這些封建個體如何淹沒在現代化洪流中。茅盾全景式描寫社會的人和事，又始終關懷現代人個體的命運沉浮，呈現出中國社會個人本位逐漸取代傳統家族本位的現代化觀念的轉變?！蹲右埂窌鴮懙娜耸莻€體性與群體性統一的人，是血肉豐富的具有自主意識的“現代人”。然而，茅盾對人物的評價衡量是以是否有利于革命發(fā)展與民族國家建構為標準的。人的命運與社會的時代的命運聯系在一起，茅盾在人道主義和政治革命需求的價值標尺間搖擺，因此茅盾對于人的自我選擇的表現充滿矛盾和焦慮。

《子夜》的啟蒙現代性追求的焦慮意識，一方面表現在中西或者傳統與現代對立的焦慮，另一方面表現在中國現代化發(fā)展道路選擇問題上的焦慮。《子夜》中啟蒙現代性焦慮之一，即中國現代化進程中傳統與現代及中國與西方的對立所產生的焦慮?！蹲右埂返男蚯糠?，茅盾用大量筆墨寫吳老太爺進城。發(fā)瘋的汽車、高聳的摩天建筑、鬼怪般的霓虹燈跳躍在荒誕詭異的十里洋場中，這種充滿刺激和活力的現代光影聲色，帶給現代人無限快感，卻讓封建“古老僵尸”窒息暈厥?，F代機械贊頌的神話以強大的力量摧毀腐朽的封建文化。另一位移居上海的鄉(xiāng)紳馮云卿在公債市場上傾家蕩產。同樣，橫行鄉(xiāng)里的“土皇帝”曾滄海最終被農村革命浪潮所打倒。茅盾對封建秩序的全面潰敗的書寫中，既有一種對傳統落后的怨恨情緒，又有一種強烈的反西方現代性的情緒。

《子夜》的啟蒙現代性追求的另一重焦慮是在中國現代化發(fā)展道路選擇問題上的焦慮，即在民族國家現代性主體缺失的情況下，選擇何種道路拯救民族危亡，發(fā)展現代中國?！蹲右埂返暮甏髷⑹雠c主題構架有作家先行的意識形態(tài)和主觀意圖，又依托于客觀真實的社會文化語境與中國歷史場景。茅盾在小說后記中明確指出，他創(chuàng)作《子夜》的意圖與當時的中國社會性質論戰(zhàn)有關。小說通過對民族資本家吳蓀甫的悲劇結局的書寫，喻示中國走資本主義道路是行不通的。民族資產階級這種反帝反封建的品格與中國革命的目標是相同的。但是，民族資產階級發(fā)展的資本與手段是建立在對工農階層的剝削之上的，吳蓀甫對待工農階層極為殘酷無情。為了挽救自身危機，吳蓀甫加深對工人階層的剝削，從而激發(fā)工農革命浪潮。吳蓀甫與工農革命的對立，實質上是現代性選擇之間的矛盾。一種是以吳蓀甫為代表的以發(fā)展民族工業(yè)而使中國走上民族資本主義道路的現代性選擇；另一種是通過工農革命走社會主義道路的現代性選擇。在政治意識形態(tài)支配下，茅盾對工農革命的現代性之路的理性選擇與堅定信念是明確的。但是，茅盾對民族資產階級悲劇命運的書寫，充滿了傷痛、感慨與糾結，其實是對民族獨立富強發(fā)展道路艱難探索的焦慮之感，也是在特定歷史語境中對啟蒙現代性追求的焦慮。

現代性追求的主體性意識與焦慮意識影響著茅盾對文學表達形式的思考，這種形式的寫作方式能夠真正達到歷史與文學的雙重目的。以文學的方式來表達外在的客觀歷史敘事時，作家的主觀自我與文學主體性地位如何，茅盾在具體地文學實踐中始終猶疑不定。茅盾在以意識形態(tài)限制文學審美形式來表現社會現象以解決社會問題時，生成了一種內在的矛盾心理，在《子夜》中呈現出兩種現代性的矛盾關系。

二 現代主義敘事與審美現代性的反叛

“‘現代性’的貶義同它相反的褒義在一種不穩(wěn)定關系中共存，這種關系反映了兩種現代性之間更大的沖突”2。所謂“現代性”的“貶義”及“褒義”即相對于啟蒙現代性與審美現代性而言，波德萊爾被視為審美現代性概念的原創(chuàng)者和文學實踐者。從五四開始，波德萊爾的作品《巴黎的憂郁》《惡之花》等被譯介到中國，作為審美現代性呈現方式的現代主義，也隨著西方眾多的文藝思潮引入中國。20世紀二三十年代，就有一部分作家對美學范疇上的現代性進行文學的先鋒試驗，尤其是劉吶鷗、穆時英、施蟄存所代表的海派作家，運用現代主義技法書寫上海的十里洋場，具有鮮明的審美現代性品格。茅盾的《子夜》同樣是對上海都市景觀的書寫，然而，小說中所顯現的對中國革命的歷史現代性問題的關注占主導地位，以至于其美學概念上的現代性被遮蔽。

《子夜》中，在啟蒙理性的大敘述下，仍然可以看到作家個人對都市體驗的疏離感與矛盾感的主觀表達，讓文本顯現出另一種審美現代性品格。啟蒙話語中對自我與個人命運的關切被置于民族家國的遮蔽下，導致作家在自我和社會關系處理上產生矛盾心理?？駸岬拿褡逍拍詈蛺蹏榕c對中國罪惡境況的怨恨情緒糾纏在一起，造成作家內在世界與外在現實產生巨大的疏離感，這種主體心理的緊張性為創(chuàng)作開拓出個體的美學空間。

一方面，《子夜》的審美現代性體現在茅盾對資本現代性社會的都市病癥剖析與批判，即對啟蒙現代性的“貶義”面的反思。在《子夜》中，茅盾運用現代主義手法描繪現代都市光怪陸離的現象，呈現了現代人精神的頹廢、壓抑與苦悶，人際關系的扭曲等現代病癥。人的異化是《子夜》關注現代人內在精神，批判資本社會工具理性的另一重要方面。在《子夜》中，茅盾往往將這些都市人物推向艱難選擇的環(huán)境，來敘述人物的內心獨白和意識流露，從而窺探面臨都市現實時人物的內在精神世界。吳蓀甫強奸吳媽的情節(jié)描寫，是茅盾表達人物現代病癥的妙絕之筆。資本社會令人窒息的生存空間帶給人的焦慮、暴躁、瘋狂和抑郁都在這一情節(jié)得到具有沖擊力的表達。暴躁與慍怒充斥吳蓀甫內心，罷工工潮、益中公司等周遭所有的不如意都化為野蠻的沖動，他如同正待攫噬的猛獸一般撲向吳媽來滿足性的發(fā)泄，而后卻不自知。這一設計表現出資本社會的擠壓下，即使是強悍的工業(yè)英雄也無法解決自我苦悶，變異為獸性的“非人化”肉體去釋放巨大的抑郁。茅盾運用失去理智狂暴發(fā)泄的一幕，透視吳蓀甫內心因飽受現代疏離感和抑郁感折磨而造成的人性壓抑與異化?？梢钥吹?，《子夜》在表現資本社會啟蒙現代性追求的焦慮之時，又呈現出對啟蒙現代性荒誕與丑惡面的審美現代性批判。

另一方面，《子夜》的審美現代性體現在茅盾對現代人的關懷與審美救贖的探索。茅盾試圖為孤寂焦慮的現代人尋求精神家園，為掙扎于異己環(huán)境中的現代人探索救贖之路，即回歸感性，解放自然?；貧w感性，回歸對人的情感世界的觀照，拯救工具理性過度發(fā)展導致的人性失衡；解放自然主要指解放人的本性和人的生存環(huán)境?！蹲右埂分兴男〗銋腔莘嫉木衤窂胶腿松x擇，是茅盾對現代人的精神關懷與人生的救贖的探索。初到上海，現代都市復雜喧囂的生活令吳惠芳頭暈目眩，既有畏怯又有誘惑。吳老太爺猝死之后，傳統的心靈家園喪失，都市生活逐漸令她產生一種無名的惆悵。同樣有著失意悵惘情緒的范博文觸動了她少女的情懷，都市男女的談笑戲謔的交往也刺激了四小姐性意識的覺醒。摩登女青年張素素戳破《太上感應篇》的荒誕以及范博文的軟弱，為四小姐指引人生自由的去向：去讀書，學習新知。擺脫資本社會世俗規(guī)則與道德邏輯的束縛，回歸感性，解放自然人性，這是茅盾給予現代女性的一種烏托邦的審美世界的想象。同樣，茅盾給《子夜》的結局安排也有一種審美隱喻。小說的結尾，吳蓀甫最終沒有用手槍自殺，而是打算去避暑吹海風，擺脫金融戰(zhàn)場，回歸到自然浪漫的海濱住所，尋求人的自然放松狀態(tài)。這種審美理想的設定是茅盾為精神萎靡的現代人與現代社會重振精神、回歸活力的審美救贖。

三 現代性張力的文化心理動因與思想辨識

中國現代性思想的生長不僅是西方現代思潮強勢影響的結果，同時也伴隨著中國知識分子自身內在觀念的革新。這種現代性體驗的復雜性的最深層原因就是對待傳統的態(tài)度，即文化現代性的傳統型悖論影響知識分子的思想價值的建構。在共同的現代性體驗基調之上，中國知識分子有著作為個體自我的差異化態(tài)度與價值判斷。《子夜》中的現代性思想與價值取向是茅盾生存境遇的獨特體驗在文本中的呈現。這種體驗包含著茅盾個人對中國現實的文化想象與理智情感等在內的直覺體驗，并構成茅盾的個人思想取向、價值判斷、審美情感等人生意義的層面。《子夜》中所呈現的啟蒙現代性與審美現代性意識之間的復雜關系，也正是源于茅盾對待傳統向現代轉型的復雜“態(tài)度”，即他在現代性體驗之下其文化想象與倫理道德觀建構的復雜性。茅盾的文化想象與精神建構等在內的心理結構的不確定性與矛盾性成為一種隱蔽的力量，構成小說《子夜》現代性張力的深層文化心理動因。

《子夜》現代性張力的深層文化心理動因之一就是茅盾的傳統儒家倫理觀與現代資本新倫理觀在認知中國現代性過程中的沖突。無論從文學家身份還是從其他層面來看茅盾個人，“茅盾的矛盾，最本質的，就是中國儒家文化（正心誠意修身齊家治國平天下）的實踐理性精神與西方主流文化（西緒弗斯、堂吉訶德、浮士德）的理想理性精神以及個性主義精神的沖突”3。五四新文化運動中，知識分子對新思想、新倫理的吸收與建構不可避免地帶有傳統文化的強力遺傳。這種現代性文化訴求的矛盾現象，具體到作家個人就是其內在新舊價值體系此消彼長不斷地較量。茅盾在《子夜》現代與傳統的敘事結構中糅入倫理道德判斷，呈現出一種儒家化的現代觀念結構。早年在商務印書館工作時，茅盾在回答編譯所的孫毓修老先生的問題時說道：“我從中學到北京大學，耳所熟聞者，是‘書不讀秦漢以下，文章以駢體為正宗’。涉獵所及有十三經注疏，先秦諸子四史（即《史記》、《漢書》、《后漢書》、《三國志》），《漢魏六朝百三家集》，《昭明文選》，《資治通鑒》，《昭明文選》曾通讀兩遍?！?儒家文化中的正心誠意修身齊家治國平天下的“入世”觀，無疑對茅盾所提倡的文學“為人生”、注重文學社會功能等文學觀產生深刻影響。另外，隨著中國現代性的發(fā)生，現代資本社會中的物質主義打破傳統宗法社會道德體系。資本主義高度發(fā)展的倫理精神與傳統道德有著天壤之別，資本主義改變了社會經濟文化格局，給社會創(chuàng)造了巨大的財富。現代社會的“資本主義精神”與新文化倫理也影響著茅盾的文學觀建構與創(chuàng)作實踐。

《子夜》中處處可見現代都市新舊倫理交鋒的道德困境與價值失衡。企業(yè)家吳蓀甫懷有民族抱負與英雄氣質，但在事業(yè)受挫時又展現出瘋狂、暴戾與荒淫的野蠻。杜竹齋不顧宗法人倫關系，兩面三刀，利益至上，最終倒戈令吳蓀甫一敗涂地。金融資本家趙伯韜驕奢淫逸、肆無忌憚，卻有著封建腐朽的處女性癖好。封建鄉(xiāng)紳馮云卿出生書香門第，在資本面前也罔顧封建倫理道德，犧牲女兒貞操換取公債投資消息。實質上，茅盾所真正批判的正是外來資本主義與中國封建主義中的消極因素所導致的現代都市病癥。然而，這些消極腐朽的文化往往偽裝成進步現代性，造成現代性探索中的知識分子的思想矛盾與道德困境。

在《子夜》文本中，茅盾不僅充分表現了以金錢為中心的資本主義世俗倫理對封建倫理道德的沖擊，更意識到資本主義文明中畸形與野蠻對中國民族資本主義發(fā)展的毀滅。茅盾在《子夜》中贊嘆機械文明推動現代都市的發(fā)展，也清醒地認識到民族資產階級深受封建小農經濟、官僚資本與外國資本的擠壓，最終難以為繼。中國都市現代性發(fā)展的“悲劇”境遇，從歷史層面來看，內外交困的經濟政治環(huán)境使得啟蒙現代性追求充滿焦慮。而更深層的內在原因，茅盾尚處于對現代性認知與訴求的思想彷徨狀態(tài)，對現實書寫中表現出對現代文明接納又疏離的矛盾情緒模式，構成作家主體自我對都市文化的審美觀照，呈現出《子夜》的審美現代性批判特質。無論是傳統儒家倫理泯滅人欲還是資本主義社會個人欲望的過度膨脹，都成為中國現代性良性發(fā)展的阻礙，現代中國亟須尋求解救民族危難、振興中華的真理。

《子夜》現代性張力的深層文化心理動因的另一個重要方面是茅盾運用中國化的馬克思主義思想建構中國現代性的艱難探索?！蹲右埂返膭?chuàng)作正表明茅盾已經有意識地嘗試運用科學理性反思中國傳統道德文化與外來資本主義倫理，并且在文學創(chuàng)作實踐中建構對中國現代性的想象。茅盾在《子夜》中呈現的現代都市中傳統與現代生存體驗的矛盾感與道德崩塌的失落感，實質上是茅盾運用馬克思主義的科學觀研究中國現代化過程中精神文化問題所必然會產生的心理認知狀態(tài)。不同于新時期的保守派或激進派思想，茅盾用科學的眼光看到了現代文化的整體性和統一性，認識到中國傳統文化與外來文化積極與消極因素矛盾雜糅的狀態(tài)，并且在此認識上尋求解決中國現代性問題的精神良方。

茅盾以辯證的理性思維反思中國傳統文化，徹底摒棄封建舊倫理，但是保留注重社會客體的實踐理性精神，并以此與馬克思主義科學文化價值觀結合，形成他早期的文學觀與創(chuàng)作觀。在《子夜》構思與創(chuàng)作前后，茅盾寫了一系列文學論文，論文中的觀點包含茅盾早期運用馬克思主義思想認識和指導新文學發(fā)展方向。在《關于“創(chuàng)作”》中，茅盾指出“五四”新文學在內外矛盾中沒有得到健全的發(fā)展，但是“五卅”革命運動之后中國文壇轉向新階段，“這就是一九二八年起的普羅列塔利亞文學運動”5。茅盾將“五卅”視為新階段民族革命運動的開端，也是無產階級文學啟蒙思想的起點。茅盾認為“文藝家的任務不僅在分析現實，描寫現實，而尤重在于分析現實描寫現實中指示了未來的途徑。所以文藝作品不僅是一面鏡子——反映生活，而須是一把斧頭——創(chuàng)造生活”6。正如茅盾在《子夜》中描繪現代都市文明的腐朽、頹廢后，又添加農民暴動和工人運動內容，這實質上是暗示中國即將迎來的馬克思主義思想指導下的工農革命新道路，也堅定對于中國現代性追求的方向。

然而，在《子夜》文本創(chuàng)作中，茅盾傾注心力描繪現代中國外部世界的巨變，同時也表現出中國社會思想意識發(fā)展變化滯后性。內化的儒家觀念與傳統實用思維，使得其始終以現實經驗為基礎來接受西方理論，即以現代中國的現實需要為基礎來建構民族想象與價值秩序。然而，現實經驗無疑總是被現實規(guī)定或局限。中國傳統思想崩塌造成信念的缺失，傳統中帶有普適意義的優(yōu)秀思想未能進行現代性轉換，而知識分子對于西方思想以及馬克思主義理論的認識尚不夠成熟。正如茅盾在回顧早期創(chuàng)作的心理狀態(tài)時談道：“一九二七年大革命的失敗，使我痛心，也使我悲觀，它迫使我停下來思索：革命究竟往何處去？”7這正反映在大革命失敗后茅盾對無產階級革命道路的困惑。當時茅盾的文化心理帶有強烈的反思性和探索性，他對于中國社會現代性追求的苦悶、迷失與矛盾的心理狀態(tài)在《子夜》中有著鮮明的審美呈現。

作為后發(fā)的現代化國家難以在短時間確立一個新的、穩(wěn)定的、理想的民族國家信條，來應對多元化劇烈變化著的現代工業(yè)化社會。因此，即使茅盾在主題先行下創(chuàng)作《子夜》，在文本實踐中仍表現出他作為文學家的主體在現代性體驗之下文化想象與道德建構的矛盾性。中國現代化歷史語境下，茅盾復雜的現代性體驗與多元化思想成為內在心理因素，造成《子夜》兩股現代性力量的糾纏。

結 語

中國文學的現代性表達中既有對中國化的啟蒙現代性的渴求，又呈現出審美現代性的反思。這一時期的中國文學從未有過“純粹的唯美主義”，中國現代作家對于現代都市的現代性書寫都帶有雙重性，甚至是多元性。畢竟，歷史時代空間、現代都市空間與作家創(chuàng)作空間之間存在著復雜的關系，現代性本身是現時性的、變化著的，對文本中現代性的認識也存在著開拓新空間的可能。革命文學家對現代都市的書寫中所隱藏的審美現代性是不容忽視的。都市現代化發(fā)展帶給茅盾復雜的精神體驗與多元化思想的沖擊，導致其內在文化想象與倫理道德建構的矛盾性，在文本實踐中呈現出對兩種現代性的矛盾態(tài)度。正如茅盾小說《子夜》，在鮮明的啟蒙現代性遮蔽之下蘊含著審美現代性的反叛，這兩種現代性的張力特征構成《子夜》的現代性價值。在談及文學與現代性關系問題時，伊夫·瓦岱認為：“評論界的任務之一應該是去明確和分析美學現代性（我們很樂于在某些特殊的作品中看出它）與歷史現代性（它高高在上，隨意擺布我們）之間的關系，也就是說一些具有自己特有的表現形式的作品與我們生活的時代所特有的歷史狀態(tài)之間的關系?！?對《子夜》為代表的革命文學的現代性價值的研究，能夠揭示中國現代文學的現代性如何與特定歷史狀態(tài)發(fā)生關系并產生影響，以期探尋建構中國的現代性話語與現代性方案。

注釋：

1 茅盾：《文學和人的關系及中國古來對于文學者身份的誤認》，《小說月報》第12卷第1號，1921年1月10日。

2 李歐梵：《現代性的追求》，人民文學出版社2010年版，第240頁。

3 曹萬生：《茅盾內在的文化矛盾》，《中國現代文學研究叢刊30年精編》（作家作品研究卷上），復旦大學出版社2009年版，第62頁。

4 茅盾：《茅盾自傳》，江蘇文藝出版社1996年版，第75頁。

5 茅盾：《關于“創(chuàng)作”》，《茅盾全集第十九卷·中國文論二集》，黃山書社2014年版，第314頁。

6 茅盾：《我們所必須創(chuàng)造的文藝作品》，《北斗》第2卷第2期，1932年5月20日。

7 茅盾：《創(chuàng)作生涯的開始——回憶錄〔十〕》，《新文學史料》1981年第1期。

8 ［法］伊夫·瓦岱：《文學與現代性》，田慶生譯，北京大學出版社2001年版，第117頁。