雷健

在西方音樂史上，清晨的日出是一天景色之中被作曲家們描寫得最多的景致。壯麗秀美的景色，清新寧靜的霧靄，啁啾不停的鳥兒……無不在音樂家們的樂思中得到展現(xiàn)。

沒有人統(tǒng)計(jì)過西方音樂史上究竟有多少描寫日出景象的曲子或旋律片斷，但不乏愛樂人士對日出樂曲的排行榜。這之中既有18世紀(jì)古典時(shí)期和19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的大師之作，也有20世紀(jì)甚至21世紀(jì)的作品。諸如海頓被人們稱為“日出”的六首弦樂四重奏中的第四首，理查·施特勞斯1894年根據(jù)尼采著作創(chuàng)作的同名交響詩《查拉圖斯特拉如是說》中的第一首“日出”，格里格1875年為易卜生詩劇《培爾·金特》配樂的組曲中的第一首“晨曲”，1921年美國作曲家格羅菲創(chuàng)作的《大峽谷組曲》第一樂章，美國作曲家科普蘭1944年創(chuàng)作的《阿巴拉契亞之春》序曲“日出”，英國作曲家大衛(wèi)·馬修斯創(chuàng)作的長達(dá)30分鐘、描寫黎明時(shí)分日出景象的管弦樂《黎明的音樂》等。

愛樂人士對日出樂曲的排位也不盡相同，有的將拉威爾的《達(dá)芙尼與克羅?！放旁诘谝?，有的將理查·施特勞斯的《查拉圖斯特拉如是說·日出》排在第一。

這些描寫日出的樂曲大多以輕柔寧靜的旋律開始，描繪出紅日即將破云而出時(shí)，大地的清新寧靜，萬事萬物似乎都屏息靜氣恭候世間主宰的駕臨。唯獨(dú)理查·施特勞斯《查拉圖斯特拉如是說》交響詩里的“日出”如君臨天下一般氣概非凡，瑰麗雄壯，緊排其后的是格里格《培爾·金特組曲》的第一首“晨曲”。

易卜生詩劇《培爾·金特》的故事發(fā)生在19世紀(jì)初到19世紀(jì)中后期這段時(shí)間。培爾出生并生活在挪威古德布蘭斯達(dá)爾，由于家道中落，貧窮讓培爾沾染上不少惡習(xí)——扯謊、浪蕩成性、自私自利。培爾在朋友的婚禮上將新娘劫走，糟蹋后又將其拋棄。母親奧絲去世后，培爾沒了羈絆，開始浪跡天涯。在摩洛哥，他成了富翁，又因藏滿黃金的游艇爆炸，瞬間一文不名。在撒哈拉沙漠，培爾又冒充先知，最后在搭乘滿載財(cái)寶的船回家時(shí)，遭遇風(fēng)暴，船只沉沒，傾刻之間又變成窮光蛋。晚年，培爾一無所有，帶著滿身疲憊和滄?；氐郊亦l(xiāng)，走進(jìn)他始終眷戀的索爾維格的茅屋，終于找到自己的歸宿。

“晨曲”原是詩劇《培爾·金特》第四幕第五場的前奏曲。易卜生在劇本中有這樣一段注腳：“清晨，巖石累累，可以遠(yuǎn)眺沙漠，一邊是裂縫和一個(gè)洞穴……遠(yuǎn)處可以望到騎士們。”培爾上場就來了一段贊美清晨的獨(dú)白：“哦，多么美好的早晨??！……大自然賦予白晝以這種神奇的力量，可真是做了一件了不起的好事……啊，鄉(xiāng)間多么寧靜呀！”此時(shí)的培爾，已是通過販賣黑奴而發(fā)財(cái)?shù)母晃?，心情格外舒暢。在摩洛哥的清晨，他也許從沙漠的巖石和洞穴想起了挪威北部山區(qū)的森林。格里格顯然受到了感染，用牧歌式體裁來描寫摩洛哥的清晨，樂曲主題清新寧靜，長笛和雙簧管交替出現(xiàn)，互相呼應(yīng)，仿佛是鳥兒們在森林中應(yīng)答的回聲。弦樂加入進(jìn)來，強(qiáng)奏主題，渲染太陽躍出云層，曙光把天空染得絢爛奪目。當(dāng)樂曲平靜下來，象征狩獵號角的法國號和長笛、雙簧管模仿的鳥叫聲從遠(yuǎn)方傳來，若隱若現(xiàn)，森林和大地又歸于寂靜。

我每次聽這首“晨曲”，總能感覺到它寧靜致遠(yuǎn)的魅力。輕曼柔和的樂思，讓人瞬間靜下心來，閉上眼，樂曲里呈現(xiàn)的不再只是旋律，而是一幅幅清新怡人的畫面：清晨的陽光透過霧靄，穿過樹葉，斑駁地灑向大地，露珠在小草上跳躍，鳥兒在樹梢呢喃……

（摘自七一網(wǎng) 七一客戶端/《北京日報(bào)》）