邢 赫

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130021）

一、滿白漢印的由來(lái)

在三千七百多年前的殷商時(shí)期，就開(kāi)始流行刻字藝術(shù)，但是印文不是文字而是圖像，屬于一種特殊記號(hào)，用在當(dāng)時(shí)的青銅器或旗子上面。到了周代，以青銅材料為主的“周璽”開(kāi)始興起。大小形狀不一，一般是白文和朱文兩種。到了秦代是文字由“籀書(shū)”演變成為篆書(shū)的時(shí)期，印的形式也更為廣泛，印文圓潤(rùn)挺拔，字形較長(zhǎng)。漢代印章到達(dá)鼎盛時(shí)期，史稱(chēng)漢印，字體由長(zhǎng)小篆演變成筆畫(huà)略簡(jiǎn)的方正篆字。皇帝貴族所用的稱(chēng)為“璽”，文官的稱(chēng)為印，武官的稱(chēng)為章。漢印的風(fēng)格很多，由于時(shí)代戰(zhàn)亂，時(shí)間緊迫，就會(huì)出現(xiàn)“急就章”，大多數(shù)用作將軍出征調(diào)兵時(shí)的必要品，然后這時(shí)也就出現(xiàn)了與“急就章”風(fēng)格相反的“滿白文”印，滿白印多用于文官和藏書(shū)上，因此印文必須工整，利于辨認(rèn)，加上工匠的藝術(shù)審美，于是便有了堪稱(chēng)漢印經(jīng)典工筆之作的滿白風(fēng)格漢印。

二、滿白漢印的影響

漢代是印章的鼎盛時(shí)期，對(duì)明清之后的大多數(shù)的書(shū)家來(lái)說(shuō)，“印宗秦漢”是他們的共同遵循的宗旨，主張“摹印由來(lái)溯漢秦”。很多的明清書(shū)法家以漢印的滿白風(fēng)格作為篆刻創(chuàng)作的審美追求，從而也確定了漢印的滿白風(fēng)格在漢印藝術(shù)風(fēng)格的經(jīng)典地位。例如鄧石如總結(jié)自己多年的篆刻創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與心得體會(huì)，得出“印從書(shū)出”與“知白守黑”的結(jié)論。漢印藝術(shù)是印章藝術(shù)的瑰寶，這是書(shū)法家一直追求的藝術(shù)目標(biāo)。漢印作為后世印章的經(jīng)典，從形式到內(nèi)容都豐富多彩。漢印古拙不失微妙之處的匠味啟發(fā)了一大批書(shū)法名家，并一代傳承一代，推動(dòng)著書(shū)法史的進(jìn)程，是我國(guó)書(shū)法篆刻史上光輝燦爛的一頁(yè)。

三、舉例解讀滿白漢印的特點(diǎn)

（一）解讀《巧工司馬》的特點(diǎn)

1.從章法分析《巧工司馬》的特點(diǎn)，從宏觀來(lái)看，印面特別飽滿工穩(wěn)，四字平分印面，印面有一個(gè)隱藏的十字，緊湊逼邊，邊緣有許多自然地殘破，左右對(duì)比強(qiáng)烈，右邊部分的留紅面積遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于左邊部分，疏密對(duì)比明顯。與邊框距離很近，加上時(shí)間久遠(yuǎn)，自然地殘破就會(huì)形成咱們看到的一些微妙之處，使章法更有動(dòng)感，使章法更加豐富。

2.從字法分析《巧工司馬》的特點(diǎn)，印文結(jié)字方正雄壯，像楷書(shū)的方正字形，不過(guò)這四個(gè)字都是篆書(shū)，而且是小篆，不過(guò)沒(méi)有小篆的細(xì)長(zhǎng)的特點(diǎn)，慢慢向隸書(shū)的感覺(jué)發(fā)展。字字飽滿有韌勁，不急不燥，不軟不弱，每一個(gè)字就像是寫(xiě)出來(lái)的感覺(jué)，“工”的豎變成兩個(gè)斜筆，“工”字的重心進(jìn)行了晃動(dòng)后又相互糾正，仍讓“工”字保持了穩(wěn)定，每個(gè)字的起收筆的位置都是對(duì)齊的。

3.從空間分析《巧工司馬》的特點(diǎn)，從微觀來(lái)看，線條非常密集，留紅部分特別稀少。由于印文自身筆畫(huà)多少的原因，“巧工”二字有大面積的留紅，“司馬”二字則空間茂密，左右兩列形成強(qiáng)烈的疏密對(duì)比，正所謂"疏可走馬，密不透風(fēng)"。先從整體的空間來(lái)看，所有的留紅分布比較規(guī)整，都是呈塊狀分布，不零散，再?gòu)拿總€(gè)字來(lái)看，“巧”字，空間分布比較勻稱(chēng)，留紅完整并且面積巨大，分割均勻?！肮ぁ弊值牧艏t由于受到兩個(gè)斜線影響，留紅的部分很完整，兩大塊且大小一致，正好可以組成一個(gè)正方形，這是一處比較奇特的一點(diǎn)?！八尽弊值目臻g就有明顯的變化，變得緊湊了，空間沒(méi)有那么大了，而且每一塊的留紅的厚度比較一致?！榜R”字是這四個(gè)字里面就密的字，最有滿白的特征，留紅比較細(xì)小，不過(guò)留紅也是比較均勻，寬度厚度比較一致。

4.從線條分析《巧工司馬》的特點(diǎn)，通過(guò)線條的位置，線條的方向，線條的粗細(xì)，線條的起收筆，線條的轉(zhuǎn)折處這五點(diǎn)進(jìn)行分析。先從線條的位置上開(kāi)始分析，“巧”字與“司”字的最上面的橫是對(duì)齊的，“工”字與“馬”字的第一個(gè)橫也是對(duì)齊的，因此可以看出字與字之間相互呼應(yīng)，相互聯(lián)系。再?gòu)木€條的方向進(jìn)行分析，可以看出所有的線條基本上沒(méi)有過(guò)多地弧度。然后從線條的粗細(xì)進(jìn)行分析，可以觀察到每條線的粗細(xì)比較均等，不過(guò)也有細(xì)微的粗細(xì)變化，“工”字的第一筆的起筆收筆就略粗，橫豎的起筆和收筆都會(huì)略粗。每個(gè)線條就像是用毛筆書(shū)寫(xiě)出來(lái)的樣子，線條的殘破就如同墨在宣紙上滲透的感覺(jué)，特別的有味道有質(zhì)感。最后通過(guò)線條的起收筆進(jìn)行分析，我們可以看出起筆收筆的形狀不一樣，有圓的有方的，有尖的，特別的生動(dòng)?！扒伞弊值钠鸸P是方的，“工”字的第一條的橫的起筆是圓的，“司”字的第二條橫的起筆是尖的。轉(zhuǎn)折處輔以圓筆，體方勢(shì)圓,更見(jiàn)渾厚，方中見(jiàn)圓，圓中見(jiàn)方，要有韌性。印文中最引人注目之處應(yīng)是“工”字與“巧”字的豎折折筆，在舒朗的字形中凸顯而出，上下連貫呼應(yīng)，有匠味，給整個(gè)印面注入活潑動(dòng)感的元素。

（二）解讀《軍司馬印》的特點(diǎn)

1.從章法分析《軍司馬印》的特點(diǎn)，從宏觀來(lái)看，印面飽滿工穩(wěn)，四字平分印面，印面有一個(gè)隱藏的十字，緊湊逼邊，邊緣有許多自然地殘破。

2.從字法分析《軍司馬印》的特點(diǎn)，印文結(jié)字方正飽滿，與楷書(shū)字形相似，“軍”字的豎畫(huà)特別短，每個(gè)字都是篆書(shū)，小篆，把小篆變隸化，字與字之間的空間均等，每個(gè)字的重心穩(wěn)定，“軍”字和“馬”字緊密，“司”字和“印”字比較松，筆畫(huà)之間空間略大，使上下部分有疏密對(duì)比變化，使印面更生動(dòng)，更有趣，這四個(gè)字的起收筆的位置是相同的。

3.從空間分析《軍司馬印》的特點(diǎn)，從微觀來(lái)看，《軍司馬印》比《巧工司馬》更緊密飽滿，留紅更少，“軍”字空間極密，能看到橫之間快要連在一起，“司”字與《巧工司馬》的“司”字相同，橫與橫之間空間比較大，留紅比較完整，留紅面積大并且均勻，“馬”與《巧工司馬》的“馬”字相同，橫與橫之間比較緊密，豎與豎之間的空間大于橫與橫之間的空間，“印”字的空間比較疏，“軍”字與“馬”字更密，“司”字與“印”字更疏，兩者之間正好組成上下疏密對(duì)比，與《巧工司馬》的左右疏密比對(duì)相似。

4.從線條分析《軍司馬印》的特點(diǎn)，與上文的《巧工司馬》有很多相似之處。通過(guò)線條的位置，線條的方向，線條的粗細(xì)，線條的起收筆，線條的轉(zhuǎn)折處這五點(diǎn)進(jìn)行分析。

先從線條的位置開(kāi)始分析，“軍”字的第一個(gè)短橫與“馬”字的第一橫對(duì)齊，“軍”字的第二橫與“馬”字的第二橫對(duì)齊，“軍”字的第五橫與“馬”字的第四橫對(duì)齊，“司”字的第一橫與“印”字的第一橫對(duì)齊，“司”字的最后一橫與“印”字的最后一橫對(duì)齊，“軍”字的第一豎與“司”字里面“口”的第一豎對(duì)齊，“馬”字的豎線條也與“印”字的豎線條對(duì)齊，因此這四個(gè)字之間相互聯(lián)系。

再?gòu)木€的方向開(kāi)始分析，基本上所有的線條都是水平的，不過(guò)“司”字的豎有一點(diǎn)小弧度，使這個(gè)字更加靈動(dòng)，使整體更加有趣，還有“馬”字的第一個(gè)點(diǎn)，略微向外走，使整個(gè)字變得生動(dòng)起來(lái)，使印面更加靈動(dòng)，增添味道。然后從線的粗細(xì)開(kāi)始分析，整體的線條粗細(xì)變化不大，有書(shū)寫(xiě)性，略有細(xì)微變化，由于筆畫(huà)繁多，“軍”字里面的“車(chē)”字就略微變細(xì)。

繼續(xù)從線條的起收筆開(kāi)始分析，起筆收筆方圓并存，“軍”字的起筆是圓的，“司”字的起筆是方的，“印”字的收筆是圓的，因此看來(lái)，印面整體的起收筆豐富不一，各有不同，即使都是起筆或都是收筆，也有一些不同之處，真是微妙。

最后從線條的轉(zhuǎn)折處開(kāi)始分析，《軍司馬印》與《巧工司馬》基本上都是方中見(jiàn)圓，圓中見(jiàn)方，方圓融合，“軍”字的轉(zhuǎn)折略微圓一點(diǎn)，“印”字的轉(zhuǎn)折略微放一點(diǎn)，轉(zhuǎn)折也是豐富至極，整體特別有書(shū)寫(xiě)性，有節(jié)奏，有韻味。

（三）解讀《長(zhǎng)安令印》的特點(diǎn)

1.從章法分析《長(zhǎng)安令印》的特點(diǎn)，從宏觀來(lái)看，印面非常飽滿工整，四字平分印面，印面有一個(gè)隱藏的十字，緊湊逼邊，整體都特別密，筆畫(huà)繁多緊實(shí)，邊緣留紅特別少，邊緣殘破比較多，使章法更豐富，更耐人尋味。與《巧工司馬》《軍司馬印》的滿白風(fēng)格特點(diǎn)一致，三者相比較而言，《長(zhǎng)安令印》的章法更緊實(shí)。

2.從字法分析《長(zhǎng)安令印》的特點(diǎn)，印文結(jié)字方正、飽滿、厚重，與楷書(shū)字形相同，方正優(yōu)美，有味道，這每個(gè)字都是小篆，把小篆變隸化，字與字之間的空間均等，每個(gè)字的重心穩(wěn)定，整體線條比較優(yōu)美，字字筆畫(huà)緊密，卻沒(méi)有給人一種喘不過(guò)氣的感受?！伴L(zhǎng)”字的第二橫與第三橫是通開(kāi)的，“長(zhǎng)安”很密，“令印”比較密，略有一點(diǎn)疏密對(duì)比，字字強(qiáng)調(diào)飽滿美觀，“令印”兩字字形結(jié)構(gòu)相似，下半部分一致，不過(guò)都有獨(dú)特的變化。《長(zhǎng)安令印》與上文所分析的《巧工司馬》《軍司馬印》具有相同特點(diǎn)。

3.從空間分析《長(zhǎng)安令印》的特點(diǎn)，從微觀來(lái)看，每個(gè)字在不失線條質(zhì)感的基礎(chǔ)上，線條特別厚重，把空間壓縮到極致，這就是滿白風(fēng)格的明顯特點(diǎn)，線條厚而不肥，空間密而不壓抑，印面整體空間密不透風(fēng)，與上文的《巧工司馬》《軍司馬印》有一模一樣的滿白特征，三者相比較而言一方比一方的空間更緊密，空間疏密對(duì)比強(qiáng)烈，只不過(guò)《長(zhǎng)安令印》更細(xì)微。

4.從線條分析《長(zhǎng)安令印》的特點(diǎn)，這三方漢印的線條風(fēng)格也是有較多的相似之處。還是通過(guò)線條的位置，線條的方向，線條的粗細(xì)，線條的起收筆，線條的轉(zhuǎn)折處這五點(diǎn)進(jìn)行分析，漢印就像是茶一樣，需要深入品匠味，品韻味。