吳洪亮

近年來，全國的美術(shù)館建設(shè)可謂方興未艾。美術(shù)館作為公共文化設(shè)施對提升公眾文化生活品質(zhì)，提高全民藝術(shù)修養(yǎng)起到了非常重要的作用。公共美術(shù)館不僅成為新興的城市地標(biāo)、形象工程，甚至成了被追捧的網(wǎng)紅打卡點。作為從業(yè)者，每年都會接到多地要建設(shè)新美術(shù)館或美術(shù)館馬上要建成了如何進(jìn)行內(nèi)部裝修、展陳設(shè)計，甚至如何策劃開館展等問題的咨詢。我們在欣喜地看到所謂“美術(shù)館時代”到來的同時，也不得不注意到其中存在著缺乏長期眼光，可持續(xù)性發(fā)展動力不足的問題。因此，借由全國政協(xié)的提案平臺，提供一些冷思考以及在政策層面上的建議。

其一，不少政府及機(jī)構(gòu)在籌建美術(shù)館時，更重視外部造型的新奇，而忽視其內(nèi)部功能的合理性。公共美術(shù)館建筑的服務(wù)對象是誰？我的理解應(yīng)該是觀眾與展品。因此，展廳、庫房、公共教育與休閑的區(qū)域應(yīng)該是我們建設(shè)關(guān)注的重點。現(xiàn)在很多公共美術(shù)館在建設(shè)時將首要任務(wù)放在建筑體的炫酷上，放在開幕式的大廳上，裝修豪華，空調(diào)等設(shè)施耗資巨大，而到了展廳的空間與庫房的恒溫恒濕設(shè)備、專業(yè)照明、專業(yè)展柜、安保設(shè)備、專業(yè)電梯的費用等反而捉襟見肘了。無論從現(xiàn)實的角度，還是從長遠(yuǎn)的角度，建筑體是藝術(shù)作品呈現(xiàn)的容器，開幕式也只是一時的歡騰，一座美術(shù)館能做高質(zhì)量的展覽或借到重要的藏品才是硬指標(biāo)，而被忽視的這些條件支撐恰是工作得以展開的基礎(chǔ)。所以，建議在項目審批環(huán)節(jié)，注意美術(shù)館功能的布局與資金投入的合理分布。

其二，有些地方將美術(shù)館視為可炫耀的一部分，一味貪大。我就遇到過只有幾十萬人口的城市，建造了數(shù)萬平方米的美術(shù)館，開館熱潮之后，就少人問津了。對此，2018年11月，由住建部出臺的《公共美術(shù)館建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)》已有了相對完善的要求，將城市的尺度、人口數(shù)量等作為衡量美術(shù)館建設(shè)規(guī)模的參考值。但還有一個問題，美術(shù)館不僅是建筑體，它其實更是一個生命體。除了個別僅以展覽支撐的美術(shù)館確立非收藏性定位外，大多數(shù)美術(shù)館藏品才是其立館之本，成長之源。當(dāng)然，早年建設(shè)中國美術(shù)館時也沒有藏品，但那時毛澤東主席就沒有將這一館舍的名稱定為“展覽館”，而定為“美術(shù)館”，奠定了如今10余萬件作品入藏的動因。展覽也是一樣，現(xiàn)在不少美術(shù)館由于前期思考不足，開館時臨時抱佛腳，此后無展覽可展?；蛘撸ㄖ亟鹫垇砀魇絿H、國內(nèi)大展，但做了幾年，展覽紅了而館不紅，沒能建立自己的品牌。因此，建議各地在籌建美術(shù)館時，可借鑒我們國家的“五年計劃”的方式，審定美術(shù)館發(fā)展方向及長期的收藏、展覽計劃，這樣才能有的放矢，越做越紅火！

其三，籌建美術(shù)館時忽視軟件，特別是忽視研究人員、策展人員、典藏人員、公共教育人員、視覺及空間設(shè)計等人員的配置，以為有人看著房子就可以了。如今的美術(shù)館，不單單是將展品排布出來，而是提供知識生產(chǎn)的地方。研究是一個展覽生成的前提;策展是為觀眾提供更好的服務(wù)與達(dá)成交流的通道;典藏人員是作品的保障;公共教育人員是實現(xiàn)展覽理念、展品價值深層傳遞的推手;視覺及空間設(shè)計人員是作品再次傳播的造型師。因此，人才是關(guān)鍵！否則空有展廳與展品而無法真正發(fā)揮其應(yīng)有的作用。故而，要呼吁在籌建美術(shù)館時，在編制上，對研究人員、策展人員、視覺及空間設(shè)計人員的傾斜是非常重要的。

總之，現(xiàn)在對建設(shè)美術(shù)館大家已經(jīng)有了共識，但什么才是一座好的美術(shù)館，如何建成一座好的美術(shù)館，還認(rèn)識不足。希望各建設(shè)部門、文化部門將美術(shù)館的長期發(fā)展放在更重要的位置，使全國的美術(shù)館建設(shè)漸入佳境，更好地服務(wù)于新時代，服務(wù)于公眾。