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        文化視域下無錫傳統(tǒng)技藝的傳承與創(chuàng)新設(shè)計研究

        2021-03-15 05:36:56張亞琴陳紅波
        美與時代·上 2021年1期
        關(guān)鍵詞:傳承與創(chuàng)新

        張亞琴 陳紅波

        摘? 要:無錫傳統(tǒng)技藝是中華非遺文化的重要組成部分,是無錫文化建設(shè)的重要保障,而在世界大同的當(dāng)下,無錫傳統(tǒng)技藝,無論是外在形態(tài)抑或內(nèi)在人文思想都面臨著前所未有的沖擊和挑戰(zhàn),很多高超、優(yōu)秀的傳統(tǒng)技藝由于沒能得到恰當(dāng)?shù)谋Wo和傳承已經(jīng)淡出人們的視野,不再為人所熟知,究其原因,一方面跟某些傳統(tǒng)技藝自身的局限性相關(guān)聯(lián),而另一方面則與時下的價值觀念以及審美趨向密不可分。

        關(guān)鍵詞:無錫傳統(tǒng)技藝;傳統(tǒng)手工藝術(shù);傳承與創(chuàng)新

        無錫歷史文化悠久,是吳文化的發(fā)源地,自商代末年泰伯奔吳至今的三千多個春秋里,它孕育了一代又一代的文人墨客和蓋世功臣,同樣也為我們鑄造和留下了不可勝數(shù)的文化遺產(chǎn),而其中的傳統(tǒng)技藝更是不可忽視的重要組成部分。根據(jù)學(xué)者的研究數(shù)據(jù)表明,在無錫,傳統(tǒng)技藝在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的比例和分量遠(yuǎn)超其它文化種類,是值得大書特書的地域文化資源。筆者所重點研究的則是傳統(tǒng)技藝中更加注重“藝”的部分,即傳統(tǒng)手工藝術(shù)。

        一、無錫主要的傳統(tǒng)技藝(傳統(tǒng)手工藝術(shù))

        無錫的傳統(tǒng)手工藝術(shù)與生產(chǎn)技術(shù)類傳統(tǒng)技藝相比,具有更高的藝術(shù)性和欣賞性,它服務(wù)于人們的精神世界,映射著人們的審美追求,如惠山泥人、宜興紫砂、宜興均陶、無錫精微繡、無錫留青竹刻,等等,都是其杰出代表。

        (一)惠山泥人

        惠山泥人是中華彩塑藝術(shù)的一種,它的制作要經(jīng)過捏坯、彩繪、開相等幾個步驟。早期的惠山泥人以粗貨居多,主要是神佛、人像以及動物等,造型夸張有趣,線條古拙渾厚,彩繪明快豪放、對比鮮明,鄉(xiāng)土氣息濃郁。隨著昆曲和京劇在無錫的興起,以表現(xiàn)戲劇人物形象和場景的“手捏戲文”便應(yīng)運而生。這種泥人逼真細(xì)膩,因此還有“細(xì)貨”的別稱?;萆侥嗳税l(fā)展至今,涉獵的范圍愈加廣泛,獲得的關(guān)注也越來越多。1979年,《大阿?!窐s獲全國輕工業(yè)優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品證書;2012年,有9件惠山泥人作品入選國家二級文物,71件作品入選國家三級文物:這都從側(cè)面見證了惠山泥人的藝術(shù)魅力和文化價值。

        (二)宜興紫砂

        紫砂不僅是宜興的標(biāo)志形象,更是無錫文化與歷史遺產(chǎn)的重要組成部分。紫砂產(chǎn)品的種類繁多,尤以紫砂壺最受人青睞。一件完美的紫砂壺需要經(jīng)過匠人采泥、煉泥、制坯、燒制等多道工序,它的成型方式也是豐富多樣。金沙寺僧與供春是紫砂壺之鼻祖,但二位在成型工藝上仍是沿襲宜興傳統(tǒng)日用陶的手工成型或模制法,至明晚期時大彬之時則有了新的飛躍。宜興紫砂歷史悠久,藝術(shù)成就享譽海內(nèi)外,早在1915年的舊金山巴拿馬太平洋博覽會上,程壽珍的“掇球”壺、范大生的“大柿”壺等就拔得頭籌,勇奪金獎。之后在比利時列日國際博覽會、美國芝加哥世界博覽會、英國倫敦國際藝術(shù)展覽會、米蘭國際博覽會,宜興紫砂均有不俗的成績。

        (三)宜興均陶

        宜興制陶歷史悠久,享有千年陶都的美譽。除了紫砂,均陶也是宜興陶器中的上乘之作。清朝中期,宜興丁山葛明祥、葛源樣兩兄弟制作的均陶頗受世人推崇,他們的陶器釉面醇厚雅致,釉色五彩紛呈、變化多樣。晚清時期均陶藝人魏忠明擅長以花朵為基本形創(chuàng)作各種制式的花盆,創(chuàng)意新穎,思維巧妙,仿生趣味濃厚。民國之后,宜興的工匠在改進了施釉工藝的基礎(chǔ)上加大了出口的力度,進一步提升了均陶在國際上的知名度。2014年7月,宜興均陶技藝被列入第四批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,它和紫砂技藝是目前宜興陶瓷制作技術(shù)中僅有的兩個國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。均陶最為人稱贊的要數(shù)其卓絕的堆花裝飾和璀璨的釉色藝術(shù)。

        (四)精微繡

        無錫還是“中國四大名繡”①中蘇繡的發(fā)源地之一。無錫刺繡簡稱“錫繡”,也叫“精微繡”。關(guān)于精微繡,史志最早記載于明代中期,清代大力倡導(dǎo)刺繡技藝,清代之后,錫繡幾經(jīng)沉浮,終于在改革開放后又重新煥發(fā)了生命力,并在張煒農(nóng)、華慧貞等老一輩藝術(shù)家的帶領(lǐng)下取得了令人贊嘆的成績。精微繡在工藝方面較為繁雜,制作之前要準(zhǔn)備好底料、繡線、繃布和繃線等材料,制作時還要用到繡花針、卷繃、繃凳、繃釘、剪刀、擱手板等工具。精微繡在悠悠的歷史長河中砥礪前行,它是吳文化的凝聚與結(jié)晶,但是相對于其他繡種而言,精微繡的社會影響力還有待進一步的提升。

        (五)無錫留青竹刻

        “留青竹刻”是一門古老的手工技藝,始于唐而盛于明清。它的制作需要經(jīng)過選竹、煮青、描圖、圈邊、起地、分筠、平地、修整等幾個環(huán)節(jié),每一個環(huán)節(jié)都要求制作者要有足夠的毅力和耐心。無錫留青竹刻屬于“陽文雕刻”,是我國留青竹刻的一個重要分支,在時間的長河中幾經(jīng)沉浮,雖然沒有較多文獻(xiàn)記載,在無錫的知名度也略遜于惠山泥人、宜興紫砂等傳統(tǒng)技藝,但它仍然在民間默默流傳,且在藝術(shù)成就和審美高度上絲毫不落下風(fēng),這種“竹為紙、以刀代筆”的藝術(shù)形式,將雕刻技術(shù)與傳統(tǒng)中國畫技法進行了融合與碰撞,在刻、畫之間和剛、柔之間尋找契合與共通。

        二、無錫傳統(tǒng)技藝面臨的主要問題

        無錫傳統(tǒng)技藝面臨的問題眾多,有共性也有個性,從共性角度而言,大致有以下幾種。

        (一)規(guī)模太小

        以上提及的傳統(tǒng)技藝多屬于傳統(tǒng)手工藝產(chǎn)業(yè),基本上都是世代相傳的工藝技巧,且十分依賴當(dāng)?shù)氐脑牧?,地域性較強,雖然在題材、技術(shù)等各個方面有所革新,以期適應(yīng)時代發(fā)展,但其核心部分的傳統(tǒng)屬性并未發(fā)生改變。這一方面是其價值的根源,而另一方面則意味著,這些傳統(tǒng)技藝只能是作坊式的小規(guī)模生產(chǎn),不宜走大規(guī)模的機械化道路,在某種程度上也會降低它們的社會影響力。

        (二)就業(yè)人員少

        很多傳統(tǒng)技藝都是師徒傳承或者家族傳承,無法形成大規(guī)模的群體生產(chǎn),尤其在以獨生子女家庭為主的現(xiàn)代無錫這一點更為明顯。隨著歷史的變遷,老一輩藝人相繼故去,再加上現(xiàn)代化社會的急功近利,就導(dǎo)致了現(xiàn)在傳統(tǒng)技藝學(xué)徒稀少、后繼無人的窘境。

        (三)市場管理混亂

        由于社會對傳統(tǒng)文化、本土文化的推崇與宣傳,無錫的傳統(tǒng)技藝在一定程度上也引起了眾多關(guān)注與開發(fā),但這些大多流于表面,并沒有真正挽回傳統(tǒng)技藝發(fā)展的頹勢。以紫砂產(chǎn)品為例,部分商家為了攫取更多的利潤,便鋌而走險,利用一些外地泥料甚至是化工原料來仿制紫砂,曾經(jīng)的“假紫砂鍋事件”就引起過不小的波瀾。惠山泥人也有類似的尷尬,泥人廠門市部200元左右的泥人在惠山腳下直街的店鋪里不到30元就可以買到,其真?zhèn)尾谎宰悦鳌?/p>

        (四)職稱評定的影響

        當(dāng)下從事傳統(tǒng)技藝工作的創(chuàng)作者,都有一個很難以回避的事情就是職稱的評定,職稱越高,相應(yīng)的藝術(shù)地位與影響力也會得以提升,在一定程度上更能推進其作品創(chuàng)造更多的經(jīng)濟價值,因此,高職稱是很多從業(yè)者趨之若鶩的目標(biāo)。這在本質(zhì)上雖無可厚非,但部分創(chuàng)作者把過多的精力放在了對職稱的追逐上,從而失去了創(chuàng)作藝術(shù)的初心,各種名目繁雜的頒獎和頭銜也紛沓而至,這對于傳統(tǒng)技藝本身的發(fā)展其實并無益處。

        (五)與時俱進不夠

        目前無錫真正從事相應(yīng)傳統(tǒng)技藝的多是老一輩藝術(shù)家的后代或者弟子,相當(dāng)一部分人會把這些傳統(tǒng)技藝當(dāng)做自己將來謀生的手段,這對于傳統(tǒng)文化的傳承自然是一件好事,但由于創(chuàng)作者的偏安一隅和墨守成規(guī),導(dǎo)致傳統(tǒng)技藝的發(fā)展與社會的革新相脫節(jié),因此也很難再產(chǎn)生較大的社會影響力。在個性問題方面,其實各個傳統(tǒng)技藝也略有不同,比如留青竹刻,還存在知名度不足的問題。它與紫砂不同,紫砂由于材料和功能等原因經(jīng)常被過度神話化,因而價值一直居高不下,無錫留青竹刻則沒有固定的銷售渠道,在藝術(shù)市場上并不起眼,與常州留青竹刻、金陵竹刻等竹刻藝術(shù)相比,還存在一定的差距。

        三、無錫傳統(tǒng)技藝的傳承與創(chuàng)新建議

        對無錫傳統(tǒng)技藝的保護,雖然已經(jīng)取得了一定的進展,但就目前而言還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,需要更加多元化的創(chuàng)新方式,筆者認(rèn)為應(yīng)當(dāng)做到以下幾點。

        (一)走產(chǎn)業(yè)化道路

        這雖然是一個老生常談的問題,但在無錫的一些傳統(tǒng)技藝當(dāng)中并未真正落實,傳統(tǒng)技藝想要流傳得更為長久,必須要對自身有明確的定位與規(guī)劃。無錫的傳統(tǒng)技藝大多是在自然經(jīng)濟條件下誕生的,多是個體手工生產(chǎn),雖然存在著許多先天不足,但與當(dāng)時的社會環(huán)境是相適應(yīng)的。然而隨著時代的變遷,在商品經(jīng)濟時代,這種自給自足的形式就會面臨巨大的挑戰(zhàn),生產(chǎn)者想要生存或有進一步的發(fā)展,必須改進生產(chǎn)方式,提高生產(chǎn)效率,因此,從業(yè)的匠人必須摒棄傳統(tǒng)的“單兵作戰(zhàn)”的方式,拓展與市場合作的道路,實現(xiàn)藝術(shù)價值和商業(yè)價值的雙贏,走集約化經(jīng)營的路子,才能在市場經(jīng)濟中謀取長足的發(fā)展。

        (二)改善人才培養(yǎng)機制

        首先,對當(dāng)下的從業(yè)者應(yīng)當(dāng)進行保護與資助,目前行業(yè)中的工藝美術(shù)大師數(shù)量不多,且多年事已高,繼承者又屈指可數(shù),盡管政府實施了一些相應(yīng)的舉措,如文化部于2011年曾下?lián)?0萬元用于無錫留青竹刻的保護工作,留青竹刻傳人喬錦洪也在無錫公開招聘學(xué)徒3人,惠山泥人方面也在政府的支持下建立了大師工作室公開對外收徒。但是,這些政策并沒有收到預(yù)期效果,學(xué)員在學(xué)習(xí)時給與的助學(xué)補貼相對較少,學(xué)習(xí)結(jié)束后原則上更是“不包分配”,這無形中給學(xué)員帶來更多生存方面的壓力,對于傳統(tǒng)技藝的發(fā)展是不利的。鑒于此,對于那些不了解無錫傳統(tǒng)技藝的人員,可以進行適當(dāng)?shù)慕榻B和引導(dǎo),文化部門應(yīng)當(dāng)倡導(dǎo)無錫的高校尤其是與傳統(tǒng)技藝相關(guān)的專業(yè)(如藝術(shù)設(shè)計專業(yè)),在課程方面引入相關(guān)的內(nèi)容,甚至開設(shè)相關(guān)的專業(yè),以擴大傳統(tǒng)技藝在新一代當(dāng)中的影響力,為傳統(tǒng)技藝的傳承培養(yǎng)新鮮的血液。

        (三)加大宣傳力度,提升社會影響力

        無錫的傳統(tǒng)技藝雖然歷史悠久,但是古時的從業(yè)者有相當(dāng)一部分并不具備高深的文化水平,即使個別藝術(shù)造詣很高,但并不一定擅做史論,由此相關(guān)的文字記載幾乎鳳毛麟角。紫砂、均陶方面的研究者近年來影響較大的學(xué)者有徐秀棠、史俊棠等人,而惠山泥人、無錫留青竹刻相關(guān)的文字研究則更罕見,因此政府應(yīng)當(dāng)加大對傳統(tǒng)技藝研究項目的扶持,給予相關(guān)研究一定的獎勵,平時多舉辦一些規(guī)格較高、影響較廣的傳統(tǒng)技藝的比賽、展覽等活動,提升無錫傳統(tǒng)技藝在民間的知名度和關(guān)注度。

        (四)健全法律法規(guī),凈化市場環(huán)境

        我國的文化產(chǎn)業(yè)起步較晚,在快速的發(fā)展浪潮中,隨之而來的各種問題也逐漸凸顯。由于法律意識的淡薄,導(dǎo)致文化產(chǎn)業(yè)中造假、侵權(quán)等問題屢見不鮮。雖然近些年來一些新興文化產(chǎn)業(yè)的版權(quán)意識逐漸覺醒,但是在利潤的驅(qū)使下,傳統(tǒng)技藝類產(chǎn)業(yè)中造假、盜版的現(xiàn)象還是十分普遍。針對這種情況,政府應(yīng)當(dāng)制定相關(guān)的約束條例,并切實落實處罰措施,同時也建議簡化專利申請手續(xù),縮短申請周期,降低申請費用,以激勵從業(yè)者進行原創(chuàng)的積極性。

        (五)與時俱進,進行數(shù)字化保護和研究

        時代在不停地進步,人們的審美觀和價值觀也在不停地變化,傳統(tǒng)技藝的發(fā)展不能固步自封,而應(yīng)當(dāng)以人為本,順應(yīng)時代潮流。比如作為“耍貨”的惠山泥人,完全可以與現(xiàn)代動畫相結(jié)合,一方面能夠提升惠山泥人的存在感,同時也豐富了我國動畫作品的題材。自然,這種順應(yīng)不等于無底線的屈從和遷就。雖然優(yōu)勝劣汰是自然法則,但留其精華去其槽粕更是發(fā)展至理,埋進故紙堆里不等于發(fā)揚傳統(tǒng)文化,大刀闊斧地全盤西化則更不可取。當(dāng)那些傳統(tǒng)技藝的優(yōu)良部分遭流承傳危機時,我們可以采用更加符合現(xiàn)代人審美趣味的方式將其進行傳播與宣揚。比如近些年來,有一部分優(yōu)秀的關(guān)于傳統(tǒng)技藝的紀(jì)錄片問世,如《了不起的匠人》《非凡匠心》等,他們采用的是一種審美性的、娛樂性的手法對傳統(tǒng)技藝進行記錄和介紹,讓人印象深刻,回味無窮。除此之外,傳統(tǒng)技藝的傳播還應(yīng)當(dāng)與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)緊密結(jié)合,可以為無錫傳統(tǒng)技藝建立相關(guān)網(wǎng)站、研發(fā)APP、運營公眾號,還可以使用VR技術(shù)還原制作場景,甚至可以推出傳統(tǒng)技藝的相關(guān)游戲。如在紫砂游戲中,體驗者可以扮演匠人的角色,進而體驗選料、塑形、添加圖案紋理、燒制等過程,這種方式可以讓人們在娛樂之中加深對傳統(tǒng)技藝的了解,進而激發(fā)其實際體驗的興趣和需求。

        四、結(jié)語

        經(jīng)濟與文化的全球化和趨同化是一把雙刃劍,它在一定程度上縮減了人與人之間的認(rèn)知差異,但同時也削弱了本土文化的獨特性與影響力,這是任何一個國家和民族都力圖回避而又往往不得不面對的問題。因此,如何在發(fā)展的基礎(chǔ)上延續(xù)傳統(tǒng)技藝的生命力,并將之發(fā)揚光大,是一個迫在眉睫的難題,它事關(guān)民族形象的塑造以及民族自信的確立。無錫傳統(tǒng)技藝作為中華傳統(tǒng)文化的組成部分,肩負(fù)著同樣的使命和責(zé)任,傳承傳統(tǒng)技藝就是在完善無錫的文化建設(shè),對于無錫城市形象的建立以及現(xiàn)代文化的發(fā)展都有著非同一般的影響。

        注釋:

        ①四大名繡,指的是我國刺繡中的蘇州蘇繡、湖南湘繡、廣東粵繡、四川蜀繡。

        參考文獻(xiàn):

        [1]張文珺. 惠山泥人[M].南京:江蘇人民出版社,2014:26.

        [2]徐秀棠,山谷. 宜興紫砂五百年[M].上海:上海辭書出版社,2009.

        [3]史俊棠.宜興均陶[M].上海:上海古籍出版社,2009.

        [4]紀(jì)楚楚.宜興紫砂陶和均陶制作技術(shù)調(diào)查研究[D].南京:南京信息工程大學(xué),2016:52-53.

        [5]王文燕.惠山泥人產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究[D].南京:南京航空航天大學(xué),2011.

        [6]楊巧閣.無錫地域文化遺產(chǎn)資源的可持續(xù)設(shè)計研究[D].無錫:江南大學(xué),2014.

        [7]孫青.無錫惠山泥人的藝術(shù)風(fēng)格研究[D].景德鎮(zhèn):景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院,2014.

        [8]魏藝佳.無錫刺繡的傳承發(fā)展及衍生品設(shè)計研究[D].無錫:江南大學(xué),2017.

        [9]蔣芙蓉.無錫留青竹刻的藝術(shù)特征及傳承研究[D].無錫:江南大學(xué),2014.

        作者簡介:張亞琴,碩士,無錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師。

        陳紅波,碩士,無錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師。

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