韓東

一本書能讓人讀下去無非是因為：一、書本身具有吸引力;二、你對作者感興趣。我讀《當我跑步時，我談些什么》屬于后一種情況。一個孤獨的長跑者的所見所聞所思……如果拋開對村上春樹強烈的興趣，這本書于我而言是沒太大吸引力的。當然，書的銷量不會差，畢竟喜歡村上的讀者不乏其人。我在想，如果一本書引起了廣泛的關注，人們會自然而然地將這種關注轉移到作者身上。于是接下來無論你怎么寫都會有人掏錢購買，寫作作為職業(yè)也就旱澇保收了。這個主意不錯，但閑話少說。

村上是一位長跑者。他從1982年秋天起開始跑步，截止《當我跑步時，我談些什么》完成的2006年，整整跑了24年。他的運動量極大，平均每天要跑10公里以上，大致每年跑一次馬拉松比賽。他還參加過一次極限馬拉松賽事，全長100公里，從清晨出發(fā)一直跑到夕陽西下。村上說，如果他可以選擇自己的墓志銘，將寫上：村上春樹/作家（兼跑者）/1949-20xx/他至少跑到了最后。

的確，寫作和跑步是村上人生的兩大內(nèi)容，幾乎也是唯一的內(nèi)容。我感興趣的正是這兩者之間的關系。村上坦言：“我并非挑戰(zhàn)紀錄的無邪青年，亦非一架無機的機器，不過是一介洞察了自身局限，卻盡力長期保持自己的能力與活力的職業(yè)作家。”也就是說，他的長跑是為寫作服務的，因為寫作長篇更像是一種體力勞動，尤其需要持久的耐力。這方面我亦有很深的感觸。用我的話說，“寫長篇不是人干的活兒?！蔽疫€說過，“如果寫長篇把人寫死了，那是很丟人的?！?/p>

不僅體力，還有心理。我想，村上在日復一日的長跑訓練中獲益更多的還在后者。實際上，一名小說家的職業(yè)生涯牽扯到生活的方方面面。寫小說不僅是寫小說，它需要對自身存在有從宏觀到細節(jié)的全面設計。

天才的時代已經(jīng)一去不復返了。像海明威那樣，寫一個短篇就能過半年優(yōu)裕生活的時代也一去不復返了;中國式的以文會友、靠名聲吃香喝辣的時代更是去無蹤影。在一個工業(yè)化的社會里，有的只是匠人。作為職業(yè)寫作者，與職業(yè)生涯有關的一切——苛刻的訓練和全副的生活重擔，都得無條件地接受下來。君不見，原始的奧林匹克時代已經(jīng)結束，如今是一個奧運會時代?？捎钟卸嗌賹懽鞯娜嗽谶@一問題上還心存幻想呢？

村上的長跑也不完全是職業(yè)所需，或許還有另一種意義，就是自己和自己玩。這一點是我的總結，并不是村上的告白。

村上是一個非常孤獨的人，雖然這孤獨出于自愿，但還是孤獨。從33歲起，當他決定以寫作度過自己的一生時，便從社會人的“開”的生活急轉直下改為“閉”。晚上10點以前必然睡下，早晨5點起床，拒絕一切與寫作無關的社交甚至私人交往。我懷疑村上是一個沒有朋友的人。他最重要的人際關系，就是和抽象讀者的關系。村上寫道：“讀者的臉龐無法直接看到，與他們構筑的人際關系似是觀念性的。然而我一仍舊貫，將這肉眼看不見的‘觀念性的關系，規(guī)定為最有意義的東西，從而度過自己的人生?！?/p>

寥寥數(shù)語，不免沉痛。我覺得，這也是村上不僅長跑，而且跑得那么認真、較勁的原因。后來他還參加了鐵人三項的訓練和比賽，這都是為了克服孤獨，自己為自己發(fā)明玩具。

至于孤獨的品質對寫作而言又有何意義？那就另當別論了。

編輯 楊易霖 744638926@qq.com