摘要：《亞麻色頭發(fā)的少女》選自德彪西《前奏曲》第一冊(cè)第八首。樂(lè)曲短小精悍，但卻十分具有特色。尤其是在和聲以及調(diào)式上，與古典、浪漫主義時(shí)期的樂(lè)曲有較大不同。本文以這首鋼琴小品的調(diào)式作為主要研究方向，對(duì)其五聲調(diào)式構(gòu)成進(jìn)行具體分析。與傳統(tǒng)作品進(jìn)行比較，更深入的了解德彪西獨(dú)特的作曲風(fēng)格和技巧。

關(guān)鍵詞：德彪西;亞麻色頭發(fā)的少女;調(diào)式

這首《亞麻色頭發(fā)的少女》創(chuàng)作的時(shí)期，主調(diào)音樂(lè)在歐洲仍然占據(jù)了非常重要的地位。但德彪西對(duì)傳統(tǒng)的功能和聲體系和既定的曲式結(jié)構(gòu)似乎已經(jīng)厭煩，他所創(chuàng)作的曲子幾乎都在有意的避免功能和聲的進(jìn)行，在調(diào)式調(diào)性上也與傳統(tǒng)大小調(diào)體系有較大差別。下面，筆者就以他的這首《亞麻色頭發(fā)的少女》為例來(lái)闡述德彪西調(diào)式運(yùn)用的特色。該作品曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

一、A樂(lè)段調(diào)式分析

該作品的調(diào)號(hào)為6個(gè)降號(hào)，作品的第一小節(jié)，樂(lè)曲從?D這個(gè)音開(kāi)始往后依次是?B、?G、?E、?G、?B，旋律線(xiàn)呈U字型。2-4小節(jié)，新增加了一個(gè)音 F，以及C ?E ?G、?G ?B ?D的和弦作為和聲。至此樂(lè)譜中一共出現(xiàn)了?B、?G、?E、?D、F、?C這些音符。并且，筆者發(fā)現(xiàn)?G在這段旋律中很重要，因?yàn)樗啻纬霈F(xiàn)并且結(jié)束的和弦為?G ?B?D。類(lèi)似于?G大調(diào)的結(jié)束感。

如譜例1所示：若把它看做首調(diào)的do，旋律則是 sol mi do la do mi sol mi do la do mi do si la sol。而sol mi do la的來(lái)回反復(fù)讓人感覺(jué)有很濃郁的五聲調(diào)式音階的色彩在里面。

樂(lè)曲4-7小節(jié)，這段旋律五聲調(diào)式的色彩就更為明顯了，新增加了bA這個(gè)音符。如譜例2所示，若把bG看做首調(diào)的do，那么bA就為re，這段的旋律就是la do re sol mi do mi re sol mi la mi fa。而fa（?C）這個(gè)音可以看做并不是調(diào)式音階中的音，因?yàn)樵诘?小節(jié)，第一個(gè)音的是?D，這個(gè)?C解釋為?B到?D之間過(guò)渡的音更為合理。那么把這段旋律的音階排列出來(lái)即為do re mi sol la?？梢院苊鞔_的看出這段旋律是以?G為中心音的五聲調(diào)式音階。

若把1-7小節(jié)看做a，那么8-13小節(jié)可看做a1，是a樂(lè)句同頭變尾式的模仿。a1開(kāi)始部分與a不同的是a1在下方聲部加入了和弦為旋律配上和聲。分別為?F ?G ?B和?G ?A C和弦。筆者認(rèn)為這個(gè)和弦只是起到加重色彩效果和聲部厚度的作用，并沒(méi)有影響調(diào)式。10-13小節(jié)是主體旋律的發(fā)展。14小節(jié)是一個(gè)短的過(guò)渡句，過(guò)渡到15小節(jié)以?C ?A ?F ?E這個(gè)和弦開(kāi)始轉(zhuǎn)入新調(diào)。后面旋律為?C ?D ?F ?A 重復(fù)一遍。

二、B樂(lè)段調(diào)式分析

15-18小節(jié)為連接段，并無(wú)明顯的旋律感及樂(lè)句感。起到連接AB兩段的過(guò)渡作用。15-16這兩個(gè)小節(jié)可以把中心音看做?C，因?yàn)樾蓮?C開(kāi)始并且也結(jié)束在?C上。17-18小節(jié)是16小節(jié)節(jié)奏動(dòng)機(jī)的延續(xù)并且起到過(guò)渡作用到19小節(jié)。19小節(jié)開(kāi)始以?E G ?B和弦進(jìn)入，接下來(lái)是?B C?E F G這個(gè)旋律再三個(gè)聲部各出現(xiàn)一次。如譜例3所示，在聽(tīng)覺(jué)上可以明顯的聽(tīng)出sol la do re mi的首調(diào)旋律，并且可以看出?E為這段旋律的中心音，因?yàn)檫@段旋律開(kāi)始和結(jié)束都是在以bE構(gòu)成的和弦上的。故19-21小節(jié)可看做以?E為中心音的五聲調(diào)式。22-23是個(gè)過(guò)渡句。24-27小節(jié)是個(gè)新的節(jié)奏材料，把旋律聲部提煉出來(lái)，出現(xiàn)的音排列出來(lái)為：?B?E?G?D 并且從旋律形態(tài)來(lái)看呈這四個(gè)音反復(fù)的波浪形。可以看做為a樂(lè)句主題的變奏重復(fù)。調(diào)性上也可以看做是以?G為中心音的五聲調(diào)式。

三、A1樂(lè)段調(diào)式分析

如果把1-13小節(jié)看作是A段的話(huà)，那么28-39基本上可以看做是A1段。從28開(kāi)始旋律是a樂(lè)句主題旋律的高八度重復(fù)。但和聲聲部加上了?C ?E?G和弦的持續(xù)。35小節(jié)是一個(gè)三度音程不斷向上的旋律把旋律音提煉出來(lái)是?G ?A ?C ?D ?E，在聽(tīng)感上依舊可以明顯聽(tīng)出sol la do re mi的首調(diào)旋律，并且最后結(jié)束在以?G這個(gè)音作為根音的和弦上，故可以把這段旋律的中心音看作為?G。在聽(tīng)感上很容易讓人覺(jué)得這是中國(guó)民族調(diào)式中的?G徵調(diào)式。

結(jié)語(yǔ)

縱觀(guān)整首曲子，可以說(shuō)基本是使用五聲調(diào)式音階譜寫(xiě)出來(lái)的，但其中也加入了一些經(jīng)過(guò)、輔助、或者色彩性的音符。整首曲子大致調(diào)性布局呈現(xiàn)?G-?E-?G這種形態(tài)。在當(dāng)時(shí)以大小調(diào)調(diào)式為主流的歐洲，德彪西以五聲調(diào)式譜寫(xiě)的曲子自然是一個(gè)大膽的創(chuàng)新。在他這首曲子中幾乎看不到任何功能性的和弦，只有偶爾會(huì)出現(xiàn)類(lèi)似于“主和弦”的存在并且只是單獨(dú)存在，并沒(méi)有和前后和弦產(chǎn)生功能上的關(guān)系。不難看出德彪西是在有意而為之，他的這一做法為后來(lái)20世紀(jì)的音樂(lè)家產(chǎn)生了新的作曲思路和方向，可以說(shuō)是開(kāi)創(chuàng)了20世紀(jì)音樂(lè)的先河。

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作者簡(jiǎn)介：李?yuàn)W冉（1997.3—），男，漢族，籍貫：山東諸城，江西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，19級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專(zhuān)業(yè)：音樂(lè)與舞蹈學(xué)，研究方向：鍵盤(pán)演奏與理論研究。