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        淺析莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》選段《你想要跳舞,我的小伯爵》

        2021-03-29 01:20:10申青冉
        黃河之聲 2021年2期
        關(guān)鍵詞:歌劇情緒音樂(lè)

        申青冉

        引 言

        歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特的經(jīng)典傳世之作,完成于1786 年。該劇故事情節(jié)完整、細(xì)膩,故事內(nèi)容豐滿、充滿趣味性。本劇以社會(huì)底層人物費(fèi)加羅為主人公,以他和愛(ài)人蘇珊娜的愛(ài)情故事為主題,演繹了底層人民不畏權(quán)貴,用自己的智慧反抗舊社會(huì)上層階級(jí)貴族統(tǒng)治權(quán)威的故事。歌劇中,劇情與音樂(lè)相結(jié)合,將各個(gè)角色的個(gè)性品質(zhì)反映的淋漓盡致,同時(shí)充滿了對(duì)舊社會(huì)、舊制度的諷刺與譏笑。

        歌曲《你想要跳舞,我的小伯爵》是《費(fèi)加羅的婚禮》中的經(jīng)典選段,如果不了解劇情,單從歌曲題目上看,本選段的故事情節(jié)充滿了歡樂(lè)、趣味,但實(shí)質(zhì)上歌曲所表達(dá)的故事情節(jié)與題目單純字面所表達(dá)的意思大相徑庭。本選段反映了主人公費(fèi)加羅對(duì)貴族伯爵阿爾馬維瓦鄙視、嘲諷的情緒,與整部歌劇在情緒走向上保持了統(tǒng)一,同時(shí)在歌劇的發(fā)展上起到了承上啟下的作用。

        一、《你想要跳舞,我的小伯爵》背景簡(jiǎn)介

        (一)《費(fèi)加羅的婚禮》背景簡(jiǎn)介

        歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》(Le Nozze di Figaro)是莫扎特所創(chuàng)作的經(jīng)典歌劇之一,也是迄今為止世間所傳的最著名的歌劇之一。歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特根據(jù)法國(guó)戲劇大師加隆·德·博馬舍的同名喜劇《費(fèi)加羅的婚禮》創(chuàng)編而成。

        隆·德·博馬舍,著名戲劇家,生活在社會(huì)動(dòng)蕩、政治變革的法國(guó)。他本身經(jīng)歷了法國(guó)大革命,看到了舊社會(huì)、封建階級(jí)統(tǒng)治的搖搖欲墜。他的思想受到了啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響,用文學(xué)作品,在思想層面上有力的支持了社會(huì)的推進(jìn)與變革。喜劇《費(fèi)加羅的婚禮》可以說(shuō)是一部成功的政治喜劇作品,是博馬舍在另一部作品《塞爾維亞理發(fā)師》演出成功后受到極大的創(chuàng)作熱情鼓舞從而完成的。作品利用男、女主人公的愛(ài)情故事情節(jié),揭露和反應(yīng)了封建社會(huì)中舊貴族的陰暗與貪婪,對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)形態(tài)有一定的諷刺意義,因此,這部作品的價(jià)值已經(jīng)不再局限于文學(xué)范圍,對(duì)人民思想意識(shí)也產(chǎn)生了一定的影響。

        博馬舍的《費(fèi)加羅的婚禮》于1784 年4 月27 日在巴黎法蘭西劇院進(jìn)行了首演,之后,這部喜劇在歐洲受到了普遍的歡迎與喜愛(ài),但奧地利皇帝約瑟夫二世卻禁止在維也納上演這一劇目,這一度成為莫扎特進(jìn)行歌劇版本創(chuàng)作的最大難度。

        歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特根據(jù)當(dāng)時(shí)宮廷詩(shī)人洛倫佐·達(dá)·彭特的腳本,進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作的。最初,奧地利皇帝約瑟夫二世對(duì)該劇的上演持反對(duì)態(tài)度,后來(lái)在莫扎特的周旋與堅(jiān)持下得到了皇帝態(tài)度上的支持。歌劇在創(chuàng)作過(guò)程中基本保持了原作的創(chuàng)作思想,貪婪、愚笨的伯爵與機(jī)智勇敢的仆人費(fèi)加羅之間的鮮明對(duì)比成為了劇情發(fā)展和音樂(lè)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。

        1786 年,歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》在奧地利國(guó)家劇院首演。不過(guò),由于該劇題材過(guò)于敏感,演出期間國(guó)內(nèi)貴族頗有微詞,因此莫扎特被迫多次刪減內(nèi)容,不過(guò),皇帝對(duì)歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》持欣賞態(tài)度。

        歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》迄今為止仍是各大舞臺(tái)上演出最頻繁的歌劇之一。其中,余音繞梁的音樂(lè)和緊張有趣的故事情節(jié)以及關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜的角色關(guān)系,加之經(jīng)典的歌劇選段和多樣化的演唱形式,都成為了經(jīng)典劇目中的經(jīng)典元素,讓一批批的觀眾念念不忘。

        (二)歌劇選段《你想要跳舞,我的小伯爵》劇情簡(jiǎn)介

        歌曲《你想要跳舞,我的小伯爵》(Se vuol ballare,signor Contino)是歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中的選段,該選段出現(xiàn)在歌劇第一幕中,是第一幕繼選段《Se a caso Madama》之后的第二個(gè)經(jīng)典唱段。

        歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》敘述了理發(fā)師費(fèi)加羅和貴族伯爵老爺阿爾馬維瓦斗智斗勇的故事:男、女主人公費(fèi)加羅和蘇珊娜(伯爵夫人貼心仆人)在他們結(jié)婚之前發(fā)現(xiàn)了伯爵阿爾馬維瓦想恢復(fù)貴族對(duì)奴仆的“初夜權(quán)”制度,并且想對(duì)蘇珊娜圖謀不軌,為此,費(fèi)加羅開(kāi)動(dòng)腦筋,用出計(jì)謀,使伯爵放棄了這一計(jì)劃,最終費(fèi)加羅與蘇珊娜二人喜結(jié)連理。故事中費(fèi)加羅和蘇珊娜的情感也經(jīng)歷了各種陰差陽(yáng)錯(cuò)的考驗(yàn),除此之外,歌劇角色伯爵男仆、園丁、園丁女兒、醫(yī)生、管家等人的關(guān)系與事件也為《費(fèi)加羅的婚禮》故事情節(jié)的發(fā)展增添了起伏與色彩。

        《你想要跳舞,我的小伯爵》出現(xiàn)在第一幕的前端。背景為:費(fèi)加羅與蘇珊娜發(fā)現(xiàn)了伯爵的陰謀,正巧伯爵夫人召喚蘇珊娜,蘇珊娜走后屋里只剩費(fèi)加羅一人,此時(shí)費(fèi)加羅抑制不住內(nèi)心對(duì)伯爵的憤慨、鄙視與不屑,演唱出了《你想要跳舞,我的小伯爵》這首歌曲。

        二、歌曲演唱情感及技巧分析

        《你想要跳舞,我的小伯爵》演唱類型為“遙唱曲”(cavatina)[1]。錢(qián)仁康、錢(qián)亦平編著的《音樂(lè)作品分析教程》中對(duì)“遙唱曲”進(jìn)行了解釋:“遙唱曲是早期歌劇和清唱?jiǎng)≈械囊环N小型的獨(dú)唱曲,比詠嘆調(diào)簡(jiǎn)單樸素?!辈贿^(guò),該選段是三部曲式結(jié)構(gòu),因此它具有詠嘆調(diào)的規(guī)模[1]。

        《你想要跳舞,我的小伯爵》為單三部曲式結(jié)構(gòu),段落劃分為:第一部分A+中部B+再現(xiàn)部A。

        (一)各部分信息簡(jiǎn)介

        第一部分A,范圍是歌曲1 至63 小節(jié),音樂(lè)速度為小快板,節(jié)拍為四分之三拍。第二部分——中部B,范圍是歌曲64 至103 小節(jié),音樂(lè)速度為急板,節(jié)拍為四分之二拍。第三部分A 是歌曲的再現(xiàn)部,范圍是歌曲104 至131 小節(jié),音樂(lè)速度為小快板,大部分節(jié)拍為四分之三拍,最后一小節(jié)為四分之二拍。

        (二)第一部分演唱情感及技巧分析

        根據(jù)第一章歌曲背景的簡(jiǎn)介,整首作品充滿了主人公費(fèi)加羅對(duì)伯爵的敵意,雖然歌曲開(kāi)始為大調(diào)調(diào)式,但演唱者情緒上應(yīng)避免出現(xiàn)活潑、高興的情緒,而是應(yīng)該充滿嘲諷、譏諷、恨意與鄙視。

        第2 小節(jié)前兩個(gè)音用連音線連接,需要演唱者演唱連貫,不過(guò),因?yàn)閮蓚€(gè)音都由開(kāi)口音“a”完成,因此,在演唱時(shí)需要注意口腔狀態(tài)的保持,不要為了追求連貫性而降低口腔及咽喉空間的狀態(tài)(避免俗稱的壓嗓子)。除了這一小節(jié)外,在第6、11、14 小節(jié)中也出現(xiàn)了類似的情況,在面對(duì)這種情況時(shí)演唱者要把握好狀態(tài)的平衡,避免“提嗓子”和“壓嗓子”。如圖:

        第17、18 小節(jié)上標(biāo)注了漸強(qiáng)標(biāo)記,情緒高漲,并且此處要表達(dá)的是費(fèi)加羅的激昂情緒,因此,每個(gè)音都要表達(dá)的堅(jiān)定有力。第18 小節(jié)兩個(gè)音是一個(gè)六度旋律音程,由低到高走向,再加上最后的高音對(duì)應(yīng)的咬字發(fā)音為閉口音,因此演唱此初時(shí)要保持好咽喉部位的放松狀態(tài)。如圖:

        從23 小節(jié)開(kāi)始,歌曲開(kāi)始頻繁出現(xiàn)強(qiáng)弱對(duì)比,反映出費(fèi)加羅內(nèi)心恨與蔑視的情緒轉(zhuǎn)換。演唱這需要注意氣息的控制,避免過(guò)分強(qiáng)與過(guò)分弱。如圖:

        第51 到55 小節(jié),描寫(xiě)了費(fèi)加羅害怕別人知道自己計(jì)劃的場(chǎng)景,反映了主人公費(fèi)加羅謹(jǐn)慎的情緒。

        (三)中部演唱情感及技巧分析

        中部是一個(gè)急板,節(jié)拍為四分之二拍,預(yù)示了中部節(jié)奏與音樂(lè)進(jìn)行的緊湊與急速,反映了主人公費(fèi)加羅在醞釀?dòng)?jì)劃時(shí)激動(dòng)的情緒。此部費(fèi)加羅情緒較為激動(dòng),因此,演唱者在演唱時(shí),要撐好氣息,避免氣息不足而導(dǎo)致的音位和情緒的下降。

        (四)再現(xiàn)部演唱情感及技巧分析

        歌曲第三部分是全曲的再現(xiàn)部,節(jié)拍、速度同時(shí)再現(xiàn)。第三部分的感情與第一部分相比,要有一個(gè)情緒上的提升。第一部分是費(fèi)加羅計(jì)劃初提期,第二部分是費(fèi)加羅計(jì)劃醞釀且偏成熟期,第三部分是費(fèi)加羅計(jì)劃完善于胸期,因此,第三部分雖然是第一部分的再現(xiàn),但,從情緒上而言,第三部分要有一個(gè)提升的表現(xiàn),通過(guò)演唱者演唱時(shí)強(qiáng)弱的變化,體現(xiàn)主人公費(fèi)加羅情緒的激動(dòng)、計(jì)劃的成熟和對(duì)貴族老爺?shù)膽嵟安恍家活?。演唱時(shí)演唱者要通過(guò)音量的強(qiáng)弱把主人公內(nèi)心情緒的復(fù)雜性和激動(dòng)性表達(dá)給聽(tīng)眾,因此氣息要給予強(qiáng)烈的支撐。避免氣息不足導(dǎo)致音量強(qiáng)弱模糊、情緒不清,從而造成歌劇選段與整體歌劇的故事脈絡(luò)脫節(jié)。

        (五)結(jié)尾伴奏音樂(lè)的情感表達(dá)

        最后的伴奏音樂(lè)結(jié)束在了四分之二拍上,并運(yùn)用了32 分音符,是音樂(lè)進(jìn)行的節(jié)奏緊湊,速度很快,體現(xiàn)了選段中緊張的故事情節(jié)和費(fèi)加羅激動(dòng)的情緒,為整首樂(lè)曲的風(fēng)格做了的總結(jié)。

        三、《你想要跳舞,我的小伯爵》的人文價(jià)值與意義

        (一)《你想要跳舞,我的小伯爵》的文學(xué)價(jià)值

        1、歌劇與文學(xué)的關(guān)系

        “歌劇是由音樂(lè)、詩(shī)歌、舞蹈和舞臺(tái)美術(shù)結(jié)合而成的綜合藝術(shù)”[2],劇本和詩(shī)歌是文學(xué)的重要表現(xiàn)形式,因此,歌劇和文學(xué)緊密相連。歌劇一般由音樂(lè)家根據(jù)腳本進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作,經(jīng)過(guò)演員的排練、舞臺(tái)上的表演后,最終被觀眾熟知。由此可見(jiàn),文學(xué)作品是歌劇藝術(shù)中重要組成部分,反之,歌劇藝術(shù)又成為文學(xué)作品輸出的載體,通過(guò)舞臺(tái)表演反應(yīng)到人類群體中,二者相互依靠,相輔相成。

        2、《你想要跳舞,我的小伯爵》的文學(xué)價(jià)值

        文學(xué)是人類精神層次、意識(shí)形態(tài)的產(chǎn)物,是社會(huì)意識(shí)形態(tài)的重要組成部分,對(duì)人們精神層次、價(jià)值觀念有一定的影響。

        《費(fèi)加羅的婚禮》由戲劇家隆·德·博馬舍所作,是一部戲劇作品,拋開(kāi)《費(fèi)加羅的婚禮》是被莫扎特創(chuàng)作的歌劇這一身份,《費(fèi)加羅的婚禮》本身就是一部?jī)?yōu)秀的文學(xué)作品。作者將當(dāng)時(shí)的社會(huì)形態(tài)、政治狀態(tài)、人類階級(jí)層次悉數(shù)反映到了作品之中,形成了一部具有嘲諷意味的喜劇作品。作品并沒(méi)有一味贊揚(yáng)當(dāng)時(shí)那落后、封建的社會(huì)形態(tài)和統(tǒng)治階級(jí),相反,在作品中增加了底層人民與貴族階級(jí)勇敢斗爭(zhēng)的情節(jié),使作品添加了啟蒙運(yùn)動(dòng)的屬性,同時(shí)成為了啟蒙運(yùn)動(dòng)中優(yōu)秀文學(xué)作品中的一部。

        莫扎特在進(jìn)行歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》創(chuàng)作時(shí),基本遵循了原作的主旨思想和故事情節(jié),將音樂(lè)和舞臺(tái)等元素也加入其中,以歌劇表演的形式再度將《費(fèi)加羅的婚禮》呈現(xiàn)到觀眾面前,使觀眾用音樂(lè)的形式重新感受了《費(fèi)加羅的婚禮》這一文學(xué)作品??陀^上講,莫扎特也將啟蒙運(yùn)動(dòng)的思想通過(guò)歌劇《費(fèi)加羅婚禮》傳遞給了大眾群體,讓人們看到了底層人民對(duì)民主平等的向往與渴望。因此,歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》具有一定的文學(xué)價(jià)值。

        《你想要跳舞,我的小伯爵》是歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的經(jīng)典選段,不管是從劇情發(fā)展還是歌劇風(fēng)格上看都保持著高度的連貫和統(tǒng)一。除此之外,《你想要跳舞,我的小伯爵》體現(xiàn)了主人公費(fèi)加羅對(duì)伯爵憤怒、不屑的思想狀態(tài),表現(xiàn)了底層人民對(duì)貴族階級(jí)的鄙視,在思想和精神方面都有影響與體現(xiàn),客觀上促使大眾在欣賞唱段的同時(shí),增加對(duì)平等與民主的認(rèn)可。這也是文學(xué)價(jià)值的一種表現(xiàn)。

        (二)《你想要跳舞,我的小伯爵》的教育價(jià)值

        當(dāng)前我國(guó)教育事業(yè)蓬勃發(fā)展,音樂(lè)課從學(xué)前教育到高等教育都備受重視。高校中的音樂(lè)課分為兩類:一是藝術(shù)公共課,里邊包括音樂(lè)課程,所有專業(yè)的學(xué)生都可以學(xué)習(xí);二是音樂(lè)專業(yè)課,音樂(lè)專業(yè)類學(xué)生所學(xué)習(xí)的相關(guān)課程。涉及的音樂(lè)專業(yè)有:音樂(lè)學(xué)、音樂(lè)表演、音樂(lè)教育、學(xué)科教育(音樂(lè))、音樂(lè)與舞蹈學(xué)等,這些專業(yè)在我國(guó)高校本科和碩士研究生階段皆有設(shè)置,其中,與聲樂(lè)演唱相關(guān)的專業(yè)方向備受關(guān)注,學(xué)生人數(shù)眾多。有很多學(xué)生因自身的嗓音條件和濃厚的興趣愛(ài)好,進(jìn)行美聲唱法的學(xué)習(xí)?!赌阆胍?,我的小伯爵》便是一首經(jīng)典的男中音演唱曲目,在聲樂(lè)教師、學(xué)生群體中廣受喜愛(ài)。學(xué)習(xí)這首作品不僅能幫助學(xué)生提高意大利語(yǔ)的咬字、發(fā)音技巧,還豐富了學(xué)生們的演唱作品。同時(shí),學(xué)生在對(duì)《你想要跳舞,我的小伯爵》這首經(jīng)典歌劇選段學(xué)習(xí)的過(guò)程中,需要了解歌曲創(chuàng)作的時(shí)代背景、社會(huì)背景、人文精神。這樣一來(lái),學(xué)習(xí)歌曲目的不單是學(xué)會(huì)演唱《你想要跳舞,我的小伯爵》,還成為了開(kāi)闊視野,豐富綜合知識(shí)的過(guò)程。

        (三)《你想要跳舞,我的小伯爵》的社會(huì)意義

        “藝術(shù)”通過(guò)“人”這一中間媒介,與社會(huì)產(chǎn)生作用與反作用的關(guān)系。

        人是社會(huì)的有機(jī)組成部分,藝術(shù)是人意識(shí)的產(chǎn)物,藝術(shù)家在創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)無(wú)法脫離社會(huì)環(huán)境,更無(wú)法創(chuàng)作出“無(wú)情”的藝術(shù)作品,因此,藝術(shù)作品和社會(huì)之間的關(guān)系是由人建立起來(lái)的。“社會(huì)”為藝術(shù)家創(chuàng)作藝術(shù)提供素材,藝術(shù)作品中便有了“社會(huì)”的縮影,將這種縮影展現(xiàn)給大眾后,又為大眾對(duì)社會(huì)的看法產(chǎn)生新的影響。藝術(shù)家、大眾作為“人”,便成了連接藝術(shù)與社會(huì)的媒介。“藝術(shù)是一種特殊的社會(huì)意識(shí)形態(tài)和特殊的精神生產(chǎn)形態(tài),它通過(guò)生產(chǎn)實(shí)踐活動(dòng)反映從物質(zhì)世界到精神世界,從生產(chǎn)關(guān)系到思想關(guān)系的人類的全面的社會(huì)生活,創(chuàng)造美的精神產(chǎn)品,滿足人類精神上的審美需求”[3]。因此,優(yōu)秀的藝術(shù)作品是人在社會(huì)環(huán)境中創(chuàng)造的,而作品也就有了它的社會(huì)意義。

        《你想要跳舞,我的小伯爵》的故事背景已經(jīng)在第一章中進(jìn)行了介紹,作品中充滿了主人公費(fèi)加羅對(duì)伯爵嘲諷、鄙視與憤怒的情緒,這種情緒起先是劇本創(chuàng)作者根據(jù)時(shí)代背景和社會(huì)背景加入到作品之中的,后由莫扎特加上音樂(lè),以另一種表演形式搬上舞臺(tái),在音樂(lè)的配合下,人物情緒、事件起伏在觀眾面前表現(xiàn)的更加惟妙惟肖,作品所反映的社會(huì)問(wèn)題在音樂(lè)色彩的配合下表現(xiàn)的更加突出,同時(shí),觀眾在欣賞歌曲時(shí),由于音樂(lè)的感染,會(huì)更加強(qiáng)烈的感受到歌劇選段中所表達(dá)的情感、價(jià)值觀念:底層百姓不甘受迫、渴望平等的情緒。

        歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》及選段《你想要跳舞,我的小伯爵》將反抗、平等和民主的思想通過(guò)舞臺(tái)反應(yīng)到人們的內(nèi)心中,讓人們看到底層人民人性的渴望,看到社會(huì)上層階級(jí)對(duì)大眾的控制,這便顯示出了歌曲自身的社會(huì)意義。

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