韋清泉

（安徽省六安市教育書畫家協(xié)會(huì)，安徽 六安237000）

與寫意油畫相比，綜合材料在材料技法的選擇和運(yùn)用等方面沒有單一的限定。而傳統(tǒng)的寫意油畫在意象表現(xiàn)的選擇上是比較固定的，在繪畫材料的選擇上、繪畫技巧的應(yīng)用上，都是比較單一的。而綜合材料在寫意油畫的實(shí)踐創(chuàng)新，主要體現(xiàn)在兩方面。一方面，運(yùn)用綜合材料在寫意油畫中的不同表現(xiàn)，來研究綜合材料中所蘊(yùn)含的人文價(jià)值。另一方面，通過繪畫者創(chuàng)作寫意油畫時(shí)運(yùn)用綜合材料的實(shí)踐，使寫意油畫的創(chuàng)作語境更加豐富。

一、寫意油畫中的綜合材料

（一）寫意油畫的界定

與寫實(shí)油畫相比，寫意油畫在客觀事物的精確性方面并不注重；與抽象畫相比，寫意油畫并不會(huì)因主觀情感的表達(dá)而忽略客觀事物的實(shí)際形象[1]。寫意油畫是一種更具創(chuàng)造性的藝術(shù)，其在表現(xiàn)主義繪畫的基礎(chǔ)上，增添了對(duì)意境塑造的追求。寫意油畫為藝術(shù)家們提供了藝術(shù)提升的突破口。主要體現(xiàn)在，藝術(shù)家能夠在探究西方近現(xiàn)代油畫傳統(tǒng)的過程中把握油畫的特性，又在研究中國繪畫傳統(tǒng)的過程中把握寫意精神。所以說，以材料媒介為基礎(chǔ)研究油畫的特性，把握寫意精神，才能夠更接近寫意的內(nèi)涵，進(jìn)而被藝術(shù)家們消化，將之運(yùn)用到藝術(shù)創(chuàng)作中去。

（二）繪畫材料的綜合運(yùn)用

通常來講，從之前的藝術(shù)創(chuàng)作來看，繪畫創(chuàng)作中經(jīng)常只使用一種媒材，在繪制油畫時(shí)使用油性材料，在繪制水彩畫時(shí)使用水性材料等等。但是，在油畫創(chuàng)作中可使用的材料并不只是這些，還包含丹培拉媒材以及丙烯畫媒材。丹培拉材料較為特殊，它不屬于水性材料，也不屬于油性材料，而是介于兩者之間的繪畫顏料。最早將其與油畫材料綜合、并交替使用是歐洲的藝術(shù)家，直至今日，仍舊有很多人在丹培拉與綜合材料的技法上不斷的探究，以求達(dá)到更好的繪畫效果。在丹培拉與油畫材料綜合運(yùn)用的過程中，有的畫家為增強(qiáng)作品的可塑性，會(huì)把雞蛋加入到油畫材料中，或是在雞蛋丹培拉中加入油。經(jīng)過這樣的處理，藝術(shù)家作畫的時(shí)間能夠得以延長(zhǎng)，其繪制的作品也會(huì)呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)效果，與之前單純使用一種材料相比有很大的不同。主要表現(xiàn)在其創(chuàng)作出來的畫面能夠兼具丹培拉的柔和光澤與油畫材料的透明細(xì)膩感[2]。在丙烯與油畫材料的綜合運(yùn)用中，丙烯更具靈活性的特點(diǎn)，它能夠和其他材料結(jié)合使用。將之作為寫意油畫的基底，能夠協(xié)調(diào)油畫媒材，其特有的油畫質(zhì)感也能夠突出。

（三）在寫意油畫中選擇綜合材料

藝術(shù)創(chuàng)作不僅僅需要藝術(shù)家對(duì)創(chuàng)作形式及內(nèi)容進(jìn)行探索思考，還需要對(duì)運(yùn)用哪種材料、材料的質(zhì)感與特性進(jìn)行分析，以保障其材料能夠表達(dá)藝術(shù)家所寄育的內(nèi)涵。在寫意油畫中運(yùn)用綜合材料，主要從兩方面著手考慮[3]。

第一，將天然材料運(yùn)用到寫意油畫中。時(shí)代的進(jìn)步，使藝術(shù)家在材料技術(shù)的運(yùn)用上多了許多選擇，但是除了傳統(tǒng)繪畫中常用的畫筆、畫筆等材料外，藝術(shù)家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，會(huì)更趨向于選擇天然材料來進(jìn)行創(chuàng)作。換言之，藝術(shù)家會(huì)將寫意油畫與天然材料相結(jié)合，天然材料中承載了更多與自然相關(guān)的精神內(nèi)涵，能夠使人感受到樸實(shí)親切。同時(shí)，在寫意油畫的創(chuàng)作中，天然材料所呈現(xiàn)的肌理效果是其它材料無法媲美的。藝術(shù)家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)會(huì)愿意選用天然材料，因?yàn)椴牧媳旧砭唾x有人文價(jià)值，藝術(shù)家可以通過創(chuàng)作將之充分的發(fā)揮、體現(xiàn)出來。需要注意的是，油畫藝術(shù)家有其獨(dú)特的創(chuàng)作理念與感受，這也就決定了，其在對(duì)天然材料的運(yùn)用上需要較為細(xì)致深入掌握技能。

第二，寫意油畫與人造材料的結(jié)合。在寫意油畫的創(chuàng)作中，藝術(shù)家經(jīng)常會(huì)使用紙質(zhì)、布料、樹脂等人造材料，藝術(shù)家能夠經(jīng)過靈活的材料處理，賦予這些材料全新的藝術(shù)價(jià)值。同時(shí)，也會(huì)通過這些材料之間的混合式使用，來彌補(bǔ)這些材料相互之間的缺陷，以達(dá)到更好的繪畫效果。人造材料是在特定的時(shí)期進(jìn)入到寫意油畫創(chuàng)作中的，其對(duì)審美理念的改變的變革性的。但是，在運(yùn)用人造材料進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)根據(jù)作品的整體效果量力而行，使其能夠與自己的創(chuàng)作主題相契合，不能盲目使用人造材料，違背了材料本身的特性，反而影響了畫的意境表達(dá)。

二、寫意油畫中綜合材料的審美表現(xiàn)

（一）材料肌理方面

肌理存在于每一種客觀物象中，是不同材料形式的重要組成部分，也是寫意油畫中綜合材料趣味性的直接體現(xiàn)。物質(zhì)材料本身的紋理、形態(tài)、結(jié)構(gòu)等所呈現(xiàn)出天然材料中承載了更多與自然相關(guān)的精神內(nèi)涵，能夠使人感受到樸實(shí)親切、和諧規(guī)矩。不同的材料肌理呈現(xiàn)給觀賞者的視覺效果、心理沖擊也是大不相同的。因此，在寫意油畫中，藝術(shù)家可以通過選擇不同的材料，來進(jìn)行畫面肌理紋路的創(chuàng)作，將自己想要表達(dá)的感情與之進(jìn)行有效的融合，再經(jīng)過特殊的繪畫處理增強(qiáng)寫意油畫的意象表現(xiàn)，使其能夠?qū)⒆约旱那楦型昝赖谋磉_(dá)出來。

（二）材料色彩方面

在寫意油畫的創(chuàng)作中，顏料是繪畫語言的傳播介質(zhì)，他們之間會(huì)通過相互作用附著在畫面上，使觀賞者在觀看的過程中，產(chǎn)生愉快、熱烈、冷淡等情緒的錯(cuò)覺，觀賞者的這種感受大多是直覺的、片面的、充滿感性的。其原因主要在于，色彩給人的感受本就是相對(duì)的，同樣的色彩在不同觀賞者的眼中有著不同的意蘊(yùn)，其本身就蘊(yùn)含著巨大的潛力，對(duì)寫意油畫中的情感表達(dá)有著極為重要的影響。

另外，不同地區(qū)的人會(huì)對(duì)顏色有不同的認(rèn)知與理解，有著不同的意義象征。多數(shù)的西方國家會(huì)將黑色作為哀悼的象征，在東方國家中象征哀悼的則是白色。同時(shí)，色彩的明暗也能夠?yàn)橛^賞者提供不同的感受。所以說，在進(jìn)行寫意油畫創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作者會(huì)尤為注重材料本身的色彩意趣，其更能夠?qū)?chuàng)作者的情感哲思表達(dá)出來。這就需要?jiǎng)?chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，對(duì)每一塊顏料的純度、冷暖、明度等方面都進(jìn)行精心的安排，使其能夠最大限度地發(fā)揮自身的色彩意趣。

（三）材料質(zhì)地方面

通過材料媒介的主要物理特性，顏色和結(jié)構(gòu)為觀賞者提供了一種綜合的、心理和生理的審美興趣就是材料的質(zhì)地意趣[4]。綜合來說，材料質(zhì)地是物質(zhì)內(nèi)在品性的表現(xiàn)，其質(zhì)地意趣的外在表現(xiàn)則是物質(zhì)的干澀、濕潤(rùn)等看得見、摸得著的整體性特征。綜合材料的質(zhì)地與人的視覺與觸覺是緊密相關(guān)的，不同的物質(zhì)其物理屬性也是不同的，也同樣具有不同的質(zhì)地意趣。簡(jiǎn)單來說，絲綢、碎石，枕頭會(huì)為觀賞者帶來不同的感受，或是平滑粗糙，或是輕薄厚實(shí)，又或是冷峻溫暖，都會(huì)呈現(xiàn)出不同的意趣效果。同時(shí)，大自然的不同質(zhì)地中也能夠凝練出不同的趣味形態(tài)，將之運(yùn)用到藝術(shù)創(chuàng)作中，能夠凸顯出不同特色的質(zhì)地意趣。

（四）材料精神方面

在材料精神方面，綜合材料在寫意性油畫中的呈現(xiàn)主要體現(xiàn)在人文意趣上，是觀賞者在看到材料后通過聯(lián)想所引起的精神體驗(yàn)。換言之，觀賞者在看到龜裂的土地時(shí)，會(huì)產(chǎn)生口渴的感覺，進(jìn)而會(huì)激發(fā)其對(duì)水的渴望；當(dāng)觀賞者在看到細(xì)膩的棉布時(shí)，會(huì)感受到溫暖，進(jìn)而會(huì)感覺到親近熟悉。而在進(jìn)行寫意油畫的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者為了更好的表達(dá)情感，會(huì)在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)用到木材、布匹、塑料等。如泥土是自然的象征，為觀賞者提供清新、爛漫的意趣，皮革是感性的象征，為觀賞者提供了柔軟厚實(shí)的意趣。

另外，寫意油畫是不受繪畫對(duì)象限制的，也不會(huì)局限于材料的細(xì)節(jié)上，如何透過材料將人文之趣溢出來，才是創(chuàng)作者所關(guān)注的問題。

三、綜合材料在寫意油畫中的表現(xiàn)

（一）拼貼法

在油畫作品中，綜合材料經(jīng)常是以片段的形式出現(xiàn)的，而不論是在傳統(tǒng)的歐洲繪畫中，還是在我國的傳統(tǒng)壁畫中，都存在使用拼貼法進(jìn)行創(chuàng)作的現(xiàn)象。他們將不同時(shí)期、不同情節(jié)內(nèi)容、不同地點(diǎn)的事情集合在一起，并對(duì)其進(jìn)行拼貼處理來完成繪畫作品。這樣的創(chuàng)作方式，將看似瑣碎的片段連接在一起，使其形成一段精彩的故事。在這一過程中，創(chuàng)作者需要對(duì)材料進(jìn)行重構(gòu)，并對(duì)其使用材料的物理性有全面的把握。值得注意的是，拼貼法不是簡(jiǎn)單的材料疊加，而是要求創(chuàng)作者根據(jù)一定的構(gòu)成規(guī)律重新創(chuàng)造所使用的材料、拼貼和組合，將其創(chuàng)作意圖與材料完美融合，產(chǎn)生獨(dú)特的視覺效果。

（二）拓印法

物質(zhì)材料一直在被更新中，藝術(shù)家從中難以得到發(fā)展后，便從本土文化著手，以“古為今用”的原則為出發(fā)點(diǎn)，在其中探索可以運(yùn)用到個(gè)人油畫創(chuàng)作中的技法，而拓印就是其效果最為顯著的方式。在以往的拓印手法中，“拓石”的基底多是畫像石、碑刻，將宣紙、水墨作為媒介來使用，將其中的文字或是圖畫復(fù)刻下來。而現(xiàn)今的拓印則在傳統(tǒng)拓印法的基礎(chǔ)上，在拓印材料上作了創(chuàng)新，為油畫藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了更多的可能。

另外，藝術(shù)家為了達(dá)到更好的藝術(shù)價(jià)值，使自己的作品達(dá)到獨(dú)一無二的效果，他們還會(huì)自己對(duì)拓體展開創(chuàng)作。從材料的精神面來看，混合拓印法是以代表藝術(shù)家個(gè)人專屬符號(hào)的效果出現(xiàn)在繪畫作品中的，對(duì)寫意性油畫的整體呈現(xiàn)效果有著重要作用。

（三）水油對(duì)抗法

一般來說，水和油是不能夠融合在一起的，將水和油放到一起會(huì)出現(xiàn)對(duì)抗作用，其在畫面上會(huì)呈現(xiàn)出鱗次櫛比的效果。而藝術(shù)家在進(jìn)行寫意性油畫的創(chuàng)作時(shí)，會(huì)利用水油技法的原則，在其中使用酒精、洗潔精等來制造不同的畫面效果。這種技法對(duì)顏料的厚度、畫面的濕潤(rùn)程度有嚴(yán)格的要求。創(chuàng)作者要知道水油法雖然能夠?yàn)橛彤嬙鎏硇Ч?，但同時(shí)也可能會(huì)毀壞畫面，在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)應(yīng)對(duì)其嚴(yán)格把控，確保其能夠達(dá)到預(yù)期的繪畫效果。

四、結(jié)語

總的來說，綜合材料的不斷發(fā)展已經(jīng)拓展了寫意油畫的創(chuàng)作領(lǐng)域，在寫意油畫的基礎(chǔ)上注入綜合材料，是與藝術(shù)潮流的發(fā)展性契合的，其在豐富寫意油畫的語言的同時(shí)，為寫意油畫的發(fā)展提供了新鮮的創(chuàng)造力。