蔣 莉 四川音樂學院公共藝術系講師

1 纖維材料裝置藝術概述

1.1 裝置藝術和纖維材料裝置藝術

“場地+材料+情感”[1]就是裝置藝術，即藝術家根據(jù)設計目的，將平常生活中消費或沒有被消費的物質文化實體加以選擇、利用、改造、重組，并放置在一個空間環(huán)境內，用以呈現(xiàn)豐富的文化意蘊和精神內涵。

從20 世紀六七十年代起，裝置藝術逐漸被大眾所認知接受，到20 世紀末已經(jīng)發(fā)展成為當代藝術中最具影響力和吸引力的藝術表達方式。材料是裝置藝術三要素中缺一不可的“主體”，藝術家最終要借助材料表達情感，對材料的探究一直是裝置藝術研究的重點。裝置藝術所選的材料廣泛,在眾多材料中，纖維材料由于其材料特性和審美特點成為裝置藝術中最常用的材料之一。纖維裝置藝術由此發(fā)展而來。

1.2 纖維材料裝置藝術

纖維材料裝置藝術，是以纖維材料為主體的裝置藝術。對應前面所討論的裝置藝術的概念，幾乎可以將纖維材料裝置藝術簡單概括為“場地+纖維材料+情感”。裝置藝術強調以生活中的“現(xiàn)成品”為材料，而傳統(tǒng)纖維材料原本就來源于生活，富有“生活化”氣息?，F(xiàn)代纖維材料則更加的多元化，具有極強的可塑性。成品纖維材料經(jīng)常作為“現(xiàn)成品”出現(xiàn)在裝置藝術中。

1.3 纖維材料在裝置藝術中的表現(xiàn)形式

首先是平面形式。平面形式包括壁面形式和平鋪形式。前者需要依靠墻面，可以懸掛也可以粘貼，后者則要依靠地面或桌面，這兩種都是較為傳統(tǒng)的展示方式。因為纖維作品的實物往往具有一定的厚度，類似于“浮雕”，所以稱其為2.5 維似乎比二維更加準確。壁面形式和平鋪形式都沒有辦法多角度的進行觀賞體驗。因此在當代裝置藝術中，這類形式的纖維材料裝置其實具有一定的局限。

其次是立體形式。這種形式在空間中能夠被多角度全方位的進行觀賞體驗。在實際創(chuàng)作中，這種形式的纖維材料裝置“可站立”、“可懸掛”，在空間環(huán)境中，甚至還“可進入”，具有極強的互動性。

最后是動態(tài)形式。動態(tài)形式又稱為四維形式，其在三維空間之上又增加了一個維度，即時間維度。動態(tài)形式有兩種可能性表達：一種是指裝置的“可活動性”，隨著時間的變化，裝置也隨著發(fā)生改變；另一種是指裝置的“過程性”，作品本身就是展示“變化的過程”，藝術家選定材料和地點，其他就隨著時間的推移，通過自然的或人為的力量來發(fā)生作用。展示的“手段”成為了“目的”[1]。

當代的纖維材料裝置表現(xiàn)形式多元，藝術風格多樣，實現(xiàn)了從室內到室外，從二維到四維的不斷探索。材料也逐漸地向多元化發(fā)展。

1.4 纖維材料分類

在現(xiàn)代裝置藝術中，纖維材料可以大致分為以下幾種類型：天然纖維材料、化學纖維材料、成品纖維材料、其它非常規(guī)纖維材料。

天然纖維材料主要包括棉、麻、絲、毛等自古以來常見的天然纖維。自然纖維材料親切柔和溫馨質樸，具備極強的生活氣息?；瘜W纖維材料種類豐富，包括人造纖維、合成纖維、無機纖維、玻璃纖維等等。隨著科學技術的進步，化學纖維材料的外延也在不斷地擴展。成品纖維材料包括大量生活“現(xiàn)成品”，都可以作為創(chuàng)作材料。其中廢棄物作為材料使用，往往還能傳遞出環(huán)保意識，具有對社會問題的反思。其它非常規(guī)的纖維材料則打破了傳統(tǒng)纖維材料的范疇，是更廣義范圍的纖維材料，包括具有纖維藝術特征的一切線性材料，以及各種能夠使用纖維制作工藝的綜合材料。

2 纖維材料裝置中的“線”

2.1 “線”的概念

纖維材料裝置中的“線”并不是指單純的“線狀形態(tài)的材料”，而是指我們空間構成關系的基本線元素。與之相對應的是點元素、面元素和體元素，是我們空間造型的基本形態(tài)要素。

2.2 “線”的類型

纖維材料裝置中的線主要源于：

第一、具有線性特征的纖維材料。在裝置中，一切相對細長的形狀都具有線的效果。例如像樹枝、布條、竹條、藤條、蘆葦、電線、金屬絲，甚至光纖等材料都具有明顯的線狀特征。在纖維材料裝置的創(chuàng)作時，可以直接利用線材纖維的特性進行呈現(xiàn)。

第二、非線性材料的線性處理。在有一些纖維材料裝置中，雖然使用的材料并不是線性的，但卻可以利用組合方式，使其最終具備“線”的視覺感受。這種方式在成品纖維材料的運用中最為常見。成品纖維材料往往本身并不具備線的特征，但通過編織、縫綴、纏繞等方法的加工處理后在空間形成“線”。

2.3 “線”的作用

（1）纖維材料裝置中的線，在空間環(huán)境中大致具備以下一些作用:

在纖維材料裝置中，線條的裝飾作用主要體現(xiàn)在3 個方面：一是材料的質感美，二是材料的肌理美，三是材料的工藝美。這三種形式都還停留在感官層面，依靠的是材料形式美的表達。在裝置中，需要傳達情感，引發(fā)思考，體現(xiàn)思想內涵和文化價值，所以線條只傳遞出裝飾作用的情況是比較少的。

（2）表達情感。這是纖維材料裝置中線的重要作用之一。線的形態(tài)有粗細、長短、曲直、方圓之分；材質上有軟硬、剛柔、光滑、粗糙的不同；從構成的方法看有垂直構成、水平構成、交叉構成、曲線構成、亂線構成、扭結構成等，通過各種方式來構成纖維材料裝置。不同形態(tài)、不同構成方式的線有不同的情感表達。

如Cornelia Konrads 的裝置作品—“通道”，搭建在一個森林小徑旁的空地上。由無數(shù)的樹枝枝條搭建而成，通過線條的交錯排列形成了一個漂浮的“門”。密集的線條向中心聚攏，仿佛要邀請觀者穿過這個小門，走向叢林的深處。

（3）傳遞文化和引發(fā)思考.這是纖維材料裝置中線的作用的最高層次。超越了對造型的美感感受和氛圍的烘托，而上升到對自身的反思或對社會問題的思考上去。

如藝術家珍妮特·埃切曼的裝置作品“海嘯1.26”。該裝置由巨大的可以隨風飄動的軟質纖維材料制成，與周圍的環(huán)境形成軟硬對比。整體線狀的放射結構源于地震引發(fā)的海嘯的振紋。引發(fā)我們對于環(huán)境和自然的思考[2]。

3 纖維材料裝置中 “線” 的運用

了解了纖維材料裝置中線的作用和意義，接下來就讓我們來具體看一看纖維材料裝置中不同形式的線構成的具體運用以及其傳遞的信息。

3.1 直線的運用

直線是纖維材料裝置中最為基本也是運用較為普遍的線。

（1） 垂直線

垂直于地面的線條。直線具有向上的崇高感和嚴肅的感覺，吸引我們的眼光向上延伸，莊嚴而肅穆。豎向排列的重復的線條會增加寧靜平和的感受。正如Megabudka為俄羅斯莫斯科的Sretenka 設計周設計的裝置《管亭》，就利用了無數(shù)密密麻麻豎向排列的金屬細管，配合著上方的鏡面材質，營造了一個寧靜有趣的氛圍。

（2） 水平線

水平線與地面平行，往往具有舒展、開闊的感受，容易獲得休閑、親切、平靜的氣氛。位于羅馬國立當代藝術館場地上的裝置《聯(lián)合》，充分體現(xiàn)了水平線平行擴張帶來的休閑、寧靜、親和的心理感受。無數(shù)平行分割的木質線條錯落起伏，在場地中形成了一個平和舒適的空間，象征了人與自然所取得的平衡。

（3） 相交的垂直線和水平線

水平線和垂直線相交時，會形成網(wǎng)格的形式，削弱垂直線和平行線所形成的方向性和長度感，代之以秩序感和節(jié)奏感。建筑師藤本壯介的裝置作品蛇形畫廊館，就是利用了無數(shù)水平線和垂直線相交組合成網(wǎng)格，再進行刪減部分的形式構成的。該裝置由許多20mm 的鋼管組成，幾乎像是漂浮在空中，輕盈有趣，具有像四周擴張的延展感。

（4） 斜線

與水平線和垂直線相比，斜線更具有力感、動勢和方向感。因此斜線構成的纖維材料裝置作品往往意味著速度、激情或者矛盾。設計師為休斯頓藝術團設計的裝置作品《倒置》，正如它的名字，徹底改變了小屋的外部結構。該裝置利用無數(shù)向中心集中的木板組成的斜線條活力又充滿動感，打破了空間常規(guī)，促使觀者用不同的眼光來看待這個裝置，從而留下了深刻的印象。

3.2 曲線的運用

曲線具有柔軟、彈性、連貫和流動的性質，并且富有韻律感和柔和感，變化豐富，比直線更容易引起人們的注意。在裝置藝術中，曲線形式能夠創(chuàng)造出具有強烈動感、力度感和生命力的作品。

其中，包含了圓以及圓的部分，以及有規(guī)律的拋物線等等，既保留了曲線的韻律動感，同時又具有一定的規(guī)整性，給人簡單、明了、直率、輕快的感受。通過數(shù)字化的運算方式，能夠獲得有規(guī)律的幾何曲線。蘇黎世聯(lián)邦理工學院序列結構課程的學生們設計安裝的位于露天陽臺的木亭《序列結構》充分闡釋了幾何曲線形態(tài)構成在纖維材料裝置中呈現(xiàn)出的動感有序、簡潔明快的形態(tài)感受。

而自由曲線，如弧線、波形線，在形態(tài)表達中更加的自由，帶給人優(yōu)雅、自然、流暢、豐富的感受。在意大利代西奧的蒂托尼別墅公園中有一個臨時性的裝置《影子休息裝置》，一個供游客休息的開放性公共場所。其單元形采用超輕材料，不但呈現(xiàn)了優(yōu)美自然的曲線弧度，還能夠提供遮陰和照明，且能夠隨風搖曳，并與體驗者互動。輕盈的曲線結構，配合著靈動的運動形式，共同構成了一個富有韻律又多樣的空間。

3.3 直線和曲線的組合

直線是剛性的，曲線是柔性的，直線與曲線的結合運用，是剛柔的完美組合。復合的形態(tài)往往給人更多的思考的空間。剛勁、明快又不失輕松、活潑。直線和曲線的組合還能夠形成對比，豐富空間層次和作品的表現(xiàn)力。

Phu Hoang Oきce 與Rotem Studi 的裝置作品《呼吸亭》，為巴塞爾邁阿密海灘藝術博覽會提供了一個公共藝術場地。該裝置利用直線和曲線的組合對比，形成了開放、靈動的公共空間。曲線下墜的網(wǎng)面和弧線組合成景觀節(jié)點，與平行交錯的直線路徑形成對比，空間顯得流暢又有趣。

4 結語

纖維材料裝置，是纖維藝術與裝置藝術的結合，纖維藝術向裝置化邁進，是其發(fā)展的一個趨勢。而探討裝置藝術中的纖維材料運用也是研究裝置藝術的一個重要方向。通過對纖維材料裝置形態(tài)構成中“線”的運用研究能夠幫助我們總結和歸納裝置藝術形態(tài)構成方法，掌握更多的視覺語言。