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        畫 外

        2021-04-06 03:48:21李然
        閩南風(fēng) 2021年2期

        李然

        畫外求畫,自古有之,八大山人、李苦禪和潘天壽尤善于茲,而高師繼文先生亦多有嘗試,以期使有限的畫面具有更加廣闊的想象空間。如畫松或畫梅,多從畫面左方或右方伸入畫內(nèi),畫內(nèi)松茂梅開,枝繁葉茂,松和梅樹多老多大,你盡可想象。再如畫夏荷或殘荷圖,無邊無際的荷花從左右兩側(cè)畫入,荷葉溢出畫面,夏荷香遠(yuǎn)益清,殘荷寂寞闌珊,意味深長焉!

        畫外之音,影視畫面以外的旁白之謂也,繪畫中的題跋亦可作如是觀。高師對(duì)題跋向來是十分講究的。他說過:“畫的題跋由心而發(fā),脫口而出,才有意思?!彼苌偈叭搜阑厶子盟说脑娋浜皖}詞,要么是依畫面題自作詩,要么自擬佳句寄意抒情,使畫面的主題得到升華。可以說,他所創(chuàng)作四十多首詩都是為他的畫而創(chuàng)作的,詩畫交融,量少而精,足可傳世。而數(shù)以百計(jì)的題畫句更多神來之筆,妙趣橫生,為其畫面增色不少。如“屋角小空地,種得大南瓜。”“同氣相親,同聲相應(yīng)。雖脫竹欄,終不離去?!薄皷|沈村萊菔,赤石灣對(duì)蝦,家鄉(xiāng)人眼中自有一番情味?!薄皻q暮風(fēng)光大白菜,折枝獨(dú)愛雪中花?!钡榷伎胺Q不可多得的佳句,傳遞出耐人尋味的畫外音般的效果。

        高師落窮款無題跋的作品亦自有一番境界和意味,其畫外之意如弦外之音,大有只可意會(huì),不可言傳之妙。這些作品或是畫面結(jié)構(gòu)章法的原因,或是主題已充分體現(xiàn)在畫面上,一切盡在不言中,而勿需進(jìn)一步用文字闡明而落窮款。高師這一類只署名號(hào)的畫作也不乏精采之作, 其中《雙鴨圖》《蘆葦鶴》均作為福建美術(shù)出版社和中國文聯(lián)出版社為其出版的《高繼文中國畫作品集》封面,其它許多此類力作也收于這兩本畫集中。

        畫外功夫,繪畫中非技術(shù)性的東西,高師亦十分注重。畫家內(nèi)心的修為,詩書畫的全面修養(yǎng),特別是對(duì)自然造化的觀察和冥想,對(duì)生命的認(rèn)識(shí)和體悟,是成為大家的重要因素。正如龔賢《繪事發(fā)微》所言:立身畫外,存心畫中,才能潑墨揮毫以成天趣。高師雖有天縱之才,但仍歷盡千辛萬苦,孜孜以求,隱逸修行,終生不懈而能得造化之功,才能夠畫出那么多原創(chuàng)性、有詩意、有寄托的作品,才能衰年變法,老樹開花,愈老畫得愈新,畫得愈活,畫得愈好。魏傳義教授十多年前,看到高師的畫作,大為贊賞,欣喜地與高師合作《松鶴圖》,并為高師題詩云:“來自生活中,心源一脈通。畫到天真處,方奪造化功?!毙旁眨?/p>

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