趙萊靜

欣逢今年建黨百年大慶的日子。傳承紅色基因及眾多的紅色故事，激發(fā)愛國(guó)熱情、振奮民族精神，無疑是一件大事。全國(guó)文藝界都行動(dòng)起來了，可以想象一定會(huì)出現(xiàn)一批優(yōu)秀的文藝作品。

想到此，不由我想起了1962年在復(fù)旦大學(xué)讀研究生時(shí)改編《紅巖》及參與演出的一些思想歷程和經(jīng)歷。

我是課余參加復(fù)旦大學(xué)話劇團(tuán)的，擔(dān)任編劇。1962年長(zhǎng)篇紅色小說《紅巖》出版，在全國(guó)引起了極大的反響，成為全國(guó)廣大青年最喜愛的讀物。復(fù)旦大學(xué)全體學(xué)子也如癡如迷地閱讀它，竟然有許多同學(xué)，包括話劇團(tuán)的同學(xué)，強(qiáng)烈要求改編成話劇，以便由復(fù)旦大學(xué)話劇團(tuán)演出，于是改編的任務(wù)就落在了我和于成鯤同學(xué)的身上。

我也曾反復(fù)閱讀《紅巖》，深感到它是一部震撼人心的革命斗爭(zhēng)史，為我們當(dāng)年年輕的一代描繪了一幅驚心動(dòng)魄的紅色歷史圖卷，塑造了一群永垂不朽的革命英雄形象。

作為改編者，我深知道，把一部?jī)?yōu)秀的長(zhǎng)篇小說改編成話劇，不能僅僅看作藝術(shù)體裁的更換，而應(yīng)該首先著眼于原作精神的發(fā)揚(yáng)和人物形象的再創(chuàng)造。要做到這一點(diǎn)，并非易事。這不僅是一項(xiàng)嚴(yán)肅的政治任務(wù)，也是一項(xiàng)復(fù)雜的藝術(shù)任務(wù)，對(duì)我來說也是一次極好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。

在校黨委和全體師生的大力支持下，我倆開始了這項(xiàng)與自己的水平和能力皆不可相稱的工作。

長(zhǎng)篇小說《紅巖》的故事，發(fā)生在重慶市解放前夕。其主要情節(jié)是在被人稱為“人間魔窟”的渣滓洞監(jiān)獄里展開的革命與反革命的決戰(zhàn)關(guān)頭，進(jìn)行的一場(chǎng)極其尖銳和復(fù)雜的斗爭(zhēng)。其激烈與艱難的程度，確實(shí)使我難以想象。在這里，英雄們的堅(jiān)貞不屈和機(jī)智多謀使我深深敬佩，國(guó)民黨反動(dòng)派的陰謀詭計(jì)和兇狠毒辣使我切齒痛恨。要想一下子把握這一斗爭(zhēng)的全部意義，對(duì)我倆來說卻非易事。如前所述，小說《紅巖》有著豐富的思想內(nèi)容，要把如此豐富的內(nèi)容、眾多的人物、生動(dòng)的情節(jié)概括在一出劇作中，那是完全行不通的。為了比較充分地發(fā)揮原作精神，必須突出某些人物，舍棄某些人物，還必須根據(jù)話劇形式的特點(diǎn)，割棄一些十分精彩但不適合舞臺(tái)表現(xiàn)的情節(jié)和場(chǎng)面，這是必要的挪動(dòng)，我們想突出的主題思想：共產(chǎn)主義是正義而又不可戰(zhàn)勝的事業(yè)，因此對(duì)于任何一個(gè)與這一事業(yè)血肉相連的革命者來說，不論在任何艱難和復(fù)雜的條件下，都必須敢于斗爭(zhēng)，敢于勝利，而且善于斗爭(zhēng)善于奪取勝利;在革命者面前沒有打不倒的敵人。

在改編中，我倆首先著眼的是一系列英雄人物的塑造。如許云峰的洞察秋豪、勇毅干練;成崗在頑敵面前的堅(jiān)貞不屈、視死如歸;劉思揚(yáng)在險(xiǎn)惡境遇中的成長(zhǎng);華子良的忍辱負(fù)重;龍光華的鋼筋鐵骨……這是小說中的精華，也是改編成功與否的關(guān)鍵。在改編中，我倆盡力突出這些英雄人物的革命樂觀精神，當(dāng)然這絕不意味著斗爭(zhēng)是簡(jiǎn)單的，相反在這些英雄人物面前是一伙最兇惡的敵人。這里有陰險(xiǎn)毒辣的徐鵬飛，還有巧裝偽扮的特務(wù)鄭克昌、兇狠的朱介、狡詐的猩猩……他們?yōu)榱送炀却顾赖拿\(yùn)，威脅、利誘、絞殺、毒刑，無所不用其極，但這些都無法挽回局勢(shì)，絲毫無損于革命者的凜然大節(jié)。頑敵不僅不能達(dá)到“消滅地下黨”的目的，相反卻在我們革命者面前遭到一系列的失敗。而且正是在極端殘酷的環(huán)境，更彰顯了革命者樂觀主義精神和英雄主義精神。正是在這極端艱巨的斗爭(zhēng)中，敵人的步步潰敗，革命的節(jié)節(jié)勝利，才更加突出地表現(xiàn)了英雄們敢干斗爭(zhēng)、敢于勝利的優(yōu)秀品質(zhì)。所以，我覺得對(duì)敵人任何輕率和簡(jiǎn)單的處理，不僅違反歷史的真實(shí)，而且會(huì)有損于英雄人物的塑造。同樣，表現(xiàn)斗爭(zhēng)的殘酷和描寫敵人的兇狠，這也是目的，歸根到底是為了更有力地再現(xiàn)英雄人物的革命氣節(jié)。

從這樣考慮出發(fā)，我倆把第一場(chǎng)戲安排在沙坪書店里，以此交代敵我雙方的斗爭(zhēng)形勢(shì)。雖然看來場(chǎng)面小了，但卻是革命力量與反革命力量之間的一次尖銳交鋒，既表現(xiàn)了“紅旗特務(wù)”鄭克昌的陰謀活動(dòng)和甫志高思想的危險(xiǎn)跡象，更主要的是表現(xiàn)了許云峰敏銳的政治嗅覺和果斷的氣度。接著下一場(chǎng)就是甫志高的叛變和許云峰的被捕。敵人由于局部得逞而得意忘形;許云峰雖然被捕，卻掩護(hù)和保全了地下黨組織。于是便造成這樣一種形勢(shì)：在局部斗爭(zhēng)中我們失利了，但在斗爭(zhēng)的全局上卻依然掌握著主動(dòng)，強(qiáng)大的山城地下黨的存在成為以后全部獄中斗爭(zhēng)的有力后盾。這在第七場(chǎng)得到了呼應(yīng)。第三場(chǎng)是本劇的第一個(gè)高潮，敵我正面沖突展開了，在這場(chǎng)主要是精神和智慧的搏斗中，敵人敗下了第一個(gè)回合。在堅(jiān)強(qiáng)的革命者面前，敵人感覺到自己的癡心妄圖并不如想象的那么順利，接著就轉(zhuǎn)用另一種手段即采用殘酷的肉體折磨與從生活虐待到酷刑拷打，企圖使革命者屈服，但革命者卻充分利用了敵人的弱點(diǎn)，進(jìn)行了絕食斗爭(zhēng)，又一次壓下了敵人的氣焰。第五場(chǎng)劉思揚(yáng)的假釋放標(biāo)志著敵人策略的又一次改變。在這場(chǎng)戲里，我倆把這位出身于資產(chǎn)階級(jí)的青年知識(shí)分子推上了矛盾的尖端，讓他經(jīng)歷了一場(chǎng)激烈的內(nèi)心斗爭(zhēng)之后，終于憑著對(duì)黨的無限信任，識(shí)破了敵人的陰謀詭計(jì)，打亂了敵人的如意算盤。其時(shí)解放戰(zhàn)爭(zhēng)節(jié)節(jié)勝利，解放軍已近兵臨山城，敵人極為慌亂，夢(mèng)想毀掉整個(gè)山城。第七場(chǎng)地下黨設(shè)巧計(jì)破壞了敵人的陰謀并活捉了敵特鄭克昌，并與獄中同志聯(lián)系，三聲炮響?yīng)z中同志開始沖出渣滓洞。第八場(chǎng)是高潮，聞聽三聲炮響，獄中同志開始越獄，許云峰為了掩護(hù)大家，在眾人越獄成功之后，他越獄已來不及，劉思揚(yáng)為了保護(hù)許云峰不幸壯烈犧牲。此時(shí)狗急跳墻的徐鵬飛跳了出來，與許云峰的對(duì)手戲里，兩人唇槍舌劍，你來我往，許云峰大義凜然，對(duì)徐鵬飛說：“你們的前途已是一片黑暗，你即使親手殺害了十個(gè)許云峰，也挽救不了你們滅亡的命運(yùn)——?dú)v史已經(jīng)判處了你們的死刑。”此時(shí)，旭日東升，紅光映照著紅巖上許云峰的高大身軀。

以上就是我和于成鯤改編《紅巖》中的思想歷程。劇本定稿后，劇團(tuán)利用課余時(shí)間立馬行動(dòng)，整整排練了兩個(gè)多月，然后在本校登輝堂（今相輝堂）演出。未料到竟會(huì)受到全校師生史無前例的歡迎。校長(zhǎng)陳望道先生也親自到場(chǎng)觀看，稱贊不絕，劇終還上臺(tái)與演職員合影留念，并又說了許多勉勵(lì)的話?！都t巖》在校演出多場(chǎng)，還吸引了市內(nèi)文藝界眾多知名人士來校觀摩，既有上戲院長(zhǎng)熊佛西、人藝院長(zhǎng)黃佐臨、文化局副局長(zhǎng)呂復(fù)、戲劇處處長(zhǎng)馮少白、劇協(xié)秘書長(zhǎng)錢英郁等，又有著名作家葉以群、著名作曲家朱踐耳以及上影劇團(tuán)的幾位著名演員。大家一再稱贊說改編得好、演得好，建議到市內(nèi)公演，并安排在1963年春節(jié)在上海藝術(shù)劇場(chǎng)（即蘭心戲院）公演。春節(jié)期間下午和晚上的演出已被上海青年話劇團(tuán)占據(jù)，只能安排在農(nóng)歷初一初二初三上午演出，我們想這三日正是家家戶戶走親訪友的時(shí)間，不會(huì)有幾個(gè)歡眾來看戲，想不到這三日上午竟然場(chǎng)場(chǎng)爆滿，門外還有許多觀眾要看，戲場(chǎng)只能加座滿足一些觀眾的要求，三場(chǎng)演完，欲罷不能，因上海藝術(shù)劇場(chǎng)只有幾百個(gè)座位，于是便移師到四川北路郵電局劇場(chǎng)演出，此劇場(chǎng)有一千五百個(gè)座位，整整演了十四天，仍是一票難求。無奈當(dāng)時(shí)寒假只有兩周，已到了開學(xué)的時(shí)候，各系同學(xué)都要上課，演出只得作罷。

在郵電局劇場(chǎng)演出時(shí)竟然驚動(dòng)了市領(lǐng)導(dǎo)和華東區(qū)領(lǐng)導(dǎo)也來觀看，華東區(qū)書記魏文伯也來觀摩，除了夸贊外，他還說他坐過國(guó)民黨的監(jiān)獄，劇中演員演的戴手銬和腳鐐的同志起路不對(duì)，應(yīng)該這么走才對(duì)。這無疑給我們上了生動(dòng)的一堂課，以后演出，這些演員就改正過來了。這里還要補(bǔ)充一件重要的事情，即巴金先生通過電視直播，也看了《紅巖》的演出。1963年前后巴金先生社會(huì)活動(dòng)很多，再加上創(chuàng)作，很少到劇場(chǎng)看戲。但巴金先生熱愛話劇，凡有話劇直播演出，他總要觀看，此前數(shù)月，他先后看過《雨花臺(tái)下》《甘蔗田》《天京風(fēng)雨》《最后一幕》《霓虹燈下的哨兵》等等。但從沒有對(duì)這些專業(yè)劇團(tuán)演出的戲有一句置評(píng)。單單在1963年2月2日的日記里寫道：“……在家里看電視節(jié)目復(fù)旦大學(xué)學(xué)生演出的話劇《紅巖》，覺得有幾場(chǎng)戲改編得不錯(cuò)。兩個(gè)主角也還可以，并不比青島市話劇團(tuán)的差?！保ò徒鹑沼?，大象出版社2004版）能夠得到巴老如此的夸贊，我們做夢(mèng)也想不到。此后，八場(chǎng)話劇改編本《紅巖》由上海文化出版社出版了單行本，并印成精裝本參加了日本舉辦的書展。我想此劇如果能在建黨百年之際再度上演，當(dāng)是不錯(cuò)的選擇。當(dāng)然這不過是我的一種奢望。

（本文劇照由楊香女士提供）