展覽資訊

山高水長(zhǎng)—唐宋八大家主題文物展

時(shí)間：2020年12月2日～2021年3月2日

地點(diǎn)：遼寧省博物館

“山高水長(zhǎng)——唐宋八大家主題文物展”由國(guó)家文物局與中共遼寧省委宣傳部共同主辦，遼寧省文化和旅游廳（遼寧省文物局）、遼寧省文化演藝集團(tuán)（遼寧省公共文化服務(wù)中心）、遼寧省博物館承辦，中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)館、上海博物館、江西省博物館、吉林省博物院等單位協(xié)辦。

此次展覽是史上首個(gè)以傳世精品展示“唐宋八大家”家國(guó)情懷和時(shí)代風(fēng)華的主題文物展。

展覽分為“文垂千載”“德行篤定”“家國(guó)情懷”三個(gè)部分，每部分下分若干單元，共展出含書(shū)法、繪畫(huà)、古籍、碑帖拓片、陶瓷等門(mén)類(lèi)展品共計(jì)115件（組）。宋人仿顧愷之《洛神賦圖卷》、北宋徽宗趙佶《瑞鶴圖卷》、東晉佚名《曹娥誄辭卷》、明仇英《赤壁圖卷》、北宋蘇軾行書(shū)《洞庭中山二賦卷》《陽(yáng)羨帖卷》、北宋歐陽(yáng)修行書(shū)《譜圖序稿并詩(shī)卷》等國(guó)寶級(jí)文物均在展覽中展出。

展覽將借助一幅幅傳世書(shū)畫(huà)、一件件精品器物，訴說(shuō)以“唐宋八大家”為代表的中國(guó)人千百年來(lái)一以貫之的家國(guó)情懷、創(chuàng)造力、奮斗精神，以及對(duì)于美好生活的向往。

鏡里千秋—中國(guó)古代銅鏡文化

時(shí)間：2020年11月24日開(kāi)展

地點(diǎn)：中國(guó)國(guó)家博物館

銅鏡是中國(guó)古代常見(jiàn)的日用器具，傳世和出土數(shù)量極多，構(gòu)成了一個(gè)規(guī)模龐大、分布廣泛的收藏門(mén)類(lèi)。目前考古發(fā)現(xiàn)中國(guó)古代最早的銅鏡出現(xiàn)于新石器時(shí)代晚期的齊家文化，延續(xù)使用至明清時(shí)期，幾乎貫穿整個(gè)中國(guó)古代歷史。銅鏡不僅在人們的日常生活中扮演著重要角色，而且具有豐富的文化內(nèi)涵，直觀體現(xiàn)了所處時(shí)代的銅鑄造工藝、審美意趣、民俗信仰和中外文化交流互鑒，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要物質(zhì)載體。中國(guó)國(guó)家博物館依托館藏資源舉辦“鏡里千秋——中國(guó)古代銅鏡文化”展覽，就是要深入貫徹落實(shí)習(xí)近平總書(shū)記讓文物說(shuō)話、讓歷史說(shuō)話的重要指示精神，讓收藏在博物館里的文物活起來(lái)，展示中華文明的燦爛成就和對(duì)人類(lèi)文明的重大貢獻(xiàn)。

中國(guó)國(guó)家博物館的銅鏡藏品數(shù)量大、品種全、鑄造精良、時(shí)代特征鮮明。自1958年沈從文先生出版《唐宋銅鏡》以來(lái)，對(duì)古代銅鏡的整理研究工作持續(xù)不斷，形成了深厚的學(xué)術(shù)積累。本次展覽從數(shù)以千計(jì)館藏銅鏡、相關(guān)妝具及鑄造陶范中精選出260余件（套）展品，完整地串聯(lián)起中國(guó)古代銅鏡的發(fā)展脈絡(luò)，系統(tǒng)展示銅鏡的歷史價(jià)值、審美價(jià)值、科技價(jià)值和文化價(jià)值。展覽分為“鑒于止水”“清質(zhì)昭明”“湅治銅華”“清光宜遠(yuǎn)”“玉臺(tái)影見(jiàn)”“刻鏤文章”“瑩質(zhì)良工”七個(gè)單元，通過(guò)歷史脈絡(luò)和專(zhuān)題展示相結(jié)合的形式，綜合運(yùn)用動(dòng)畫(huà)、多媒體互動(dòng)等新技術(shù)手段，系統(tǒng)呈現(xiàn)銅鏡在古代中國(guó)的發(fā)展歷史、制作工藝、貿(mào)易流通和銘文裝飾等。

齊家—明清以來(lái)人物畫(huà)中的家族生活與信仰

時(shí)間：2020年12月12日～2021年3月7日

地點(diǎn)：龍美術(shù)館（西岸館）

2020年12月12日至2021年3月7日，龍美術(shù)館（西岸館）引進(jìn)由湖南省博物館策劃，聯(lián)合長(zhǎng)沙大觀文化共同呈現(xiàn)的“齊家——明清以來(lái)人物畫(huà)中的家族生活與信仰”專(zhuān)題展，以60余件明清以來(lái)的人物畫(huà)及相關(guān)展品，為廣大觀眾呈上一個(gè)以“慎終追遠(yuǎn)”“修身齊家”“敬天愛(ài)民”等中國(guó)傳統(tǒng)文化為核心內(nèi)容的展覽。

本次展覽分為“敬祖——宗法禮制”“悅己——閑居雅集”和“享神——風(fēng)俗信仰”三個(gè)部分，向大眾再現(xiàn)明清時(shí)期豐富多彩的人物畫(huà)圖式，以期讓更多人了解人物畫(huà)被賦予的社會(huì)意義以及它所代表的中國(guó)傳統(tǒng)文化。

推薦閱讀

《龜茲石窟題記》

主編：趙莉、榮新江

出版社：中西書(shū)局

出版時(shí)間：2020年11月

龜茲作為古代西域地區(qū)的一個(gè)地方王國(guó)，最盛時(shí)包括今天新疆的輪臺(tái)、庫(kù)車(chē)、沙雅、拜城、阿克蘇、新和六縣市，從漢代以來(lái)，也是中原王朝統(tǒng)轄下西域地區(qū)的政治、軍事、經(jīng)濟(jì)、文化中心。留存下來(lái)的龜茲石窟成為追憶東西文化交流、龜茲歷史文化、佛教美術(shù)融會(huì)貫通的最佳場(chǎng)域。

《龜茲石窟題記》由三部分組成?！额}記報(bào)告篇》由慶昭蓉、荻原裕敏、趙莉撰寫(xiě)，主要是對(duì)帶有題記的洞窟、題記位置的描述，以及對(duì)題記的轉(zhuǎn)寫(xiě)、轉(zhuǎn)錄、翻譯和注釋?zhuān)o讀者提供他們調(diào)查與釋讀龜茲石窟題記的完整記錄?！秷D版篇》由新疆龜茲研究院提供全部石窟現(xiàn)場(chǎng)資料與窟前清理出土文物的圖片，輔以國(guó)外所藏相關(guān)資料，由慶昭蓉做最后整理合成的工作。這些細(xì)部的題記圖版大多是首次發(fā)表，為學(xué)界提供了一份完整的資料，也為龜茲石窟題記保存了一份檔案。部分黑白圖片置于《題記報(bào)告篇》，以映帶報(bào)告本文，請(qǐng)讀者合參?！堆芯空撐钠肥珍浿煊聍璧软?xiàng)目成員撰寫(xiě)的相關(guān)研究論文，包括霍旭初先生有關(guān)龜茲石窟題記的論文，使得全書(shū)更具有完整性。

《跨文化的藝術(shù)史：圖像及其重影》

作者：李軍

出版社：北京大學(xué)出版社

出版時(shí)間：2020年9月

本書(shū)作者集十年之功，跨越東西，縱橫數(shù)萬(wàn)里，穿越美術(shù)、工藝、思想與文學(xué)等不同領(lǐng)域，以豐富的案例和細(xì)膩的圖像分析，集中探討歐亞大陸兩端中國(guó)與波斯、意大利諸國(guó)之間的藝術(shù)與文化交流，以及不同藝術(shù)門(mén)類(lèi)之間的媒介競(jìng)爭(zhēng)和跨媒介生成現(xiàn)象，具體演示了跨文化藝術(shù)史研究的新路徑和新方法。

本書(shū)提出“絲綢之路上的跨文化文藝復(fù)興”的觀念，將意大利文藝復(fù)興和現(xiàn)代世界的開(kāi)端，視為一個(gè)與絲綢的引進(jìn)、消費(fèi)、模仿和再創(chuàng)造同步的過(guò)程；認(rèn)為世界的多元文化在絲綢之路上，共同創(chuàng)造了以跨文化為本質(zhì)的文藝復(fù)興。本書(shū)還探討了“另一種形式的藝術(shù)史”的可能性，即藝術(shù)史是一部圍繞著藝術(shù)作品展開(kāi)的“微妙的歷史學(xué)”和“有限的總體史”，也是一部以展覽形式出現(xiàn)的“可視的藝術(shù)史”。

圍繞“跨文化”這一線索與主題，本書(shū)分為三編十七章。第一編“跨越東西：絲綢之路上的文藝復(fù)興”，將“絲綢之路”與“文藝復(fù)興”這兩個(gè)藝術(shù)史上的重要課題聯(lián)系起來(lái)，探討了13～16世紀(jì)意大利與中國(guó)的跨文化藝術(shù)交流。第二編“跨越媒介：詩(shī)與畫(huà)的競(jìng)爭(zhēng)”著眼于藝術(shù)之媒介，用具體的作品案例揭示了繪畫(huà)、詩(shī)歌、建筑、文學(xué)等媒介之間的競(jìng)爭(zhēng)與相互轉(zhuǎn)化關(guān)系。第三編“探尋方法：在最遙遠(yuǎn)的地方尋找故鄉(xiāng)”則重點(diǎn)討論藝術(shù)史研究的方法論，由此探索“另一種形式的藝術(shù)史”的可能性。

《建筑的想象：建筑環(huán)境的技術(shù)與詩(shī)意》

作者：（英）迪恩·霍克斯著，劉文豹、周雷雷譯

出版社：北京大學(xué)出版社

出版時(shí)間：2020年10月

本書(shū)收錄了迪恩·霍克斯重要的10篇闡釋建筑環(huán)境的論文，涉及從20世紀(jì)初的現(xiàn)代建筑探索到第二次世界大戰(zhàn)前后現(xiàn)代主義建筑的核心運(yùn)動(dòng)，以及20世紀(jì)后期的精彩建筑作品，旨在強(qiáng)調(diào)建筑設(shè)計(jì)的環(huán)境因素，如聲、光、熱等方面。并且高屋建瓴地將建筑環(huán)境因素的技術(shù)手段與藝術(shù)感染力結(jié)合在一起，揭示了20世紀(jì)卓越的現(xiàn)代建筑大師及其建筑作品是如何將環(huán)境的聲、光、熱控制與藝術(shù)性的表達(dá)巧妙地結(jié)合在一起的。這對(duì)于倡導(dǎo)“綠色建筑”“可持續(xù)建筑”的當(dāng)今社會(huì)，尤其是中國(guó)當(dāng)下建筑界，有著重要的借鑒價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。

也因此，本書(shū)既可以作為一本現(xiàn)代建筑史書(shū)和大師案例分析著作來(lái)閱讀，也可以成為廣大建筑師的綠色建筑實(shí)踐創(chuàng)作指南。