何依霖

一、從車列普寧到齊爾品

亞歷山大·尼古拉耶維奇·車列普寧（也譯車列普尼、車爾普尼尼）1899年出生于俄羅斯圣彼得堡。他的父親尼古拉·車列普寧作為一位指揮家、作曲家，除了繼承俄羅斯“強(qiáng)力集團(tuán)”的創(chuàng)作理念及風(fēng)格外，同時(shí)不斷從印象派作品中尋求創(chuàng)新思想，用現(xiàn)代作曲技法和民族音樂(lè)語(yǔ)匯體現(xiàn)俄羅斯民族音樂(lè)風(fēng)格。他的母親是著名畫家阿爾貝·貝諾瓦的女兒，是一位畢業(yè)于圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院的次女高音歌唱家。亞歷山大·車列普寧的音樂(lè)啟蒙老師就是他的母親，他從小開始學(xué)習(xí)鋼琴及作曲，18歲進(jìn)入了圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院。1918年，亞歷山大·車列普寧隨父親到達(dá)格魯吉亞，就讀于第比利里斯音樂(lè)學(xué)院。1921年，他輾轉(zhuǎn)來(lái)到法國(guó)巴黎音樂(lè)學(xué)院繼續(xù)深造。在巴黎，他加入了“巴黎學(xué)派”——一個(gè)以東方音樂(lè)家及中歐音樂(lè)家為主要成員的音樂(lè)家組織。他在保留作品中的民族特性的同時(shí)，開始不斷在創(chuàng)作中尋求與法國(guó)音樂(lè)風(fēng)格的融合。1925年，車列普寧獲得了碩特樂(lè)譜出版公司舉辦的作曲比賽的頭獎(jiǎng)，由此逐漸在歐洲嶄露頭角，作為一名作曲家、鋼琴家活躍在世界各地。

1934年5月，車列普寧在美國(guó)音樂(lè)會(huì)經(jīng)紀(jì)人斯特洛克的安排下，第一次踏上了中國(guó)的土地。他對(duì)此這樣說(shuō)過(guò)：“希望在各地的旅游中，能夠找到一些在歐洲已經(jīng)消失了的東西……”隨他一起踏上旅程的是他的第一任妻子路易斯·威克斯。路易斯·威克斯是美國(guó)社會(huì)活動(dòng)家，她年長(zhǎng)車列普寧13歲，既是他的愛人，也是他事業(yè)的支持者。車列普寧和第一任妻子的婚姻持續(xù)了十一年，1937年他們的婚姻走到了盡頭。

車列普寧來(lái)華后，對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)文化產(chǎn)生了濃厚的興趣，他積極地接觸中國(guó)民族民間音樂(lè)。據(jù)他的第二任妻子——鋼琴家李獻(xiàn)敏女士回憶，車列普寧因?yàn)閷?duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的癡迷，拜著名的戲曲理論家齊如山先生為師，并認(rèn)齊如山為義父。車列普寧請(qǐng)齊如山為自己取一個(gè)中國(guó)名字，齊如山先生根據(jù)他的俄語(yǔ)名字發(fā)音，為他取了一個(gè)讀音相近的中文姓名：齊爾品。北平大學(xué)女子文理學(xué)院教授楊仲子先生為他刻了一枚“齊爾品”的印章，從此，齊爾品就取代其他譯名，成為他本人認(rèn)可并流傳最廣的中文譯名。齊爾品在中國(guó)期間不僅積極接觸京劇、皮影戲，跟隨曹安和先生學(xué)習(xí)琵琶等民族樂(lè)器，還出資征集中國(guó)風(fēng)味的鋼琴曲，鼓勵(lì)青年作曲家在創(chuàng)作中繼承、探索民族風(fēng)格，并出版獲獎(jiǎng)作品向世界介紹中國(guó)音樂(lè)。從車列普寧到齊爾品，不僅彰顯出一個(gè)外國(guó)音樂(lè)家對(duì)中國(guó)文化的熱愛，同時(shí)也呈現(xiàn)出一個(gè)歐洲音樂(lè)家走近、了解、傳播中國(guó)民族音樂(lè)的過(guò)程。

二、齊爾品的中日音樂(lè)活動(dòng)及貢獻(xiàn)

齊爾品在1934年至1937年往返于中國(guó)、日本及歐美等國(guó)進(jìn)行音樂(lè)活動(dòng)。1934年3月，他從美國(guó)圣弗朗西斯科出發(fā)，4月6日抵達(dá)橫濱與演出經(jīng)紀(jì)人商議演出事宜。4月11日抵達(dá)上海，并開始一系列的音樂(lè)會(huì)演出，例如在上海美國(guó)婦女俱樂(lè)部大廳舉辦室內(nèi)音樂(lè)會(huì)、在上海國(guó)立音樂(lè)專科學(xué)校舉辦獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)、與上海工部局交響樂(lè)團(tuán)合作演出等等。1934年5月，他抵達(dá)北京，在北京、天津等地舉辦音樂(lè)會(huì)后，于7月到達(dá)日本。三年間，他數(shù)次到中國(guó)、日本進(jìn)行音樂(lè)交流，舉辦音樂(lè)會(huì)、受聘執(zhí)教、舉辦作曲比賽、出版作品集等等?，F(xiàn)將他1934—1937年的中日音樂(lè)活動(dòng)軌跡梳理如下：

從活動(dòng)年表中可以看出，齊爾品1934-1937年四次來(lái)到中國(guó)，主要在上海、北京兩地進(jìn)行音樂(lè)活動(dòng)，這期間在中國(guó)停留一年多的時(shí)間。齊爾品5次到達(dá)日本，在日本停留不到一年的時(shí)間。這一時(shí)期，他不僅從中國(guó)和日本的民族音樂(lè)中汲取靈感，同時(shí)鼓勵(lì)兩國(guó)作曲家在創(chuàng)作中重視民族性，并通過(guò)舉辦比賽、出版等途徑推廣中日兩國(guó)的民族音樂(lè)。

1.在中國(guó)舉辦“征求有中國(guó)風(fēng)味之鋼琴曲”的活動(dòng)

1934年，齊爾品到達(dá)上海以后，寫信給時(shí)任上海國(guó)立音專的校長(zhǎng)蕭友梅，在信里他這樣說(shuō)道：“希望這項(xiàng)比賽最終會(huì)產(chǎn)生一首能夠讓我?guī)鞯厝パ葑嗟匿撉偾员阄矣袡C(jī)會(huì)在其他國(guó)家介紹中國(guó)音樂(lè)，對(duì)于中國(guó)音樂(lè)我已有所了解并由衷地欣賞。”據(jù)賀綠汀先生回憶，當(dāng)時(shí)為了參加“征求中國(guó)風(fēng)味之鋼琴曲”的比賽，他一共創(chuàng)作了3首作品，但是卻沒敢投進(jìn)投稿箱，直到看到另一位投稿同學(xué)的作品才鼓起勇氣投出了自己的作品。這次征集一共收到11部作品，比賽的評(píng)審委員會(huì)成員包括齊爾品、黃自、蕭友梅、查哈羅夫、阿薩科夫。比賽原定只選出一位最優(yōu)者，并奉贈(zèng)獎(jiǎng)金一百元，但是評(píng)委會(huì)認(rèn)為還有幾首應(yīng)征作品是不錯(cuò)的。因此，齊爾品先生又出資100元，增設(shè)四個(gè)二等獎(jiǎng)，每位二等獎(jiǎng)獲得者獎(jiǎng)25元，以示鼓勵(lì)。獲獎(jiǎng)名單如下：

頭獎(jiǎng)：《牧童短笛》，作者賀綠汀。

二等獎(jiǎng)：《c小調(diào)變奏曲》，作者俞便民。

《牧童之樂(lè)》，作者老志誠(chéng)。

《序曲》，作者陳田鶴。

《搖籃曲》，作者江定仙。

名譽(yù)二等獎(jiǎng)：《搖籃曲》，作者賀綠汀。

賀綠汀的《牧童短笛》獲得了這次征集比賽的頭獎(jiǎng)，由于他的另一首作品《搖籃曲》也很優(yōu)秀，因此被授予名譽(yù)二等獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)?wù)呓ㄏ上壬凇都o(jì)念齊爾品》這篇文章里提到：齊爾品先生為每件作品做了英語(yǔ)評(píng)語(yǔ)，在給他的建議中指出要去掉那些模擬的東西。1935年，齊爾品在他的音樂(lè)會(huì)節(jié)目單中加入了這次比賽中獲獎(jiǎng)的作品，尤其是《牧童短笛》更成為齊爾品在世界各地演出中經(jīng)常演奏的中國(guó)作品。為了更好地推廣這些作品，齊爾品積極推動(dòng)作品集的出版，在出版遇到一系列困難后，他專門在東京創(chuàng)立了名為Collection Tcherepnine的出版公司，公司商標(biāo)就是牧童騎在牛上的圖案。

2.在日本舉辦“齊爾品獎(jiǎng)”——管弦樂(lè)作品比賽

1935年，齊爾品委托龍吟社音樂(lè)事務(wù)所社長(zhǎng)湯淺永年籌備比賽工作，應(yīng)征的20余部作品匿名寄到巴黎進(jìn)行評(píng)審。因?yàn)辇R爾品對(duì)日本的一些作曲家的風(fēng)格比較了解，為了公平起見，這次評(píng)審齊爾品沒有參與。比賽總共有兩部作品獲獎(jiǎng)，分別是伊福部昭的《日本狂詩(shī)曲》以及松平賴則的《田園牧歌》。

齊爾品、蕭友梅、黃自等人合影

日本明治時(shí)期是西方音樂(lè)涌入日本的重要時(shí)期，明治維新之后大量在歐美深造進(jìn)修的日本音樂(lè)家回到祖國(guó)，為日本樂(lè)壇注入了新鮮血液，同時(shí)也推動(dòng)了音樂(lè)近現(xiàn)代化的進(jìn)程。齊爾品在日本舉辦的這次比賽顯然沒有中國(guó)比賽的影響力大，但是仍然改變了日本音樂(lè)界的生態(tài)。比賽獲獎(jiǎng)?wù)咭粮２空言且幻胀殕T，但是比賽獲獎(jiǎng)之后，齊爾品先生專門拜訪他，勸他應(yīng)該專職從事音樂(lè)創(chuàng)作工作，也正是因?yàn)檫@次比賽，使得伊福部昭正式走上了從事音樂(lè)專業(yè)的道路。由此可見，齊爾品通過(guò)征曲比賽推動(dòng)了中日兩國(guó)作曲家的培養(yǎng)，為創(chuàng)作民族性作品的青年作曲家給予了鼓勵(lì)，通過(guò)挖掘帶有民族風(fēng)味的西洋樂(lè)器作品，不遺余力地推廣中國(guó)、日本的民族音樂(lè)。

三、中日音樂(lè)交流活動(dòng)的影響——齊爾品的中國(guó)元素作品

齊爾品在中國(guó)期間不斷吸收中國(guó)民族民間音樂(lè)的養(yǎng)分，這為他的音樂(lè)創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他將大量中國(guó)音樂(lè)元素融入作品中，創(chuàng)作了一批中國(guó)題材的作品。例如《五聲音階鋼琴練習(xí)曲》，齊爾品就將五聲音階與歐洲的舞曲節(jié)奏進(jìn)行了巧妙融合。《五首音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲》是齊爾品運(yùn)用中國(guó)音樂(lè)元素所創(chuàng)作的重要作品之一。雖然是練習(xí)曲，但很強(qiáng)調(diào)音樂(lè)性的體現(xiàn)。這套作品由齊爾品在東京進(jìn)行首演，1999年紀(jì)念齊爾品誕辰100周年時(shí)，再版了這部作品，并加上了中文標(biāo)題，五首作品分別是《皮影戲》《琉特琴》《中國(guó)的奉獻(xiàn)》《木偶劇》《頌歌》。因?yàn)閷?duì)中國(guó)的古典詩(shī)詞頗感興趣，齊爾品又創(chuàng)作了《七首中國(guó)詩(shī)歌》，并且在出版時(shí)又加上了齊爾品自己翻譯的英文及俄文詞。1947年，齊爾品在巴黎創(chuàng)作了三首鋼琴和樂(lè)隊(duì)的《幻想曲》。三首作品都是中國(guó)題材的標(biāo)題音樂(lè)，分別是《東方房間里的夢(mèng)》《楊貴妃的愛情犧牲》《去云南的路上》。

在齊爾品的中國(guó)元素的作品中，大量地運(yùn)用了五聲調(diào)式來(lái)突出中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的特征。同時(shí)，采用了民族音樂(lè)的旋律進(jìn)行改編、發(fā)展，并在鋼琴作品的創(chuàng)作中模仿中國(guó)民間樂(lè)器的色彩和特征。他在青年時(shí)曾經(jīng)創(chuàng)用了“九聲音階”及“對(duì)間法”。后來(lái)，他根據(jù)我國(guó)常用的五聲音階宮調(diào)式創(chuàng)造出了另一種九聲音階，并以九聲音階為理論基礎(chǔ)，創(chuàng)作了許多樂(lè)曲。

四、結(jié)語(yǔ)

本文以齊爾品先生1934-1937年間在中日兩國(guó)進(jìn)行的音樂(lè)活動(dòng)為線索，淺析了齊爾品先生對(duì)中日兩國(guó)，特別是中國(guó)的民族性音樂(lè)發(fā)展起到的不可磨滅的作用。同時(shí)，通過(guò)對(duì)齊爾品作品及創(chuàng)作手法的分析，了解到中國(guó)民族民間音樂(lè)文化對(duì)齊爾品的深刻影響。齊爾品先生熱愛中國(guó)，更熱愛獨(dú)特的民族文化，他始終希望通過(guò)自己的力量能夠使每個(gè)國(guó)家的民族音樂(lè)文化得以保留、升華。在中國(guó)，他的理念得到了更多的支持，也影響了一批年輕的音樂(lè)家及尚在萌芽的近代中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展。面對(duì)上世紀(jì)30年代音樂(lè)界出現(xiàn)的“全盤西化”的音樂(lè)思想，齊爾品對(duì)于民族風(fēng)格的堅(jiān)持為中日音樂(lè)發(fā)展提供了可行的發(fā)展方向，不僅喚醒了作曲家的民族意識(shí)，更為中國(guó)音樂(lè)風(fēng)格的音樂(lè)創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

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