周瀟

（湖南廣播電視臺(tái)新聞中心，湖南長(zhǎng)沙 410000）

現(xiàn)今，人物專題電視節(jié)目廣泛普及，為人物專題電視節(jié)目制作提供了更多元化路徑。未來(lái)的人物專題電視節(jié)目應(yīng)從優(yōu)化視聽(tīng)語(yǔ)言角度完善電視節(jié)目結(jié)構(gòu)體系，不斷做好人物專題電視節(jié)目制作方案整合，圍繞人物特點(diǎn)開(kāi)展深層次布局，在技巧上、方法上及策略上進(jìn)行改進(jìn)，使人物專題電視節(jié)目制作能達(dá)到更高水平。

一、人物專題電視節(jié)目制作的基本特征

（一）真實(shí)性、紀(jì)實(shí)性

人物專題電視節(jié)目制作，需要基于人物事跡開(kāi)展制作規(guī)劃，根據(jù)對(duì)某一人物的了解，對(duì)人物特點(diǎn)進(jìn)行深層次挖掘，而后采取能引起觀眾共鳴的方法做好鋪墊，結(jié)合人物專題電視節(jié)目傳達(dá)核心價(jià)值調(diào)整制作方向。這其中，人物專題節(jié)目制作必須保持一定真實(shí)性，使觀眾可以產(chǎn)生足夠代入感，可以從更多元化角度實(shí)現(xiàn)人物中心思想及節(jié)目概念滲透。因此，從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，人物專題電視節(jié)目制作，應(yīng)以紀(jì)實(shí)性為基本切入點(diǎn)，利用環(huán)境、背景元素及人物個(gè)性等條件做好襯托，使人物專題電視節(jié)目制作可以更為真實(shí)進(jìn)行信息反饋，幫助觀眾進(jìn)一步融入電視節(jié)目營(yíng)造情境氛圍。[1]所以，真實(shí)性與紀(jì)實(shí)性對(duì)于人物專題電視節(jié)目制作尤為必要，是其構(gòu)建電視節(jié)目主體結(jié)構(gòu)及強(qiáng)化核心價(jià)值的重要方式，也是人物專題電視節(jié)目制作所需具備的最基本特征。

（二）故事性、多樣性

人物專題電視節(jié)目，雖然并非是單方面進(jìn)行人物故事敘述，但作為電視節(jié)目主體框架，保持人物專題電視節(jié)目的故事性仍然至關(guān)重要。保持人物專業(yè)電視節(jié)目良好故事性，不僅能有效掌控節(jié)目節(jié)奏，同時(shí)，亦可在關(guān)鍵部分做好專題節(jié)目藝術(shù)處理，控制核心價(jià)值導(dǎo)向，使人物專題電視節(jié)目制作能滿足多元化應(yīng)用需求。正因如此，人物專題電視節(jié)目制作需要在細(xì)節(jié)上穿插部分與人物相關(guān)故事元素，包括人物經(jīng)歷、心理對(duì)話等內(nèi)容，確保人物專題電視節(jié)目，可以充分豐富節(jié)目?jī)?nèi)容，避免單調(diào)的故事敘述及人物采訪使電視節(jié)目失去本質(zhì)意義，提高人物專題電視節(jié)目觀看效果。另外，保持人物專題電視節(jié)目?jī)?nèi)容多樣性，亦可更好引起觀眾觀看興趣，也為后續(xù)階段人物專題電視節(jié)目向更深層進(jìn)行故事挖掘創(chuàng)造有利條件。

二、我國(guó)人物專題電視節(jié)目制作現(xiàn)狀及問(wèn)題

（一）藝術(shù)加工痕跡明顯

人物專題電視節(jié)目制作的藝術(shù)加工必不可少，并且是提高人物專題電視節(jié)目藝術(shù)效果的重要方式。但由于部分人物專題電視節(jié)目對(duì)真實(shí)性有較高要求，需要盡可能進(jìn)行真實(shí)節(jié)目反饋。所以，在藝術(shù)處理方面需要進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整。而在實(shí)際情況中，部分人物專題電視節(jié)目制作過(guò)度進(jìn)行藝術(shù)渲染，促使電視節(jié)目給予觀眾主體觀感過(guò)于虛假，難以引起觀眾觀看興趣。甚至在部分人物專題電視節(jié)目制作方面，加入部分神話元素，對(duì)觀眾電視節(jié)目觀看造成誤導(dǎo)，影響人物專題電視節(jié)目制作質(zhì)量。除此之外，人物專題電視節(jié)目，需要保持一定理性思維，根據(jù)客觀事實(shí)進(jìn)行節(jié)目制作的反饋。但近年來(lái)我國(guó)部分人物專題電視節(jié)目制作感性思維明顯高于理性，使人物專題電視節(jié)目?jī)H僅承擔(dān)宣傳功能，無(wú)法傳遞正確核心價(jià)值，促使人物專題電視節(jié)目主體口碑有所下降。

（二）人物專題故事敘述缺乏感召力

引起觀眾思想共鳴，是人物專題故事敘事的重要原則。人物專題電視節(jié)目要更好控制主體節(jié)奏，需要給予觀眾一定先入為主觀念，但部分人物專題電視節(jié)目制作，并未針對(duì)觀眾訴求、節(jié)目受眾做好規(guī)劃，僅僅面向單一人群開(kāi)展布局，使人物專題電視節(jié)目制作逐漸趨于小眾化，大部分觀眾均被大量娛樂(lè)節(jié)目所吸引，降低人物專題故事敘述感召力，促使人物專題故事電視節(jié)目吸引力有所下降。[2]此外，故事背景單一、人物事跡匱乏，也是影響人物專題電視節(jié)目故事感召力重要因素，使節(jié)目制作方可挖掘故事元素有所壓縮，難以從多個(gè)維度呈現(xiàn)更好故事效果，對(duì)后續(xù)階段人物專題電視節(jié)目進(jìn)程推進(jìn)形成負(fù)面影響，不利于人物專題故事節(jié)目制作的多層次布局。

（三）人物專題電視節(jié)目的前期制作規(guī)劃能力不足

人物專題電視節(jié)目制作通常需要做好前提采訪，根據(jù)采訪內(nèi)容規(guī)劃節(jié)目路徑。近年來(lái)，部分人物專題電視節(jié)目為更好體現(xiàn)節(jié)目真實(shí)感，未能針對(duì)節(jié)目采訪內(nèi)容及節(jié)目制作核心理念做好前期規(guī)劃設(shè)計(jì)，促使人物專題電視節(jié)目的后期剪輯成為電視制造主要部門，不僅降低觀眾觀感連貫性，同時(shí)也對(duì)人物專題節(jié)目當(dāng)事人產(chǎn)生一定影響，使人物專題電視節(jié)目總體質(zhì)量直線下滑。針對(duì)現(xiàn)階段人物專題電視節(jié)目制作存在基礎(chǔ)問(wèn)題，需要做好深層次問(wèn)題分析及探究，不斷優(yōu)化人物專題電視節(jié)目制作方法，提高人物專題電視節(jié)目制作引導(dǎo)能力，從觀眾觀感訴求角度出發(fā)，強(qiáng)化人物專題電視節(jié)目制作總體質(zhì)量，切實(shí)為后續(xù)階段人物專題電視節(jié)目制作的高質(zhì)量推進(jìn)夯實(shí)基礎(chǔ)。

三、基于人物專題電視節(jié)目的視聽(tīng)語(yǔ)言應(yīng)用及電視節(jié)目制作技巧

（一）提升人物專題節(jié)目的視聽(tīng)表達(dá)能力

長(zhǎng)期以來(lái)，第三方視角復(fù)述始終是人物專題節(jié)目推進(jìn)節(jié)奏的主要方式，人物角色主導(dǎo)能力較為薄弱，加之受部分后期剪輯及處理因素影響，人物專題節(jié)目在視聽(tīng)表達(dá)方面有所受限，難以傳遞真實(shí)人物真情實(shí)感，促使人物專題節(jié)目必須通過(guò)一定藝術(shù)處理，實(shí)現(xiàn)對(duì)總體效果的提升。這一方式對(duì)于不常接觸人物專題節(jié)目觀眾而言能起到修飾作用，而對(duì)具有一定觀看經(jīng)驗(yàn)觀眾而言，并不能滿足觀眾對(duì)人物專題節(jié)目?jī)?nèi)容真實(shí)性需求。對(duì)此，需要通過(guò)提高人物專題節(jié)目主要人物視聽(tīng)表達(dá)能力方式提升總體節(jié)目效果。例如，在對(duì)勵(lì)志類人物專題節(jié)目制作方面，需要盡可能提升人物自述與節(jié)目旁白契合度，通過(guò)融入積極思想觀念及人物事跡渲染能力，引起觀眾與節(jié)目自身共鳴點(diǎn)，配合聲效與音樂(lè)藝術(shù)表達(dá)，實(shí)現(xiàn)對(duì)故事整體結(jié)構(gòu)修飾與處理，降低在故事內(nèi)容上的修飾，將藝術(shù)修飾從內(nèi)容向周邊環(huán)境進(jìn)行拓展，從而，更好提升人物專題節(jié)目視聽(tīng)表達(dá)能力。

（二）突出人物專題節(jié)目?jī)?nèi)容視角獨(dú)特性

突出節(jié)目?jī)?nèi)容獨(dú)特性，對(duì)于提高對(duì)觀眾吸引力具有一定幫助作用。人物專題節(jié)目制作，不應(yīng)單方面依賴結(jié)構(gòu)框架優(yōu)化，要結(jié)合人物故事背景的內(nèi)容，適當(dāng)對(duì)人物專題節(jié)目環(huán)節(jié)、節(jié)目制作技巧進(jìn)行調(diào)整，既要保持節(jié)目?jī)?nèi)容真實(shí)性，同時(shí)也要從獨(dú)特視角給予故事人物積極且正面平臺(tái)，進(jìn)一步引起觀眾對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容思考，利用外部環(huán)境襯托與內(nèi)部環(huán)境勾勒，提升整體節(jié)目效果。譬如，針對(duì)感懷類人物專題節(jié)目制作，不應(yīng)單方面進(jìn)行感情節(jié)奏強(qiáng)化，避免強(qiáng)行煽情使節(jié)目主體產(chǎn)生嚴(yán)重突兀感。要采用柔性策略循序漸進(jìn)進(jìn)行人物情感滲透，結(jié)合主線故事及人物回憶部分的故事節(jié)奏，逐步進(jìn)行引導(dǎo)，并從人物評(píng)價(jià)的角度加強(qiáng)觀眾與人物故事情感共鳴，通過(guò)對(duì)比與反向襯托方式，突出人物角色獨(dú)特人物個(gè)性，融入正面核心思想價(jià)值觀，使感懷類人物專題節(jié)目制作，可以在貼近觀眾現(xiàn)實(shí)生活的同時(shí)，更好進(jìn)行獨(dú)特的藝術(shù)表述，提高人物專題節(jié)目對(duì)積極核心價(jià)值觀及人物情感傳遞能力。[3]

（三）強(qiáng)化人物專題節(jié)目故事及人物事跡感染力

最近幾年，我國(guó)頌揚(yáng)類人物專題節(jié)目制作，在故事感染力方面相對(duì)較弱，使觀眾難以產(chǎn)生良好情境代入感，頌揚(yáng)類人物專題節(jié)目?jī)?nèi)容與其傳播核心價(jià)值也無(wú)法充分契合，降低頌揚(yáng)類人物專題節(jié)目制作總體質(zhì)量。針對(duì)這一問(wèn)題，需要在故事結(jié)構(gòu)塑造方面做好充分優(yōu)化，利用人物自述、內(nèi)心獨(dú)白、旁白一體化結(jié)合方式，樹(shù)立多維度的人物形象，使頌揚(yáng)類人物專題節(jié)目制作不再單一依靠?jī)?nèi)容渲染，而是能運(yùn)用故事節(jié)奏、人物思想等多項(xiàng)內(nèi)容調(diào)整提升人物事跡感染能力，基于節(jié)目氛圍烘托加強(qiáng)節(jié)目效果。另外，針對(duì)人物專題節(jié)目故事感染力提升，不僅要做好基礎(chǔ)元素體系化融合，同時(shí)也要做好多個(gè)方面內(nèi)容整合，在前期人物介紹方面，需要盡可能做好鋪墊，為后續(xù)階段強(qiáng)化人物渲染奠定基礎(chǔ)。

（四）優(yōu)化人物專題節(jié)目敘事技巧及內(nèi)容結(jié)構(gòu)

目前，我國(guó)人物專題電視節(jié)目制作，在人物塑造方面相對(duì)單一，未能在更深層次做好內(nèi)容探索，促使人物專題電視節(jié)目?jī)?nèi)容難以貼近觀眾生活，讓人物專題電視節(jié)目成為單一文化宣傳途徑。對(duì)此，在未來(lái)階段人物專題節(jié)目制作方面，需要在敘事技巧上做好優(yōu)化改進(jìn)，通過(guò)敘事方式增加內(nèi)容豐富性，使更多觀眾能得到自然信息反饋，一方面，解決人物專題結(jié)構(gòu)加工痕跡明顯問(wèn)題，另一方面，亦可使人物專題電視節(jié)目為觀眾營(yíng)造更好觀感氛圍。這其中，要重點(diǎn)強(qiáng)化節(jié)目音樂(lè)、節(jié)目背景及節(jié)目?jī)?nèi)容與人物專題契合度，進(jìn)一步運(yùn)用外部氛圍烘托，實(shí)現(xiàn)對(duì)內(nèi)部環(huán)境強(qiáng)化，促使觀眾對(duì)人物專業(yè)電視節(jié)目整體感受能有質(zhì)的提高，彌補(bǔ)當(dāng)前我國(guó)人物專題電視節(jié)目制作基礎(chǔ)不足。

人物專題電視節(jié)目制作，需要針對(duì)多個(gè)流程及環(huán)節(jié)做好控制，結(jié)合觀眾主觀感受建立完善敘事體系，通過(guò)深度挖掘人物背景、人物事跡，提升人物專題電視節(jié)目制作綜合水準(zhǔn)，從視聽(tīng)語(yǔ)言角度強(qiáng)化人物專題電視節(jié)目核心價(jià)值輸出能力，使人物專題電視節(jié)目制作，切實(shí)滿足觀眾對(duì)電視節(jié)目觀感訴求，進(jìn)一步加強(qiáng)觀眾觀感需求及人物專題電視節(jié)目制作核心訴求契合度。