劉炫

（新疆師范大學，新疆 烏魯木齊 832000）

1 中國木文化的發(fā)展

如果說西方的建筑設計歷程是關于“石頭的史詩”，那么中國的建筑設計歷程就是關于“木頭的史詩”，木文化的變遷跟隨著中國歷史的變遷深入每個中國人的心中。

在人類的發(fā)展歷程中，東西方都經歷過木結構時期，而隨著時代的發(fā)展，西方逐漸轉向了堅硬的“石材”，而中國一直保持著木材的使用，其中一部分原因是當時中國的經濟結構以小農經濟為主，自給自足的經濟結構使木材的需求適應了當時的社會條件。木材可以就地取材，大量節(jié)省了人力物力，時間上、造型上、規(guī)模上都有很大的靈活性，具有很大的經濟效益。同時木材獨特的屬性也被中國人所喜愛，如木材有調節(jié)溫度、調節(jié)濕度、殺菌等作用。而另一方面是因為中國人自古以來就秉承著“天人合一”的哲學思想，順應自然的供養(yǎng)和自身的需求。自古中國人都渴望與天地自然相親，而木無疑是最好的介質，它從自然中來，蘊含著生命力與活力，使人們與自然得到溝通。不同于“石材”的冰冷、堅硬、分量沉重，木材使人感覺親切、富有人性，質地自然、樸素，更具有人文意味。

木文化的形成是人們通過艱苦的勞動，從而創(chuàng)造出了物質產品，其中包含生活中的方方面面。而經過長期使用其創(chuàng)造的物質產品，人們賦予了木材特殊的感情，其中包括思想與意志。經過歷史的更迭變遷，這些情感形成了更深層次的東西，形成了一個地區(qū)的民族性格、宗教信仰、價值觀念、思維方式等。而設計師的使命就是要在新的時代設計出屬于我們民族的東西，木文化作為傳統(tǒng)文化的代表是我們需要考慮的方向。

2 “木”之所長

木材所營造的生活環(huán)境有助于人們緩解身心疲憊、精神緊張的狀態(tài)，有助于提高生活質量，提高工作、學習的效率。木材中的木素可以吸收紫外線，從而減輕紫外線對人的皮膚與眼睛的傷害，木材具有漫反射功能，使光線變得柔和。木材隔音隔熱，實木地板材質較硬，縝密的木纖維結構，導熱系數低，阻隔聲音和熱氣的效果優(yōu)于水泥、瓷磚和鋼鐵。并且木材可以調節(jié)溫度與濕度，實木地板在氣候干燥時會將其內部水分釋出，在氣候潮濕時會吸收空氣中的水分。木地板通過吸收釋放水分，把居室空氣濕度調節(jié)到人體最為舒適的水平。在滿足功能性的同時，木材兼具了美感，不同的木材有不一樣的紋路，不一樣的韻味，打造不一樣的居室環(huán)境。

3 木文化在室內環(huán)境中的應用

3.1 應用原則

“木”應用于生活的方方面面，從吃穿住行到生活用具再到宗教崇拜，我們離不開“木”，“木”已滲透到我們的生活中、交往中。人類的發(fā)展已與“木”的發(fā)展融為一體。放眼于世界有很多關于木結構建筑的論述與研究，但是很少有人將目光投注于室內環(huán)境中的木文化營造。

在營造木文化室內環(huán)境時，在設計中不能只是盲目地堆砌、復制傳統(tǒng)文化符號，不能只是片面地強調傳統(tǒng)性。要解決這一問題，首先就是要對傳統(tǒng)木文化有一個正確的認識和理解。相對于現(xiàn)代經濟、科技的快速發(fā)展來說，文化的更新很慢，我們要在這一新的時代背景下重新解讀、重新認識傳統(tǒng)木文化。再借助新的科技手法、現(xiàn)代觀念，賦予木文化新的時代性。而設計師的任務就是對木文化重新釋義，重新解讀，利用新的設計手法、新的科技手段、新的設計觀念進行再創(chuàng)造。盧鏗在《新東方藝術初探》中說道：“古代和傳統(tǒng)很需要借助時尚的審美力量來發(fā)現(xiàn)和發(fā)掘其價值，因為古典的厚重和時尚的靈動正好相得益彰，既不因為古典而缺乏靈動，也不因為時尚而缺少厚重”。所以我們要在傳統(tǒng)中創(chuàng)新，要借助潮流、時尚的東西傳承傳統(tǒng)文化，在繼承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中繼承。

室內環(huán)境設計最終還是為人所設計的，要滿足人們實際生活需要。故，其最基本的就是要滿足人們的生活功能需求。而中國人對家宅有著特殊的情懷與感情寄托。所以設計師在滿足使用功能的基礎上，通過文化形式來表達、通過設計手法強調突出木文化的精神內涵，將室內環(huán)境的使用功能與木文化的精神功能有機結合。通過現(xiàn)代材料、科學技術進行設計表現(xiàn)。

德國大文豪歌德曾說過，“建筑是凝固的音樂”，而在大的建筑主體中，一個個小的室內環(huán)境設計猶如一個個小的音符，彈奏起一部部優(yōu)美的音樂作品。我們在步入一個空間時，需要達到情感上的共鳴而不是刻意的文化堆砌。應該是自然而然的流露，使得人們在步入空間時與空間無意識地進行文化溝通，感受文化氛圍。

3.2 應用方法

設計師要表達自己的設計理念，那么一定要有把控全局的能力，首先要確定整體的設計風格，再進行細部處理。而整個過程需要設計師的“精心安排”。在住戶進入住宅的時候要有主題情景，通過主題情景的深化設計將住戶帶入藝術氛圍，從而領悟文化。設計師在設計的時候要突出木文化這個設計主題，對其提煉、概括，用美的形式法則進行再設計。木文化是中國人特有的情感依托，“情”與“景”的共鳴讓設計更具溫度。木文化借助一些形式去激發(fā)人們的思想情感。

可以在裝飾上、陳設上、材料上、造型上進行文化表達。

木文化主題空間的營造可以借助一些手法達到人們“情”與“景”的共鳴，如時光回溯，設計師在設計空間時可以借助一些木制老物件，可以是集體的回憶，如一個時代中代表性的東西。或者借助居室主人回憶中的老物件，進行再設計。將之融入于整體居室空間設計中，將人們的回憶與情景相結合，達到“情”與“景”的共鳴。抑或將與木文化有關的事件用敘事的手法進行整理、編排，用抽象化手法進行再創(chuàng)作，表達情感。

3.3 應用形式

在進行設計時可以考慮居室陳設對空間的營造，居室的陳設通過對藝術創(chuàng)造的想象，豐富空間的文化層次?？梢越梃b“木”的藝術形象進行仿生設計或使用相關材質，營造舒適的個人環(huán)境，使空間具有鮮明的風格。好的陳設設計具有整體性、空間性，加強空間氛圍與人情感上的交流。

除了陳設上，在設計室內空間時可以考慮色彩、色調對空間形式的影響，不同的色調營造不一樣的空間氛圍，如紫檀木的紅紫色，給人以沉穩(wěn)、莊重的感覺，有厚重之美；魚鱗云杉，使人感到明快、華麗、高雅舒暢之感；橙黃色的木材在室內裝飾中帶著木材天然的親切與陽光氣息，使整個屋子都溫暖起來，置身其中，人仿佛自然地活躍起來。

在設計中材質的選擇也是至關重要的，不同的木材紋理不一樣，粗糙程度不一樣，手感不一樣，給人的感官也會不一樣。常見的紋理有直紋、虎斑紋、山峰紋、鬼臉紋、行云流水紋等，而這些不一樣的紋路帶給人的情感、情緒也是不一樣的。

不只是物質材料的運用可以感受到木文化的氣息，抽象的事物同樣可以達到對室內環(huán)境設計的文化表達。如光影的設計，利用燈具的造型，光與影相結合，營造自然之感，注重空間的虛實與意境的處理。

在空間表達中要注重中國傳統(tǒng)文化的布局觀，室內空間要藏風納氣，布局要有分割，要有連接，要有內斂含蓄之美。可以借用通、透、漏等處理手法，移步移景不外如是，可用到傳統(tǒng)木工藝屏風抑或博古架等。

3.4 中國傳統(tǒng)文化元素符號在現(xiàn)代室內設計中的應用

中國傳統(tǒng)文化元素、題材豐富多樣，不僅有視覺審美效果，還包含著設計師以及屋主人的情操，具有象征意義。傳統(tǒng)文化元素的裝飾具有人文氣息，并符合中國人的審美理念與行為方式。例如：書畫是我國傳統(tǒng)文化元素主要代表之一，在室內墻壁上懸掛帶有中國傳統(tǒng)意象的書畫，如傳統(tǒng)花鳥山水圖案的掛畫，不僅具有很強的審美效果，同時象征著屋主人的志趣，使房間春意盎然；如果掛有梅、蘭、竹、菊四君子的圖案，則贊頌了主人不屈的精神和高尚的情操；如在墻上掛歲寒三友的掛畫，不僅帶有自然界清新的氣息，使人身心舒暢，并且象征著主人的高風亮節(jié)、不卑不亢，面向困難一往無前，以及對高尚品德的追求。除了懸掛書畫外，在室內設計中最常見的就是各種中國傳統(tǒng)文化元素的紋樣，不同的紋樣帶給室內不同的風格及面貌。如：窗飾、床品、壁紙的紋樣。故，紋樣的選擇尤其重要，高雅的紋樣，如玉蘭花紋樣，使室內呈現(xiàn)高貴典雅的氣息，體現(xiàn)了主人的優(yōu)雅大氣；沉靜的紋樣，如蓮花紋、卷草紋等，使室內空間靜謐、舒適。并且這些紋樣不僅符合大眾的審美，同時也積極地引導人們心存善念，更是一種吉祥的寓意。在追求藝術性的現(xiàn)代設計觀念中，各種植物、花鳥的紋樣能夠在復古與新潮中交融，煥發(fā)出獨特的藝術魅力與精神感悟。

傳統(tǒng)的木文化元素融入現(xiàn)代室內設計中，現(xiàn)代與傳統(tǒng)相結合，使室內設計在追求現(xiàn)代生活品質與時尚品味的同時，將歷史文化韻味與文化文明的積淀滲入現(xiàn)代快節(jié)奏的生活中，使人們在平常的生活中感受到文化的歷史與韻味。在室內放置具有傳統(tǒng)特色的家具，傳統(tǒng)的家具大氣而沉穩(wěn)，同時兼具了新的技術手段，使之更加舒適，使整個室內空間更加有氣質。屏風的創(chuàng)新設計，也是傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結合的很好的體現(xiàn)。具有古典韻味的屏風不光具有審美功能還可以起到分割空間的作用，有的設計師將屏風樣式與博古架相結合，或者與電視背景墻相結合，不僅分割空間還起到節(jié)約空間的作用。

3.5 中國傳統(tǒng)文化元素中的設計思想在現(xiàn)代室內設計中的應用

中國傳統(tǒng)文化博大精深，而這些文化理念與思想也可融入室內裝飾設計中。“宜”是室內設計的核心、概念和價值標準，“宜”可分為三類，一是因地因人制宜，也就是說我們在進行室內設計時要根據主人的性格、喜好、房屋的地理位置、居室功能等進行房屋的裝飾設計。如主人喜靜，那么設計師應使用使人靜心舒適的裝飾元素進行設計。二是宜簡不宜繁，在室內裝飾中，不應過多地繁瑣雕琢，應該追求簡潔、自然大方。三是宜自然不宜雕琢，在室內裝飾中，不應過多地進行人工雕琢，要借助自然、古樸來表現(xiàn)整個室內的環(huán)境，裝飾物也不必過度精細，可借景來表現(xiàn)整個空間，結合環(huán)境與室內格局進行思考。如借用屏風的通透性將綠植借入到室內空間，使空間更加春意盎然，擴寬視覺空間的同時還構建了一個藝術化的生活環(huán)境。

4 結語

民族話語國際化一直都是當代設計師普遍考慮、討論的問題。大多數設計師都追求在自己的設計作品中呈現(xiàn)出一種國際化語言，它可以讓自己的作品擺脫不同民族、不同地域的思維障礙，讓設計信息有效地進行溝通與流動。不因設計作品的民族性、地域性而減弱其傳遞信息的功能。但是魯迅先生說過一句話，“只有民族的才是世界的”，我們不能在追求國際化語言的同時，卻忽略了我國發(fā)展幾千年的民族藝術中所蘊含的深厚精神文化積淀、在設計中的推廣價值。國際化語言也不是以單一形式存在的，它是由無數民族、圖形、符號、語言交融演變組成的。而設計師要思考的就是，怎樣使民族語言融入到國際化語言的體系中，將傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代室內設計相結合，使傳統(tǒng)與現(xiàn)代更好地融合。在我們經歷時代的變遷、生活方式變化的同時，藝術形式也在發(fā)生著劇變，我們無力阻擋歷史的車輪將傳統(tǒng)文化逐漸棄于身后，但是我們可以運用創(chuàng)新的力量將傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代設計相結合，以另一種全新的形式發(fā)展和傳承我們寶貴的傳統(tǒng)文化。