馬圓媛

（安徽省安慶市懷寧縣黃梅戲藝術(shù)中心，安徽 懷寧246121）

一、前言

演奏者對(duì)氣息的運(yùn)用會(huì)對(duì)二胡演奏的效果產(chǎn)生很大影響，氣息的運(yùn)用在二胡演奏中具有重要的作用。演奏者在氣息的控制中能夠營(yíng)造出悠揚(yáng)凄涼的氛圍，也能營(yíng)造出緊張肅穆的氛圍，演奏者的氣息應(yīng)當(dāng)與演奏作品的節(jié)奏、力度、意境相一致，通過(guò)作品的變化對(duì)演奏技巧和氣息進(jìn)行調(diào)整，使二胡作品具有豐富的表現(xiàn)力，在氣息的變化中更好地表達(dá)二胡作品的情感和意境。

二、氣息運(yùn)用對(duì)二胡演奏的重要性

氣息在任何形式的音樂(lè)演奏中都具有非常重要的意義，二胡演奏中合理運(yùn)用氣息能夠使演奏更加具有生命力。二胡演奏時(shí)會(huì)用到各種各樣的技法，通過(guò)不同的演奏技法和呼吸技巧，二胡會(huì)呈現(xiàn)出不同的聲音效果，例如，二胡可以模仿廝殺聲音，令人產(chǎn)生緊張感，還可以通過(guò)變換演奏技巧帶給人蒼涼凄美的感覺。二胡的這些表現(xiàn)效果都需要演奏者控制自己的氣息，在氣息的控制中把握二胡演奏的節(jié)奏和起伏，演奏者合理運(yùn)用氣息能夠讓節(jié)奏更加平穩(wěn)，讓演奏的音樂(lè)更加飽滿，讓音樂(lè)的情感更加豐富。二胡演奏者在演奏前要先讓自己平靜下來(lái)，為了找到演奏的感覺和進(jìn)入演奏的狀態(tài)，演奏者需要深入分析演奏的作品，感受作品的情感變化，在演奏前調(diào)整自己的氣息，用氣息來(lái)控制二胡演奏的整個(gè)過(guò)程，在氣息的變化中對(duì)演奏進(jìn)行調(diào)整，所以演奏者對(duì)氣息的運(yùn)用對(duì)二胡演奏來(lái)說(shuō)是非常重要的。

三、二胡演奏中氣息運(yùn)用的相關(guān)要素

（一）心態(tài)要素

心態(tài)對(duì)于任何事情來(lái)說(shuō)都非常重要，在音樂(lè)演奏中更是如此，演奏者的心態(tài)會(huì)對(duì)二胡演奏的效果產(chǎn)生很大影響，而且心態(tài)的變化會(huì)反映在演奏者的氣息上。演奏者在演奏中要全身心投入到二胡演奏的作品中，演奏者的表情、動(dòng)作、氣息都會(huì)受到心態(tài)變化的影響。當(dāng)二胡演奏的作品變化較大時(shí)，演奏者的心態(tài)會(huì)發(fā)生很大的變化，氣息的變化也會(huì)較大，當(dāng)演奏的作品比較平緩的時(shí)候，演奏者的心態(tài)也會(huì)非常平和，演奏時(shí)的氣息會(huì)比較平穩(wěn)，這也體現(xiàn)出心態(tài)和氣息之間有緊密的聯(lián)系。

（二）呼吸要素

二胡演奏者的氣息與演奏者的呼吸狀態(tài)會(huì)相互影響，二胡演奏者一般會(huì)處于三種呼吸狀態(tài)中：第一種呼吸狀態(tài)是演奏之前的調(diào)整狀態(tài)，這個(gè)時(shí)候的呼吸需要保持沉穩(wěn)的狀態(tài)，演奏者需要在演奏前全面調(diào)整自己的狀態(tài)，心態(tài)平靜、呼吸沉穩(wěn)、氣息平穩(wěn)能夠讓演奏者更快地進(jìn)入演奏狀態(tài)，這個(gè)階段的調(diào)整非常重要。第二種呼吸狀態(tài)是演奏中的狀態(tài)，這需要演奏者在長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)和演奏中進(jìn)行控制，演奏中的呼吸狀態(tài)就是讓演奏者根據(jù)演奏來(lái)調(diào)整自己的呼吸，使呼吸狀態(tài)與演奏狀態(tài)相互適應(yīng)和彼此協(xié)調(diào)，通常包括有規(guī)則的呼吸以及無(wú)規(guī)則的呼吸。當(dāng)演奏作品的技巧、節(jié)奏、強(qiáng)弱、情感變化較大的時(shí)候，在呼吸上會(huì)呈現(xiàn)出不規(guī)律的特點(diǎn)。

（三）姿勢(shì)要素

演奏者的身體姿勢(shì)和動(dòng)作與演奏者的氣息有很大關(guān)系，根據(jù)二胡演奏的動(dòng)作要求和二胡演奏技巧的動(dòng)作特點(diǎn)，演奏者在演奏和應(yīng)用不同技巧的時(shí)候自然而然會(huì)產(chǎn)生不同的氣息和不同的姿勢(shì)，通常來(lái)說(shuō)，演奏者在演奏時(shí)的腰要保持自然直立的狀態(tài)，演奏者的眼睛要平視前方，不要仰視或俯視，氣息要保持沉穩(wěn)，而且雙肩要保持松沉，只有端正演奏時(shí)的姿勢(shì)，才能控制好自己的氣息和演奏時(shí)的動(dòng)作。

四、二胡演奏運(yùn)用氣息的正確方法

（一）二胡演奏前要進(jìn)行調(diào)息

二胡演奏之前的調(diào)息是整個(gè)演奏的基礎(chǔ)，演奏前的調(diào)息情況很大程度上會(huì)影響演奏的效果，還有可能影響演奏者演奏技巧的發(fā)揮。演奏者在演奏前要保持心態(tài)平靜，認(rèn)真感受作品，想象作品演奏時(shí)的狀態(tài)，通過(guò)調(diào)整氣息讓自己盡快進(jìn)入到二胡演奏的狀態(tài)中，演奏者要讓心態(tài)、氣息、動(dòng)作都保持一致，讓呼吸隨著演奏者的想象和投入發(fā)生變化，逐漸融入到二胡演奏的作品中，在演奏之前就要將自身調(diào)整到演奏狀態(tài)。演奏者要通過(guò)演奏前的調(diào)息讓自己進(jìn)入到作品的意境中，可以通過(guò)想象進(jìn)行調(diào)整，經(jīng)過(guò)演奏前的調(diào)息，演奏者開始演奏的一瞬間就會(huì)讓聽眾進(jìn)入到作品本身的情境中，讓聽眾與演奏者產(chǎn)生共鳴。

（二）氣息運(yùn)用的組合動(dòng)作

二胡演奏者在調(diào)整氣息的時(shí)候往往需要配合運(yùn)用相應(yīng)的組合動(dòng)作，組合動(dòng)作的不同會(huì)讓演奏者處于不同的氣息狀態(tài)中。通常，演奏者在進(jìn)行演奏或者應(yīng)用某個(gè)演奏技巧之前需要先調(diào)整自身的氣息，用氣息帶動(dòng)動(dòng)作進(jìn)行演奏，如二胡演奏中的推弓呼氣和拉弓吸氣的要求，就很好地說(shuō)明了動(dòng)作和氣息之間的關(guān)系，演奏者在推弓的同時(shí)要呼出氣體，隨著推弓動(dòng)作的進(jìn)行，將氣呼出體內(nèi)，而在拉弓的時(shí)候要吸入空氣，推弓和拉弓的動(dòng)作實(shí)質(zhì)上就是放和收的動(dòng)作，對(duì)應(yīng)到氣息上就是呼氣和吸氣①。演奏者要根據(jù)演奏作品的情緒變化調(diào)整自身的動(dòng)作，例如，演奏者在演奏《小花鼓》的時(shí)候，作品整體都處于比較歡快的氛圍中，演奏者要將平緩的氣息狀態(tài)改變成快吸快呼的狀態(tài)，同時(shí)要加快推拉弓的速度和揉弦的頻率，使氣息、動(dòng)作與二胡音樂(lè)作品完美融合到一起。

（三）二胡演奏的氣息運(yùn)用技巧

二胡演奏不僅需要演奏者熟練使用演奏技巧，還要求演奏者掌握氣息運(yùn)用技巧，在演奏中靈活變換各種技巧能夠讓二胡音樂(lè)作品更加豐富，通過(guò)使用各種技巧來(lái)控制氣息是二胡演奏的基礎(chǔ)，也是保證二胡演奏效果的重要條件。演奏者的氣息運(yùn)用是否合理會(huì)對(duì)二胡演奏產(chǎn)生很大影響，如果沒有控制好自身的氣息，會(huì)對(duì)演奏者的動(dòng)作和心態(tài)帶來(lái)影響，進(jìn)而影響演奏技巧的發(fā)揮和演奏效果的呈現(xiàn)。演奏者要將氣息與二胡音樂(lè)作品融為一體，通過(guò)氣息技巧的運(yùn)用表達(dá)出作品的意境和美感。演奏者應(yīng)當(dāng)在演奏中和練習(xí)中主動(dòng)運(yùn)用各種呼吸技巧，保證呼吸的完整性和連貫性，如果呼吸過(guò)程中出現(xiàn)了短暫的間斷，會(huì)使音樂(lè)作品也表現(xiàn)出斷斷續(xù)續(xù)的效果，所以演奏者的氣息和作品都要保持連貫性，通過(guò)合理調(diào)整呼吸來(lái)保證呼吸的連續(xù)，使二胡演奏更加流暢②。

（四）注意運(yùn)用氣息的情感表達(dá)

二胡演奏者在運(yùn)用氣息技巧控制和調(diào)整氣息的時(shí)候要注意音樂(lè)作品的具體情感，演奏者要通過(guò)氣息的控制來(lái)表達(dá)音樂(lè)作品本身的情感和意境。氣息是表達(dá)作品情感的基礎(chǔ)，當(dāng)演奏者的氣息發(fā)生變化時(shí)，說(shuō)明二胡音樂(lè)作品的情緒和情感也發(fā)生了變化，所以二胡演奏者要根據(jù)不同音樂(lè)作品的不同情感變化對(duì)氣息的平穩(wěn)性和呼吸的強(qiáng)弱進(jìn)行調(diào)整和控制，在演奏之前要充分了解二胡作品的創(chuàng)作背景，對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行解讀和分析，全面掌握作品中的情感變化特征，在演奏中相應(yīng)地進(jìn)行演奏技巧的變化和氣息的變化，使音樂(lè)作品更加生動(dòng)和真實(shí)③。一個(gè)好的演奏者能夠精準(zhǔn)把握作品的情感，可以在不同的樂(lè)段中靈活變換氣息和技巧，使自身與音樂(lè)融為一體，這樣才能帶動(dòng)聽眾的情感，使人和音樂(lè)都處于統(tǒng)一的情境和氛圍中。

（五）二胡演奏的氣息練習(xí)

演奏者在正式演出時(shí)對(duì)氣息的有效控制和靈活運(yùn)用離不開日常的氣息練習(xí)，演奏者通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的氣息練習(xí)能夠更加熟練地運(yùn)用氣息，在演奏的時(shí)候能夠更快速地調(diào)整氣息。很多練習(xí)氣息者剛開始需要刻意控制自己的氣息，而經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期練習(xí)的演奏者能夠下意識(shí)地對(duì)氣息進(jìn)行控制，將氣息的運(yùn)用變成身體的本能反應(yīng)，優(yōu)秀的演奏者能夠?qū)⒁饽?、心態(tài)和動(dòng)作統(tǒng)一起來(lái)，在進(jìn)行二胡演奏的時(shí)候以意念帶動(dòng)氣息和動(dòng)作，使二胡演奏更加流暢和自然，不會(huì)因?yàn)榭桃獾乜刂坪粑稚⒀葑鄷r(shí)的注意力，導(dǎo)致音樂(lè)出現(xiàn)僵硬和斷斷續(xù)續(xù)的問(wèn)題。演奏者可以在演奏前進(jìn)行氣息控制的練習(xí)，掌握演奏的規(guī)范坐姿，將身體調(diào)整到舒適的狀態(tài)，使氣息和心態(tài)沉下來(lái)。演奏者還可以在演奏中進(jìn)行氣息練習(xí)，根據(jù)不同的作品綜合運(yùn)用腹式呼吸方法和胸式呼吸方法，掌握不同呼吸方法的要點(diǎn)和配合的動(dòng)作。

（六）氣息與音色的配合

二胡演奏的氣息會(huì)對(duì)演奏技巧和二胡的音色產(chǎn)生一定影響，二胡演奏時(shí)會(huì)根據(jù)演奏方式的不同而呈現(xiàn)出不同的音色類型，如音色的剛?cè)嶙兓?、深淺變化、虛實(shí)變化、尖圓變化等，演奏者通過(guò)變換氣息和動(dòng)作會(huì)使二胡的音色發(fā)生變化，通過(guò)豐富的音色來(lái)表現(xiàn)二胡音樂(lè)作品的情感和意境。在表達(dá)活潑和輕快的音樂(lè)作品時(shí)，演奏者可以用胸式呼吸的方式演奏出較“亮”的音色。在表達(dá)平緩柔和的音樂(lè)作品時(shí)，可以用腹式呼吸的方式演奏較“圓”的音色。

五、結(jié)語(yǔ)

二胡演奏者的演奏過(guò)程實(shí)質(zhì)上就是二胡音樂(lè)作品的再創(chuàng)作過(guò)程，每位二胡演奏者對(duì)同一個(gè)音樂(lè)作品都會(huì)有不同的理解，因此在作品演奏技巧的運(yùn)用上和表達(dá)方式上都會(huì)做不同的處理，而演奏者的不同技巧和不同感受會(huì)通過(guò)演奏時(shí)的氣息反映出來(lái)，合理運(yùn)用氣息技巧能夠讓二胡演奏更加豐富，令二胡作品更具有感染力，演奏者通過(guò)氣息的調(diào)整能夠讓聽眾進(jìn)入到更加真實(shí)的二胡音樂(lè)世界中。

注釋：

①雷城城.關(guān)于二胡演奏中氣息的運(yùn)用分析[J].藝術(shù)品鑒,2020(33):174-175.

②丁煒娜.淺談二胡演奏中氣息的運(yùn)用[J].明日風(fēng)尚,2019(17):118.

③肖賽.二胡演奏中氣息的運(yùn)用與探究[J].藝術(shù)評(píng)鑒,2019(07):54-55.