摘要：《春閨夢》是我國古典舞的經(jīng)典作品。本文通過對作品中動作形態(tài)的分析，梳理其中所蘊(yùn)含的身韻元素，并從“形、神、勁、律”四個維度對人物的形象和作品的主題進(jìn)行深入的分析，進(jìn)而歸納身韻中“形、神、勁、律”對古典舞的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：《春閨夢》;身韻元素;形;神;勁;律

一、舞蹈《春閨夢》簡介

舞蹈《春閨夢》改編自京劇同名作品，是中國身韻古典舞的精品之作，由國家著名編導(dǎo)家佟睿睿編創(chuàng)，馬俊作曲，秦熙表演的女子古典舞，曾參加第四屆cctv電視舞蹈大賽和第八屆桃李杯舞蹈比賽，并獲得評委專家們的一致認(rèn)可。舞蹈根據(jù)中國身韻古典舞中的“形、神、勁、律”的藝術(shù)造型手法，同時吸收了戲曲藝術(shù)中“花旦”一角中的“閨門旦”一支，塑造了一個形象鮮明，生活活潑的十七八歲的少女形象。

二、《春閨夢》中的身韻元素

作為身韻古典舞的精品之作，《春閨夢》在塑造人物形象和表現(xiàn)人物性時，充分利用了古典舞中“形、神、勁、律”四大要素，同時又吸收借鑒了戲曲藝術(shù)中花旦中的身段步伐，使人物的形象既傳統(tǒng)又現(xiàn)代。

（一）舞蹈之“形”

“形“是舞蹈姿態(tài)造型、動作與動作之間的過渡路線、體態(tài)等一切看得見的形態(tài)與過程的總稱?！洞洪|夢》通過體態(tài)特征來塑造人物的開場造型。舞者身體前傾，手臂從腰部出發(fā)，一個“劃圓”的動作，伴隨著呼吸與提沉，將一個即將走出家門的二八少女的內(nèi)心情感表現(xiàn)的淋漓盡至，隨后，在一段輕快跳躍的圓場步以及一段探海翻身、倒踢紫金冠和一系列的快速旋轉(zhuǎn)動作后，表現(xiàn)的女子走出家門后的無限欣喜之情。

在人物之“形”中，演員主要以腰部的動律為基礎(chǔ)，以平圓、立圓、8字圓為主要的表現(xiàn)手段，來表現(xiàn)人物基本的性格特征，通過人物的外部動作進(jìn)而體現(xiàn)出了人物之“情”。舞蹈中，無論是演員的手臂還是身體，始終保持著一種“圓潤”的造型，即人們常說的“三圓”——舞姿造型圓，動作結(jié)構(gòu)圓，運(yùn)動路線圓，并且舞蹈中的“形”始終貫穿著每一個動作。例如，舞蹈在一開始的亮相動作，呼吸較為明顯，亮相時身體“提”，下一個動作馬上轉(zhuǎn)為向下的“沉”，從舞者的形態(tài)變化上，襯托出作品的開端與發(fā)展，同時展現(xiàn)出一種既優(yōu)美又寧靜的畫面。

（二）舞蹈之“神”

“神”是指一種內(nèi)在的內(nèi)涵、神采、韻律、氣質(zhì)等。古人說它是一種“無跡可求，透徹玲瓏，如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象，言有盡而意無窮”的感覺。在舞蹈中，這種“神”無處不在，時刻與人物的“形”相依相伴，為觀眾理解和賞析作品奠定了堅(jiān)實(shí)的內(nèi)心依據(jù)。

在舞蹈剛開始的時候，演員運(yùn)用細(xì)膩的神情，眼睛的韻動，表現(xiàn)少女情竇初開、羞澀的感情。在高潮部分，舞者單腳著地、雙手擋住自己的臉龐、左右望去，表現(xiàn)少女遇見心上人心情澎湃而又害羞的心理。人們常說“眼睛是心靈的窗戶”、“眼睛是傳神的工具”，但是眼神的“聚、放、凝、收、合”并不是指眼球自身的生理運(yùn)動，而是受到人的內(nèi)心情的激蕩和心理節(jié)奏的支配來表現(xiàn)的一種結(jié)果，這正好印證了神韻是塑造人物形象的核心要素。也正是在這種形神兼?zhèn)涞奈璧竸幼髦?，展現(xiàn)了二八少女的懷春之情。

（三）舞蹈之“勁”

對于“勁頭”的理解和認(rèn)識，北京舞蹈學(xué)院的唐滿城教授，同時也是身韻古典舞的創(chuàng)始人之一，他曾經(jīng)說過，所謂“勁頭”就是賦予外部動作的內(nèi)在節(jié)奏和有層次、有對比的力度處理。舞蹈中的“點(diǎn)（動中之靜）和線（靜中之動）”都是依賴于勁頭才得以表現(xiàn)的。因此，可以說“勁頭”是神韻古典舞中能夠提升動作質(zhì)感的總要表現(xiàn)手法。

“勁”在《春閨夢》中主要是在舒而不緩、急而不亂的節(jié)奏中來展現(xiàn)人物的情感的變化，以音樂的弱拍開始，慢慢展開，多運(yùn)用輕柔的力度，手臂拉長的線條以及身體的呼吸把人物的“形”與“神”塑造的恰到好處，在舞蹈的高潮部分，動作幅度明顯加大，舞者的動作在三度空間之中運(yùn)用，將跳躍式動作與停滯式動作結(jié)合的不露斤斧，展現(xiàn)出一片青春活潑的美麗景象。在舞蹈的最后，結(jié)束造型是以一種快速旋轉(zhuǎn)之后突然倒地亮相來完成的，舞蹈動作與音樂融為一體，給人一種一氣呵成，自然天成的感覺。

（四）舞蹈之“律”

“律”是涵蓋了身韻古典舞的基本動律和《春歸夢》中獨(dú)特的舞姿造型動作，多用一些體態(tài)輕盈，姿態(tài)優(yōu)美的舞蹈動作來表現(xiàn)人物，同時舞者在做完點(diǎn)轉(zhuǎn)后往反方向做一個云手，這樣就很好的銜接了動作動勢，在作品的結(jié)尾處，舞臺的總調(diào)度由舒展式到集中式發(fā)展。整部作品中，十分強(qiáng)調(diào)腰的運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)以腰為軸心，無論是“劃圓”、沖、靠、含、恬、移，都離不開腰部的運(yùn)動。也正是這特殊的運(yùn)腰技術(shù)，才帶來了神韻古典舞的特殊魅力。

除此之外，編導(dǎo)在作品中運(yùn)用了很多“反律”的動作來突出人物性格特征。如舞蹈中演員高抬旁腿控、射燕、串翻身、花邊轉(zhuǎn)等許多經(jīng)典古典舞的動作。編導(dǎo)在舞蹈動作的設(shè)計(jì)上給人一種視覺沖擊感。整部作品雖然沒有什么高難度的技巧，但是一些新穎獨(dú)特的復(fù)合轉(zhuǎn)、花邊轉(zhuǎn)使整個舞蹈看起來連貫流暢，再加上運(yùn)用古典舞的韻律，使觀者人們欣賞演員精湛技藝的同時， 又能感受到演員對作品中人物內(nèi)心情感的完美詮釋。

綜上所述，《春閨夢》中的每一個動作都是在身韻元素的“形、神、勁、律”的指導(dǎo)下完成的，對塑造舞蹈人物形象、刻畫人物心理特征、表現(xiàn)舞蹈風(fēng)格特征有著不容小覷的作用。同時，身韻的元素也為舞蹈創(chuàng)作編導(dǎo)增添了新鮮血液，從一定程度上來說，“形、神、勁、律”不論是對舞蹈表演還是對舞蹈創(chuàng)作而言，都是彌足珍貴的，是“有則立，無則廢”的重要內(nèi)容。

三、結(jié)論

“形、神、勁、律”是中國身韻古典舞中不可或缺的重要內(nèi)容，舞蹈《春閨夢》中無時無刻不體現(xiàn)著“形、神、勁、律”的內(nèi)容，其獨(dú)特的審美風(fēng)格和舞蹈語匯，為舞蹈的成功奠定了堅(jiān)實(shí)有力的基礎(chǔ)。作為中華民族舞蹈藝術(shù)寶庫中的一朵奇葩，《春閨夢》及其中國身韻古典舞為弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)民族藝術(shù)文化發(fā)揮了巨大的作用，正是在對“形、神、勁、律”的不斷研究，不斷探索的過程中，舞蹈藝術(shù)才會綻放出輝煌燦爛的光芒，也正因如此，《春閨夢》才能夠在當(dāng)今舞壇不斷的繁衍生息，生根發(fā)芽。

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作者簡介：張仁偉，1992年10月，男，漢族，祖籍云南彌勒，河北大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)碩士，研究方向：舞蹈理論。

（保定學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院?河北?保定?071000）