黃娜

（青島職業(yè)技術學院，山東 青島 266000）

1 基礎立體裁剪的概念

立體裁剪是服裝設計中在人臺上直接造型的一種手法。與平面制版相區(qū)別優(yōu)點是其設計和制作更加直觀、靈活和精準。通常我們用與成衣面料性質相近的白坯布為替代物，在人臺上根據(jù)先前確定的服裝款式圖直接進行服裝造型，并進行服裝樣板制作的技術。由于立體裁剪可以在人臺上隨時調整設計的版型，對于制版經驗較少的設計者來說，可以直接感知成衣的穿著形態(tài)、特征及松量等，可以更便于上手操作。立體裁剪在設計實踐中常常作為平面剪裁的一種延伸和深化，使得平面制版更易于理解，在實際的教學和研究中已經形成了一整套的操作技術和程序，通?？钍阶兓瘡碗s的服裝會采用立體裁剪的解決方法。正是由于這種源于人體結構的形象的技術操作，使得現(xiàn)代服裝的款式設計和結構造型變得日益豐富多彩。目前立體裁剪在學校的研究基本包括：它以“經典”的服裝款式作為研究對象，以布絲的紗向作為參照，對合體形態(tài)進行“松量”的分配，對服裝的造型、結構在人臺上進行直接的塑造。我們將這種立體裁剪的方式暫且稱之為“基礎立裁”。

2 創(chuàng)意立體裁剪的概念

基礎立裁可以讓我們更為便捷的獲取“經典款式”服裝的版型結構，但僅僅作為服裝結構款式的制作并不能完全涵蓋立體裁剪的全部。因為“立體裁剪”所特有的形象性、直觀性的造型過程，使其再加具備變化自由、造型細膩的天性，所以立體裁剪更可以作為一種設計方法，在人臺上直接做設計造型。

隨著人美審美變化的多樣性，對于服裝款式變化要求已不斷趨向個性化，尤其是高級成衣和高級時裝，更呈現(xiàn)出款式變化的多樣化和創(chuàng)意性。現(xiàn)代的時尚叛逆?zhèn)鹘y(tǒng)，打破常規(guī)的穿衣哲學，產生具有新穎性和創(chuàng)造性的時尚穿搭想法，有鑒于此，用創(chuàng)意立體裁剪來表達自己對創(chuàng)意和設計的態(tài)度，從而引領服裝流行時尚。創(chuàng)意立體裁剪是建立在基礎立體裁剪的基礎上，突破服裝對于人體的傳統(tǒng)包裹形式，融合其他學科的思維方式創(chuàng)意性的將服裝在人臺上進行自由設計，來表達設計師的理念。創(chuàng)意立裁更是突破基礎立裁對人體進行合體性的包裹，采用新的方法不斷產生的創(chuàng)意過程，在這個過程中，服裝設計者可以通過思維、手、視覺的同時運動，讓技術與創(chuàng)意同步進行。

3 折紙與創(chuàng)意立裁的融合

在服裝設計多元化、多層次的今天,折紙藝術與服裝相結合已成為設計師詮釋現(xiàn)代服裝創(chuàng)意美的重要手段。折紙是一種創(chuàng)造性的思維活動，有很強的靈活性，將其與服裝立體裁剪相結合，可以突破基礎立體裁剪方式對服裝造型的禁錮與傳統(tǒng)服裝造型的常規(guī)模式，以其特有的造型性、多變性和可變性，賦予了服裝立體裁剪豐富的形式和立體的廓形感。利用折紙再造材料藝術在服裝設計中啟發(fā)服裝設計師的創(chuàng)造力和邏輯思維能力，更好的促進手腦的協(xié)調。正所謂他山之石可以攻玉，將折紙所呈現(xiàn)的造型與立體裁剪相結合，在思維枯竭時借鑒折紙藝術讓自己的靈感可以“柳暗花明”。

如何在服裝款式設計中進行創(chuàng)意性構思，是從事服裝設計行業(yè)一直探索的問題。服裝的發(fā)展從最簡單的在人體上直接進行披掛式的造型到結構簡單的“半成型服裝”結構造型，再到富于變化的結構豐富的立體服裝造型，都在闡釋著服裝整個創(chuàng)意發(fā)展的方向。從創(chuàng)意的角度看技術，創(chuàng)意需要技術的支持，正式因為技術的發(fā)展推動創(chuàng)意設計的不斷涌現(xiàn)。也可以這樣說：“創(chuàng)意本身就是一門技術”。因此，我們也可以從“技術系統(tǒng)”的角度去解讀服裝創(chuàng)意設計，以便尋找創(chuàng)意的具體途徑。如何才能在服裝設計中將創(chuàng)意與技術相結結合，這便是創(chuàng)意立體裁剪需要解決的問題。服裝創(chuàng)意立體裁剪，我們可以開展這樣一些嘗試：用立體裁剪的方法——通過折紙的不斷變化出的形式，來拓展設計者的思維，讓立體裁剪在技術和藝術的過程擦中出創(chuàng)意的火花。折紙是一種創(chuàng)造性的思維活動，有很強的靈活性，將其與服裝立體裁剪相結合，可以突破基礎立體裁剪方式對服裝造型的禁錮與傳統(tǒng)服裝造型的常規(guī)模式，以其特有的形式性、可變性、造型性和秩序性，賦予了服裝立體裁剪豐富的立體的廓形感和形式的美感。因此,對立體裁剪中的創(chuàng)意思維的訓練方法可借鑒折紙,將折紙用于指導立體裁剪設計,來完勝服裝創(chuàng)意設計。

3.1 折紙藝術淵源與發(fā)展

折紙藝術最早起源于中國，是中華的傳統(tǒng)文化之一。折紙藝術通過佛教從中國經朝鮮傳播到日本，由于當時造紙技術不發(fā)達，導致紙張昂貴，所以人們都將紙作為了禮儀交往，并進行折疊程各種形態(tài)，折紙的藝術就是從那時起一代代傳下來的。隨著時間的變遷和造紙技術的提高，紙從基本的生活用品在歷史的發(fā)展中逐漸上升為了藝術品。折紙是在平面的紙張上面運用翻、轉、折疊、拉伸、擠壓、插等不進行剪切和粘和的手段，進行復合方法折紙或組合方法折紙手法而創(chuàng)造的三維立體造型形態(tài)。通過折紙可以啟發(fā)人們的思維，并且可以促進首腦的相互協(xié)調，開闊思路。在折紙發(fā)展的幾百年中，經過一代又一代折紙家的不懈努力，折紙技術的發(fā)展日益完善。一張不經過任何剪接的正方形紙可以在折紙藝術家手中折出復雜而栩栩如生的藝術作品，藝術家們更是利用紙折做出各種豐富多彩樣式，巧妙地把紙張進行各種變形，最終將造型逼真的動物和紙雕塑展現(xiàn)在我們面前。

3.2 折紙在創(chuàng)意立體裁剪中的應用

個性化人體特征曲線驅動服裝需因人體體型特征而出現(xiàn)省道或褶皺的變化。創(chuàng)意立體裁剪需要將一塊面料通過立體裁剪的手法在人臺上進行折疊、堆砌或者圍裹，它的結構是根據(jù)之前設計的服裝效果圖，結合本身的審美和立體裁剪技術來進行創(chuàng)造性地設計，從而將面料從二維平面結構轉化為不同三維立體效果。將折紙藝術所呈現(xiàn)的造型特點與服裝創(chuàng)意立體裁剪相結合，實現(xiàn)平面與立體的結合，最大化的互相補充，可以使原本基本款的服裝發(fā)生變化，變得具有個性、立體感，給人以層次感和美感。在創(chuàng)意立體裁剪中結合折紙中講的點、線、面、體等折紙形態(tài)各要素的主要特點以及其主要的構成方法將靈感來源的主要特征與服裝相結合。要求重構之后的服裝產生新的韻味和美感，但仍能感覺出原折紙靈感事物的特有面貌。服裝的設計點不宜過多，避免堆砌，力求簡潔大方，但折紙設計點形成的服裝獨特風格務必要明確。需要指出的是服裝定位為創(chuàng)意服裝，也就是說服裝創(chuàng)意造型要新穎、獨特、夸張、醒目。

折紙靈感源確立后，折紙元素與立體裁剪相結合的基本形式可分為重復構成形式、相似構成形式、漸變構成形式、發(fā)射構成形式、變異構成形式、空間構成形式、密集構成形式、對比構成形式、肌理構成形式等形式。

重復構成形式是指先確定一個基本的折紙元素，然后將基本折紙元素為主體在基本格式內進行重復排列，排列時可作色彩、方向、位置等變化，并能夠產生形式上的美感。在這種構成形式中，折紙元素需要有相同比例的重復構成，折紙元素必須是等比例的方向和色彩等變動。對基本形的要求，可以在元素內重復排列，也可有方向、位置的變動，但基本廓形超出服裝輪廓的部分必須去除。

相似構成形式是將折紙元素形體之間相似結構進行排列組合，其突出特點是在“變化”中求“統(tǒng)一”。在服裝款式設計中，一般采用將形狀大小或形狀結構之間有細微差別的折紙元素作為設計點來得到服裝整體的基本廓形。近似構成形式中的折紙元素可以是排列在同一部位亦或是在服裝不同部位錯開，但應注意近似構成形式主要是通過基本形的大小和結構的近似變化來體現(xiàn)出規(guī)律。

漸變構成形式是指把折紙元素基本形體按照大小、方向、色彩、虛實、遷移等關系進行逐漸變化并進行有序的排列組合而構成的漸變形式。根據(jù)折紙元素漸變構成形式可將其大致分為兩類：一類是通過變動折紙元素排列的疏密取得漸變效果；一種是通過基本形的有秩序、有規(guī)律、循序的無限變動(如大小、方向、色彩、虛實等變動)而取得漸變效果。根據(jù)漸變關系可以將其分為元素疏密的漸變、元素形狀的漸變、元素色彩的漸變、元素虛實的漸變等漸變關系。

發(fā)射構成形式是選取服裝中一點或多點為中心，在造型中圍繞一點或多點向周圍發(fā)射、擴散等來完成服裝款式設計。發(fā)射構成形式在造型上呈發(fā)射狀，視覺上具有較強的動感及律動感。此種類的構成，選定元素用離心式、同心式、向心式等形式而構成。發(fā)射狀折紙元素也可以自行組成較大單元的發(fā)方式，還可以在服裝款式設計中用相間色依據(jù)一定的規(guī)律填充發(fā)射元素（如圖4 所示）。

特異構成形式是指在服裝款式設計中選定某一折紙元素后，將這一元素以一種較為有規(guī)律的形態(tài)中進行一小部分的變異，以突破某種較為規(guī)范的單調的服裝構成形式，特異構成的因素有方向、形狀、位置、大小、色彩、遷移等的變化，服裝款式設計中局部比例的變化不亦過大，否則會對服裝整體設計中整體與局部的對比效果產生影響。

密集構成形式是指在服裝款式設計中運用折紙元素自由性的構成，一般分為預置型密集與無定型密集兩種構成形式。預置型密集構成形式是依靠在服裝款式上預先設定的折紙元素基本形的密集與擴散，即選擇較多數(shù)量的折紙元素在某些地方密集起來。無定形的密集是在服裝結構上通過密集基本形在大小、空間、虛實、色彩、遷移等產生的輕度對比來進行服裝款式設計?；拘蔚拿芗氂幸欢ǖ纳?、數(shù)量、方向、遷移等形式的變化，常伴有集中到逐漸消失的現(xiàn)象。為了使密集效果更佳明顯，也可使基本形之間產生一定的重疊變化，從而加強構成中服裝造型的空間感。

對比構成形式是指在服裝款式設中確定折紙基本元素后，將基本元素在形狀、大小、方向、位置、色彩、肌理、重心、空間、有與無、虛與實的關系元素的對比，在視覺上給人以強烈、鮮明的對比感覺，并形成一定的反差效果。

肌理構成形式是指在服裝款式設計中將折紙元素作為一種物體表面的紋理，將不同的折紙元素肌理化處理并通過一定的手段在服裝上進行設計。由于服裝款式設計中選用的面料不同，折紙元素運用到服裝表面的組織、排列、構造各不相同，從而產生粗糙感、光滑感、軟硬感。

結語

折紙與立裁的結合是將折紙元素運用創(chuàng)意思維的方式與服裝相結合，它需要服裝設計者擁有一定的文化素養(yǎng)、創(chuàng)新能力。因此將折紙與立裁的結合離不開設計者對折紙工藝知識的掌握和創(chuàng)意設計等藝術層次的修養(yǎng)，更是需要我們不斷的運用理想思維完善和發(fā)展我們現(xiàn)有的設計思維模式，將理性思維與感性思維相結合積極拓寬知識面。通過學習各種折紙方法，選擇行之有效的折紙元素構成形式來指導將折紙與人體相結合，以便減少設計的盲目性，有效的提高工作效率，從而使我們的服裝設計變得獨特而又富有創(chuàng)意。