涂暢

摘要：中國(guó)古詩(shī)詞的文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，博大精深?！蛾P(guān)雎》作為中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中的精粹，將音樂(lè)元素與古詩(shī)詞文化完美的結(jié)合在了一起。從藝術(shù)的本質(zhì)意境出發(fā)，以“詩(shī)”“歌”“樂(lè)”三維一體的綜合表演藝術(shù)形式出現(xiàn)，具有中西結(jié)合的特點(diǎn)。因此，筆者將會(huì)從創(chuàng)作特征以及演唱心得入手，旨在為更多的聲樂(lè)演唱者提供一定的理論基礎(chǔ)與實(shí)踐基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲;創(chuàng)作背景;演唱分析;

一《關(guān)雎》的創(chuàng)作背景

（一）曲作者簡(jiǎn)介

趙季平先生，現(xiàn)任西安音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席，陜西省文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)主席。他是一位對(duì)西方音樂(lè)文化以及中國(guó)古代傳統(tǒng)文化造詣極其深厚的作曲家，在作曲方面，所創(chuàng)作的作品富有深蘊(yùn)，旋律悠揚(yáng)，并且具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，歌詞與音律的完美結(jié)合，使其作品具有強(qiáng)烈的藝術(shù)氣息，趙季平先生一生中創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲，《關(guān)雎》便是其中的代表作之一。趙先生認(rèn)為，中國(guó)古詩(shī)詞優(yōu)美，深邃并極其富有韻味，中華上下五千年的歷史積淀，所孕育出帶有中華民族特色的古詩(shī)詞其本身的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值是毋庸置疑的，值得讓我們好好研究并有責(zé)任傳承下去。[1]

（二）歌詞分析

《關(guān)雎》一文原出自《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·周南》，是先秦時(shí)代漢族文學(xué)史上出現(xiàn)最早的一部詩(shī)歌總集。《詩(shī)經(jīng)》中的詩(shī)，在當(dāng)時(shí)都是可以作為被演唱的歌曲進(jìn)行演唱的，根據(jù)所配樂(lè)曲的性質(zhì)，可分為風(fēng)、雅、頌三類。其中，《關(guān)雎》是“風(fēng)”篇的其中之一，又是十五國(guó)風(fēng)的第一篇?！笆鍑?guó)風(fēng)”指的是十五個(gè)地方的民歌，包括今陜西、河南、河北、山西、山東等地，共有160篇，是《詩(shī)經(jīng)》的核心內(nèi)容，而《關(guān)雎》是最具代表性的名篇之一。《關(guān)雎》的內(nèi)容其實(shí)很樸實(shí)，就是講述了一位純情少年愛(ài)慕上一位美麗姑娘，并對(duì)其瘋狂相思與追求的故事，詩(shī)詞將熱戀中的心態(tài)表露得淋漓盡致。[2]

二《關(guān)雎》的曲式結(jié)構(gòu)分析

趙季平創(chuàng)作的關(guān)雎，很好地將中國(guó)傳統(tǒng)民族歌曲創(chuàng)作技法與西方音樂(lè)的創(chuàng)作技法相融合，是近現(xiàn)代古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的典型代表之作，既具備現(xiàn)代流行元素又不失中國(guó)的傳統(tǒng)民族韻味。全曲為帶再現(xiàn)的“AB-A”三段體結(jié)構(gòu)，調(diào)性主要以七聲D羽調(diào)式為主，剛開(kāi)始為七聲清樂(lè)D羽調(diào)式，后到了樂(lè)曲的第23小節(jié)變微（#4）的出現(xiàn)，轉(zhuǎn)至七聲雅樂(lè)D羽調(diào)至結(jié)東，44拍，節(jié)奏自由、稍慢，旋律悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)，古曲風(fēng)格濃郁。

《關(guān)雎》引子部分共九小節(jié)，右手的單音旋律，悠揚(yáng)而平靜;左手則同時(shí)配以大量的和弦琶音伴奏，抒情而優(yōu)美，營(yíng)造出一種寧?kù)o的朦朧美。最后一小節(jié)用高八度的顫音引出優(yōu)美而動(dòng)聽(tīng)的歌聲，為歌曲的展開(kāi)起了鋪墊作用。整段前奏都是有意地在模仿古琴演奏的音色，仿佛營(yíng)造出一種寧?kù)o而優(yōu)美的意境，充滿了民族古風(fēng)特色。A段以抒情敘述為主，清新而淡雅，左手以和弦琶音以及分解和弦伴奏為主。B段為全曲的高潮部分，演唱情緒逐漸遞升，由平靜轉(zhuǎn)為激動(dòng)，左手的和聲織體也逐漸豐富起來(lái)，右手連續(xù)的密集型十六分音符雙音伴奏將音樂(lè)情緒推向樂(lè)曲的高潮，營(yíng)造出一種夜不能寐，輾轉(zhuǎn)反側(cè)的復(fù)雜心理。以力度的層層遞進(jìn)：mf-f-表達(dá)出樂(lè)曲的情緒升華再由mf-p恢復(fù)平靜。樂(lè)曲高潮中右手還運(yùn)用了連續(xù)的兩個(gè)八度，以及高音區(qū)的和弦連接配以左手的低音區(qū)密集型伴奏織體來(lái)渲染音樂(lè)的旋律和情緒對(duì)比。古箏、笛子、鋼琴的加入，體現(xiàn)了“中西結(jié)合”古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)，使得音樂(lè)更加細(xì)膩和豐富化。巧妙地融合鋼琴伴奏長(zhǎng)音伴奏音響效果，以及古箏的“刮奏”和“揉弦”技巧，使各樂(lè)段之間完美銜接。為《關(guān)雎》的整體藝術(shù)效果，增色不少，既增加了不穩(wěn)定性，也包含了預(yù)見(jiàn)性?！蛾P(guān)雎》整首作品的旋律和伴奏都很美，組成了其音樂(lè)本質(zhì)的“血肉和骨架”。[3]

三《關(guān)雎》的演唱分析

整首作品在演唱時(shí)，始終不能脫離古詩(shī)詞歌曲的古典韻味及風(fēng)格特征。準(zhǔn)確把握其雅樂(lè)歌曲的空曠感，營(yíng)造出寧?kù)o和諧的藝術(shù)氛圍。演唱的音色要求輕松自然、甜美而圓潤(rùn)。歌唱的呼吸要求有一定的氣息支撐，吸氣一定要深，不必刻意去追求明亮而通透的聲音和高位置演唱技巧。這首作品的完整演唱必須要有較好的氣息功底，演唱中必須把握好各樂(lè)句的力度和音樂(lè)情緒對(duì)比，嚴(yán)格控制好平穩(wěn)、均勻的歌唱呼吸狀態(tài)，有條不紊地演唱。注意好每一句歌詞的咬字行腔及歸韻，力求做到咬字吐字清晰準(zhǔn)確，字正腔圓。尤其是曲中這些極具特色的如：“窈窕”疊韻、“參差”雙聲、“輾轉(zhuǎn)”是雙聲又是疊韻等的演唱，一定要依字行腔，字頭一定要清楚，韻尾一定要收好，并且不失古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的特色韻味。還有全曲的最高兩個(gè)音“采”和“筆”，在演唱時(shí)可以嫁接美聲唱法，氣息嘆到最底層，然后口腔稍微豎一點(diǎn)，這樣演唱出來(lái)的高音才會(huì)更加圓潤(rùn)，高而不擠，強(qiáng)而不炸。

作品的歌唱過(guò)程中，也不能隨意增加裝飾音，必須合理地運(yùn)用潤(rùn)腔技巧。為了突出古詩(shī)詞歌曲的特色韻味，以在適當(dāng)?shù)牡胤竭\(yùn)用合適的技巧。例如：可以在樂(lè)曲的個(gè)字前加一個(gè)短小的倚音，加重字頭的演唱，予以巧妙甩腔技術(shù)，模仿古琴的揉弦技巧，增強(qiáng)古典韻味;再者“鐘鼓樂(lè)之”的“之”字后面加一個(gè)短小的波音，增強(qiáng)古詞歌曲的吟誦韻味等。在運(yùn)用潤(rùn)腔技術(shù)的時(shí)候，盡量做到歌聲婉轉(zhuǎn)自如，既要做到不吝嗇也不能濫用各技術(shù)技巧以免畫(huà)蛇添足。[4]

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，中國(guó)古詩(shī)詞歌曲是中國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)中極具價(jià)值的一種歌唱藝術(shù)種類，筆者通過(guò)對(duì)這首古詩(shī)詞歌曲的創(chuàng)作特征以及自身的演唱分析后，以及在實(shí)際的演唱中，懂得了應(yīng)該如何在表達(dá)作品的同時(shí)，完善自身的表演，讓古詩(shī)詞歌曲更好的傳播給更多的聲樂(lè)學(xué)者。

參考文獻(xiàn)

[1]冷雪梅.古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》中語(yǔ)言敘述的重要性[J].戲劇之家，2021（35）：65-66.

[2]冷雪梅.古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》中語(yǔ)言敘述的重要性[J].戲劇之家，2021（35）：65-66.

[3]楊能華.古詩(shī)詞歌曲《關(guān)雎》的審美特征與演唱分析[J].今古文創(chuàng)，2021 （24）：96-97.

[4]楊能華.古詩(shī)詞歌曲《關(guān)雎》的審美特征與演唱分析[J].今古文創(chuàng)，2021 （24）：96-97.