摘要：大號為一種西洋銅管樂器，其具備體積大、以及發(fā)音低等特征，并且也為管弦樂隊的關(guān)鍵組成成員。現(xiàn)如今，伴隨我國對于文化建設(shè)的愈發(fā)關(guān)注，許多社區(qū)，部隊以及企業(yè)等均積極組建了銅管樂隊，對大號進行了大力練習(xí)，也已然受到了社會群眾對此的高度關(guān)注，在此背景之下，學(xué)習(xí)大號的人員也越來越多，且對于大號演奏有著很強烈的欲望。而在此情況下，進行大號的練習(xí)就顯得尤為關(guān)鍵，也唯有確保練習(xí)的效果，才能夠進一步保障演奏所呈現(xiàn)出的效果?；诖?，本文以大號的特點分析為出發(fā)點，而后探討了大號的練習(xí)要點，最后對大號的演奏要點進行了積極探析。

關(guān)鍵詞：大號;練習(xí);演奏;特點;要點

前言：

近些年，伴隨人們生活水平的不斷提升，對于精神層面的追求也愈發(fā)的強烈，而對于大號的喜愛也與日俱增，但以實際情況來看，許多人在演奏大號時均存在著一定的問題，而導(dǎo)致上述情況產(chǎn)生的主要原因則在于其缺失了解大號的主要特征、以及練習(xí)和演奏方法等，所以，若想保障大號的練習(xí)與演奏效果，那么還應(yīng)積極探尋良好的練習(xí)與演奏方式，以便進一步提高相關(guān)人員的大號演奏水平，為人們帶來一場視聽的盛宴。

一、大號的特點

大號的音響極為純凈，且還具有極強的穿透力，能夠彰顯出此種樂器所獨具的個性，尤為適宜表現(xiàn)熱情豪放，壯麗輝煌以及宏大神圣的音樂形象，也能夠用至于表現(xiàn)陰森恐怖，深沉渾厚的氛圍之中，其還能夠用作表現(xiàn)歌頌、以及敘事等類型的音樂。大號傳遞出的聲音，其主要特征包括飽滿、低沉以及渾厚等，同時大號也有著柔和性的一面。大號的聲音兼具圓號與長號的一些特征，可將大號的音響良好的融入至銅管樂隊中，并且還能夠產(chǎn)生融合木管以及銅管音響等方面的作用，進而則能夠使音響的呈現(xiàn)更具和諧性[1]。

二、大號的練習(xí)要點

以銅管樂器的演奏來說，其基本功包括音樂表現(xiàn)，呼吸，聽覺以及長音等層面內(nèi)容，呼吸則為一項最為關(guān)鍵的基本功，在進行呼吸訓(xùn)練前，則需先學(xué)會如何持樂器，以及做口型等，在演奏大號的過程中所運用的姿勢主要包括兩種，即為坐姿與站姿，但不管為何種姿勢，演奏者均應(yīng)保持上體的正直性，還需做到目視前方，而做口型的主要目的則在于確保嘴唇的震動處在最好狀態(tài)。吹號嘴則主要指的是先確定好放號嘴的位置，而后再確定口型進行吹號角[2]。大號音區(qū)的實際跨度往往較大，所以在演奏期間，由低音至高音時，演奏者的嘴型需伴隨著高音的不斷變化而產(chǎn)生變化，在練習(xí)階段能夠被劃分為三個演奏音區(qū)，即為低音、中音與高音，演奏者的嘴形也需隨之產(chǎn)生大風(fēng)口、小風(fēng)口以及中風(fēng)口的改變，以在使用大號演奏音階的過程中，使各個音階均能夠具有相對應(yīng)的嘴形，如此才能夠確保音高的精準性，音色的華麗性、以及節(jié)奏的穩(wěn)定性。

而確保氣息的控制則為演奏大號的首要任務(wù)，氣息為演奏管弦樂器之關(guān)鍵點，在演奏大號的過程中需以胸腹混合性呼吸方式為主，這樣做利于保障氣息容量。再者，也應(yīng)練習(xí)呼吸變化，如T、P、 ff漸弱或是漸強層面的練習(xí)，而上述練習(xí)則可增強呼吸肌肉的彈性以及耐久性。

大號的長音訓(xùn)練是尤為關(guān)鍵的，所以應(yīng)對此進行長久性的練習(xí)，從而固定好口型，掌握最佳的演奏姿勢，并且還應(yīng)將呼吸、嘴、舌進行充分的結(jié)合，這樣則能夠使人和樂器之間產(chǎn)生一種和諧性的狀態(tài)?！皵嘁簟敝饕傅氖且陨嘣诳谇恢械膭幼鱽頂嚅_音和音，這種訓(xùn)練稱作吐音訓(xùn)練[3]。

三、大號的演奏要點

在演奏大號的過程中，應(yīng)以大號的主要特征為著手點，努力做到揚長避短，通常來說，大號具有一項四度活塞以及三項基本活塞，一些大號還有第5和第6活塞，其中的四度活塞能夠加長基本號管。以大號的音區(qū)來說，最好的則為中音區(qū)，此音區(qū)的音色極為飽滿與柔軟。而在進行高音區(qū)的演奏時，不但演奏的難度較大，同時音量也較小，且較為單薄，在演奏期間對于演奏者有著極高的要求。而在進行低音區(qū)的演奏時，則應(yīng)提前做好相關(guān)的準備，在演奏階段務(wù)必要控制好提前量，因整個過程的耗氣量較大，所以在演奏過后還需進行休息，調(diào)整自身的呼吸。由于舌及唇的動作較慢，所以大號在起吹時的速度也會較慢，會致使大跳躍與迅速進行之間存在著不相一致與適宜的情況。大號斷奏一般均為單吐法，在中音區(qū)演奏時，那么小慢的斷奏效果最佳，能夠演奏出歌唱旋律[4]。

在進行大號獨奏時，倍弱或是弱的延續(xù)音較為多見，通常用作充實和支持樂隊之中的低音樂器，也能夠用作支持強奏時的木管聲部，大號的低音區(qū)恰適宜進行弱奏，所以在演奏期間，注重氣頭放緩、氣流平滑飽滿則可[5]。

總結(jié)：

總而言之，對于演奏者來說，應(yīng)先明晰大號演奏的主要特點，而后再投身至具體性的練習(xí)之中，在練習(xí)過程中還需充分把控練習(xí)的要點，進行有的放矢的練習(xí)，從而保障自身的練習(xí)效果。而在演奏的過程中，也需注重把控大號演奏要點，做到十分輕巧、靈活等，以此來保障大號演奏的效果，從而更好的展現(xiàn)出大號所獨具的音美。

參考文獻：

[1]楊毅.大號在管弦樂隊和重奏中的重要性及演奏技法研究[J].中國民族博覽，2020（10）：148-149.

[2]付曉成.互聯(lián)網(wǎng)時代下大號對樂隊重奏的影響研究[J].傳播力研究，2019，3（20）：175+177.

[3]郭震.大號的基礎(chǔ)練習(xí)與演奏分析[J].北方音樂，2019，39（10）：69+72.

[4]茍將.大號在管弦樂隊和重奏中的重要性及演奏技法探析[J].黃河之聲，2017（20）：105.

[5]馮健.大號在管弦樂隊和重奏中的重要性及演奏技法分析[J].藝術(shù)評鑒，2017（06）：120-121.

孫明策（1982-）男 ，漢，籍貫鐵嶺 ，職務(wù)：大號演奏員 ，職稱：國家二級演奏員 遼寧歌劇院，研究方向 大號演奏。