王瑞琪 李策

摘要：《F大調(diào)敘事曲》是肖邦能體現(xiàn)個人風格的代表作之一，此曲無開場白，演繹兩個具有沖突性的主題，運用獨特創(chuàng)作技法保障兩個主題矛盾統(tǒng)一、形象生動、故事完整，完美展現(xiàn)了敵人入侵時民眾的反抗精神。開始時，牧歌氛圍和諧，結束時寂靜悲潦，形成鮮明對比，體現(xiàn)戲劇性沖突，流露出肖邦對國家的熱愛之情。本文探析肖邦《F大調(diào)敘事曲》的基本特征及彈奏技巧，旨在為人們深入體悟《F大調(diào)敘事曲》提供參考。

關鍵詞：肖邦;《F大調(diào)敘事曲》;基本特征;彈奏技巧

中圖分類號：J624.1 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）02-00-02

肖邦是鋼琴音樂歷史上最受歡迎且最具影響力的作曲家之一，有人說肖邦的靈魂屬于波蘭，才情屬于世界，身為“浪漫主義鋼琴詩人”，肖邦的作品豐富且有獨特風格，運用大量演奏技巧，值得研究與學習。同時，肖邦極為愛國，在作品中展現(xiàn)民族文化魅力，融入民族音樂語言，吸納古典元素，造就了獨特的藝術風格?！禙大調(diào)敘事曲》是肖邦的代表作之一，具有浪漫主義特點，超越了傳統(tǒng)曲式結構，將抒情性、敘事性、器樂性、史詩性、舞蹈性融為一體，用獨特的音樂語言詮釋了完整的故事，用如夢般的旋律、細膩的力度層次、巧妙的裝飾音展現(xiàn)戲劇化情節(jié)，運用借古喻今等手法抒發(fā)愛國情感，其技巧性、藝術性可見一斑。要提升鋼琴演奏及鑒賞水平，探析肖邦《F大調(diào)敘事曲》的基本特征及彈奏技巧顯得尤為重要。

1 肖邦鋼琴敘事曲創(chuàng)作基本特征

1.1 敘事曲及其演進

敘事曲一詞出自希臘語，為跳舞的意思，古代舞蹈與歌曲并未區(qū)分開來，敘事曲最初為舞蹈歌曲。后期舞蹈與歌曲邊界清晰，14世紀敘事曲成為歐洲音樂藝術形式之一，囊括復調(diào)敘事、獨唱等敘事曲類型，經(jīng)由藝術演化敘事曲單指曲調(diào)，可分為器樂曲、合唱曲、獨唱曲。敘事曲主要是指浪漫主義藝術文化興起后的曲調(diào)，演變?yōu)榇笃毘枨?9世紀后C·勒韋（德國）敘事曲戲劇性較強，綜合運用通譜歌及分節(jié)歌，《猛火騎士》（H·沃爾夫）將獨唱敘事曲改為樂隊合唱作品。

肖邦19世紀中期首創(chuàng)宏達且富有戲劇沖突之感的鋼琴敘事曲，器樂敘事曲由此誕生，并對李斯特、勃拉姆斯、格里格等作曲家的敘事曲創(chuàng)編帶來極大影響。敘事曲后來出現(xiàn)在部分管弦樂中，如《督軍》《魔法師的弟子》等，為交響敘事曲?！对ケ睌⑹虑罚▌⑽慕穑╅_創(chuàng)了中國敘事曲的先河。因為敘事曲在浪漫主義時期誕生，所以多數(shù)作品浪漫主義風格鮮明，按照不同區(qū)域能分為德奧浪漫主義、東歐浪漫主義等。

1.2 肖邦鋼琴敘事曲特征

肖邦將波蘭民間歌舞視為鋼琴藝術創(chuàng)作靈感來源，繼承并發(fā)展波蘭民族音樂優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，創(chuàng)作風格受巴赫、貝多芬等古典音樂人的影響，將浪漫主義與古典主義融合在一起，最終形成獨特的個人藝術風格，其敘事曲特征有以下幾點。第一，敘事性、文學性統(tǒng)一。四首敘事曲以敘事詩（密茨凱維茨）為依托，雖然樂曲與詩文對照說法各異，但藝術創(chuàng)作靈感均源于文學作品，充分體現(xiàn)了肖邦用浪漫主義風格抒發(fā)內(nèi)心情感藝術的創(chuàng)作能力。第二，運用音調(diào)、節(jié)拍敘事。例如，第一敘事曲、第四敘事曲引子部分均從6拍緩慢開始，控制敘事音調(diào)，在平靜且從容的背景下娓娓道來，同時6拍節(jié)奏平穩(wěn)悠然，曲調(diào)安靜平和，使人們對敘事內(nèi)容浮想聯(lián)翩。第三，戲劇性、抒情性統(tǒng)一。肖邦音樂作品的抒情特征明顯，友情、愛情、親情均有涉及，愛國情感最為濃郁，主要源于肖邦創(chuàng)作敘事曲時期，波蘭不復存在，民主革命運動活躍。波蘭人民的獨立斗爭對肖邦的影響極大，并成為其敘事曲創(chuàng)作的靈感來源。第四，舞蹈性、歌唱性統(tǒng)一。肖邦多數(shù)作品受波蘭傳統(tǒng)文化的影響，以波蘭民歌為依托進行藝術創(chuàng)作，音樂變奏及即興部分能體現(xiàn)波蘭斗爭及對美好生活的憧憬。波蘭民歌歌唱性強，當?shù)厝嗣窠?jīng)常載歌載舞，凸顯其舞蹈性，使作品共情能力強。第五，技法創(chuàng)新、歷史文化統(tǒng)一。敘事曲與歷史事件有關，《F大調(diào)敘事曲》表面上講述立陶宛民族侵略歷史故事，實則反映波蘭反抗民族侵略的過程?？紤]此曲創(chuàng)作時，肖邦個人感情受挫，作品悲愴之感更為濃郁。肖邦敘事體裁較為新穎，并非單一曲式，混入多種曲式結構，如變奏曲式、回旋曲式、奏鳴曲式等，使戲劇性、敘事性更強，推動故事發(fā)展，增強情感共鳴，敘事曲集中對稱，曲式結構相互結合，為抒發(fā)作品中心思想服務[1]。

1.3 肖邦敘事曲創(chuàng)作價值

肖邦音樂根植波蘭傳統(tǒng)文化，將古典主義、浪漫主義融合在一起，形成獨特的藝術風格，充滿個人憂傷色彩，坦誠、熱情、細致、深刻。肖邦音樂為19世紀中后期的鋼琴藝術發(fā)展給予支持，其敘事曲創(chuàng)作價值可從以下幾個方面進行分析。第一，音樂結構創(chuàng)新性強。肖邦敘事曲結構形式多元，將技巧性與表現(xiàn)性聯(lián)系在一起。《F大調(diào)敘事曲》中有兩個主題且對比明顯，突破傳統(tǒng)奏鳴曲結構，以固有結構為依托予以創(chuàng)新，調(diào)性變化較大，用4聲部復調(diào)織體，112小節(jié)為bB大調(diào)并將氣氛推至高潮，而后114小節(jié)處為B大調(diào)，119小節(jié)為E大調(diào)，3小節(jié)后為C大調(diào)，同時作品半音調(diào)極具特色，體現(xiàn)了敘事曲創(chuàng)作的復雜性。第二，音樂表現(xiàn)具有創(chuàng)新性。肖邦敘事曲在浪漫主義藝術創(chuàng)作原則的加持下，挖掘鋼琴音樂表現(xiàn)潛能，使音樂表現(xiàn)力更強。肖邦敘事曲多為6/4、6/8拍，再現(xiàn)經(jīng)典波蘭舞曲節(jié)奏，賦予音樂舞蹈性?！禙大調(diào)敘事曲》的音樂旋律主要在各個聲部予以展現(xiàn)，聲部具有沉思性，音樂形象更為變幻莫測。第三，創(chuàng)作技法新穎。肖邦創(chuàng)作技法高超，作品的抒情性、交響性及戲劇性展現(xiàn)得淋漓盡致，提升了鋼琴的技巧性及藝術性，拓展了鋼琴創(chuàng)作思路，對傳統(tǒng)曲式結構進行改編，使樂章更加恢宏大氣，推動了浪漫主義時期鋼琴藝術文化的發(fā)展。肖邦敘事曲主題綜合性強，通過主題升華的方式改變主題性格，使主調(diào)音樂特點更強，旋律華麗且具有抒情氣質(zhì)，發(fā)明全新響度及模式，敘事曲更加醇厚迷人且華麗輝煌[2]。

2 肖邦《F大調(diào)敘事曲》彈奏技巧

2.1 創(chuàng)作背景及曲式結構

肖邦曾說“愛國高于一切”，對祖國的熱愛之情奠定了其音樂藝術基礎。18—19世紀波蘭動蕩，受戰(zhàn)事困擾，被普魯士、俄國、奧地利瓜分，肖邦離開祖國后爆發(fā)華沙起義，起義勝利不足一年俄國卷土重來攻陷首都。肖邦聽聞悲傷不已，加里西亞起義、克拉科夫起義、波茲南公國起義等為肖邦藝術創(chuàng)作給予支持，波蘭民族戰(zhàn)爭歷史成為《F大調(diào)敘事曲》的創(chuàng)作基礎。

《F大調(diào)敘事曲》曲式結構有別于傳統(tǒng)曲式結構，將回旋曲式與奏鳴曲式原則結合在一起，全曲分為安靜、爆發(fā)、悲壯等情感部分，最后尾聲結束較為意外，猶如回聲一般。以第二主題為例，在6連音后引入颶風暴雨般的主題，運用轉(zhuǎn)調(diào)模進，持續(xù)推進沖突。47—54小節(jié)位于a小調(diào)，持續(xù)音A為低音，高聲部加入琶音，轉(zhuǎn)變第一主題器樂旋律，54小節(jié)調(diào)性由d小調(diào)變成g小調(diào)，g在55—59小節(jié)維持，60小節(jié)轉(zhuǎn)變?yōu)閐小調(diào)，變化共有三次，音樂整體基調(diào)較為緊張，調(diào)性轉(zhuǎn)變3次，先為d小調(diào)，而后為f小調(diào)，最后為降e小調(diào)，這說明其曲式結構靈活多元具有表現(xiàn)力[3]。

2.2 第一主題

《F大調(diào)敘事曲》開篇猶如牧歌般悠揚，使人們沉溺在恬靜、舒緩、自在、優(yōu)美的旋律中，肖邦仿若置身于大自然，在陽光明媚的天氣里感受生活的美好，給人們帶來現(xiàn)世安穩(wěn)之感，表現(xiàn)肖邦對祖國美好未來的向往之情?！禙大調(diào)敘事曲》第一主題歌唱性強，表達愉悅、輕松、自在的心情。在演奏過程中，開頭2小節(jié)為相同音符，奠定如歌如畫的主題基調(diào)，基于此，彈奏時要賦予音符歌唱性，手腕需放松，觸碰琴鍵不能過快，要保障音色柔美，避免演奏刻板且一味追求節(jié)奏性。主題開始低音部襯托，高音部旋律具有歌唱性，保持高聲部穩(wěn)定且清晰，低音部要與之協(xié)調(diào)，使第一主題甜美平靜，仿佛在訴說愛情故事，期間蘊含諸多小旋律，具有助推音樂情緒遞增的作用，有效精心規(guī)劃主題及其力度層次。本主題鮮少出現(xiàn)力度標記，演奏者需通過觀察區(qū)分樂句強弱，期初為6小節(jié)長樂句，而后為4小節(jié)短樂句，緊跟4小節(jié)短樂句，展現(xiàn)旋律由安靜到小高潮又恢復平靜的變化過程。在此基礎上，需對樂句予以劃分，處理好強弱變化，開始有“sotto voce”注釋，彈奏手腕需放松，用指肚觸鍵，確保音色甜美朦朧，猶如美好故事的開端。11—17小節(jié)內(nèi)容與1—9小節(jié)重復，兩段不能完全一樣，需在情緒上作出區(qū)分。值得留意的是10小節(jié)出現(xiàn)f音，位于中聲部，主旋律始終在高聲部，力度不能過大，需突出高聲部。

2.3 第二主題

《F大調(diào)敘事曲》第二主題并無開場白，突然引入如暴風驟雨般的一串音符，使音樂氣氛逐漸緊張，打破和平與安逸，似乎將現(xiàn)世安穩(wěn)的畫卷撕碎，預示災難即將到來。肖邦利用急促的樂聲將人們拉回現(xiàn)實世界，戰(zhàn)亂客觀存在，國家四分五裂，民族處于危亡時刻，那種和諧美好的生活已經(jīng)過去，人民在戰(zhàn)爭中痛哭、吶喊、反擊。左手八度音程較為堅決，右手下行琶音演繹慘烈的戰(zhàn)爭，在狂風驟雨中喚醒人民內(nèi)心對美好生活的渴望。第二主題在毫無鋪墊的前提下打破了第一主題的寧靜，掀起一場風波，用音符演繹一場浩劫，驚心動魄，沖擊力強，與第一主題形成對比，面對聽眾施壓，為情緒進入敘事曲中奠定基礎[4]。

47—62小節(jié)演奏者左手以八度音程為主，右手用琶音進行藝術處理，彈奏16小節(jié)時左手要演繹八度音程旋律，根據(jù)譜面理解進行強弱處理，右手琶音動作幅度要小且彈奏要清晰，指尖觸鍵，手腕松弛，音色有穿透性，伴隨琶音不斷變化。將左手視為反抗的民眾，右手視為侵略者，在彈奏中表現(xiàn)出反抗的堅決與努力，右手五指旋律感需強。16小節(jié)整體力度增強且速度加快，不能缺少音色變化。48小節(jié)、56小節(jié)、58小節(jié)左手、右手反向推進，猶如民眾（左手）在追趕并打擊敵人（右手），力度需不斷增強，琶音整體加速，不能停頓;47小節(jié)、49小節(jié)、57小節(jié)等琶音開始處可將首個音視為重音，確保樂句節(jié)奏清晰，保障音樂從容不迫。其中，47—62小節(jié)節(jié)奏特點鮮明，右手為3/4拍，左手為6/8拍，演奏時要充分予以體現(xiàn)，緊抓換把位支點，彈出明確的琶音及其層次。

2.4 尾聲部分

結尾通常最精彩且最重要，《F大調(diào)敘事曲》亦是如此。全曲結尾音調(diào)緊張，結構規(guī)整并具有循環(huán)性，不和諧的尖銳和聲較為復雜，伴音變化配合上行低音，體現(xiàn)作品激情，上升至高潮時第二主題片段出現(xiàn)，使尾聲部分更具沖擊感。具有悲劇及緊張色彩的音符在a小調(diào)II級附屬和弦上中斷，第一主題片段出現(xiàn)，猶如輕聲細語般抒發(fā)情感、提出質(zhì)疑、讓人思索，營造夢幻般的氛圍，體現(xiàn)肖邦浪漫主義藝術的創(chuàng)作特點，回憶與現(xiàn)實來回穿梭，絕望與希望并存。

尾聲部分演奏要做好整體規(guī)劃，169—173小節(jié)及173—176小節(jié)相同，但高出一個八度，音色有所改變，需在力度上加以控制，177—180小節(jié)及181—184小節(jié)重復，降低一個八度，力度逐漸減小，184—187小節(jié)力度變化有極大空間。左手在演繹169—183小節(jié)時需具有嘆息性，琴鍵要有彈性，凸顯八度強拍，右手手腕放松，擊鍵需連貫有彈性，幅度不宜過大。171—175小節(jié)可放寬處理，172—176小節(jié)需飽含激情且彈奏精準，177—183小節(jié)左手演奏與之前一樣，右手半音行進，彈奏清晰，不能過于突出高聲部重復音，要保障旋律及節(jié)奏均衡穩(wěn)定[5]。

3 結語

《F大調(diào)敘事曲》作為肖邦的代表作品之一，愛國主義主題鮮明，運用兩個具有沖突性的主題展示對祖國的熱愛之情。演奏者需在了解本作品創(chuàng)作背景及其曲式結構的前提下，從情感處理角度出發(fā)，靈活運用彈奏技巧，凸顯本曲藝術風格，保障彈奏技巧為作品情感抒發(fā)服務，使聽眾與演奏者產(chǎn)生共鳴，繼而提高《F大調(diào)敘事曲》演奏的綜合質(zhì)量。

參考文獻：

[1] 朱永安.芻議肖邦《F大調(diào)敘事曲》OP.38的彈奏難點與技巧[J].北方音樂，2016（23）：61.

[2] 孫巖.肖邦《F大調(diào)第二敘事曲》的演奏與教學[J].樂府新聲，2016（2）：164-167.

[3] 王軍.肖邦《F大調(diào)第二敘事曲》的演奏與教學實踐探究[J].樂府新聲：沈陽音樂學院學報，2017（2）：12-13.

[4] 李慧君.淺談肖邦《F大調(diào)敘事曲》OP.38的彈奏難點與技巧[J].西江月，2016（32）：130-131.

[5] 惠雨.淺析肖邦《F大調(diào)敘事曲》Op.38音樂內(nèi)容和演奏探討[J].卷宗，2019，9（12）：244.

作者簡介：王瑞琪（1996—），女，黑龍江孫吳人，碩士在讀，研究方向：鋼琴演奏。

李策（1978—），男，黑龍江佳木斯人，本科，教授，系本文通訊作者，研究方向：鍵盤演奏。