王偉 劉小新

摘 要：21世紀(jì)初期的十余年堪稱文學(xué)理論教材建設(shè)的突飛猛進(jìn)時(shí)期，這不僅因?yàn)槠鋾r(shí)教材數(shù)量之多，更因?yàn)樗鼈儗?duì)20世紀(jì)80年代以來(lái)文論教材范式的更新與轉(zhuǎn)換?？傮w而言，這些具有創(chuàng)新性的教材缺乏經(jīng)濟(jì)與科技兩個(gè)維度的論述。在經(jīng)濟(jì)已全面滲透至人們的日常生活并曲折形塑文學(xué)觀念之際，在科技已全盤影響文學(xué)的創(chuàng)作、傳播與接受之時(shí)，文學(xué)基礎(chǔ)理論必須高度重視這兩個(gè)維度并盡快補(bǔ)充相關(guān)內(nèi)容。前者主要包括文學(xué)外部的經(jīng)濟(jì)驅(qū)動(dòng)效應(yīng)，文學(xué)內(nèi)部的經(jīng)濟(jì)能量轉(zhuǎn)換，文學(xué)文本的經(jīng)濟(jì)學(xué)批評(píng)三個(gè)方面。后者主要包括科技發(fā)展誘發(fā)的文學(xué)終結(jié)論，科技對(duì)日常生活這一文學(xué)材料的深刻型塑，科技發(fā)展催生的后人類理論與后人類文學(xué)，人工智能文藝的審美挑戰(zhàn)，科學(xué)話語(yǔ)逐漸成為一種強(qiáng)勢(shì)話語(yǔ)，新科技背景下的文學(xué)批評(píng)等?，F(xiàn)實(shí)生活中，經(jīng)濟(jì)與科技密切相連、積極互動(dòng)、相互融合、辯證統(tǒng)一，且與社會(huì)發(fā)展日益呈現(xiàn)一體化態(tài)勢(shì)，文學(xué)執(zhí)著地以自己獨(dú)特的方式參與其中。與此相應(yīng)，文學(xué)基礎(chǔ)理論既要及時(shí)總結(jié)文學(xué)話語(yǔ)遇到的新情況與新問(wèn)題，更要作出具有前瞻性的預(yù)判加以引導(dǎo)。

關(guān)鍵詞：文學(xué)基礎(chǔ)理論;經(jīng)濟(jì)之維;科技之維

作者簡(jiǎn)介：王偉，福建社會(huì)科學(xué)院文學(xué)所研究員，文學(xué)博士，主要研究方向：文藝?yán)碚摚‥-mail：fjsdwangwei@163. com 福建 福州 350001）。劉小新，福建社會(huì)科學(xué)院研究員，文學(xué)博士，主要研究方向：文藝?yán)碚撆c臺(tái)灣文學(xué)（E-mail：lxxwxs@126.com 福建 福州 350001）。

中圖分類號(hào)：I0-05? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1006-1398（2021）05-0127-09

引 子

回顧中國(guó)當(dāng)代文學(xué)理論教材建設(shè)的歷史，可以發(fā)現(xiàn)，21世紀(jì)初期的十余年稱得上一個(gè)突飛猛進(jìn)的時(shí)期。這不僅因?yàn)槠鋾r(shí)教材數(shù)量之多，更因?yàn)樗鼈儗?duì)20世紀(jì)80年代以來(lái)文論教材范式的突破與更新。

就數(shù)量來(lái)說(shuō)，當(dāng)時(shí)涌現(xiàn)出一大批名稱各異的文學(xué)理論教材。概而言之，主要有如下四個(gè)方陣：一是“文學(xué)理論”系列?；蛞源酥苯用?，或附加“教程”“新編”“基礎(chǔ)”“概述”“導(dǎo)引”“新讀本”等來(lái)命名。二是“文學(xué)原理”系列?；蛞源酥苯尤∶?，或附加“論綱”“新釋”“導(dǎo)論”“教程”等而名之。三是“文藝學(xué)”系列。書(shū)名往往在其后添加“教程”“概論”“論綱”“常識(shí)”“導(dǎo)論”“通論”“新論”“研習(xí)”“基礎(chǔ)理論”“問(wèn)題專論”等。四是“文藝?yán)碚摗毕盗?。?shū)名常在其后添加“基礎(chǔ)”或“基本問(wèn)題研究”等。教材的百花齊放既是對(duì)文學(xué)理論教材實(shí)際消費(fèi)需求的積極回應(yīng)，又是文學(xué)理論界學(xué)人理論建設(shè)熱情的鮮明表征，還是這種建設(shè)成果的有力證明。

就范式而言，盡管以上教材中不乏再版與修訂版，甚至仍有一些或多或少地延續(xù)了原有的寫作框架或理論視野——從“本質(zhì)論”“發(fā)展論”到“創(chuàng)作論”“作品論”再到“欣賞批評(píng)論”，但值得注意的是，不少文學(xué)理論教材所展現(xiàn)出的諸多新創(chuàng)趨向。其中，較為突出的有以下幾點(diǎn)：一是對(duì)文學(xué)性質(zhì)的認(rèn)識(shí)方面，從之前不同程度地堅(jiān)持文學(xué)擁有某種本質(zhì)，轉(zhuǎn)向否定文學(xué)擁有一種形而上學(xué)的、不變的永恒本質(zhì)，是為反本質(zhì)主義的普及。二是在文學(xué)研究的范圍及方法方面，由

聚焦文學(xué)本體或集中進(jìn)行審美研究，轉(zhuǎn)向把文學(xué)置于特定的歷史語(yǔ)境、文化結(jié)構(gòu)中加以考察，是為文化研究的盛行。三是采取“拿來(lái)主義”的態(tài)度，借鑒與吸納20世紀(jì)西方最新文論的成果并注重結(jié)合中國(guó)問(wèn)題進(jìn)行建構(gòu)，是為中國(guó)式文論的重構(gòu)。

簡(jiǎn)要勾勒21世紀(jì)文學(xué)理論教材的概貌之后，需要指出的是，這十來(lái)年的基礎(chǔ)理論建設(shè)確實(shí)取得了斐然成就，但也還存在著不容忽視的整體性缺陷，即缺少經(jīng)濟(jì)與科技兩個(gè)維度的論述。而且，這種缺陷在下一個(gè)十年的文學(xué)理論教材中經(jīng)常是故我依然南帆先生《文學(xué)理論十講》（福建教育出版社2018年版）敏銳而精到地論及這種整體性缺陷，可以視為一個(gè)例外。該著既有對(duì)文學(xué)理論經(jīng)濟(jì)維度詳細(xì)而獨(dú)特的闡發(fā)，又有對(duì)科技維度的提要鉤玄。下文會(huì)有具體介紹。。在經(jīng)濟(jì)已全面滲透至男男女女的日常生活并曲折形塑文學(xué)觀念之際，在科技已全盤影響文學(xué)的創(chuàng)作、傳播與接受之時(shí)，文學(xué)基礎(chǔ)理論必須高度重視這兩個(gè)維度并及時(shí)補(bǔ)充相關(guān)內(nèi)容。

一 文學(xué)基礎(chǔ)理論的經(jīng)濟(jì)之維

一段時(shí)間內(nèi)，文學(xué)基礎(chǔ)理論中為人熟知的鏈接經(jīng)濟(jì)與文學(xué)的方式，是在探討文學(xué)本質(zhì)時(shí)將其置入經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)—上層建筑這一理論構(gòu)架。上層建筑之中既有較為剛性的政治與法律設(shè)施，也有相對(duì)柔性的社會(huì)意識(shí)形態(tài)，而文學(xué)與藝術(shù)、哲學(xué)、宗教等即屬于后者。按照馬克思主義的基本原理，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，上層建筑反作用于經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。因此，文學(xué)理所當(dāng)然會(huì)接收到來(lái)自經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的決定作用，并對(duì)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)產(chǎn)生能動(dòng)的反作用。不過(guò)，無(wú)論是決定作用還是反作用，都并非必定那么地直截了當(dāng)或一目了然。若是固執(zhí)于此，膠柱鼓瑟就在所不免。

譬如，像凱恩斯（J.M. Keynes）一樣，把莎士比亞（William Shakespeare）的出現(xiàn)歸結(jié)為利潤(rùn)的大幅度增長(zhǎng);或者，如盧納察爾斯基（Lunacharski，Anitoli V.）那般，認(rèn)為莎士比亞的悲劇眼光源自于表現(xiàn)失勢(shì)封建貴族的劇作內(nèi)容。在韋勒克（René Wellek）看來(lái)，凡此等等，實(shí)際上都陷入了庸俗決定論的泥沼。而這是“許多馬克思主義者，而且不光是馬克思主義者，試圖通過(guò)十分粗略的捷徑從經(jīng)濟(jì)方面來(lái)研究文學(xué)”[美]勒內(nèi)·韋勒克、奧斯汀·沃倫：《文學(xué)理論》，劉象愚等譯，杭州：浙江人民出版社，2017年，第96頁(yè)。才會(huì)犯下的錯(cuò)誤。盡管韋勒克對(duì)此深惡痛絕——他傾力宣揚(yáng)文學(xué)有其自身的存在緣由及目的，斷言“關(guān)于文學(xué)生產(chǎn)和它的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)之間的確切關(guān)系”還未有令人信服的定論，不過(guò)他還是提醒人們注意，不應(yīng)因此而抹煞經(jīng)濟(jì)學(xué)視角對(duì)文學(xué)研究的意義，并贊揚(yáng)馬克思“敏銳地感受到了文學(xué)與社會(huì)之間那種迂回曲折的關(guān)系”。[美]勒內(nèi)·韋勒克、奧斯汀·沃倫：《文學(xué)理論》，第91、96頁(yè)。需要說(shuō)明的是，韋勒克認(rèn)為“有研究作家與文學(xué)這一職業(yè)和實(shí)踐的社會(huì)學(xué)，即研究文學(xué)生產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、作家的社會(huì)出身和地位及其社會(huì)意識(shí)的整個(gè)問(wèn)題。”（《文學(xué)理論》第85頁(yè)）也就是說(shuō)，在韋勒克的理論鋪排中，文學(xué)與經(jīng)濟(jì)的關(guān)系問(wèn)題是文學(xué)與社會(huì)關(guān)系的一部分。

必須承認(rèn)，文學(xué)的上層建筑性質(zhì)從哲學(xué)的高度定位文學(xué)，展示出文學(xué)所處的繁復(fù)交錯(cuò)的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，為理解文學(xué)指出了清晰的門徑。只要我們不把韋勒克式的批評(píng)意見(jiàn)丟于腦后，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)與上層建筑就仍是一套不僅方便而且富有闡釋效力的理論工具，可以與絡(luò)繹不絕的新理論工具并行不悖的理論工具。

事實(shí)上，在學(xué)科演進(jìn)過(guò)程中，新的理論視野也是水到渠成的事情。隨著學(xué)科的不斷細(xì)化以及學(xué)科之間相互聯(lián)姻的增多，特別是經(jīng)濟(jì)學(xué)地位或影響力的節(jié)節(jié)攀升，文學(xué)與經(jīng)濟(jì)的關(guān)系變得愈來(lái)愈明顯而突出，有必要與時(shí)俱進(jìn)，把這種關(guān)系單獨(dú)拎出來(lái)加以考察，而不再是如過(guò)往作為討論文學(xué)本質(zhì)特征時(shí)的附帶敘述，或者作為文學(xué)與社會(huì)關(guān)系敘述的一個(gè)部分。既然如此，文學(xué)與經(jīng)濟(jì)的關(guān)系就不再幽居于暗淡的幕后，而是亮相在耀眼的前臺(tái)。亦誠(chéng)如有識(shí)之士振臂而呼的那樣，要“從學(xué)科建設(shè)層面討論建立文學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)學(xué)科的可能性”吳世奇、余聲啟：《建立文學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)學(xué)科的可能性》，《中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào)》第4版，2019年8月19日。 。詳細(xì)來(lái)說(shuō)，文學(xué)基礎(chǔ)理論的經(jīng)濟(jì)維度至少可以從文學(xué)外部的經(jīng)濟(jì)驅(qū)動(dòng)效應(yīng)，文學(xué)內(nèi)部的經(jīng)濟(jì)能量轉(zhuǎn)換，文學(xué)文本的經(jīng)濟(jì)學(xué)批評(píng)三個(gè)方面進(jìn)行考察。

其一，從文學(xué)的外部來(lái)看，除了繼續(xù)關(guān)注文學(xué)對(duì)經(jīng)濟(jì)被動(dòng)而間接的反映之外，更需矚目文學(xué)對(duì)經(jīng)濟(jì)主動(dòng)而直接的驅(qū)動(dòng)。因?yàn)榘橹?0世紀(jì)90年代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的確立，文學(xué)的生產(chǎn)機(jī)制已從政治主導(dǎo)型逐漸轉(zhuǎn)向市場(chǎng)主導(dǎo)型，文學(xué)的商品屬性與消費(fèi)屬性從而得以極大地釋放。于是，并不讓人詫異的是，與企業(yè)家的富豪榜相類，作家也有了自己的財(cái)富排行榜。隨之而來(lái)的結(jié)果是銷量的多寡或市場(chǎng)的接受程度，一躍而為考量文學(xué)的看不見(jiàn)的指揮棒?；蛘哒f(shuō)，市場(chǎng)在文學(xué)的再定義過(guò)程中占據(jù)優(yōu)勢(shì)的權(quán)重，文學(xué)生產(chǎn)本身成為了一個(gè)經(jīng)濟(jì)事件。

文學(xué)還已經(jīng)成為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，深度介入到社會(huì)主義文化建設(shè)與經(jīng)濟(jì)活動(dòng)之中。根據(jù)國(guó)家統(tǒng)計(jì)局發(fā)布的《文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)分類（2018）》，文藝創(chuàng)作屬于“內(nèi)容創(chuàng)作生產(chǎn)”2018年4月2日印發(fā)，http：//www.stats.gov.cn/tjsj/tjbz/201805/t20180509_1598314.html。大類。這意味著文學(xué)藝術(shù)是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的起點(diǎn)，可以經(jīng)由產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)而融入推動(dòng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的洪流。文學(xué)作品的影視改編無(wú)疑是產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)的重要方式之一，盤點(diǎn)近些年來(lái)走紅熒屏的影視劇作，不難發(fā)現(xiàn)，它們絕大多數(shù)都改編自文學(xué)作品。相比之下，改編前后的經(jīng)濟(jì)效益常常有云泥之別譬如，電影《流浪地球》由劉慈欣2008年出版的同名小說(shuō)改編而成，2019年上映后斬獲了46.87億的票房。從一篇一千兩百字的小說(shuō)，到時(shí)長(zhǎng)兩小時(shí)的電影，《流浪地球》著實(shí)完成了一次華麗的蛻變?！，F(xiàn)如今，與傳統(tǒng)文學(xué)相較，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體的市場(chǎng)規(guī)模本身就不可小覷，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的改編勢(shì)頭則尤為生猛，已成為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)?！?019-2020年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視劇改編潛力評(píng)估報(bào)告》顯示，在2018-2019兩年的309部熱播影視劇中，由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的作品有65部，占比約21%;而在熱播度最高的100部影視劇中，這一占比則高達(dá)42%。除了影視劇之外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué) IP還衍生出網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)游戲及動(dòng)畫等產(chǎn)業(yè)。此外，文學(xué)還是拉動(dòng)文化旅游經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一員健將。很多知名作家、作品的誕生地或生活地，如紹興魯迅故居、杭州郁達(dá)夫故居、成都杜甫草堂、南昌滕王閣等，都吸引著一批又一批游客前往觀賞。

文化產(chǎn)業(yè)在全球范圍內(nèi)迅猛發(fā)展，對(duì)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)貢獻(xiàn)良多，甚至成為西方許多發(fā)達(dá)國(guó)家的支柱產(chǎn)業(yè)。此時(shí)此刻，應(yīng)予反思的理論問(wèn)題是，阿多諾（Theodor W. Adorno）與霍克海默（M. Max Horkheimer）對(duì)單數(shù)意義上文化工業(yè)（culture industry）的犀利批判，是否完全適用于當(dāng)今復(fù)數(shù)意義上的文化產(chǎn)業(yè)（culture industries），又在多大程度上適用于中國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)。作為文化產(chǎn)業(yè)成員的文學(xué)，應(yīng)該如何協(xié)調(diào)好商品性與精神性這一對(duì)飽含張力的矛盾。

其二，從文學(xué)的內(nèi)部來(lái)說(shuō)，其中充溢著宏觀與微觀的經(jīng)濟(jì)能量轉(zhuǎn)換。換言之，文學(xué)內(nèi)部可謂一個(gè)熱火朝天的經(jīng)濟(jì)能量轉(zhuǎn)換之地。總體而言，經(jīng)濟(jì)學(xué)的變化將在美學(xué)生產(chǎn)上或直接或間接、或隱或顯地體現(xiàn)出來(lái)。正如南帆所言，我們不能因?yàn)榻?jīng)濟(jì)學(xué)與文學(xué)理論缺乏交流經(jīng)濟(jì)學(xué)偶爾也會(huì)對(duì)文學(xué)理論青眼有加。譬如，經(jīng)濟(jì)學(xué)者謝拉·C.道（Sheila Dow）曾以費(fèi)什（Stanley Fish）為例，強(qiáng)調(diào)經(jīng)濟(jì)學(xué)方法論與費(fèi)什的文學(xué)理論之間具有相似性，都帶有理論家自己的先入之見(jiàn)（參見(jiàn)[美]謝拉《經(jīng)濟(jì)學(xué)方法論》，楊培雷譯，上海：上海財(cái)經(jīng)大學(xué)出版社，2005年，第144頁(yè)）。，或者，經(jīng)濟(jì)學(xué)對(duì)文學(xué)理論沒(méi)有足夠的對(duì)話興趣，因而就忽視經(jīng)濟(jì)學(xué)的存在。相反，文學(xué)理論必須充分意識(shí)到經(jīng)濟(jì)學(xué)的堅(jiān)硬在場(chǎng)?！斑@個(gè)世界的財(cái)富正在急劇增加;同時(shí)，這個(gè)世界的財(cái)富分配方式正在出現(xiàn)深刻的調(diào)整，二者無(wú)不匯聚到一個(gè)焦點(diǎn)：人們的需求。新型的需求開(kāi)始悄悄地出現(xiàn)，而且，某些意味深長(zhǎng)的變化可能向遠(yuǎn)離經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的另一些領(lǐng)域擴(kuò)散，例如倫理道德，社會(huì)關(guān)系，精神追求，如此等等。這些擴(kuò)散已經(jīng)多向地匯入日常生活和感性領(lǐng)域。可以預(yù)想，某些變化可能抵達(dá)文學(xué)，抵達(dá)審美。如果文學(xué)理論始終意識(shí)不到經(jīng)濟(jì)學(xué)的熾熱溫度，文學(xué)或者審美的某些動(dòng)向?qū)o(wú)法獲得完整的解釋?！蹦戏骸段膶W(xué)理論十講》，福州：福建教育出版社，2018年，第6—7頁(yè)。這不僅高屋建瓴地圖繪出了經(jīng)濟(jì)能量的運(yùn)動(dòng)路線，而且點(diǎn)明了經(jīng)濟(jì)能量轉(zhuǎn)換至文學(xué)的中介，以及這種能量轉(zhuǎn)移的重要作用或意義。

特別值得注意的是日常生活這一轉(zhuǎn)換中介，它實(shí)際上標(biāo)示著文學(xué)與包括經(jīng)濟(jì)學(xué)在內(nèi)的其他學(xué)科之間的重大區(qū)別。南帆認(rèn)為，相對(duì)于高高在上的形而上學(xué)，哲學(xué)對(duì)家長(zhǎng)里短的日常生活提不起多少興趣;而主流經(jīng)濟(jì)學(xué)熱衷于從“經(jīng)濟(jì)人”的假設(shè)出發(fā)，日常生活只是個(gè)人實(shí)現(xiàn)其利益最大化的一個(gè)場(chǎng)所而已;政治學(xué)與法學(xué)探究的則是帶有普遍性的社會(huì)制度與法律條款;社會(huì)學(xué)聚焦的是整個(gè)社會(huì)，個(gè)人經(jīng)驗(yàn)僅是證明普遍原理的案例。“這些著名的學(xué)科從來(lái)不愿意把注視的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)到日常生活之中”，“只有文學(xué)俯下身子，堅(jiān)守在塵土飛揚(yáng)的日常生活現(xiàn)場(chǎng)”。南帆：《文學(xué)理論十講》，第29頁(yè)。這樣的現(xiàn)場(chǎng)滿是各式各樣的細(xì)節(jié)，它們也許看起來(lái)微不足道，但卻是情節(jié)結(jié)構(gòu)不可或缺的建筑材料，而且共同左右著情節(jié)與人物的發(fā)展走向。正是通過(guò)對(duì)日常生活的持續(xù)關(guān)注，文學(xué)能夠以美學(xué)的方式展現(xiàn)諸多宏大概念與宏大事件如何進(jìn)入男男女女的尋常日子，展現(xiàn)擾攘紅塵、喧囂俗世。不應(yīng)誤解的是，當(dāng)經(jīng)濟(jì)能量等經(jīng)由日常生活傳遞至文學(xué)之后，并不意味著文學(xué)對(duì)其來(lái)者不拒，機(jī)械地充當(dāng)一個(gè)背書(shū)者的角色。恰恰相反，唯有在對(duì)這種能量的美學(xué)稀釋與批判中，方可彰顯文學(xué)解放的潛能。

文學(xué)內(nèi)部還存在一種隱喻意義上的“力比多經(jīng)濟(jì)學(xué)”。依照利奧塔（Jean-Francois Lyotard）的觀點(diǎn)，“一種關(guān)于藝術(shù)生產(chǎn)的‘力比多經(jīng)濟(jì)學(xué)’將描述作品的設(shè)計(jì)是如何產(chǎn)生效果的，不管這種效果是阻礙還是促進(jìn)欲望流以及欲望之強(qiáng)度”，“欲望的強(qiáng)化和流動(dòng)”是力比多經(jīng)濟(jì)學(xué)的核心。[美]貝斯特、凱爾納：《后現(xiàn)代理論：批判性的質(zhì)疑》，張志斌譯，北京：中央編譯出版社，2001年第2版，第202頁(yè)。在《文學(xué)理論十講》中，南帆著重探討了欲望在大眾文學(xué)中加強(qiáng)之后的利弊，以及歷史結(jié)構(gòu)對(duì)欲望的隱蔽制約。他強(qiáng)調(diào)，大眾文學(xué)在20世紀(jì)90年代的回歸，重新造就了娛樂(lè)主題的繁榮，隨之趾高氣揚(yáng)到來(lái)的是作為欲望主體的大眾——大眾范疇發(fā)生了從階級(jí)主體轉(zhuǎn)向欲望主體的刺眼變化?！跋鄬?duì)于經(jīng)典文學(xué)，大眾文學(xué)擅長(zhǎng)的是策動(dòng)‘欲望’”， “大眾文學(xué)隱含的種種內(nèi)在程序可以恰如其分地將無(wú)意識(shí)之中的欲望召喚出來(lái)”。南帆：《文學(xué)理論十講》，第159、153頁(yè)。換句話說(shuō)，大眾文學(xué)對(duì)欲望濃墨重彩的敘述釋放了男男女女一些被壓抑的欲望，肯定了他們欲望的合理性并給其帶來(lái)了莫大的快感，乃至在虛擬空間實(shí)現(xiàn)了欲望的代償性滿足。顯然，欲望在高調(diào)出場(chǎng)的同時(shí)，扮演了商業(yè)同謀的角色。南帆認(rèn)為，盡管不能斷言欲望主體將先鋒性、探索性與反抗能力喪失殆盡，甚至必須認(rèn)可大眾文學(xué)中可能潛藏著種種騷擾與顛覆的能量，但我們?nèi)詰?yīng)看到大眾文學(xué)有著無(wú)法回避的文化壓力：與經(jīng)典文學(xué)迥然相異，大眾文學(xué)肆意張揚(yáng)欲望的邏輯而把歷史的邏輯拋諸九霄云外，“欲望寧可在想象之中發(fā)酵，而不愿意與現(xiàn)實(shí)提供的各種可能認(rèn)真磨合”。南帆：《文學(xué)理論十講》，第160—161頁(yè)。

其三，就文學(xué)文本的經(jīng)濟(jì)學(xué)批評(píng)而言，和域外已經(jīng)趨于成熟的批評(píng)實(shí)踐相比，國(guó)內(nèi)的相關(guān)研究近年來(lái)也不斷增多，然而，文學(xué)基礎(chǔ)理論教材卻顯得較為滯后，少有理論維度的倡導(dǎo)與探索。在這方面，美國(guó)的“新經(jīng)濟(jì)批評(píng)”為我們提供了可茲參照的闡述。早在20世紀(jì)初期，“新經(jīng)濟(jì)批評(píng)”就在美國(guó)的學(xué)術(shù)會(huì)議上屢次成為焦點(diǎn)。而勞特里奇（Routledge）出版社1999年出版的《新經(jīng)濟(jì)批評(píng)》（The New Economic Criticism：Studies at the Intersection of Literature and Economics），則標(biāo)志著國(guó)外“新經(jīng)濟(jì)批評(píng)”學(xué)派的隆重登場(chǎng)。該書(shū)由美國(guó)學(xué)者伍德曼西（Martha Woodmansee）與奧斯汀（Mark Osteen）主編，匯集了一批文學(xué)與經(jīng)濟(jì)學(xué)界學(xué)者對(duì)文學(xué)與經(jīng)濟(jì)的跨學(xué)科研究成果。如果說(shuō)舊式的經(jīng)濟(jì)批評(píng)“主要采用文學(xué)文化研究方法探討作品中的經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象、批判社會(huì)的經(jīng)濟(jì)邏輯”，那么，“新經(jīng)濟(jì)批評(píng)”則“討論金錢、金融與文學(xué)或語(yǔ)言學(xué)的關(guān)系以及其虛構(gòu)或構(gòu)建的本質(zhì)，從而揭示并分析經(jīng)濟(jì)話語(yǔ)體系和語(yǔ)言、文學(xué)話語(yǔ)體系之間存在的哲學(xué)、歷史的相似趨勢(shì)——通常稱之為經(jīng)濟(jì)語(yǔ)言系統(tǒng)和語(yǔ)言系統(tǒng)之間的同源性”。焦敏：《經(jīng)濟(jì)-文學(xué)批評(píng)理論視域下莎士比亞戲劇的闡釋研究》，《文藝?yán)碚撗芯俊?020年第2期，第26—27頁(yè)。近二十年后，勞特里奇出版社又出版了《經(jīng)濟(jì)與文學(xué)》（Economics and Literature：A Comparative and Interdisciplinary Approach）與《勞特里奇文學(xué)與經(jīng)濟(jì)學(xué)研究指南》（The Routledge Companion to Literature and Economics）兩本論文集，將“新經(jīng)濟(jì)批評(píng)”進(jìn)一步推向深入。前者揭示出經(jīng)濟(jì)與文學(xué)文本如何處理共同的經(jīng)濟(jì)主題，并討論了經(jīng)濟(jì)思想與隱喻如何塑造文學(xué)文本，重點(diǎn)是經(jīng)濟(jì)理論和文學(xué)敘事結(jié)構(gòu)之間的類比。后者則力推“經(jīng)濟(jì)-文學(xué)批評(píng)”的方法，強(qiáng)調(diào)文學(xué)文本與經(jīng)濟(jì)學(xué)思想持續(xù)與往復(fù)的互看與對(duì)讀——或是以經(jīng)濟(jì)學(xué)思想去審視文學(xué)文本，剖析后者怎樣對(duì)前者進(jìn)行美學(xué)闡釋;或是在研讀文學(xué)文本時(shí)，緊密結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活中五花八門的經(jīng)濟(jì)學(xué)現(xiàn)象與主題。

二 文學(xué)基礎(chǔ)理論的科技之維

牽涉到科技問(wèn)題時(shí)，21世紀(jì)初期的文學(xué)理論教材通常設(shè)立專門的“文學(xué)傳媒”章節(jié)，集中于梳理文學(xué)媒介的演進(jìn)，以及總結(jié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的嶄新特征，而并未從理論上宏觀考察科技與文藝的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。或者說(shuō)，文學(xué)基礎(chǔ)理論科技之維的豐富內(nèi)涵遠(yuǎn)未得到全面挖掘。具體而言，“科學(xué)技術(shù)正在以前所未有的規(guī)模介入人們的日常生活”，“改變了人們的感覺(jué)系統(tǒng)”并“改寫審美的密碼”;“科學(xué)技術(shù)造就的新型大眾傳媒同時(shí)形成了多種異于傳統(tǒng)的語(yǔ)言符號(hào)、敘述語(yǔ)法和閱讀方式”;“如何評(píng)判人工智能與機(jī)器人‘創(chuàng)作’的小說(shuō)、詩(shī)以及書(shū)法作品”;“科學(xué)話語(yǔ)開(kāi)始演變?yōu)榱硪环N意識(shí)形態(tài)”等等。南帆：《文學(xué)理論十講》，第7—8頁(yè)。南帆《文學(xué)理論十講》指明的這些理論方向言簡(jiǎn)意賅，除此之外，引人矚目的理論話題還包括科技發(fā)展誘發(fā)的文學(xué)終結(jié)論，后人類理論與后人類文學(xué)，新科技背景下的文學(xué)批評(píng)等。

第一，在當(dāng)時(shí)中國(guó)文論界“一石激起千層浪”的文學(xué)終結(jié)論。其實(shí)，由米勒（J.Hillis Miller）投下的這一“石”又來(lái)自德里達(dá)（Jacques Derrida）的《明信片》一書(shū)。德里達(dá)斷言，“‘電信時(shí)代’的變化不僅僅是改變，而且會(huì)確定無(wú)疑地導(dǎo)致文學(xué)、哲學(xué)、精神分析學(xué)，甚至情書(shū)的終結(jié)?！盵美]J·希利斯·米勒：《全球化時(shí)代文學(xué)研究還會(huì)繼續(xù)存在嗎？》，國(guó)榮譯，《文學(xué)評(píng)論》2001年第1期，第132頁(yè)。對(duì)德里達(dá)的這種觀點(diǎn)，米勒一開(kāi)始毫不掩飾自己的強(qiáng)烈反感與憤慨——如果德里達(dá)所言屬實(shí)，男男女女豈非生活在世界末日。關(guān)鍵是，米勒并未止步于表達(dá)疑慮與鄙夷，而是緊接著分析德里達(dá)何以口出狂言，最后竟然還認(rèn)同了德里達(dá)的觀念。與此形成巨大反差的是，米勒的論文譯成中文迅速傳播開(kāi)來(lái)后，不少學(xué)者義憤填膺地與米勒展開(kāi)論辯，但這些論辯大多陷于自說(shuō)自話、無(wú)的放矢的誤區(qū)，很少顧及西方學(xué)術(shù)語(yǔ)境下文學(xué)終結(jié)論的涵義以及能否言之成理。

米勒認(rèn)為，“在西方，文學(xué)這個(gè)概念不可避免地要與笛卡爾的自我觀念、印刷技術(shù)、西方式的民主和民族獨(dú)立國(guó)家概念，以及在這些民主框架下言論自由的權(quán)利聯(lián)系在一起?！盵美]J·希利斯·米勒：《全球化時(shí)代文學(xué)研究還會(huì)繼續(xù)存在嗎？》，第132頁(yè)。時(shí)移世易，新的電信時(shí)代打破了過(guò)去占統(tǒng)治地位的內(nèi)心/外部區(qū)分、主客體二元對(duì)立，電信網(wǎng)絡(luò)的沖擊使得印刷技術(shù)黯然失色，而網(wǎng)絡(luò)社區(qū)的蓬勃發(fā)展則導(dǎo)致民族獨(dú)立國(guó)家自治權(quán)力的衰弱。正因?yàn)槲膶W(xué)存在的這些前提條件或結(jié)構(gòu)性聯(lián)系全都改變了，共時(shí)的文學(xué)才走向終結(jié)。與此密切相關(guān)的是文學(xué)研究的終結(jié)：“文學(xué)研究的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去了。再也不會(huì)出現(xiàn)這樣一個(gè)時(shí)代——為了文學(xué)自身的目的，撇開(kāi)理論的或者政治方面的思考而單純?nèi)パ芯课膶W(xué)?！盵美]J·希利斯·米勒：《全球化時(shí)代文學(xué)研究還會(huì)繼續(xù)存在嗎？》，第138頁(yè)。換句話說(shuō)，新的歷史語(yǔ)境刷新了文學(xué)研究的范式，而狹隘的舊研究范式則被棄置一旁。文學(xué)終結(jié)論雖然孕育自西方歷史語(yǔ)境，但對(duì)中國(guó)文論仍有一定的啟發(fā)價(jià)值。其實(shí)，德里達(dá)敏銳觀察到的是文學(xué)的歷時(shí)變化，是舊文學(xué)的消亡與新文學(xué)的誕生。“文變?nèi)竞跏狼椤?，明白這一點(diǎn)，也就沒(méi)有必要憂心文學(xué)等人文學(xué)科真的會(huì)杳然無(wú)蹤了。在人類被日新月異的科學(xué)技術(shù)層層包圍之際，文學(xué)的作用自然必不可少，它可以幫助解放被科技侵蝕與壓抑的感性，維持人們個(gè)性的完整。對(duì)此，米勒本人亦言辭確鑿：“文學(xué)研究的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去，但是，它會(huì)繼續(xù)存在，就像它一如既往的那樣，作為理性盛宴上一個(gè)使人難堪、或者令人警醒的游蕩的魂靈。文學(xué)是信息高速公路上的溝溝坎坎、因特網(wǎng)上之神秘星系上的黑洞?！盵美] J·希利斯·米勒：《全球化時(shí)代文學(xué)研究還會(huì)繼續(xù)存在嗎？》，第138頁(yè)。

第二，科學(xué)技術(shù)不僅更新了文學(xué)存在的諸多外部條件，還深刻型塑了文學(xué)的內(nèi)部構(gòu)成材料——日常生活?？茖W(xué)技術(shù)被喻為社會(huì)變化的“發(fā)條”，回望歷史，不論是運(yùn)輸、通訊還是生產(chǎn)方面的科技創(chuàng)新，都曾對(duì)現(xiàn)代的生活方式產(chǎn)生了在在可見(jiàn)的影響，并或快或慢地反映在文學(xué)作品中。始于20世紀(jì)后期而且仍在持續(xù)進(jìn)行的數(shù)字革命是“集中在通訊流和信息流的加速至上的一次加速”，“它通過(guò)帶來(lái)新的職業(yè)結(jié)構(gòu)、新的生產(chǎn)方式、改變了的溝通模式和又一輪的時(shí)間—空間—壓縮，而對(duì)社會(huì)時(shí)間產(chǎn)生了極其重大的影響”。[德]哈爾特穆特·羅薩：《加速：現(xiàn)代社會(huì)中時(shí)間結(jié)構(gòu)的改變》，董璐譯，北京：北京大學(xué)出版社，2015年，第182頁(yè)。這場(chǎng)傳輸革命“將世界（虛擬地）帶向人們”，它“通過(guò)虛擬化和數(shù)字化將地點(diǎn)和物品進(jìn)行復(fù)制，從而能夠在各個(gè)地方都能‘靜止地’獲得它們”。[德]羅薩：《加速：現(xiàn)代社會(huì)中時(shí)間結(jié)構(gòu)的改變》，第120頁(yè)。也即是說(shuō)，不斷加速的科技改變了世人與時(shí)間、與空間的關(guān)系，改變了他們的時(shí)間體驗(yàn)與空間體驗(yàn)，改變了他們與周遭事物的關(guān)系，改變了他們與他人、與自我的關(guān)系。不難預(yù)料，唯有“開(kāi)發(fā)新的感覺(jué)方式和新的心理行為模式”[德]羅薩：《加速：現(xiàn)代社會(huì)中時(shí)間結(jié)構(gòu)的改變》，第181頁(yè)。，才能適應(yīng)這些日常生活發(fā)生的變革。這種對(duì)日常生活生龍活虎的新感覺(jué)、新體驗(yàn)，常常會(huì)形成一系列廣泛共享的生命體驗(yàn)與文化特征，形成或大或小的威廉斯（Raymond Williams）意義上的感覺(jué)結(jié)構(gòu)。

伴著審美領(lǐng)域的更迭，感覺(jué)結(jié)構(gòu)的重塑，人們的審美意識(shí)、美學(xué)趣味也發(fā)生了顯著變化與轉(zhuǎn)移。在這種情況下，“青峰、落日、小橋、流水這些農(nóng)耕文明的意象”南帆：《文學(xué)理論十講》，第8頁(yè)。，對(duì)那些流連忘返于手機(jī)刷屏的人們來(lái)說(shuō)，不啻一個(gè)已然逝去的美夢(mèng)。比較起來(lái)，他們更多需要面對(duì)的還是工業(yè)文明的高樓大廈、車水馬龍，以及后工業(yè)文明既虛擬又真實(shí)的網(wǎng)絡(luò)世界。上述變化當(dāng)然并不意味著古典文學(xué)的過(guò)時(shí)，更不意味著其中所含蘊(yùn)的人文主義精神一概失效。不論是“一日不見(jiàn)，如三秋兮”的殷殷思念，“問(wèn)世間，情為何物？直教生死相許”的款款深情，還是“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”的躊躇滿志，“人生自古誰(shuí)無(wú)死？留取丹心照汗青”的高尚氣節(jié)，“天下興亡，匹夫有責(zé)”的神圣責(zé)任，均是如此。實(shí)質(zhì)上，變化的是表述這些精神的文學(xué)形式。從古典文學(xué)到現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)，“文學(xué)形式體系內(nèi)部的某些部分不斷地消亡;同時(shí)，另一些部分持續(xù)地?cái)U(kuò)充”，但變化之中不變的是“對(duì)于文學(xué)形式的不懈追求”，是對(duì)快感的聚集與編碼以“抗拒壓抑體系”。南帆：《文學(xué)理論十講》，第62、60、61頁(yè)。

第三，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展與研究催生了后人類理論或思想，并成為后人類思想的重要一脈?！昂笕祟惱碚摚╬osthuman theory）又稱后人類主義、后人文主義，主要討論人類因科技文明發(fā)展導(dǎo)致的人類物質(zhì)與精神的某些潛在變革”，“核心在于研究‘后人類’及其社會(huì)后果形成的認(rèn)知體系與思想建構(gòu)”。江玉琴：《后人類理論：比較文學(xué)跨學(xué)科研究的新方向》，《中國(guó)比較文學(xué)》2021年第1期，第151頁(yè)。需要注意的是，20世紀(jì)90年代，中國(guó)學(xué)界不僅開(kāi)始譯介國(guó)外的“后人類”思想，尤其是提到藝術(shù)與美學(xué)在后人類時(shí)代的解構(gòu)與重組，而且掀起了關(guān)于“人類中心主義”的大討論，不少學(xué)者旗幟鮮明地以“后人類中心主義”為參照對(duì)其展開(kāi)激烈批判分別參看[美]杰弗里·戴奇：《后人類》，許明清譯，《世界美術(shù)》1994年第3期;楊淑華：《人類中心主義問(wèn)題研究綜述》，《教學(xué)與研究》1999年第6期。。到了新世紀(jì)之初，福山（Francis Fukuyama）等人的后人類論著陸續(xù)介紹進(jìn)來(lái)穆方順：《從“歷史終結(jié)論”到“生物技術(shù)威脅論”：福山的自我修正及其<后人類的未來(lái)>》，《光明日?qǐng)?bào)》2002年11月27日;伊諾澤姆采夫：《從<歷史的終結(jié)>到<后人類的未來(lái)>——評(píng)F.福山新著<我們的后人類的未來(lái)>》，文華摘譯，《國(guó)外社會(huì)科學(xué)》2003年第6期;曹榮湘選編：《后人類文化》，上海：上海三聯(lián)書(shū)店，2004年版。，后人類方面的研究論文也漸次增多，既展望電子人、復(fù)制人等后人類的美好前景，又反思他們對(duì)人類造成的威脅劉仲蓓：《人工智能的發(fā)展與后人類中心主義》，《江蘇社會(huì)科學(xué)》2000年第4期;劉仲蓓、顏亮、陳明亮：《數(shù)字化生存的人文價(jià)值與后人類中心主義》，《自然辯證法研究》2003年第4期;張之滄：《“后人類”進(jìn)化》，《江海學(xué)刊》2004年第6期;宋秋水：《關(guān)于“后人類”若干問(wèn)題的思考》，《中國(guó)礦業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)》2005年第4期等。。無(wú)論是好是壞，后人類時(shí)代的人們都不得不接受如下事實(shí)：人類與科技他者仍在“朝著前所未有的親密和侵?jǐn)_發(fā)展”，那些“在有機(jī)和無(wú)機(jī)、生育的和制造的、肉體和金屬、電路和神經(jīng)系統(tǒng)之間”沿襲已久的顯赫區(qū)分線，明顯漸趨松動(dòng)與瓦解。[意]羅西·布拉伊多蒂：《后人類》，宋根成譯，鄭州：河南大學(xué)出版社，2016年，第130頁(yè)。人類與技術(shù)的混合、交融與合并，勢(shì)必迫使人們重新審視、調(diào)整自身的主體性。一方面，“對(duì)內(nèi)在性的重視允許我們尊重身體和技術(shù)他者之間相互依賴的紐帶”，另一方面，要“避免對(duì)肉體的蔑視和對(duì)超人文主義的逃離肉體化自我的有限物質(zhì)性的幻想”“這個(gè)清醒的立場(chǎng)要求既要抵制懷舊的致命吸引力，又要抵制跨人文主義者和其他技術(shù)烏托邦的幻想”。[意]羅西·布拉伊多蒂：《后人類》，第132頁(yè)。布拉伊多蒂（Rosi Braidotti）倡導(dǎo)的這種自我是一種肉體化的、始終保持開(kāi)放與拓展的關(guān)系性自我，可謂持平之論。

在后人類理論的理性反思之前，廣義上的后人類文學(xué)早已對(duì)科學(xué)技術(shù)與人類社會(huì)的關(guān)系進(jìn)行了美學(xué)的想象與反思，而科幻文學(xué)則是其中的主力隊(duì)員。海勒（Katherine Hayles）認(rèn)為，文學(xué)文本“在文化語(yǔ)境中主動(dòng)地形塑各種技術(shù)的意圖和科學(xué)理論的能指。它們也表達(dá)一些假說(shuō)。這些假說(shuō)與那些滲透到科學(xué)理論中的觀念非常相似”[美]凱瑟琳·海勒：《我們何以成為后人類》，劉宇清譯，北京：北京大學(xué)出版社，2017年，第28頁(yè)。。也即是說(shuō)，文學(xué)作品對(duì)未來(lái)的設(shè)想與描述，有時(shí)會(huì)給科學(xué)技術(shù)的發(fā)展提供一些靈感，潛移默化地對(duì)其施加影響，或者，有時(shí)簡(jiǎn)直與科學(xué)理論的架構(gòu)不謀而合。與這種帶有預(yù)見(jiàn)性的烏托邦敘事相比，對(duì)科技發(fā)展飽含擔(dān)憂、恐懼與批判的敵托邦敘事，更受文藝家們的青睞?！皼](méi)有哪一種重要的現(xiàn)代科技在面世之初，甚至在剛剛產(chǎn)生了發(fā)展的可能性之前，沒(méi)有受到過(guò)科幻作家們質(zhì)疑的，從飛機(jī)、汽車到原子能、電腦、人工智能，再到試管嬰兒、克隆技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，無(wú)不如此。”鄔曉燕：《科幻小說(shuō)：科技時(shí)代新的解讀方式》，《自然辯證法研究》2007年第5期，第108頁(yè)。這些敵托邦敘事不只積極構(gòu)筑科技倫理，更尖銳拷問(wèn)人性、社會(huì)與政治。很大程度上，正是后一方面成就了后人類文學(xué)的高光時(shí)刻，《1984》與《美麗新世界》均是為人熟知的個(gè)中典型?！?984》中那塊能夠?qū)崟r(shí)收集千家萬(wàn)戶影像的巨大顯示屏，將世人的一舉一動(dòng)置于層層疊疊的網(wǎng)絡(luò)監(jiān)控之下。時(shí)至今日，奧威爾（George Orwell）的大膽預(yù)言仍然值得人們記取、警醒。而《美麗新世界》所描繪的諸多技術(shù)，不論是在子宮外孵化嬰兒、用藥物控制人的精神，還是讓機(jī)器模擬人的情感、用人工荷爾蒙修正個(gè)體行為等，看似在實(shí)際應(yīng)用中使得人人都獲得了滿足，人人都能健康愉悅地生活，然而卻散發(fā)著揮之不去的恐怖氣息。因?yàn)闆](méi)有了婚姻、家庭與親子關(guān)系，沒(méi)有了政治熱情，人們“完全忘記了希望、恐懼與掙扎的意義”，忘記了人之為人的根本所系，生活在一個(gè)“軟性的專制世界”而不自知。[美]福山：《我們的后人類未來(lái)：生物技術(shù)革命的后果》，黃立志譯，桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2017年，第217頁(yè)。

第四，人工智能文藝帶來(lái)了新的審美挑戰(zhàn)。暢想人工智能在20年后的2019年是何種模樣時(shí)，庫(kù)茲韋爾（Ray Kurzweil）的描述頗為誘人：“無(wú)論你是誰(shuí)，也不管你想干什么，都有栩栩如生的‘人’來(lái)為你提供全方位的看、聽(tīng)、觸覺(jué)等服務(wù)，還可遙控?，F(xiàn)在跟電腦稱兄道弟已經(jīng)不再稀奇，甚至還可以請(qǐng)他們來(lái)當(dāng)老師、管家，或是情人?！盵美]雷·庫(kù)茲韋爾：《靈魂機(jī)器的時(shí)代：當(dāng)計(jì)算機(jī)超過(guò)人類智能時(shí)》，沈志彥等譯，上海：上海譯文出版社，2002年，“目錄”第3頁(yè)。的確，隨著科學(xué)技術(shù)的蒸蒸日上，人工智能（AI）博登認(rèn)為，人工智能“研究怎樣制造計(jì)算機(jī)，并（或）為其編程，使其能做心靈所能做的那些事情”（參看[英]瑪格麗特·A·博登編著：《人工智能哲學(xué)》，劉西瑞、王漢琦譯，上海：上海譯文出版社，2006年，第1頁(yè)）。可以媲美人類智能的事情與日俱增：從下棋、問(wèn)診開(kāi)藥到證明數(shù)學(xué)定理、提供法律咨詢，再到近幾年風(fēng)生水起的文藝創(chuàng)作，如此等等。有意思的是，詩(shī)歌、小說(shuō)與藝術(shù)經(jīng)常被視為人類智能的最后堡壘，而2017年微軟小冰新詩(shī)集《陽(yáng)光失了玻璃窗》的出版，則標(biāo)志著人工智能的成功闖入，旋即亦引發(fā)了熱情圍觀與大量討論。譬如，“文學(xué)是人學(xué)”的命題被徹底改寫，“作者之死”的降臨，以及機(jī)器在未來(lái)終將取代人類的創(chuàng)作主體地位等等。這些推論表面看來(lái)都言之成理，如果深入分析的話則又不盡然。

眾所周知，通過(guò)深度學(xué)習(xí)五百多位中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)人的詩(shī)作，小冰擁有了不俗的語(yǔ)法化能力，成為能夠?qū)懺?shī)的智能機(jī)器人，一舉成名天下聞。不妨說(shuō)，《陽(yáng)關(guān)失了玻璃窗》是其海量創(chuàng)作詩(shī)歌的精選。這種機(jī)器生產(chǎn)的計(jì)算藝術(shù)迥異于人類創(chuàng)作的美的藝術(shù)，因?yàn)閯?chuàng)作的主客體范式都發(fā)生了劇變，作家從生活經(jīng)驗(yàn)中提煉創(chuàng)作靈感、將文學(xué)構(gòu)思付諸文字并持續(xù)打磨的創(chuàng)作程式也被無(wú)情打破了。于是，電腦程序的自動(dòng)生成替代了陶鈞文思、尋聲律而定墨，《紅樓夢(mèng)》式的“批閱十載，增刪五次”也儼然不再是為人稱道的榜樣。關(guān)鍵在于，小冰的詩(shī)歌是依據(jù)從數(shù)據(jù)庫(kù)的學(xué)習(xí)樣本中總結(jié)出來(lái)的規(guī)則進(jìn)行的套路式創(chuàng)作，而這些規(guī)則歸根結(jié)底還是來(lái)自于人類智能。即便隨著學(xué)習(xí)樣本的快速擴(kuò)容，人工智能可以達(dá)到、甚至超過(guò)中等創(chuàng)作水平，但這種創(chuàng)作仍是一種變相復(fù)制式的算法拼貼。正因如此，小冰的詩(shī)作屢被批評(píng)缺少真情實(shí)感、想象貧乏、內(nèi)在邏輯混亂等，而這些恰是人類智能所擅長(zhǎng)的地方。更重要的是，小冰的詩(shī)作創(chuàng)新性嚴(yán)重不足，而這是鑄就文學(xué)經(jīng)典不可缺少的核心要件之一。挑剔小冰詩(shī)歌的缺點(diǎn)，不是要否定機(jī)器的價(jià)值，更不是為了以此彰顯人類的獨(dú)特性，而是在文藝的層面臧否機(jī)器的意義生產(chǎn)，從而思考如何進(jìn)一步予以改善、相互促進(jìn)?，F(xiàn)如今，技術(shù)革命特別是高速前進(jìn)的自動(dòng)化確實(shí)已經(jīng)導(dǎo)致了史無(wú)前例的“技術(shù)性失業(yè)”，許多職業(yè)面臨著衰亡的不虞之險(xiǎn)，但耗費(fèi)心神的創(chuàng)作領(lǐng)域似乎不必過(guò)于擔(dān)心。

第五，科學(xué)話語(yǔ)作為一種意識(shí)形態(tài)的角色愈來(lái)愈強(qiáng)勢(shì)。《文學(xué)理論十講》指出，“科技產(chǎn)品不動(dòng)聲色地降臨四周，密集地包圍人們的身體。互聯(lián)網(wǎng)的鋪設(shè)構(gòu)成了一個(gè)社會(huì)的文化神經(jīng)，互聯(lián)網(wǎng)與手機(jī)的結(jié)合甚至改變了人們的感覺(jué)系統(tǒng)”，“種種稱心如意的軟件層出不窮，甚至讓人產(chǎn)生生理依賴性”。南帆：《文學(xué)理論十講》，第7頁(yè)。換言之，人們的身體與心理越來(lái)越為科技產(chǎn)品所控制，科技本身悄無(wú)聲息地?fù)?dān)負(fù)起意識(shí)形態(tài)詢喚的功能，輕而易舉地將絕大多數(shù)個(gè)體攬入彀中，塑造為順從的主體。“在當(dāng)代，技術(shù)的控制看來(lái)真正體現(xiàn)了有益于整個(gè)社會(huì)集團(tuán)和社會(huì)利益的理性，以致一切矛盾似乎都是不合理的，一切對(duì)抗似乎都是不可能的?！盵美]赫伯特·馬爾庫(kù)塞：《單向度的人》，劉繼譯，上海譯文出版社2008年版，第9頁(yè)。馬爾庫(kù)塞（Herbert Marcuse）的斷言高度強(qiáng)調(diào)了技術(shù)穩(wěn)固社會(huì)、封閉個(gè)體的一面，不免顯得有些悲觀?？墒牵夹g(shù)發(fā)展的結(jié)果究竟是好是壞有時(shí)候殊難逆料，而且這種結(jié)果往往難以用單一的好壞標(biāo)準(zhǔn)去衡量。換句話說(shuō)，對(duì)技術(shù)可能帶來(lái)的解放個(gè)體、監(jiān)督權(quán)力的另一面也不應(yīng)視而不見(jiàn)，互聯(lián)網(wǎng)就是一個(gè)非常有說(shuō)服力的例證。此外，技術(shù)還經(jīng)由媒介通道生產(chǎn)與加強(qiáng)意識(shí)形態(tài)?！霸诩夹g(shù)的媒介作用中，文化、政治和經(jīng)濟(jì)都并入了一種無(wú)所不在的制度，這一制度吞沒(méi)或拒斥所有歷史替代性選擇”，“技術(shù)的合理性已經(jīng)變成政治的合理性”。[美]馬爾庫(kù)塞：《單向度的人》，第7頁(yè)。新的媒介會(huì)重新改造它要傳輸?shù)男畔?，使之完全符合自己?dú)特的敘述模式。這種加工暗地里完成了一次程度或強(qiáng)或弱的規(guī)整化，完成了一次規(guī)?；虼蠡蛐〉囊庾R(shí)形態(tài)集結(jié)。

第六，文藝批評(píng)在新科技的促動(dòng)下出現(xiàn)了一些新的動(dòng)向或特征。一是批評(píng)的載體更為多樣。長(zhǎng)期以來(lái)，紙質(zhì)媒體都是承載文藝批評(píng)的主要通道。從古典的到現(xiàn)代的，從民間的到官方的文藝批評(píng)，莫不如此。網(wǎng)絡(luò)的勃然興起迅速打破了這種一家獨(dú)霸的格局，這不僅是因?yàn)榕c網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相伴而生的網(wǎng)絡(luò)文藝批評(píng)的崛起，更因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)空間成了文藝批評(píng)生存的重要場(chǎng)所，甚至還大有后來(lái)居上的勢(shì)頭。二是批評(píng)的形式更為豐饒。篇幅上，既有說(shuō)理透徹的長(zhǎng)篇大論，也有直擊要害的三言兩語(yǔ)。后者所占的比重不可小覷，某種程度上，它可以視為中國(guó)古代評(píng)點(diǎn)式傳統(tǒng)的再生。語(yǔ)言上，既有溫文爾雅的書(shū)面語(yǔ)，也有躍然紙上的口語(yǔ)和新潮時(shí)尚的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)。文類上，既有曾經(jīng)占據(jù)主導(dǎo)地位的論文式、隨筆式，也有新近風(fēng)頭正勁的彈幕體、問(wèn)答體所謂“問(wèn)答體”是指“知乎”上一人就文藝作品或文藝現(xiàn)象提問(wèn)，而多人回答并進(jìn)行深入論辯的一種批評(píng)文體。等。三是批評(píng)的主體更為多元。文藝批評(píng)不再只是文藝領(lǐng)域?qū)I(yè)人士的獨(dú)家工作，而是變成了人人皆可參與的普通事情。或者說(shuō)，文藝批評(píng)走下了精英的神壇，走進(jìn)了廣闊的民間，批評(píng)家由此變成了批評(píng)者。四是批評(píng)的觀點(diǎn)更為開(kāi)放。紙質(zhì)媒體時(shí)代的文藝批評(píng)，雖然有時(shí)也會(huì)就同一部作品展開(kāi)往復(fù)交鋒，但從發(fā)生頻率上來(lái)看遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及電子媒體時(shí)代的文藝批評(píng)。而且，前者多數(shù)時(shí)候熱衷于褒揚(yáng)與獨(dú)白，而后者則從不回避對(duì)缺陷的尖銳批評(píng)，眾聲喧嘩是其常態(tài)。這種批評(píng)的民主化自然是泥沙俱下，但批評(píng)自帶的過(guò)濾機(jī)制最后會(huì)把那些沒(méi)有多大價(jià)值的、錯(cuò)誤的意見(jiàn)加以折疊或淘汰，而那些經(jīng)過(guò)多輪商討之后留下的就成了共識(shí)，通常會(huì)形成網(wǎng)絡(luò)社區(qū)——譬如“豆瓣”與“知乎”等——特有的文藝經(jīng)典，并對(duì)網(wǎng)民具有強(qiáng)大的影響力。不言而喻，以上這些動(dòng)向或特征之間密切相連、相輔相成。

結(jié) 語(yǔ)

共時(shí)的文化結(jié)構(gòu)中，文學(xué)話語(yǔ)與其他話語(yǔ)形式之間有著錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)聯(lián)。正是這種關(guān)聯(lián)使得它們既相互區(qū)別又相互聯(lián)系?？疾爝@種此消彼長(zhǎng)，考察它們的相互博弈，是文學(xué)理論的一項(xiàng)重要任務(wù)。文學(xué)基礎(chǔ)理論的經(jīng)濟(jì)之維與科技之維，既是學(xué)科前沿又是學(xué)科基礎(chǔ)，兩者的加入有助于全面描繪文學(xué)理論的知識(shí)地圖?，F(xiàn)實(shí)生活中，經(jīng)濟(jì)與科技并非老死不相往來(lái)，而是密切相連、積極互動(dòng)、相互交融、辯證統(tǒng)一，兩者攜手促進(jìn)生產(chǎn)方式、社會(huì)關(guān)系與社會(huì)制度的更新，共同塑造著蕓蕓眾生、大千世界，塑造著文學(xué)的容顏與身體、視野與追求?，F(xiàn)今，經(jīng)濟(jì)、科技與社會(huì)發(fā)展日益呈現(xiàn)一體化態(tài)勢(shì)，多愁善感的文學(xué)對(duì)此不可能無(wú)動(dòng)于衷，而是執(zhí)著地以自己獨(dú)特的方式參與其中。與此相應(yīng)，文學(xué)基礎(chǔ)理論既要及時(shí)總結(jié)文學(xué)話語(yǔ)遇到的新情況與新問(wèn)題，更要作出具有前瞻性的預(yù)判加以引導(dǎo)。

The Economic and Technological Dimension of Basic Literary Theory

WANG Wei， LIU Xiao-xin

Abstract： The first ten years of the new century can be called a period of rapid progress in the construction of literary theory textbooks because of the large number of textbooks at that time and the renewal and transformation of the paradigm of literary theory textbooks since the 1980s. But these innovative textbooks are short of discussion on the two dimensions of economy and technology. When economy has fully penetrated into people’s daily life and indirectly shaped literary concepts， and when science and technology has fully affected the creation， dissemination and acceptance of literature， the basic literary theory must attach great importance to these two dimensions and supplement relevant content as soon as possible. The former mainly includes three aspects： the external economic driving effect of literature， the internal economic energy conversion of literature， and the economic criticism of literary texts. The latter mainly include the conclusions of literature induced by the development of science and technology， the profound shaping of the literary material of daily life by science and technology， the post-human theory and post-human literature produced by the development of science and technology， the aesthetic challenge of artificial intelligence to literature and art， and the gradual transformation of scientific words into a powerful discourse， and literary criticism under the new background of science and technology， etc. In real life， economy and technology are closely connected， actively interact and integrate with each other， and increasingly present a trend of integration with social development. Literature persistently participates in it in its own unique way. Correspondingly， the basic literary theory should not only summarize the new things and problems encountered in literary discourse in time， but also make forward-looking predictions to guide it.

Keywords： basic theory of literature; economy; science and technology

【責(zé)任編輯 陳 雷】

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