周 蓉

（浙江歌舞劇院有限公司，浙江 杭州 310000）

一、前言

二胡演奏具備悠久的歷史，民族底蘊(yùn)深厚，在發(fā)展過程中，高度凝聚民族精氣與神韻。二胡表演藝術(shù)家，注重二胡藝術(shù)集成和發(fā)展。當(dāng)前，具備漢民族特色、時代特色的二胡藝術(shù)作品非常多，已經(jīng)成為我國重要的音樂財富，全面促進(jìn)二胡事業(yè)發(fā)展。同時，二胡藝術(shù)包含的熱門對于音樂的情感與熱愛，不管是藝術(shù)思想，還是藝術(shù)表現(xiàn)力、創(chuàng)新精神，都在音樂體系中占據(jù)重要地位。二胡藝術(shù)蘊(yùn)含民族音樂文化，追求中華民族精神氣韻，因此必須注重繼承和發(fā)展。時代發(fā)展過程中，應(yīng)當(dāng)凸顯出音樂交融發(fā)展特性，以此實現(xiàn)長久發(fā)展，發(fā)揚(yáng)優(yōu)良傳統(tǒng)。在文化繼承發(fā)展中，注重超越拓展、創(chuàng)新傳承，遵循嚴(yán)謹(jǐn)標(biāo)準(zhǔn)與態(tài)度，有效的繼承二胡音樂文化中的精華。

二、在傳統(tǒng)作品中繼承二胡演奏藝術(shù)

縱觀歷史發(fā)展潮流，獲得的文化藝術(shù)與瑰寶非常多，傳統(tǒng)音樂獨(dú)具特色，展示精益求精。在傳統(tǒng)音樂作品中，包含大量流行曲目。前人創(chuàng)造藝術(shù)形象，落實發(fā)展思想，對現(xiàn)代音樂史的發(fā)展裨益非常大。音樂作品可以觸動心靈，因此交替相傳衍生。音樂樂曲展示出深沉藝術(shù)境界，能夠促進(jìn)藝術(shù)情感升華，確保人們能夠正確認(rèn)識人生目標(biāo)、審美追求，將其融入到民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中，逐漸成為經(jīng)典之作。傳統(tǒng)音樂作品承載較多演奏家、作曲家的精神內(nèi)涵，如果沒有特定歷史環(huán)境的參與感，無法豐富音樂內(nèi)涵與精髓。

比如經(jīng)典二胡樂曲《二泉映月》，由華彥鈞先生創(chuàng)作演奏。該曲不僅受到演奏家的喜愛，也受到業(yè)余愛好者喜愛，由內(nèi)心深處情感演奏樂曲，以此抒發(fā)自身內(nèi)心情感。

三、注重二胡演奏藝術(shù)的科學(xué)繼承與創(chuàng)新發(fā)展

二胡藝術(shù)在發(fā)展進(jìn)程中，注重傳統(tǒng)繼承、創(chuàng)新改革，從而做好創(chuàng)新創(chuàng)造。當(dāng)前，我國二胡藝術(shù)發(fā)展速度比較快，且演奏風(fēng)格持續(xù)變化，呈現(xiàn)出豐富的發(fā)展特色，由此也確保出現(xiàn)大量二胡表演者。需要注意的是，二胡樂曲集成與創(chuàng)新，對傳統(tǒng)音樂的依賴度比較強(qiáng)。當(dāng)背離傳統(tǒng)音樂發(fā)展時，將會喪失二胡藝術(shù)活力與生命力，無法實現(xiàn)創(chuàng)新與改革發(fā)展。因此，為了確保音樂作品的思想內(nèi)涵，必須注重傳統(tǒng)集成，加大研究力度，實現(xiàn)科學(xué)創(chuàng)新與深化改革。二胡藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展中，合理控制傳統(tǒng)與現(xiàn)代發(fā)展尺度，將探索、改革機(jī)制應(yīng)用到二胡藝術(shù)內(nèi)容、形式與思想中，可以展示出新時代面貌、精神與思想，從根本上促進(jìn)二胡演奏藝術(shù)的發(fā)展。

現(xiàn)階段，二胡藝術(shù)注重融合西方音樂精華，并且注重借鑒與學(xué)習(xí)，以此確保音樂作品的全面性，也更多元化體現(xiàn)東方音樂所沒有的音樂作品形象性與生動性。采用借鑒和移植方式，不僅可以展示出音樂的原有特征，還可以形成耳目一新的效果。比如小提琴作品《引子與回旋隨想曲》，將其移植為二胡演奏樂曲，屬于傳統(tǒng)音樂的挑戰(zhàn)，由此展示出別樣的藝術(shù)風(fēng)格。如李博禪先生的《弦歌吟》，也可彰顯出二胡演奏實力及之后連帶的創(chuàng)造力，這同時不僅可以提升二胡演奏藝術(shù)水平，還可以展示出二胡沉韻、細(xì)膩音色、豐富情感，通過音樂作品，展示出不同藝術(shù)風(fēng)格和魅力。注重彰顯樂曲、演奏技巧創(chuàng)新成分，汲取其他樂種的精華，開展二次創(chuàng)作，使二胡藝術(shù)迸發(fā)出較多的優(yōu)質(zhì)作品。

四、注重二胡演奏藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)新，繼承傳統(tǒng)藝術(shù)

（一）增添現(xiàn)代元素

不同歷史發(fā)展階段，音樂所具備的特點(diǎn)不同。音樂作品具備時代性特征，因此可以實現(xiàn)繼承與流傳。在不同時代背景下，藝術(shù)風(fēng)格、思想、底蘊(yùn)的差異比較大，因此時代對音樂走向的影響非常大。例如在“五四時期”，劉天華先生注重集成和發(fā)展二胡演奏事業(yè)，并且做出巨大貢獻(xiàn)力。華彥鈞先生也推動了二胡藝術(shù)發(fā)展，所創(chuàng)作的二胡音樂作品的時代特點(diǎn)鮮明，借助音樂喚醒人們的民族覺悟，深度融合時代特點(diǎn)、社會意義、民族個性。在建國初期，藝術(shù)行業(yè)發(fā)展開始盛行，尤其是二胡藝術(shù)事業(yè)，出現(xiàn)了大量優(yōu)秀的二胡音樂作品，且演奏技藝日益完善，作品特點(diǎn)、音樂表現(xiàn)力具備多元化特點(diǎn)，在音樂作品中應(yīng)用新把位、弦法、快弓技法。同時期出現(xiàn)大量演奏藝術(shù)家、演奏技巧，全面推動我國二胡事業(yè)的發(fā)展，并且呈現(xiàn)出新發(fā)展面貌。社會新發(fā)展趨勢下，各類發(fā)展政策與方針提出，在二胡表演藝術(shù)中，也開始出現(xiàn)國外作品風(fēng)格、演奏手法，對我國二胡技巧予以豐富和完善。作品思想具備多元化特點(diǎn)，能夠創(chuàng)設(shè)風(fēng)格迥異、特點(diǎn)鮮明的藝術(shù)形象?，F(xiàn)階段，二胡事業(yè)發(fā)展，可以有效融合傳統(tǒng)集成、現(xiàn)代創(chuàng)新，展現(xiàn)出人們對于藝術(shù)美的追求與體驗?，F(xiàn)代二胡音樂作品開始滲透到具體生活中，時代性、民族性、生活性特點(diǎn)顯著，完美體現(xiàn)出時代精神。

（二）基于本體的借鑒與學(xué)習(xí)

隨著全球經(jīng)濟(jì)一體化發(fā)展，各國家、民族文化交融發(fā)展，且相互滲透融合。音樂可以作為不同民族交流語言，可以有效推動文化的大融合發(fā)展。二胡音樂采用融合、移植、借鑒、學(xué)習(xí)等方式，能夠獲得現(xiàn)代發(fā)展成果。移植與改變方式，既可以確保二胡音樂曲目風(fēng)格豐富度，還可以展示出二胡音樂特點(diǎn)，在借鑒與學(xué)習(xí)中繼承傳統(tǒng)。二胡可以借鑒外來文化，并且不會喪失本體價值。

首先，借鑒和學(xué)習(xí)同類樂器和作品，從而進(jìn)行作品改編和移植。比如，借鑒民間樂曲、板胡樂曲，汲取音樂文化精華，聯(lián)合二胡藝術(shù)創(chuàng)作要求，對曲目進(jìn)行改編創(chuàng)新。此種借鑒方式并非直接套用和照搬，而是具備進(jìn)取性、探索性、創(chuàng)造性，形成全新的藝術(shù)創(chuàng)作。不僅可以保留二胡特色，還可以帶來全新體驗。集合思想精髓、藝術(shù)風(fēng)格，能夠賦予二胡音樂作品時代特點(diǎn)。

其次，注重借鑒和參考國外作品，做好作品改編與移植。比如，二胡表演藝術(shù)家對小提琴作品進(jìn)行改編借鑒，能夠豐富二胡演奏形式與技巧，不僅可以展示出二胡樂器特點(diǎn)，還可以融入超高把位、雙手配合、大跳、快速換弦等技巧，從根本上促進(jìn)二胡演奏樂曲的發(fā)展。

此外，二胡樂曲音色圓潤、細(xì)膩，能夠賦予作品新的風(fēng)格與境界。采用東西方合并借鑒模式，能夠確保二胡藝術(shù)特點(diǎn)詮釋效果，從根本上促進(jìn)演奏事業(yè)的發(fā)展。

（三）合理把控傳統(tǒng)與創(chuàng)新發(fā)展尺度

二胡音樂藝術(shù)的發(fā)展，離不開傳統(tǒng)與創(chuàng)新的支持。繼承屬于創(chuàng)新發(fā)展的基礎(chǔ)前提，創(chuàng)新屬于繼承的重要延續(xù)，應(yīng)當(dāng)實現(xiàn)健康穩(wěn)定發(fā)展。在近些年的發(fā)展中，二胡音樂藝術(shù)獲得顯著成效，出現(xiàn)了多樣化演奏風(fēng)格。二胡藝術(shù)家注重培養(yǎng)青年后代，出現(xiàn)了一大批青年二胡演奏家，且業(yè)余愛好者也不斷增加，呈現(xiàn)出多元化演奏形式。不管是橫向還是縱向繼承發(fā)展，都可以展示出二胡藝術(shù)魅力。當(dāng)藝術(shù)發(fā)展脫離生活實際，將會喪失藝術(shù)生命力，因此必須遵循生活實踐，全面做好二胡音樂藝術(shù)的創(chuàng)新與創(chuàng)造，為觀眾呈現(xiàn)出具備文化特色的藝術(shù)作品。因此，二胡演奏人員應(yīng)當(dāng)堅定信念，繼承和弘揚(yáng)民族音樂傳統(tǒng)，以此提升音樂作品的成熟度與完善度，實現(xiàn)壯大發(fā)展。合理把控藝術(shù)創(chuàng)作、演奏發(fā)展方向與尺度，將其作為二胡音樂繼承與發(fā)揚(yáng)關(guān)鍵，基于人文、制度、地域、環(huán)境角度出發(fā)，做好深入探索與合理應(yīng)用，以此反映出時代的發(fā)展氣息，深入挖掘新技術(shù)與新技法，遵循藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，實現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美融合，以此促進(jìn)民族音樂文化的發(fā)揚(yáng)壯大。

（四）創(chuàng)新促進(jìn)發(fā)展

二胡事業(yè)發(fā)展目標(biāo)在于民族性、時代性、思想性，二胡藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)認(rèn)識到創(chuàng)新創(chuàng)造價值，在創(chuàng)新發(fā)展道路上進(jìn)行深度探索。例如作曲家王建民先生創(chuàng)作了大量現(xiàn)代風(fēng)格的二胡音樂作品，以云南、湖南、新疆、西北、內(nèi)蒙地區(qū)音樂曲調(diào)為素材，合理融入現(xiàn)代元素，不僅可以加強(qiáng)曲目的民族風(fēng)格，還可以增添時代感，提升二胡技巧水平與高度，其藝術(shù)性、可聽性非常強(qiáng)。王建民先生在創(chuàng)作二胡樂曲時，注重思想內(nèi)涵的升華，展示出堅強(qiáng)不屈、積極樂觀的民族精神，并且展示出民族精神風(fēng)貌與活力。

注重二胡音樂創(chuàng)新改革，可以實現(xiàn)領(lǐng)域繁榮發(fā)展。因此，二胡演奏家應(yīng)當(dāng)積極承擔(dān)時代發(fā)展重任，能夠高效完成歷史任務(wù)，學(xué)習(xí)民族民間音樂，深入到群眾生活中，挖掘音樂元素與文化，積累豐富經(jīng)驗，以此推動我國二胡音樂事業(yè)的發(fā)展。注重提升二胡演奏技能、藝術(shù)修養(yǎng)，在演奏期間，可以充分調(diào)動狀態(tài)與情感，應(yīng)用傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合方式，掌握現(xiàn)代演奏技巧與技法，注重吸收和借鑒外來音樂元素，深刻理解音樂作品內(nèi)涵，準(zhǔn)確詮釋音樂作品思想理念，展示出二胡音樂的獨(dú)特魅力。此外，為了展示時代風(fēng)貌、審美特點(diǎn)，演奏者也應(yīng)當(dāng)深入現(xiàn)代生活，汲取豐富營養(yǎng)，以此提升演奏水準(zhǔn)。對于二胡音樂作品，注重二胡演奏思想性、藝術(shù)性的提升，實現(xiàn)傳統(tǒng)集成、創(chuàng)新發(fā)展的高度統(tǒng)一，才可以展示出二胡傳統(tǒng)音樂的神韻，從根本上促進(jìn)二胡藝術(shù)的發(fā)展。

五、結(jié)語

綜上所述，二胡藝術(shù)繼承與改革發(fā)展，必須受到全社會關(guān)注，借助各方力量，注重思想解放，為二胡藝術(shù)發(fā)展增添活力。注重提升二胡演奏隊伍的技巧與藝術(shù)修養(yǎng)，正確解讀和詮釋傳統(tǒng)音樂藝術(shù)元素，并且將其應(yīng)用到現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作中，從根本上促進(jìn)我國民族音樂的發(fā)展，為二胡藝術(shù)增添時代元素，實現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的高度融合。