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        以杜桑·凱利為例探究超現(xiàn)實主義在插畫中的應(yīng)用

        2021-03-31 06:57:19張雅雯
        西部皮革 2021年3期
        關(guān)鍵詞:繪本創(chuàng)作

        張雅雯

        (西安培華學(xué)院,陜西 西安 710000)

        1 內(nèi)容與表現(xiàn)方法的切合

        杜?!P利的插畫作品大部分都是為兒童讀物所畫的,波蘭作家以撒辛格的《以撒辛格童話》和英國作家劉易斯·卡羅爾的童話故事《愛麗絲漫游奇遇記》等杜?!P利都為其畫過插畫。這些兒童繪本除了讓兒童了解其本身故事的內(nèi)容外,里面的插畫也會讓兒童有深刻的印象。一個好的兒童繪本不僅僅需要好的故事腳本支撐,還需要有符合故事腳本并且能給兒童帶來意義的插畫構(gòu)成。而杜?!P利可以運(yùn)用自己獨(dú)到的創(chuàng)作方式來滿足讀者的需求。根據(jù)不同的故事,創(chuàng)作出獨(dú)一無二的插畫。

        插畫形式的多種多樣,離不開自身對于故事腳本的理解,杜?!P利在創(chuàng)作插圖的同時,需要考慮讀者的需要,面向不同的人群,需要進(jìn)行不同的插畫設(shè)計,這樣才能使繪本故事本身意義最大化,或者說使讀者有更強(qiáng)烈的參與感。比如在《愛麗絲漫游奇遇記》中的插畫,因為讀者大部分是兒童,所以插畫的創(chuàng)作手法顯得格外細(xì)膩,用色清晰柔和,人物形象可愛、虛幻,富有童趣。只有根據(jù)觀看人群來進(jìn)行相應(yīng)的創(chuàng)作,才能使內(nèi)容和表現(xiàn)方法相得益彰。

        2 作品中超現(xiàn)實主義的應(yīng)用體現(xiàn)

        杜?!P利大部分作品都運(yùn)用了超現(xiàn)實主義的方法去進(jìn)行創(chuàng)作,超現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法使得故事本身多了些想象空間,它不僅僅局限于是對文字的闡述。超現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法把原本形而下的創(chuàng)作轉(zhuǎn)換成了形而上的創(chuàng)作,讓文字成了故事的附屬,而故事的主體變?yōu)榱瞬鍒D,這樣的創(chuàng)作手法,更適用于兒童繪本當(dāng)中,因為兒童大部分獲取故事的方法是通過圖片,而并非文字。精美的圖片可以使兒童增加記憶,提高審美。

        2.1 主體

        在他的書籍作品中你可以看到超現(xiàn)實主義的體現(xiàn)。1978 年紀(jì)錄片導(dǎo)演弗拉基米爾讓杜?!P利為斯洛伐克的一個民間傳說進(jìn)行繪制,這也是杜?!P利第一次嘗試這種電影式的創(chuàng)作。而我們也能從中看到,畫家不僅僅需要繪畫這一方面的考慮,有了文字腳本后,首先除了考慮主題藝術(shù)轉(zhuǎn)換的具體方法,還需要去考慮讀者的適應(yīng)度,比如一個電影的成功,不簡單的只是有個好劇本,你還需要有好的導(dǎo)演、演員,以及考慮現(xiàn)在影迷的喜好,這是一個多維度的展示。在創(chuàng)作繪本時也是一樣,必須考慮到每一個對于作品至關(guān)重要的環(huán)節(jié),首先就是主體的確立,有了明確的主體,就像電影有了導(dǎo)演一樣,這部戲再有了劇本和導(dǎo)演后,需要考慮的則是演員的選擇,繪本則就是創(chuàng)作手法的選擇。而杜?!P利從1988 年到1990 年幾乎完全創(chuàng)作著超過3000 多張的水粉和丙烯繪畫,這段時期的創(chuàng)作展現(xiàn)了不同尋常的形式和顏色,充滿了神秘的氣息,如煙花慶祝一個罕見的節(jié)日,閃耀在孩子們的記憶的天空里很長一段時間,直到孩子們長大。兒童繪本的創(chuàng)作應(yīng)具有獨(dú)特性,應(yīng)是豐富的。主體的確立,關(guān)系到了讀者的觀賞重點,一個符合故事發(fā)展,推動情節(jié)的明確的主體,可以使觀者直觀的感受繪本。

        2.2 構(gòu)圖

        明確了主體之后,就應(yīng)該考慮繪本的具體構(gòu)圖方式,繪制的過程需要考慮畫面中的每一個具體的細(xì)節(jié),捕捉整個微觀世界與主要主體的連接性。每一張構(gòu)圖都是一個獨(dú)立的個體,但又需要彼此有著隱性的關(guān)系,通過之后的創(chuàng)作手法和繪制元素,使之獨(dú)立卻又有著聯(lián)系。在杜桑·凱利的作品的構(gòu)圖上可以清晰的看到他獨(dú)有的創(chuàng)作方式,他把文本解讀后,嘗試用一種超出文本本身的構(gòu)圖來詮釋作品,可能觀看時不一定一眼能看出插圖的含義,但是只要洗洗觀察,會發(fā)現(xiàn)多個層次的畫面,這種經(jīng)營畫面的方式就如同中國古代繪畫中經(jīng)常提到的“六法”里的經(jīng)營位置一樣,當(dāng)然這樣的構(gòu)圖方式也使得畫面常常出現(xiàn)夢幻的色彩,這種幻想和想象,是畫家方法的強(qiáng)調(diào),是對于空間的重組,看似靜止的畫面,實則在“虛擬的世界”當(dāng)中的一切都是運(yùn)動的,無論是在起源或者滅絕的狀態(tài)。

        2.3 線條

        美術(shù)的元素離不開點、線、面,而在杜?!P利的創(chuàng)作當(dāng)中,線是一種概括性極強(qiáng)的符號。大量線條的運(yùn)用,產(chǎn)生不同的組合形式,構(gòu)成了虛幻的空間感。杜?!P利的線是具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感、韻律感。通過線條的輕重緩急來表現(xiàn)不同的畫面,線是萬能的,既包含了輪廓、也包含了結(jié)構(gòu),是由內(nèi)到外的延展,是超現(xiàn)實注意創(chuàng)作手法的基本表現(xiàn)特點。線條本身是抽象的,用大量線條去表現(xiàn)的畫面也并非是寫實的,這樣的特性符合藝術(shù)家創(chuàng)作本身所需求的藝術(shù)特點。線跳的路徑是多元的,有直線、曲線、波浪、折線等,沒有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)則是最終要求的標(biāo)準(zhǔn)。線的不同屬性正好詮釋了不同畫面所需要展現(xiàn)的不同情感。杜?!P利在畫面中通過線條的變化,來豐富畫面,最終用超現(xiàn)實主義去表現(xiàn)故事,這樣的故事是具有強(qiáng)烈的記憶點的。

        線條豐富的變化塑造這豐富的造型,展現(xiàn)著各異的情感。在亞歷山大·格林的1978 年的作品《海峽風(fēng)暴》中也有大量的線條,畫面中兩個打臺球的男子,通過線條的多少,來表現(xiàn)不同男子的內(nèi)心狀態(tài),再打臺球的男子的塑造上用了較少的線條,并且線條具有秩序性,而在觀看的男子身上線條多且雜亂,表現(xiàn)出男子內(nèi)心的忐忑,讓讀者感受到他可能即將輸?shù)舸舜伪荣?。而杜?!P利的作品中,也有這樣的線條體現(xiàn),對于需要表達(dá)故事的特點,主次,線條也會發(fā)生質(zhì)感的變化,對于表現(xiàn)主體時,運(yùn)用的線條比較肯定且有力度,而對于想象虛化的線條則也是柔軟的,交錯的。通過不同的處理方式展現(xiàn)畫面的含義是超現(xiàn)實主義經(jīng)常運(yùn)用的手法特點。

        2.4 動態(tài)

        畫面有了繪制的線條,下面就是畫面中物體的動態(tài),動態(tài)不能簡單的理解為一種狀態(tài),它可能更多是內(nèi)心狀態(tài)和外在的神態(tài)的組合。如1998 年杜?!P利為《以撒辛格童話》所創(chuàng)作的插畫的其中一張《埃塞克·巴舍維斯歌手》所表現(xiàn)的人物動態(tài),畫面中有六個人物,正面又一個長著,通過繪制,可以看出正面的為畫面主體,像是在敘述著某件事情。周圍的五個人圍坐在長者跟前,有人在交談,有的則是托腮聆聽狀。最有意思的是畫面中除了人物以外還有四把椅子,四把椅子上分別有四個動物的頭像作為裝飾,這讓人不經(jīng)聯(lián)想到動物的表情是否和座椅上人物的心態(tài)有著某種巧妙的聯(lián)系。這種看似無關(guān)聯(lián)的事物,卻通過狀態(tài)的描繪,使得讀者對其產(chǎn)生思考,讓畫面不僅僅是停留在表面,而是透過畫面可以展現(xiàn)故事本身人物豐富多彩的性格特點。

        2.5 空間

        超現(xiàn)實主義最大的特點就是空間的層次性,多個空間在同一畫面的疊加,這個是和現(xiàn)實主義最大的區(qū)別,透過空間去表現(xiàn)故事的主要脈絡(luò)以及時間、地點、人物等。寫實主義中,空間往往只是一個地點,一種特定的環(huán)境,讀者一看便能準(zhǔn)確的直到事情所發(fā)生的地點。但作為兒童繪本,這樣子的處理往往過去死板,局限了兒童的想象力??臻g的錯亂使得故事得意延展,人物情感更加豐富。

        在1999 年弗拉斯基拉夫所創(chuàng)作的《A TREE OF FAIRY TALES》中可以明確的看到在一棵大樹上擠著一堆動物和人物,這樣的事情本身在現(xiàn)實的生活狀態(tài)中是不可能存在的,空間上打破了傳統(tǒng)的構(gòu)圖,所有的物體都集中的擠在一起,錯落中存在秩序性,人物主要存在于畫面的右側(cè),而畫面的中心和左邊都是動物??臻g中動物和人物的表情豐富多樣,有的安然自若,有的則驚恐不安??臻g中的事物被打破了原有讀者的認(rèn)知,再加上動態(tài)的塑造,使得讀者看完后能產(chǎn)生強(qiáng)烈的記憶感,對其作品有更大的想象空間。

        空間對于我們讀者來說就是思維的延展,空間越復(fù)雜,我們的思維也就活躍。平鋪直敘的空間感帶來不了感官上的刺激,一個具有延展性多維度的空間有助于我們思考,也使得我們?nèi)菀缀凸适掳l(fā)生化學(xué)發(fā)應(yīng),產(chǎn)生共鳴。這也就是在超現(xiàn)實注意下所表達(dá)的空間感給人們帶來的視覺體驗。

        2.6 情節(jié)

        電影有了導(dǎo)演、編劇、演員之后,成功與否就在于是否能完全按照預(yù)想的情節(jié)去展現(xiàn)。而對于插畫來說故事情節(jié)是創(chuàng)作成敗的重中之重,一個完整且具有意義的情節(jié)能夠給讀者帶來完美的體驗感。如何讓簡單文字通過一張張插畫作品變成讀者喜愛的畫面,并且可以完整的表達(dá)文字所描述的意義,這也敘事性插畫在解決的一個重要問題。而解決這個問題的關(guān)鍵就是創(chuàng)作手法的選用,通過超現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法往往可以解決這個問題,并且還可以表達(dá)更沈?qū)哟蔚暮x,使每個讀者能在同一情節(jié)發(fā)展下,感受都不同的觀賞體驗。正如莎士比亞所說“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”一樣,通過超現(xiàn)實主義可以使讀者對于插畫有著上千種的理解。作者在描繪故事情節(jié)的同時,也是在表達(dá)自己對于故事的感受,而這種感受對于觀者而言也會有所不同。只有這種表達(dá)方式才使得畫面具有了想象和空間。

        《愛麗絲漫游奇遇記》是大家耳熟能詳?shù)墓适?,這個故事有多個版本的繪制,杜?!P利在1981 年也為這本故事創(chuàng)作過插畫,在他的筆下,情節(jié)沒有像有些繪本按部就班的就編創(chuàng),反而運(yùn)用了大量的超現(xiàn)實主義手法,使得愛麗絲更像是在夢境中,這種處理不只是畫面的虛幻和想象,在故事情節(jié)描繪上也是如此。比如在他所創(chuàng)作的《愛麗絲漫游奇遇記》里出現(xiàn)了大量的棋牌,棋牌的擬人化本身就是很虛幻的??臻g中層次性的錯亂和疊加,加之動物的擬人化如站立的老鼠、打牌的獅子、撲克牌的人偶在出走的樂器等等,這種脫離了現(xiàn)實世界的存在,都是的讀者跟隨愛麗絲一起進(jìn)入了這樣的夢境。表達(dá)方式一直是切合情節(jié)進(jìn)行的,使之情節(jié)飽滿且生動,通過杜?!P利合理的布局安排,看似凌亂的空間,天馬行空的想法都有了合理的存在,這也就是超現(xiàn)實主義下的作品表現(xiàn)力。這也使得讀者有了更加全面的觀看感受,提高了讀者的參與感。

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