梁逍

（山西經(jīng)濟(jì)管理干部學(xué)院（山西經(jīng)貿(mào)職業(yè)學(xué)院），山西 太原 030024）

1 極簡(jiǎn)主義的概述

近年來(lái)，“極簡(jiǎn)主義”越來(lái)越被各行各業(yè)的人所推崇和喜愛(ài)，相關(guān)的理念和手法被廣泛應(yīng)用在各行各業(yè)，如極簡(jiǎn)生活、極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)、極簡(jiǎn)音樂(lè)等，在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域中極簡(jiǎn)主義亦有突出表現(xiàn)。其實(shí)極簡(jiǎn)主義思想由來(lái)已久，現(xiàn)代著名建筑師密斯·凡·德·羅在1928 年就曾提出“少即是多”的現(xiàn)代建筑哲學(xué)思想，并且始終根植于他的每件設(shè)計(jì)作品之中。“少”不代表空洞沒(méi)有。而是化繁為簡(jiǎn)，突出本體，注重細(xì)節(jié)。

1.1 極簡(jiǎn)主義的源起

極簡(jiǎn)主義興于20 世紀(jì)初的西方社會(huì)，早期盛于繪畫與雕塑等領(lǐng)域，旨在降低藝術(shù)家本身的情感影響，突出純粹、邏輯是主要描述抽象、幾何的作品。比如1913 年俄國(guó)畫家馬列維奇的一幅白底黑方塊構(gòu)圖的作品。20 世紀(jì)隨著物質(zhì)生活條件日益豐富，人們可選擇的余地加大，奢靡之氣四下充斥令人繚亂，70 年代經(jīng)濟(jì)不景氣，人們?yōu)樯钏?，向往本初，追求精神層面，崇尚?jiǎn)約雅致。80 年代，極簡(jiǎn)主義的理念逐漸擴(kuò)展到建筑以及其他行業(yè)。

1.2 極簡(jiǎn)主義的代表作品

去掉繁復(fù)多余的裝飾，將建筑最原初的自身或形式展現(xiàn)于觀者面前，即是建筑“極簡(jiǎn)主義”。很多建筑大師推崇極簡(jiǎn)主義，創(chuàng)造出許多經(jīng)典的極簡(jiǎn)主義作品在建筑歷史的長(zhǎng)河中熠熠生輝。

1.2.1 巴塞羅那德國(guó)館（Barcelona Pavilion）

巴塞羅那德國(guó)館始建于1929 年，“現(xiàn)代主義四大師”之一路德維希·密斯·凡·德·羅最著名的代表作，是現(xiàn)代主義建筑的基石之一，正踐行了他那句著名的“Less is more”。

巴塞羅那德國(guó)館平面組織首先基于形態(tài)構(gòu)成的邏輯，再融入大師本人的思想。建筑由三個(gè)展示空間，倆片水域組成。主廳是長(zhǎng)約50m，寬約25m 的矩形平面。傳統(tǒng)的歐洲古典建筑是磚石結(jié)構(gòu)，建筑空間封閉孤立，而這個(gè)建筑突破傳統(tǒng)，室內(nèi)外空間未被割裂，從而形成建筑與環(huán)境的對(duì)話交流。主空間采用8 根鋼柱支撐一片鋼筋混凝土的平屋頂，屋頂適當(dāng)延伸，形成灰空間，室內(nèi)外過(guò)渡自然友好。全部空間隔墻主要有“I 型”“L 型”“T 型”等幾種形式，相互之間獨(dú)立、位置排布靈活自由，像是蒙德里安的紅黃藍(lán)構(gòu)成，不同長(zhǎng)度不同寬度的線型相互之間垂直練習(xí)，表現(xiàn)出一種非對(duì)稱的均衡性，形成連綿不斷的流動(dòng)空間。

整座展館形體簡(jiǎn)約，沒(méi)有任何多余的成分，只包含直線或直角，方形在整個(gè)建筑形體中反復(fù)出現(xiàn)，且比例控制精準(zhǔn)巧妙，如使用長(zhǎng)寬為1:1 的方形、1:2 的矩形、1:3 的矩形以及黃金分割比的矩形，呈現(xiàn)一種幾何純理性之美。

密斯選材時(shí)對(duì)材料的顏色、質(zhì)感、紋路非常精心，鋼筋混凝土、有機(jī)玻璃、石材、鋼材等材料在展館中得到恰當(dāng)?shù)膽?yīng)用。大片鋼筋混凝土頂棚選擇簡(jiǎn)單明亮的白色，像一張潔凈的畫紙一樣，襯托館內(nèi)的珍藏。大片的有機(jī)玻璃隔墻豐富多彩，有煙灰色、綠色、乳白色等，偏冷色調(diào)的選擇塑造出沉靜的展館氛圍，其中北側(cè)使用的墨綠色玻璃與北面的暗綠色石材相互呼應(yīng)，空間相互交疊，形成視覺(jué)趣味的焦點(diǎn)。隔墻和地面大面積使用了石材，地面選用灰色大理石，色調(diào)略深于頂棚，質(zhì)感厚重，水平向營(yíng)造出明亮不失穩(wěn)重的空間感。除此之外還采用了黑色大理石、名貴的縞瑪瑙大理石以及麻石墻面等。石材上如遠(yuǎn)山流水般的紋理增加了流動(dòng)空間的趣味性，呼應(yīng)館內(nèi)的流水和館外的風(fēng)景，使整座建筑有趣而有溫度。主廳的8 根十字形截面鋼柱鍍克羅米，不僅起到結(jié)構(gòu)上的支撐作用也給整座建筑帶來(lái)鮮亮、高貴的氣氛。

展館中對(duì)于任何細(xì)節(jié)的處理都不是孤立的，而是作為整首建筑樂(lè)曲中的幾顆音符，前后連貫，左右相關(guān)。在巴塞羅那德國(guó)館中，透明與不透明建筑材料穿插，水平與豎向空間結(jié)構(gòu)交織，共同譜寫出一曲詩(shī)意的建筑音樂(lè)。

1.2.2 柏林國(guó)家美術(shù)新館

柏林國(guó)家美術(shù)新館設(shè)計(jì)于1962 年，是密斯的最后一件作品。由于博物館新館基地地勢(shì)有些起伏，密斯設(shè)計(jì)了一個(gè)高2.4m 的混凝土底座，撐托鋼結(jié)構(gòu)建筑主體。在這座建筑上密斯用全新的設(shè)計(jì)手法重新詮釋了歐洲古典建筑三段式的特點(diǎn)。坐落于混凝土底座上的是形體極簡(jiǎn)對(duì)稱的玻璃方盒子展館，建筑頂部為方形鋼結(jié)構(gòu)屋頂。承重作用的鋼柱全部分布于展館四周，間距為16.8m 支撐屋頂，鋼柱與屋頂?shù)倪B接處設(shè)計(jì)了高為250mm 精簡(jiǎn)小圓球，體現(xiàn)出密斯對(duì)建筑細(xì)節(jié)的極致刻畫。建筑立面用玻璃幕墻做表皮與主體結(jié)構(gòu)脫離開，相互獨(dú)立，形成一座50.4m×50.4m的玻璃大廳，這與密斯之前設(shè)計(jì)的建筑不同，是一次全新的嘗試。建筑內(nèi)部無(wú)固定柱和隔墻，空間開闊純凈，可根據(jù)展覽的實(shí)際功能需要設(shè)置及調(diào)整隔墻位置。透明簡(jiǎn)約的玻璃幕墻讓視線無(wú)遮擋，模糊了室內(nèi)外空間界限，建筑與場(chǎng)所之間互相滲透自然溝通。周邊的自然景觀四季不同，伴隨著日出日落的光影變化映照在平整明亮的玻璃上，整座柏林國(guó)家美術(shù)新館亦是一座綺麗的藝術(shù)展品，趣味盎然。

1.2.3 米勒住宅（Villa Muller）

米勒住宅于1930 年建于布拉格，建筑師盧斯。盧斯1908 年發(fā)表了著名的《裝飾與罪惡》，他認(rèn)為裝飾是一種文化上的退化，外加裝飾是不經(jīng)濟(jì)且不實(shí)用的，所以裝飾是不必要的。盧斯與密斯的主張異曲同工，他喜愛(ài)材料的自然美，認(rèn)為附加于材料本身的裝飾是多余且虛偽的。盧斯曾提出著名的“飾面律令”，推崇建筑的一切以自然本初的狀態(tài)呈現(xiàn)。

米勒住宅是盧斯最著名的建筑作品之一。建筑總面積約600m2，建筑形體為簡(jiǎn)單的立方體，僅有白墻加簡(jiǎn)單的窗戶沒(méi)有過(guò)多的飾面裝飾，立面開窗數(shù)少。雖開窗簡(jiǎn)單，但仍遵循幾何對(duì)稱的邏輯，體現(xiàn)理性之美。考慮到房屋主人的隱私，建筑沿街一面較封閉；考慮到生活品質(zhì)的需求，住宅背街一面則設(shè)計(jì)大面積的開窗面向后花園以及室外樓梯和室外平臺(tái)。盧斯注重空間體驗(yàn)的細(xì)節(jié)，將建筑設(shè)計(jì)聚焦在建筑的內(nèi)部空間的組織中。

2 極簡(jiǎn)主義的意義

2.1 體現(xiàn)建筑本相

建筑的產(chǎn)生源于人類對(duì)遮風(fēng)避雨的物質(zhì)生活需求，上古時(shí)代人們創(chuàng)造了穴居和巢居兩種原始的居住方式，后在生活中不斷探索逐步發(fā)展形成了木骨泥墻建筑和干闌式建筑。隨著人類社會(huì)的進(jìn)步和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，建筑在滿足人們物質(zhì)需求的前提下，還需要滿足精神需求，形式和功能即成為建筑的兩大重要支柱。分析大師的作品，極簡(jiǎn)主義應(yīng)用在建筑設(shè)計(jì)中則是用最精簡(jiǎn)的建筑形式呈現(xiàn)最重要建筑功能，滿足人們對(duì)建筑的最本初的愿望。

巴塞羅那德國(guó)館在建筑設(shè)計(jì)中擯棄裝飾采用了鋼材、玻璃、石材、混凝土等材料本身的色彩、花紋、質(zhì)感，依靠模數(shù)化的極簡(jiǎn)的幾何建筑形式，反復(fù)使用直線、直角、比例矩形等，構(gòu)造出詩(shī)意的流動(dòng)空間，不僅實(shí)現(xiàn)了展館的使用功能，也成就了極佳的觀展體驗(yàn)。其中還不乏對(duì)細(xì)節(jié)的處理，如鋼柱的十字形截面，玻璃隔墻與石材隔墻位置和色彩相互呼應(yīng)，以增加視覺(jué)的趣味性。

玻璃和鋼材是現(xiàn)代主義建筑大師密斯作品中最常用到的材料，這兩種材料的組合也讓柏林國(guó)家美術(shù)新館充滿精簡(jiǎn)理性的光輝，這個(gè)建筑作品采用了鋼結(jié)構(gòu)骨架，玻璃幕墻的外表皮，兩者相互脫離，館內(nèi)空間毫無(wú)遮擋，一覽無(wú)余，簡(jiǎn)約大氣。通透的建筑立面讓室內(nèi)外空間融為一體，雖未有過(guò)多的裝飾，但玻璃的反射作用將建筑外部空間中的景色映照在幕墻上，建筑是環(huán)境的一部分，就像人是大自然的孩子。鋼柱與混凝土屋頂連接處的小圓球讓整座有細(xì)節(jié)且充滿品質(zhì)感。

盧斯基于米勒住宅的場(chǎng)地特點(diǎn)將沿街一面設(shè)計(jì)成較封閉的立面，背街一面則借助極簡(jiǎn)的大面積開窗、室外樓梯和室外平臺(tái)與外空間充分交流。建筑形體采用方盒子，顏色選擇純凈的白色，開窗的序列基本遵循對(duì)稱原則，顯示極簡(jiǎn)之美。內(nèi)部空間的設(shè)計(jì)通過(guò)“體積規(guī)劃”的手法實(shí)現(xiàn)住宅主人對(duì)房屋的功能要求，不乏的巧思細(xì)節(jié)。

2.2 對(duì)話自然萬(wàn)物

古希臘作家索福克勒斯在《安提戈涅》中提到：“大自然中有許多美好的東西，而最美好的則是人?！比祟愲x不開大自然，對(duì)大自然具有天生的親近感，同樣大自然的懷抱會(huì)帶給人以療愈。所以建筑不能封閉起來(lái)與周邊環(huán)境產(chǎn)生對(duì)立，而是要與周邊環(huán)境相互融合積極對(duì)話，從而產(chǎn)生良好的空間體驗(yàn)感。

巴塞羅那德國(guó)館的大片混凝土墻給了室內(nèi)外空間只有一個(gè)示意性的劃分，而主要的支撐結(jié)構(gòu)只是幾根精簡(jiǎn)的鋼柱，并沒(méi)有將室內(nèi)空間封閉起來(lái)，展館的流動(dòng)空間并不只限于室內(nèi)部分，還延伸到室外。部分隔墻采用透明的有機(jī)玻璃材質(zhì)，形成空間之間的對(duì)話窗口。

柏林國(guó)家美術(shù)新館將透明的玻璃幕墻作為建筑表皮，對(duì)視線不產(chǎn)生遮擋，四周的玻璃幕墻也將周邊環(huán)境的景色借來(lái)形成靈動(dòng)的立面效果。

米勒住宅建筑形體和立面的設(shè)計(jì)理性低調(diào)，在背街一面則通過(guò)平臺(tái)、樓梯和大面積開窗去擁抱自然。

2.3 重獲生活感受

極簡(jiǎn)主義的建筑摒除了多余繁雜的元素，還原最本初的建筑精髓，讓身處其中的人們不受擾亂的感受大自然，回味自己在建筑中遮風(fēng)避雨的初心，用有品質(zhì)的細(xì)節(jié)讓人感受到生活的美好。

3 結(jié)語(yǔ)

社會(huì)高速發(fā)展，物質(zhì)和欲望帶來(lái)的痛苦，讓人身心負(fù)累，人們?cè)谙硎墁F(xiàn)代物質(zhì)生活的同時(shí)，渴盼著心靈能夠重歸質(zhì)樸與安靜。上古時(shí)代，建筑是人遮風(fēng)避雨的處所，而今天建筑還可以成為人治愈心靈的港灣，而建筑中的極簡(jiǎn)主義正是一劑對(duì)癥良藥，這也是它能在建筑中長(zhǎng)盛不衰的原因。