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        淺談電影《大象席地而坐》

        2021-04-06 19:46:45萬(wàn)
        文藝生活·下旬刊 2021年4期

        萬(wàn) 倩

        (福建師范大學(xué) 傳播學(xué)院,福建 福州 350000)

        一、無(wú)所適從的情感基調(diào)

        電影《大象席地而坐》改編自導(dǎo)演胡波的短片小說(shuō)集《大裂》中的同名短篇,劇本創(chuàng)作靈感源于他在兩所大學(xué)的生活經(jīng)歷。胡波第一次高考落榜,在一所專(zhuān)科學(xué)校待了四個(gè)月,學(xué)校課程很水,周?chē)耐瑢W(xué)都是一到晚上就去網(wǎng)吧通宵。后來(lái)胡波考上了北京電影學(xué)院,在兩所學(xué)校的經(jīng)歷給了胡波頗多感觸,他在接受采訪時(shí)曾說(shuō)過(guò):“我覺(jué)得這個(gè)時(shí)代的青年,痛苦的地方都差不多,也就是說(shuō)環(huán)境、家庭、周?chē)鞘裁慈?,都改變不了他們本質(zhì)上的無(wú)所適從。”①

        《大象席地而坐》中的四個(gè)主人公都是市井小人物,過(guò)著暗無(wú)天日的生活。高中生韋布為幫助好友李凱擺脫校園霸凌與校霸于帥抗?fàn)?,卻引火上身,在一次對(duì)峙中失手將于帥推下樓致死;混混頭子于成睡了朋友的老婆,被朋友撞見(jiàn),朋友當(dāng)著他的面跳樓自殺;韋布喜歡的女生黃玲與教導(dǎo)主任關(guān)系曖昧不明,兩人在KTV 的視頻被曝光,鬧得滿(mǎn)城皆知;老人王金因?qū)W區(qū)房太小即將被女兒女婿趕去養(yǎng)老院,唯一陪伴與支撐他生存的寵物狗被一只大犬咬死。一天之內(nèi),影片中四個(gè)主人公已經(jīng)糟透了的生活又深深地跌入了谷底,他們都想逃離現(xiàn)在生活的地方,去尋找傳聞中滿(mǎn)洲里的大象。

        影片的前半部分花了大量的篇幅對(duì)四位主人公的生活背景做交代。影片中四個(gè)人物的家庭關(guān)系、朋友關(guān)系、校園關(guān)系、社會(huì)關(guān)系都面臨崩塌,尤其是在中國(guó)傳統(tǒng)倫理觀念里極度依賴(lài)的家庭關(guān)系中,四個(gè)主人公都無(wú)法尋求自我的救贖。四位主人公在被逼無(wú)奈想要逃離去尋找滿(mǎn)洲里的大象之時(shí),在這些人依然抱有對(duì)生活的期待與向往之時(shí),現(xiàn)實(shí)又將他們擊退。這四位主人公包括了少年、青年、老年年齡維度涵蓋了幾乎社會(huì)中的整個(gè)年齡層,通過(guò)他們來(lái)展現(xiàn)在當(dāng)下的社會(huì)中人們普遍有的迷惘、孤獨(dú)與無(wú)所適從的狀態(tài)。

        二、流動(dòng)性的組合段敘事

        法國(guó)電影學(xué)家克里斯蒂安·麥茨在《電影:語(yǔ)言還是言語(yǔ)》一書(shū)中提出了關(guān)于電影敘事結(jié)構(gòu)的八大組合段理論,交替敘事組合是其中之一。交替敘事不是平鋪直敘地闡述某一具體事件,而是綜合觀照同時(shí)發(fā)生的敘事組合。②

        《大象席地而坐》的故事發(fā)生在一天之內(nèi),以四個(gè)主人公為敘事線索,對(duì)其進(jìn)行敘事組合,交替推進(jìn)展現(xiàn)主人公的生活常態(tài)。四個(gè)人物之間看似毫不相干,但在故事發(fā)展過(guò)程中,隨著偶然性的次情節(jié)的推進(jìn),將他們彼此聯(lián)系,層層強(qiáng)化故事的張力。譬如通過(guò)于帥的死亡將于成與韋布聯(lián)系在一起、寵物小狗的死亡促使韋布在橋頭遇見(jiàn)了老人;如通過(guò)一根球桿,將韋布、王金和于成三人聯(lián)系在一起。影片通過(guò)四條敘事主線與次要情節(jié)的組合安排來(lái)展現(xiàn)人物之間的關(guān)系、傳遞導(dǎo)演想要表達(dá)的命運(yùn)的無(wú)法逃避性和無(wú)法改變性。當(dāng)觀眾對(duì)四個(gè)主人公有了基本的認(rèn)知之后,他們彼此之間的聯(lián)系更易滿(mǎn)足觀眾的審美期待,進(jìn)而與片中人物產(chǎn)生更強(qiáng)烈的共情。

        《大象席地而坐》的敘事是具有流動(dòng)性的,正如著名文學(xué)家曹霞評(píng)價(jià)胡波寫(xiě)作的同名小說(shuō):“胡波的敘事有一種“流動(dòng)性”即他不會(huì)在某一事、某一細(xì)節(jié)上往復(fù)徘徊,精雕細(xì)琢,而是從此一事件飛快地滑向彼一事件,然后環(huán)環(huán)相扣地將人物送往敘事的終點(diǎn),或者干脆置之于死地?!雹蹖?dǎo)演的鏡頭不停地在四個(gè)主人公中游離,這種流動(dòng)性在營(yíng)造沉浸感的同時(shí)強(qiáng)化了影片的故事性,在主人公壓抑、疲憊不堪的生活中暗潮洶涌,在無(wú)力抵抗的困頓中、巨大的痛苦和斷裂感中他們自然地開(kāi)始產(chǎn)生了與自我、親密關(guān)系乃至世界的對(duì)話以及反思。

        三、高度風(fēng)格化的影像表達(dá)

        電影作為一種通過(guò)影像來(lái)表現(xiàn)時(shí)間和空間的藝術(shù),不管想在電影中表現(xiàn)什么,導(dǎo)演都必須想方設(shè)法找到與所要表現(xiàn)內(nèi)容相對(duì)應(yīng)的影像符號(hào)。蘇珊·朗格認(rèn)為,符號(hào)是一種表現(xiàn)性形式,它不同于推論性形式的地方在于,它的能指本身是可感的客體,它不僅傳送它自身以外的對(duì)象的信息,也表達(dá)它自身的信息。④導(dǎo)演胡波試圖通過(guò)影像來(lái)傳遞故事想要表達(dá)的情緒,將自己的思想意念融入在影像符號(hào)之中。

        影片《大象席地而坐》時(shí)長(zhǎng)四小時(shí),全片幾乎都用手持的跟拍長(zhǎng)鏡頭、淺焦鏡頭拍攝。通過(guò)精心的場(chǎng)面調(diào)度,平均一個(gè)長(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)達(dá)七八分鐘,配合淺焦鏡頭將畫(huà)面中的主要人物隔離在極度壓縮的空間里,環(huán)境和其他人物則被虛化,鏡頭語(yǔ)言強(qiáng)化了影片的壓抑感,營(yíng)造了一種絕望、讓人喘不過(guò)氣的氛圍。譬如韋布在絕望之后下定決心離開(kāi)家,前往火車(chē)站打算買(mǎi)車(chē)票去滿(mǎn)洲里時(shí),卻被騙買(mǎi)到了假票。一個(gè)七分鐘的鏡頭跟隨著韋布去要回自己被騙走的錢(qián),景深鏡頭一直聚焦在韋布的身上,后景中的賣(mài)票人帶著韋布走向越來(lái)越偏僻的地方,即使猜到會(huì)有危險(xiǎn),他依然選擇跟了上去,因?yàn)樗麤](méi)有選擇,只有指望要回錢(qián)買(mǎi)到票逃離這里。現(xiàn)實(shí)的時(shí)間被長(zhǎng)鏡頭的流動(dòng)與游離所延展,觀眾的情緒在連續(xù)的鏡頭中一步步累積,加深了影片整體的視覺(jué)沖擊力。片中出現(xiàn)了很多從主人公背面拍攝的跟拍長(zhǎng)鏡頭,畫(huà)面中只有主人公的身影是清晰的,周?chē)娜宋锖铜h(huán)境都是虛焦,甚至是無(wú)焦的狀態(tài),人物被局促于陰暗狹小的畫(huà)面空間,空間之外更是毫無(wú)氣息的存在。通過(guò)淺焦鏡頭營(yíng)造出來(lái)的狹窄、壓抑的氛圍,呈現(xiàn)出來(lái)的是被環(huán)境不認(rèn)同的,孤獨(dú)的、被割裂的個(gè)體狀態(tài)。

        影片的整體色調(diào)也極具導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格。影片的拍攝地選在了一個(gè)工業(yè)小縣城,多數(shù)的拍攝時(shí)間選在黃昏、傍晚、凌晨,整體光線采用未經(jīng)處理自然光,尤其是在拍攝室內(nèi)戲時(shí)也未進(jìn)行補(bǔ)光,所以在片中有大量灰蒙蒙的、沒(méi)有陽(yáng)光的鏡頭。主人公經(jīng)常處于陰暗的畫(huà)面中,沒(méi)有一絲明亮的光線照進(jìn)來(lái),透過(guò)影片的色彩基調(diào)勾勒出來(lái)的是這些小人物慘淡無(wú)光、無(wú)力反抗的人生。同時(shí),影片中也出現(xiàn)了大量的逆光鏡頭,如于成與前女友在爭(zhēng)吵時(shí),出現(xiàn)了兩人逆光的剪影,兩人處在昏暗的角落之中,大面積的黑暗將兩個(gè)年輕人吞噬。逆光的鏡頭之下,通過(guò)這樣的光線安排來(lái)展現(xiàn)主人公們的焦慮與不知所措。在導(dǎo)演直白赤裸的鏡頭敘事中,不加任何修飾的生活本體真誠(chéng)裸露的展現(xiàn)在影像之中,生活的平凡苦痛戳中了觀眾痛點(diǎn)。

        四、絕望與希望的思辨

        在影片中,不論是故事、臺(tái)詞還是影像,每時(shí)每刻都在傳遞著生存的痛苦、充斥著宕到谷底的“喪”的氣息,而這種痛苦不僅是活著的艱難,也是來(lái)源于自己被病態(tài)的環(huán)境所包圍卻無(wú)力改變的現(xiàn)狀,改變不了自己也改變不了他人。這種喪到極致的情感,導(dǎo)演通過(guò)影片中四個(gè)人物的故事來(lái)傳達(dá),以點(diǎn)帶面地揭露當(dāng)下社會(huì)中人們所共同迷茫的狀況。影片中始終充斥著自我掙扎的壓抑與無(wú)可奈何,從一所普通的高中因房地產(chǎn)商的入駐發(fā)生了巨大的變化;為人師表的教導(dǎo)主任玩弄女學(xué)生的感情;被校園暴力無(wú)處發(fā)聲的學(xué)生;被女兒女婿趕出家門(mén)的老人;無(wú)人贍養(yǎng)死在住所多日才被人發(fā)現(xiàn)的奶奶……導(dǎo)演從社會(huì)關(guān)系的方方面面展現(xiàn)了人在時(shí)代與社會(huì)中的失語(yǔ),四位主人公想做點(diǎn)什么,但又不知道自己能做什么,即使做了也無(wú)法改變現(xiàn)狀。韋布在絕望之時(shí),被壓抑到谷底的他用盡全力的嘶吼:“你是人渣,你是狗屎,你快去死吧”,所傳遞出的絕望的情緒極易震撼觀眾內(nèi)心。

        影片的結(jié)尾,主人公們踏上了去滿(mǎn)洲里尋找大象的路。在影片最后的十分鐘里,幾乎沒(méi)有臺(tái)詞,大段的長(zhǎng)鏡頭記錄著他們乘坐大巴車(chē)去滿(mǎn)洲里的路途。黑夜中,大巴車(chē)停在路邊,主人公們下車(chē)在車(chē)燈照亮的黑夜中踢毽子,壓抑的氛圍似乎漸漸好轉(zhuǎn)。但就在此時(shí),遠(yuǎn)方突然傳來(lái)大象的嘶吼聲劃破了沉寂的黑夜,大家紛紛停下來(lái),駐足望向遠(yuǎn)方。大象的嘶鳴在黑夜中格外清晰刺耳,似乎是在發(fā)泄、哀嚎,但又是這群來(lái)尋找大象的人的唯一的希望。故事在大象的嘶吼聲中結(jié)束了,雖然大象沒(méi)有出現(xiàn),但這一聲清晰的嘶吼似乎給了他們希望。四位主人公逃離出壓抑且病態(tài)的環(huán)境,在滿(mǎn)洲里聽(tīng)見(jiàn)了大象的聲音,他們未來(lái)的命運(yùn)會(huì)是怎么樣,故事給觀眾留了更多的思考空間。這一聲嘶鳴是唯一希望的破滅,還是絕望中的一絲光亮?影片的結(jié)尾留給觀眾的思辨是對(duì)人生與活著的思辨,或許在絕望的盡頭不是絕望,而是未知帶來(lái)的希望,也正如胡波導(dǎo)演在他的小說(shuō)《大裂》封面中寫(xiě)的:“萬(wàn)物皆有裂痕,那是光進(jìn)來(lái)的地方”。

        注釋?zhuān)?/p>

        ①胡波:沒(méi)有理想的生活看你想要選擇哪種缺憾的生活 [DBOL].人物.https://baijiahao.baidu.com/s?id=1617739105213256403&wfr=s pider&for=pc.

        ②王佳泉.麥茨“八大組合段”理論的讀解與批判[J].北華大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2001(01):48-50.

        ③曹霞.艱難時(shí)世不會(huì)因?yàn)椤皩ふ摇倍兊檬[綠——評(píng)胡遷的《大象席地而坐》[J].文學(xué)教育(上),2018(05):12

        ④胡妙勝.閱讀空間——舞臺(tái)設(shè)計(jì)美學(xué)[M].上海:上海文藝出版社,2002:56.

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