諶 曉

（吉首大學(xué) 音樂舞蹈學(xué)院，湖南 湘西 416000）

曹秀美是人盡皆知的亞洲花腔女高音歌唱家，她的音色極具特色，表演具有高度的親和力，使得她演唱的每一首作品都給人留下難以磨滅的印象，并獲得來自世界觀眾的高度贊嘆。她就像是為歌而生，在舞臺上永遠是熠熠生輝的形象，她刻苦學(xué)習(xí)的精神和對不同作品的精彩演繹帶給了我們無窮的力量和驚喜。

一、曹秀美簡介

（一）主要求學(xué)經(jīng)歷

曹秀美(Jo Sumi)，朝鮮族，1962年出生在韓國漢城，畢業(yè)于羅馬圣塞西莉亞音樂學(xué)院。母親自小就非常重視對她的培養(yǎng)，4歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，慢慢地愛上了音樂，培養(yǎng)出了良好的音樂素養(yǎng)，11歲時立志要唱歌，并向自己的偶像卡拉斯看齊。1983年赴羅馬的圣塞西莉亞音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，在校期間，得到他的老師貝爾貢齊（著名的男高音歌唱家）的賞識，貝爾貢齊老師把曹秀美的歌唱基礎(chǔ)打的非常扎實，我們可以從她清晰的吐字咬字和純正的歌唱風(fēng)格方面體會的到。曹秀美學(xué)習(xí)非?？炭嗾J真，她的嗓音特別，高音不屬于纖細柔軟型，中聲區(qū)爆發(fā)力很強，因此，可以演唱一些很特別的角色。大學(xué)期間開始成就了她的歌唱演藝生涯，第一次擔(dān)任歌劇角色是在漢城歌劇院演唱莫扎特的歌劇《費加羅的婚禮》。

（二）主要的從藝經(jīng)歷

1985年，大學(xué)畢業(yè)的曹秀美獲得在意大利賽爾斯特歌劇院首次登臺的機會，并且擔(dān)任《弄臣》中的吉爾達一角大獲成功，受到了當(dāng)時的指揮大師卡拉揚的贊賞和關(guān)注，贊頌她是“來自天堂的聲音”。從此，曹秀美開始不斷地展露出她在歌唱領(lǐng)域的優(yōu)勢。

1988年可以說是曹秀美人生中最關(guān)鍵的一年，她獲得指揮大師卡拉揚的賞識，并受邀在威爾第歌劇《假面舞會》中演唱奧斯卡這一角色，正是這一調(diào)皮可愛又招人喜愛的侍童角色使得初生牛犢的曹秀美一炮而紅。從此，曹秀美成為了歌唱演藝界被關(guān)注的焦點，從這以后也獲得了與諸多世界著名指揮家合作的機會，在世界各大歌劇院先后演唱了莫扎特《魔笛》(The Magic Flute)中的夜后(Queen of the Night)、施特勞斯的《Ariadne auf Naxos》中的Zerbinetta、羅西尼的《Il turco in Italia》中的Fiorilla、以及《La Sonnambula》中的Amina等眾多重要的花腔女高音唱角，受到觀眾們的一致好評。

曹秀美的發(fā)展道路很寬，充分展現(xiàn)出了東方歌唱家極強的適應(yīng)性，歌唱表演不光局限于意大利歌劇，對于法國、德國歌劇也輕車熟路。他與Elektra合作的首張唱片都是意大利歌劇中的經(jīng)典作品，充分顯示出了她對意大利歌劇的熟捻。她發(fā)行的《曹秀美演唱的莫扎特》成為當(dāng)年歌壇熱賣的唱片之一。1998年，曹秀美錄制的歌劇《斗牛士》完全使人們顛覆了對她嬌弱形象的看法，此后，她的演繹道路更為廣闊。

后來的許多年，曹秀美不斷地到世界各地參加各種演出、舉辦個人獨唱音樂會、與不同國家的指揮家和合唱團合作演唱各種不同的著名歌劇、出版專輯等。如：2001年，曹秀美推出了大賣的專輯《祈禱》、她與詹姆斯·孔龍指揮科隆愛樂樂團和合唱團合作，演唱了福雷、拉威爾、莫扎特、古諾、伯恩斯坦、唐尼采蒂等人創(chuàng)作的歌曲；2003年被聯(lián)合國教科文組織授予“和平藝術(shù)家”的稱號同時獲得普契尼獎；2004年，在悉尼、布里斯本、堪培拉達伯斯、墨爾本進行巡演；2008年10月，與中國指揮家李心草及中國愛樂樂團合作，參加北京國際音樂節(jié)閉幕音樂會；是首位在香港舉辦個人獨唱音樂會的花腔女高音歌唱家；2010年5月參加中國愛樂樂團建團十周年慶典音樂會；2013年參加上海夏季音樂節(jié)演出；2014年2月，與指揮家樸正鎬，香港管弦樂團合作在香港舉辦音樂會；2016年與古典吉他演奏者佩佩·羅梅羅合作，參加中國國家大劇院5月音樂節(jié)演出等等。在喜歡曹秀美的觀眾心里，她就是亞洲夜鶯，她就是為歌唱而生。

二、精湛的演唱技巧

通過上述可知，曹秀美演唱的歌劇及藝術(shù)歌曲的選擇面非常廣泛，涉及多個國家和不同作曲家的經(jīng)典之作。下面文章以喬爾達尼的《我親愛的》為例對曹秀美的歌唱藝術(shù)進行文本分析。

（一）歌曲《我親愛的》的背景

《我親愛的》是意大利作曲家喬爾達尼創(chuàng)作于十八世紀中下葉的一首藝術(shù)歌曲，他一生寫過不少的歌劇、教堂音樂、清唱劇、器樂曲等，但留存下來的甚少，只有歌曲《我親愛的》一直流傳至今，該歌曲適合各個聲部演唱，也是各個專業(yè)院校聲樂學(xué)生的常唱曲目。

該作品的歌詞由當(dāng)時的詩歌改編，詩歌與音樂相互交融、相互詮釋，讓聽眾感受雙重的藝術(shù)美感。旋律柔美流暢、委婉感人，節(jié)奏平穩(wěn)，全曲詮釋了女性溫文爾雅的性格。當(dāng)時歐洲處于巨大變革前夕，資本主義在進一步發(fā)展，啟蒙運動對音樂家思想的影響，體現(xiàn)了作曲家對當(dāng)時的生活認識和態(tài)度。因此，同期的聲樂作品在風(fēng)格和寫法上都帶有明顯的歌劇詠嘆調(diào)的韻味，所以歌曲《我親愛的》也被稱為小詠嘆調(diào)。

（二）演唱分析

1.裝飾音

歌曲的原調(diào)是bE大調(diào)，曹秀美演唱的《我親愛的》是F大調(diào)，在原調(diào)的基礎(chǔ)上整整升高了大二度，音域也發(fā)生了變化，為d1___f2,除了移調(diào)外還進行了演唱加花，如：在A段結(jié)束處的歌詞中：“如沒有你，我心中憂郁”部分，曹秀美在結(jié)尾處用了顫音，這也是她最擅長進行的裝飾性加花，這一顫音的使用使歌曲的憂郁和主人公內(nèi)心的無奈栩栩如生，仿佛表達內(nèi)心的顫抖和哀求。

2.氣息

在句子的處理上，曹秀美充分地展現(xiàn)了她歌唱呼吸的技術(shù)性，從側(cè)面也反應(yīng)出她扎實的歌唱功底為她的歌唱藝術(shù)增添色彩。原本用兩句演唱的樂句，她用一句完成。如作品中有多處換氣的地方她都無需換氣，這樣也增強了句與句之間的連貫性，也更好地塑造了歌曲的意境，表現(xiàn)出曹秀美對藝術(shù)歌曲的演繹有自己獨到的見解。

3.情感

在B部分的歌詞“請別對我無情無義“中，曹秀美在最高音處做了全新的處理，同時在某些音上適當(dāng)延長音的時值，使高潮結(jié)尾處推向更高潮，這樣處理也充分說明了她聲樂演唱基本功的扎實，超長穩(wěn)定的氣息和歌唱情感處理上的獨妙之處。

第三部分是重復(fù)A段，在歌詞“如沒有你，我心中憂郁”中在原有的音高上向上提高了四度，在全曲的結(jié)束處又進行了微妙的處理，這與原曲形成了鮮明的對比，表現(xiàn)主人公內(nèi)心對愛人的哭訴，一再請求對方相信自己。

《我親愛的》是意大利古典歌曲，音域不寬，難度不大，但是要把它演繹得美麗動人不是一件簡單的事，有的人認為對于這種巴洛克晚期的作品要唱的循規(guī)蹈矩，因為它并沒有完全脫離宗教的影響，不能唱的太過花俏，網(wǎng)絡(luò)上各個聲部的演唱版本都有，大部分都是按照譜面來演繹，較忠于原作。曹秀美的演唱比獨特，連貫的氣息，清晰的咬字吐字，強弱對比，流暢舒展的曲風(fēng)，牢牢抓住了聽眾的心，唱出了女性的柔美，把該作品演繹的惟妙惟肖。

三、曹秀美的演唱風(fēng)格

風(fēng)格是事物的內(nèi)在精神和它的外貌特征相統(tǒng)一的體現(xiàn)。風(fēng)格就是思想，是藝術(shù)家在創(chuàng)作時所表現(xiàn)出來的藝術(shù)特色和創(chuàng)作個性?！帮L(fēng)格應(yīng)是文辭的內(nèi)容、體裁、表達時的語言、腔別、伴奏樂器和獨特的演唱方法以及與之相適應(yīng)協(xié)調(diào)的表情動態(tài)、身段舞蹈的總和。”①

（一）演唱風(fēng)格

1.弱聲

弱聲并不是表示沒有聲音，而是需要有極強的氣息支撐，并保持流暢的氣息貫通。在聽賞曹秀美的演唱時可以發(fā)現(xiàn)她比較擅長用超強的氣息支撐弱位來演繹歌曲，這正是美聲唱法所注重的一個非常有深度的演唱技巧，要求所有的音能強也能弱，在弱音轉(zhuǎn)強或者強音轉(zhuǎn)弱時都能很圓滑無痕跡。

2.裝飾音

在長音時擅長進行裝飾性的加花和加顫音來體現(xiàn)自己的特色，而且處理的很柔美自然，具有超強的感染力和帶有很強的金屬感。另外，通過視頻資料可以看到曹秀美在演唱歌曲時無論肢體語言多豐富，她的胸腔永遠是保持穩(wěn)定的，雙肩也處于放松狀態(tài)，呈現(xiàn)給觀眾的是通透靈巧而富有彈性的聲音，令人沉醉。

（二）在聲樂學(xué)習(xí)中的啟示

1.自然歌唱

曹秀美歌唱自然、舒展、輕松、音量不算大但是散發(fā)出很高的音樂感召力，極為迷人。涉及的曲目選擇面非常廣泛，其中大多數(shù)為意大利各個時期不同作曲家的作品，在演唱中很重視歌詞句法的完整性，非常講究用聲，飾演的角色栩栩如生、聲情交融。這些與她的自然歌唱是分不開的，如：自然的呼吸系統(tǒng)與咬字系統(tǒng)相結(jié)合、自然的共鳴腔體的調(diào)節(jié)與藝術(shù)處理相結(jié)合，使之聲情并茂。

2.不斷積累

學(xué)習(xí)是一個不斷積累的過程，只有不斷加強個人的學(xué)習(xí)能力，勇于創(chuàng)新，才能培養(yǎng)出優(yōu)雅大方自然的舞臺形象。超高的舞臺親和力和優(yōu)雅的舞臺氣質(zhì)形象是曹秀美成功的關(guān)鍵因素，這與她自身的音樂素養(yǎng)、文化修養(yǎng)及審美情趣是分不開的。我們在學(xué)習(xí)中要不斷積累各種知識，深刻理解劇中人物形象并詮釋劇中角色，鍛煉自己的舞臺氣質(zhì)形象，使作品的演繹更加出彩和得心應(yīng)手。

四、結(jié)語

曹秀美演唱過的藝術(shù)歌曲數(shù)量非常多，不同風(fēng)格、不同國家、不同作曲家的都有涉及，并贏得了人們的贊嘆。與歌劇相比之下，曹秀美演唱藝術(shù)歌曲時更加注重作品的細膩性，較注重半音、輕聲、高音弱唱的表現(xiàn)手法、高超的氣息控制力等全面的歌唱素養(yǎng)。在作品的二度創(chuàng)作中有自己獨到的韻味，對于不同大小的藝術(shù)歌曲都能用聲精致，情真意切地表現(xiàn)作品的意境，極高地展現(xiàn)了她的藝術(shù)修養(yǎng)。她的歌唱藝術(shù)對于聲樂演唱研究均有理論與實際意義。

注釋：

①傅雪漪.戲曲傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)[M].北京:人民音樂出版社1985年出版,第102頁，