趙錦杰

保羅·塞尚，與梵高、高更同為后印象派的著名代表畫家，被譽(yù)為“西方現(xiàn)代藝術(shù)之父”。他通過自己的藝術(shù)探索，開創(chuàng)了繪畫的新境界。塞尚肖像畫里的人物看上去總是缺少感情，風(fēng)景畫也模棱兩可，遠(yuǎn)近不分，靜物畫更是歪歪扭扭、奇奇怪怪。但這正是塞尚出色的地方，他推翻了從一個(gè)固定的角度來觀察物體作畫的傳統(tǒng)，將不同角度的觀察結(jié)果描繪在一張畫布上。這種多角度呈現(xiàn)的方式和獨(dú)具一格的藝術(shù)風(fēng)格，給現(xiàn)代繪畫帶來了非常深遠(yuǎn)的影響。

圣維克多山是塞尚家鄉(xiāng)最高、最宏偉的一座山峰，也是他最喜歡描繪的風(fēng)景題材之一。這座山也蘊(yùn)含著塞尚對故鄉(xiāng)故土濃濃的眷念與熱愛。厚重而有序的板塊層疊、溫順而平和的色彩鋪墊，讓人心生偎依在母親懷抱里的溫暖舒適感。我們看到的這幅《圣維克多山》是畫家晚年創(chuàng)作的最具代表意義的作品，開拓了全新繪畫理念和方法，具有里程碑意義。

在這幅畫中，畫家宛如一個(gè)無處不在的天眼，使用變幻無窮的視角。山，仿佛是平視所見;房屋，又是向下俯瞰;窗戶和墻的朝向，又好像是環(huán)視;云，則是抬頭仰視。這些各色的景物構(gòu)成一個(gè)整體，但由于視角的不同，又體現(xiàn)出一種運(yùn)動(dòng)的態(tài)勢。這些動(dòng)態(tài)的景物構(gòu)成了一個(gè)完整的世界，而這種整體并非對于真實(shí)世界的還原，這完全是畫家在腦海中整合出來的。我們可以感到色塊、筆觸、線條等抽象的視覺要素，在畫中形成一種新的現(xiàn)實(shí)。而這種“新現(xiàn)實(shí)”的意味，正是塞尚繪畫藝術(shù)的核心。

繪畫小知識

后印象主義接受印象主義的用色方法又加以革新，不滿足于印象主義對自然的客觀描繪，而強(qiáng)調(diào)抒發(fā)自我感受、表現(xiàn)主觀情感和情緒，一般不表現(xiàn)光，而注重色彩的對比關(guān)系、體積感及裝飾性，對立體主義、野獸主義和表現(xiàn)主義影響很大。

如果你想要欣賞塞尚的畫，必須掌握一個(gè)訣竅，比如觀察一個(gè)物體，先把左眼遮住，只用右眼看，然后再把右眼遮住，只用左眼看，你會發(fā)現(xiàn)兩次看到的位置是不一樣的。這個(gè)道理很簡單，就是物體隨著視角的變化而變化，塞尚的畫就是這種效果，他的每一個(gè)靜物、景物，都是從不同的角度分別觀察，所以單看的時(shí)候都會覺得比例有點(diǎn)不協(xié)調(diào)，但合攏起來卻變成了一個(gè)穩(wěn)固的構(gòu)圖。