雷健

在西方音樂(lè)史上，清晨的日出是一天景色之中被作曲家們描寫得最多的景致。壯麗秀美的景色，清新寧?kù)o的霧靄，啁啾不停的鳥兒……無(wú)不在音樂(lè)家們的樂(lè)思中得到展現(xiàn)。

沒(méi)有人統(tǒng)計(jì)過(guò)西方音樂(lè)史上究竟有多少描寫日出景象的曲子或旋律片斷，但不乏愛樂(lè)人士對(duì)日出樂(lè)曲的排行榜。這之中既有18世紀(jì)古典時(shí)期和19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的大師之作，也有20世紀(jì)甚至21世紀(jì)的作品。諸如海頓被人們稱為“日出”的六首弦樂(lè)四重奏中的第四首，理查·施特勞斯1894年根據(jù)尼采著作創(chuàng)作的同名交響詩(shī)《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》中的第一首“日出”，格里格1875年為易卜生詩(shī)劇《培爾·金特》配樂(lè)的組曲中的第一首“晨曲”，1921年美國(guó)作曲家格羅菲創(chuàng)作的《大峽谷組曲》第一樂(lè)章，美國(guó)作曲家科普蘭1944年創(chuàng)作的《阿巴拉契亞之春》序曲“日出”，英國(guó)作曲家大衛(wèi)·馬修斯創(chuàng)作的長(zhǎng)達(dá)30分鐘、描寫黎明時(shí)分日出景象的管弦樂(lè)《黎明的音樂(lè)》等。

愛樂(lè)人士對(duì)日出樂(lè)曲的排位也不盡相同，有的將拉威爾的《達(dá)芙尼與克羅?！放旁诘谝?，有的將理查·施特勞斯的《查拉圖斯特拉如是說(shuō)·日出》排在第一。

這些描寫日出的樂(lè)曲大多以輕柔寧?kù)o的旋律開始，描繪出紅日即將破云而出時(shí)，大地的清新寧?kù)o，萬(wàn)事萬(wàn)物似乎都屏息靜氣恭候世間主宰的駕臨。唯獨(dú)理查·施特勞斯《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》交響詩(shī)里的“日出”如君臨天下一般氣概非凡，瑰麗雄壯，緊排其后的是格里格《培爾·金特組曲》的第一首“晨曲”。

易卜生詩(shī)劇《培爾·金特》的故事發(fā)生在19世紀(jì)初到19世紀(jì)中后期這段時(shí)間。培爾出生并生活在挪威古德布蘭斯達(dá)爾，由于家道中落，貧窮讓培爾沾染上不少惡習(xí)——扯謊、浪蕩成性、自私自利。培爾在朋友的婚禮上將新娘劫走，糟蹋后又將其拋棄。母親奧絲去世后，培爾沒(méi)了羈絆，開始浪跡天涯。在摩洛哥，他成了富翁，又因藏滿黃金的游艇爆炸，瞬間一文不名。在撒哈拉沙漠，培爾又冒充先知，最后在搭乘滿載財(cái)寶的船回家時(shí)，遭遇風(fēng)暴，船只沉沒(méi)，傾刻之間又變成窮光蛋。晚年，培爾一無(wú)所有，帶著滿身疲憊和滄桑回到家鄉(xiāng)，走進(jìn)他始終眷戀的索爾維格的茅屋，終于找到自己的歸宿。

“晨曲”原是詩(shī)劇《培爾·金特》第四幕第五場(chǎng)的前奏曲。易卜生在劇本中有這樣一段注腳：“清晨，巖石累累，可以遠(yuǎn)眺沙漠，一邊是裂縫和一個(gè)洞穴……遠(yuǎn)處可以望到騎士們。”培爾上場(chǎng)就來(lái)了一段贊美清晨的獨(dú)白：“哦，多么美好的早晨??！……大自然賦予白晝以這種神奇的力量，可真是做了一件了不起的好事……啊，鄉(xiāng)間多么寧?kù)o呀！”此時(shí)的培爾，已是通過(guò)販賣黑奴而發(fā)財(cái)?shù)母晃?，心情格外舒暢。在摩洛哥的清晨，他也許從沙漠的巖石和洞穴想起了挪威北部山區(qū)的森林。格里格顯然受到了感染，用牧歌式體裁來(lái)描寫摩洛哥的清晨，樂(lè)曲主題清新寧?kù)o，長(zhǎng)笛和雙簧管交替出現(xiàn)，互相呼應(yīng)，仿佛是鳥兒們?cè)谏种袘?yīng)答的回聲。弦樂(lè)加入進(jìn)來(lái)，強(qiáng)奏主題，渲染太陽(yáng)躍出云層，曙光把天空染得絢爛奪目。當(dāng)樂(lè)曲平靜下來(lái)，象征狩獵號(hào)角的法國(guó)號(hào)和長(zhǎng)笛、雙簧管模仿的鳥叫聲從遠(yuǎn)方傳來(lái)，若隱若現(xiàn)，森林和大地又歸于寂靜。

我每次聽這首“晨曲”，總能感覺到它寧?kù)o致遠(yuǎn)的魅力。輕曼柔和的樂(lè)思，讓人瞬間靜下心來(lái)，閉上眼，樂(lè)曲里呈現(xiàn)的不再只是旋律，而是一幅幅清新怡人的畫面：清晨的陽(yáng)光透過(guò)霧靄，穿過(guò)樹葉，斑駁地灑向大地，露珠在小草上跳躍，鳥兒在樹梢呢喃……

（摘自七一網(wǎng) 七一客戶端/《北京日?qǐng)?bào)》）