◇ 葉鵬飛

趙長剛，齋號蓮花書屋、靜篤齋，1958年生于山東淄川。中國書法家協(xié)會理事、草書專業(yè)委員會委員，山東省書法家協(xié)會顧問，山東畫院山東書法院常務副院長，淄博市書法家協(xié)會主席。國家一級美術(shù)師。

趙長剛先生是蜚聲書壇的成就卓著的書家，早在二十年前，我就經(jīng)常在報刊上讀他的作品，他那清新別致的書法一直是我關(guān)注的對象。幾年前，雖然有兩次機緣與趙長剛相聚，卻總是來去匆匆，未及深晤。直到2011年金秋，他率淄博書畫同人來常州劉海粟美術(shù)館，舉辦了他的書法個人展和淄博書畫院作品展，得以有暢敘傾談的機會。展覽的熱鬧和盛譽自不必說，而是讓我對他的書法加深了了解，讓我敬佩的是，他不但是一位獨特思考、辛勤耕耘的實力型書家，又是一位推動當?shù)貢嬍聵I(yè)發(fā)展的帶頭人。

趙長剛自20世紀90年代初開始，其作品便連續(xù)地入選全國書法篆刻展和全國中青年書展并獲獎，而且先后獲得“全國獎”和中青年展一等獎，兩次獲政府嘉獎。然而，有聰慧眼光、有遠大目標的人，對藝術(shù)總是有著獨特的思考，他在獲得的成績、地位面前，不是故步自封，而是不斷加深對書法藝術(shù)的理解、加深對書法事業(yè)投入的熱情。

趙長剛書法成就的取得，首先在于他對書法藝術(shù)的獨特思考。

讀趙長剛的書法，他各體兼善，從中看到他是經(jīng)過多種碑帖的刻苦磨煉的。不同的是，他能清醒地認識到，當代書壇群峰聳云，要在書壇中獨樹一幟，必須找到最適合自己的書體又能學古出新的書風。從他二十多年來發(fā)表的作品來看，他經(jīng)過了師碑、師帖的過程，尤其是在唐風、晉韻上深下過功夫，曾經(jīng)歷了顏書、《書譜》、《蘭亭序》、《平復帖》等的潛研，也曾將墓志、摩崖、寫經(jīng)等細細揣摩，由此進行選擇，定位于以顏真卿書風為基、以《平復帖》為體的框架上，構(gòu)建自己的書風—走著一條與眾不同的書法之路。

從書史上看，顏真卿書以沉雄渾厚為特征，有博大的大唐氣象，而陸機書則有奇古靈動、變化怪詭的特點，有著晉人超然的自我意趣。然而，顏書的寬博的個人風格和陸書的古拙之氣質(zhì)，帶有著難以改造的特點。如何將兩者融合，將這一對矛盾化解，將兩者為己所用？對此，趙長剛進行了艱辛的探索。他假顏書寬博的字形、壯實的筆力來改造平復帖，將陸書的字形結(jié)構(gòu)刪繁就簡，保留其奇古的特征，滲之以章法結(jié)構(gòu)。同時，他又不忘師今，從當代大家魏啟后的筆致中得到啟發(fā)，汲古汲今，形成了他獨特的新風格，別開生面。所以，趙長剛的獨辟蹊徑，正是他的睿智和思考的結(jié)果，他既找到了最合適自己創(chuàng)作的目標，也找到了他求索出新的契合點，以獨有的帶有章草味的書法面世，與古人、與今人保持著距離，也奠定了他在當今書壇中的位置。

趙長剛 行草書雪里梅花扇面 紙本 2019年

趙長剛書法成就的取得，又體現(xiàn)在他獨特的技法上。

作為書家，只有真正掌握了書法特定的技法，才可能進入高境，只有掌握的技法越全面、越純熟、越精到時，藝術(shù)創(chuàng)作中的表現(xiàn)力和自由度才會越大。細讀趙長剛的書法，就會從中體會到他扎實的、精妙的用筆。黃山谷在論用筆時說“心能轉(zhuǎn)腕，手能轉(zhuǎn)筆，書字便如人意，古人工書無他異，但能用筆耳”，可見用筆在書法創(chuàng)作中的重要性。趙長剛在書法的技法掌握上可謂是純熟的，他的書法線條的運動極其自如。他講究中鋒，使線條充滿韌性，將柔性的方圓之筆，化入了剛性的結(jié)構(gòu)之中，有篆法的云煙縹緲之意。他將提按之筆化入轉(zhuǎn)折之法，顯得輕松隨意又不失法度。總之，他將顏真卿的使轉(zhuǎn)筆法，融合了陸機的提按之法，顯得超逸之中又透露奇拙，用筆的流暢中又加入了內(nèi)勁，讓筆法看似簡單、實則豐富。這正是趙長剛的書法線條的獨特處。

讀趙長剛的書法，又能感受到他的書法結(jié)體也是獨具魅力的。

趙長剛的書法結(jié)體以字形偏長為主，這是得力于《平復帖》的結(jié)果。在他的作品中，有的字用粗筆結(jié)體、有的用細筆結(jié)體，而用粗筆者顏味愈濃，將顏書的“外拓”風姿盡情發(fā)揮。然，他粗細的變化又能給人以自然協(xié)調(diào)的感覺，又不是故作擺布之態(tài)，這正是其高妙處！梁聞山在《承晉齋積聞錄》中說：“孫過庭云：‘至如初學分布，但求平正，既知平正，務追險絕，既能險絕，復歸平正’。須知終之平正與始之平正不同，始平正，結(jié)構(gòu)之法，終之平正，融會變通而出者也?！壁w長剛的書法的結(jié)體，正是他師古而變，復歸平正后意態(tài)，故看似變化，又無一絲做作擺布痕跡和裝腔作勢的陋習，一派天真活潑之趣。所以，讀他的書法，看似有濃烈的隸味，細品不覺似，書中有寫經(jīng)式的筆致，細賞又不覺似，再用平復帖對照，仍不覺似，這正是他“雖宗多家，而變一體”的、有著新意的結(jié)體，是復歸平正后的結(jié)果！

我一向認為，不會寫楷書的書家，任他有多著名、地位有多高，肯定是基礎(chǔ)欠佳、半路出家之人。故而，我眼中的書家，必須能善楷書，否則不以為然。趙長剛雖以行草書名世，然他卻是精于楷書的。從他來常州展出的作品看，有部分是楷書之作，看到他的大字皆得益于顏法，尤其是對《告身帖》著力尤多，精益遒勁中，蘊含雄渾，彌補了當代書家對顏楷的忽視的現(xiàn)象。他的大部分楷書之作，在顏法上滲入碑意，化入行法，使壯美的大字不失奇趣?？梢哉f，趙長剛不僅在行草書上深研，而對楷書的創(chuàng)作也是殫精竭慮的。因而他在行草書不斷升華的同時，也不斷升華楷書，使楷書與行草書相互輝映，這正是他的過人處!

讀趙長剛的書法，覺得他在章法上也有著堅守傳統(tǒng)的特點。

當前，書法在展廳效應下，創(chuàng)作裝飾化、制作化、繁復化、手段多樣化，讓人眼花繚亂，以花樣形式掩蓋了書法固有的形式內(nèi)涵。而趙長剛的作品全是以本質(zhì)特征出現(xiàn)，沒有一件是所謂的現(xiàn)代感作品。他講究的是在布局謀篇時對筆墨的重視，對書法抒情特征的重視。故而，他的作品墨色調(diào)和，重墨、枯墨在其揮灑中隨字勢節(jié)律而一任自然，在字形的大小、方圓、窄寬的變化上，更注重起伏、穿插，沒有凌亂、繁復、擺布之嫌。行氣暢通而一無淤塞。我想，這正是趙長剛經(jīng)過艱辛磨煉的內(nèi)功。以筆者愚見，書法個性風格必須有過硬的傳統(tǒng)技巧功夫作支撐，這才能體現(xiàn)藝術(shù)性，有了藝術(shù)性，便有了當代性，有了當代性，便有了現(xiàn)代感，故而趙長剛能成為當代書壇的代表書家，其緣由也在此。

讀趙長剛的書法，與趙長剛交往，更感覺到他的書法是其人格力量的展示。

劉熙載在《藝概》中說：“筆情墨性、皆以其人之性情為本。”趙長剛的書法就體現(xiàn)出他的性情，體現(xiàn)出他的胸懷和抱負。因為，他在書法藝術(shù)不斷精進的同時，他的書法事業(yè)也蒸蒸日上。他作為淄博市書法家協(xié)會主席、淄博書畫院名譽院長、山東省書法家協(xié)會副主席、山東書法院常務副院長，不論是畫院還是協(xié)會建設(shè)上都取得了矚目的成就。他策劃籌建了嶄新的畫院辦公樓和展館，成為淄博的重要文化窗口；他在畫院院長策劃主辦了全國第二屆楹聯(lián)書法展，使淄博的書法隊伍整體水平得到了提升，受到了當?shù)貢嫿绲囊恢潞迷u。

趙長剛 行書王世禎詩 紙本 2019年

趙長剛 行書三思一笑五言聯(lián) 紙本 2020年

趙長剛 行書在己于人七言聯(lián) 紙本 2019年

當前，利欲之風橫行，一些書家常奔走于名利場中，沒有一點兒服務社會的意識，一平尺多少錢成為作品代名詞，唯利是圖成為書法藝術(shù)發(fā)展的一大弊病。而趙長剛則一如既往，推陳出新，樂于助人，熱情為社會服務，贏得了社會的稱頌?！皳?jù)于德，依于仁”的君子之風，成為趙長剛書法進入高境的基石，而他游于藝的意志正是他不斷攀登高境的動力。

趙長剛 行草書小窗幽記節(jié)錄四條屏 紙本 2017年