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        近代西方蕾絲發(fā)展研究

        2021-03-31 03:15:20趙世強(qiáng)李正
        西部皮革 2021年5期
        關(guān)鍵詞:文化發(fā)展

        趙世強(qiáng),李正

        (蘇州大學(xué),江蘇蘇州 215000)

        1 近代時(shí)間線的界定

        由于世界歷史發(fā)展的不平衡性,西方文化中對于近代的定義因地域的不同而存在差異,一般認(rèn)為于19 世紀(jì)是世界近代史的開端,但因西方文明起源于歐洲大陸,兩種界定范圍之間必然會(huì)有一個(gè)"時(shí)間差”,所以也將15 世紀(jì)作為歐洲近代史的開端,將而本文中研究的西方近代則是以地中海文明為基礎(chǔ)的17~19 世紀(jì)的歐洲近代史。

        2 17-19 世紀(jì)西方蕾絲發(fā)展過程

        蕾絲的出現(xiàn)最早可追溯到15 世紀(jì)的人物畫中,畫中人所著的服飾中就可以出現(xiàn)了以鏤空元素為基礎(chǔ)的“蕾絲”花邊。17 世紀(jì)以地中海為中心的各國西方資本主義已經(jīng)開始萌芽,并且范圍逐漸擴(kuò)大到西北歐一些地區(qū),資本主義生產(chǎn)方式的出現(xiàn)必然帶動(dòng)著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,以英國為代表的資產(chǎn)階級在1688 年通過“光榮革命”率先確立了資產(chǎn)階級和新貴族的統(tǒng)治地位,標(biāo)志西方世界近代史的開始,資本主義的發(fā)展帶動(dòng)了農(nóng)業(yè)、手工業(yè)的迅速發(fā)展,經(jīng)濟(jì)政治的穩(wěn)定帶動(dòng)了文化藝術(shù)的發(fā)展。從16 世紀(jì)下半葉產(chǎn)生的一種具有墮落瓦解的藝術(shù)分割的巴洛克藝術(shù)風(fēng)格,在17 世紀(jì)的西方到達(dá)了鼎盛,巴洛克時(shí)期是一個(gè)崇尚高度華麗的年代,那時(shí)的服裝大多采用優(yōu)質(zhì)的材料,絲綢帶、大扣子、珠寶、蕾絲也作為裝飾物大量出現(xiàn)在服裝上。

        新興資產(chǎn)階級為了維護(hù)自己的經(jīng)濟(jì)和政治利益,要求在意識形態(tài)上打破教會(huì)的神學(xué)觀,改變維護(hù)封建制度的各種傳統(tǒng)觀念。以法國為首的資產(chǎn)階級在1789 進(jìn)行了法國大革命,推翻了封建階級的統(tǒng)治,確立了資產(chǎn)階級,此后,又有許多歐洲國家相繼開始了政治革命,18 世紀(jì)的歐洲資本主義進(jìn)入到了大發(fā)展時(shí)期。英國因?yàn)樘崆巴瓿闪速Y產(chǎn)階級改革,憑借著雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力,在18 世紀(jì)晚期,率先進(jìn)行了第一次工業(yè)大革命,機(jī)器的出現(xiàn)擴(kuò)大了蕾絲在服裝中的使用范圍,低廉的價(jià)格讓其在平民百姓中得以普及。在18 世紀(jì)的藝術(shù)史中,誕生了一種自法國、隨后遍及歐洲的“洛可可主義”藝術(shù)風(fēng)格,該藝術(shù)形式具有輕快、精致、細(xì)膩、繁復(fù)等特點(diǎn),在洛可可藝術(shù)風(fēng)格中還極度推崇“暴露而優(yōu)雅”,而蕾絲正好契合了享樂主義背景下色情藝術(shù)的這一特點(diǎn),成為當(dāng)時(shí)人們夢寐以求的東西和彰顯自身優(yōu)雅與性感的最佳選擇。

        19 世紀(jì)歐洲各國通過多次階級革命,推翻了封建的統(tǒng)治,相繼確立了資產(chǎn)階級統(tǒng)治,資產(chǎn)階級國家為迅速振興經(jīng)濟(jì)發(fā)展,第二次工業(yè)革命應(yīng)運(yùn)而生,第二次工業(yè)革命對人類社會(huì)的經(jīng)濟(jì)、政治、文化、軍事、科技產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。同時(shí)也孕育出了新的新古典主義風(fēng)格,其追求注重古典藝術(shù)形式的完整、雕刻般的造型,追求典雅、莊重、和諧,同時(shí)堅(jiān)持嚴(yán)格的素描和明朗的輪廓,極力減弱繪畫的色彩要素,新古典主義藝術(shù)風(fēng)格的出現(xiàn)也影響著服裝的風(fēng)格發(fā)生了轉(zhuǎn)變。19 世紀(jì)初的服裝面料多選用薄如蟬翼的面料,曾經(jīng)作為裝飾裙子花邊的蕾絲等裝飾物也大為減少,只作為服裝的邊緣裝飾。19 世紀(jì)中葉以來,歐洲各國的階級革命風(fēng)起云涌,民主運(yùn)動(dòng)高漲,資產(chǎn)階級為生存發(fā)展就必須要推翻封建領(lǐng)主和基督教會(huì)的統(tǒng)治,解放人的思想。文化上,法國大革命推翻了歐洲新古典主義風(fēng)格,出現(xiàn)了新的浪漫主義風(fēng)格和新洛可可風(fēng)格,這兩個(gè)時(shí)期都崇尚人的主觀能動(dòng)性,反對新古典主義藝術(shù)中的刻板僵化,將主觀、非理性、想象融為一體。歐洲社會(huì)藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變促使服裝由素雅轉(zhuǎn)變?yōu)槿A麗,這一變化也為蕾絲重歸歷史舞臺提供了發(fā)展契機(jī),使其作為裝飾物重新出現(xiàn)在服裝中。

        3 影響蕾絲發(fā)展因素分析

        3.1 社會(huì)政治因素

        政治因素是決定服裝發(fā)展的最為重要的因素之一,一個(gè)國家的統(tǒng)治者的政治決策以及變革往往會(huì)引起經(jīng)濟(jì)、文化的連鎖反應(yīng)。

        在歐洲進(jìn)程史中,直到18 世紀(jì)資產(chǎn)階級登上歷史舞臺之前,貴族階級一直是封建統(tǒng)治的掌控者,而蕾絲的出現(xiàn)最初的目的也是服務(wù)于宮廷貴族,不管是在巴洛克的金碧輝煌中,還是在洛可可的甜膩芬芳里,蕾絲從不缺席,也從未暗淡。在18 世紀(jì)工業(yè)革命機(jī)器大生產(chǎn)到來之前,蕾絲的制作都是手工藝人們單獨(dú)耗時(shí)數(shù)月甚至更久的時(shí)間來完成,這使得區(qū)別于機(jī)器生產(chǎn)的手工蕾絲具有獨(dú)一無二的藝術(shù)特征,但費(fèi)時(shí)費(fèi)力的生產(chǎn)過程決定了手工蕾絲的高昂價(jià)格,也正是因?yàn)檫@一特點(diǎn),蕾絲才深受貴族們的青睞。在西方文化里,蕾絲的高貴典雅一直都是尊貴的象征,而貴族們作為當(dāng)時(shí)封建社會(huì)的統(tǒng)治者,服裝中的蕾絲裝飾更是其身份、階級的象征,蕾絲在這一時(shí)期的存在也具有了一定的政治意義。

        3.2 宗教信仰因素

        宗教作為文化組成的一部分,不同的時(shí)代背景造就了不同的服飾文化。宗教在歐洲中世紀(jì)的影響力尤為突出,其不僅影響著文化發(fā)展,還成為控制人思想的枷鎖,甚至影響著政治經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,而社會(huì)主要因素的變化也體現(xiàn)在服裝中的變化,宗教對西方服裝文化的影響的典型代表就是中世紀(jì)的宗教文化。中世紀(jì)文明的顯著特征就是以基督教為代表的宗教統(tǒng)治,宗教在這一時(shí)期成為人生產(chǎn)生活的行為規(guī)范,甚至滲透到人的思想之中,影響著人的道德觀和審美觀。而這一時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格樣式也受到宗教的影響,體現(xiàn)在服裝文化中的變現(xiàn)就是以拜占庭時(shí)期以掩蓋人體、抑制人性不分性別的遮蓋全身的長袖長衫,體現(xiàn)著早期基督教“禁欲主義”的思想。在18 世紀(jì)出現(xiàn)的文藝復(fù)興對宗教中對人性的束縛提出了質(zhì)疑,禁錮的思想逐漸得以松綁,這也使的18 世紀(jì)的女性開始重視身體的線條美,“暴露而優(yōu)雅”的美學(xué)風(fēng)氣應(yīng)運(yùn)而生,而蕾絲的鏤空結(jié)構(gòu)所帶來的朦朧視覺感,正是女性們渴望借其表達(dá)人體曲線美的實(shí)用功能。宗教所帶來的影響,除了對服裝文化的變革,還對整個(gè)歐洲社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治、文化的發(fā)展起到了推動(dòng)作用,雖然宗教的思想在某些時(shí)刻會(huì)一定程度的扼殺人性的表達(dá),但縱觀整個(gè)歷史進(jìn)程,其還是推動(dòng)了社會(huì)結(jié)構(gòu)的變革。

        3.3 社會(huì)經(jīng)濟(jì)因素

        蕭伯納說:“經(jīng)濟(jì)造就大半人生”。服裝的設(shè)計(jì)生產(chǎn)離不開背后經(jīng)濟(jì)實(shí)力的支持,從古至今,每一次經(jīng)濟(jì)變革必將帶來服裝生產(chǎn)方式、穿著方式的改變。

        在18 世紀(jì)英國工業(yè)革命之前,蕾絲由于編織工藝過程的復(fù)雜,需要經(jīng)過手工藝人耗時(shí)數(shù)月之久編織,生產(chǎn)量少且價(jià)格高昂,這也就導(dǎo)致了蕾絲的發(fā)展普及受限。17 世紀(jì)以來,英國本土的資本主義思潮開始興起,通過不斷的海上殖民擴(kuò)張加速了英國與其他國家之間的經(jīng)濟(jì)往來,經(jīng)濟(jì)儲備迅速擴(kuò)張,以英國為首的資本主義國家相繼爆發(fā)了工業(yè)技術(shù)革命,以蒸汽機(jī)作為動(dòng)力的紡織機(jī)器生產(chǎn)逐漸取代效率低下的手工紡織工廠,機(jī)織蕾絲開始大規(guī)模生產(chǎn),由于其相較于手工蕾絲具有價(jià)格低廉且大眾化的優(yōu)勢,蕾絲也從服裝的邊角裝飾一躍成為服裝的面料中的主角,出現(xiàn)在18 世紀(jì)女性的裙子、外套上面。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑,經(jīng)濟(jì)的發(fā)展推動(dòng)著社會(huì)生活中生產(chǎn)方式、生活觀念、審美價(jià)值的發(fā)展與變革,同時(shí)也改變著人們服裝歷史的發(fā)展與服裝審美的轉(zhuǎn)變。

        3.4 戰(zhàn)爭因素

        戰(zhàn)爭是伴隨著人類文明的開始而同時(shí)出現(xiàn)的,戰(zhàn)爭是每個(gè)地域文化發(fā)展過程中不可避免的存在,而戰(zhàn)爭也是一個(gè)國家社會(huì)進(jìn)步的催化劑,戰(zhàn)爭隸屬于政治的范疇,在某些時(shí)刻是統(tǒng)治者維護(hù)統(tǒng)治的政治手段。每次激烈戰(zhàn)爭的背后都是社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的全面飛躍。

        西方歷史發(fā)展進(jìn)程與戰(zhàn)爭的發(fā)生可謂形影不離,這其中包含著階級之間的矛盾、宗教之間的矛盾以及國與國之間的矛盾等等,歐洲文明的發(fā)展可謂是在戰(zhàn)火中一路走來。中世紀(jì),基督教神學(xué)在社會(huì)中的地位不斷凸顯,并逐步成為統(tǒng)治人們思想的宗教文化,基督教推行的禁欲主義道德觀,使當(dāng)時(shí)的西方人陷入了精神與身體、理性與感性、現(xiàn)實(shí)與理想之間多重矛盾的痛苦掙扎中,也使當(dāng)時(shí)的服裝外形逐漸向著遮衣蔽體的形態(tài)發(fā)展,5~10 世紀(jì)的歐洲陷入了文化的黑暗時(shí)期,封建國之間長期混戰(zhàn)不斷,導(dǎo)致政治沖突不斷、文化支離破碎、民不聊生,這一時(shí)期的宗教已滲透至社會(huì)的各個(gè)角落,控制著社會(huì)的統(tǒng)治者思想,這也嚴(yán)重影響了歐洲文明的前進(jìn)發(fā)展;在11~12 世紀(jì)歐洲的羅馬時(shí)期,由于社會(huì)生產(chǎn)已不能滿足封建統(tǒng)治的需求,爆發(fā)了由天主教會(huì)和西歐的封建領(lǐng)主主導(dǎo)的持續(xù)近200 年的宗教戰(zhàn)爭“十字軍東征”,這是一場披著宗教外衣,意在奪回基督教圣地耶路撒冷的殖民戰(zhàn)爭,雖然戰(zhàn)爭導(dǎo)致西亞和東羅馬的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化全面倒退,但同時(shí)也繁榮了東、西歐之間的經(jīng)濟(jì)往來,讓東方的絲織物、棉織物得以傳入西歐,也為蕾絲的出現(xiàn)打下了物質(zhì)基礎(chǔ);進(jìn)入15~18 世紀(jì)西方歷史進(jìn)程以來,由于長期受到基督教的思想壓制,人性難以得到釋放,西方社會(huì)因此爆發(fā)了多次階級運(yùn)動(dòng),在15 世紀(jì)初爆發(fā)了人類文明史上的一次重大變革——文藝復(fù)興,這是一場沒有硝煙的思想文化戰(zhàn)爭,其倡導(dǎo)的人性代替神性的思想。把人從宗教的思想枷鎖下解放出來,使人們從陰暗的宗教陰影下走出,社會(huì)藝術(shù)文化在這一時(shí)期也得到了發(fā)展,涌現(xiàn)出了倡導(dǎo)精致華麗的巴洛克風(fēng)格,暴露優(yōu)雅的洛可可風(fēng)格,服裝受這一時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格的影響,也向著精致化、繁復(fù)化的方向發(fā)展,而蕾絲因精致秀美的裝飾功能在服裝中也迅速發(fā)展起來,迅速占領(lǐng)了男女服飾的領(lǐng)口與袖口,在洛可可時(shí)期還作為面料走上女性的裙子。19 世紀(jì)初,新興的資產(chǎn)階級不滿足于封建專制統(tǒng)治的壓迫,由此爆發(fā)了法國大革命,這場流血戰(zhàn)爭推翻了封建貴族統(tǒng)治,資產(chǎn)階級走上了歷史舞臺,這場戰(zhàn)爭帶來社會(huì)階級的劇烈變動(dòng),也必然映射到服裝文化發(fā)展之中,法國大革命所倡導(dǎo)的“自由、平等、博愛”思潮深刻的影響著社會(huì)藝術(shù)風(fēng)格的趨勢變化,新古典主義也應(yīng)運(yùn)而生,其主張摒棄18 世紀(jì)的服裝繁復(fù)化、裝飾化,意在追求服裝本來的面貌,素雅、簡單成為了這一時(shí)期的服裝風(fēng)格,而蕾絲等裝飾面料也失去了往日光輝,進(jìn)入到了發(fā)展的瓶頸期,直到19 世紀(jì)后期,浪漫主義和新洛可可風(fēng)格的興起,繁復(fù)的服裝、精致的裝飾開始回歸,也讓蕾絲重歸大眾的視線。戰(zhàn)爭猶如歷史文化的催化劑,讓歷史文化的發(fā)展走上快車道,使政治、經(jīng)濟(jì)并駕齊驅(qū),并帶動(dòng)著西方服裝的進(jìn)步。

        4 小結(jié)

        縱觀蕾絲在服裝中的發(fā)展過程,可謂跌宕起伏式的前進(jìn),不同時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格都影響著蕾絲作為裝飾在西方服裝中的存在形式,但可以發(fā)現(xiàn),不管服裝的形態(tài)如何變化,作為裝飾的蕾絲都有其特殊的表現(xiàn)方式,在西方服裝中起到了畫龍點(diǎn)睛的裝飾作用。

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