宋晶晶 張康夫

摘要：文章以和服花色設(shè)計(jì)中的幽暗、朦朧美感為研究?jī)?nèi)容，以陰翳之美為中軸線，通過對(duì)暗黑色系、灰色系、冷色系的應(yīng)用分析，并結(jié)合紋樣和款式特征系列論證了日本和服花色中的陰翳美學(xué)特征。指出陰翳之美是日本審美文化的共性特征，將伴隨日本文化的發(fā)展一直存在。

關(guān)鍵詞：和服陰翳美學(xué)日本文化色彩

中圖分類號(hào)：J01

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2021）02-0075-03

一、日本文化中審美的陰翳之風(fēng)

所謂陰翳美，即為一種藉由光線所產(chǎn)生的幽暗的美?！懊啦⒎谴嬖谟谀澄铮浅鲇谖矬w與物體互相之間制造出的陰翳之中?！薄?】日本的歷史環(huán)境和自然生態(tài)環(huán)境使日本人發(fā)現(xiàn)了這樣一種美：昏暗的燈光、茂密的樹蔭，使一切都變得朦朧起來，審美趣味偏向于含蓄平淡、樸實(shí)純真以及空靈寂靜，這樣的美學(xué)概念與禪宗思想不謀而合，陰翳美學(xué)出現(xiàn)在日本日常生活中的方方面面，建筑、器具、服裝中都有所體現(xiàn)。

和服是日本文化的代表，歷史十分悠久，根據(jù)史料記載，從公元三世紀(jì)中國袍服傳入日本，經(jīng)過長(zhǎng)期演化，在室町時(shí)期確定了和服下擺過膝，寬大袖口的基本形制。就像櫻花一樣，和服已經(jīng)成為了外國人對(duì)于日本的第一印象，作為日本的傳統(tǒng)服裝，和服被賦予了非比尋常的意義，與日本人的生活息息相關(guān)，從和服中可以看出日本民族所崇尚的一些審美與情趣。和服是陰翳美的體現(xiàn)之一，在日本和服文化中，不管是從款式造型還是色彩面料中，無不體現(xiàn)著日本人的陰翳美學(xué)思想。本尼迪克特在《菊與刀》中指出：日本是一個(gè)性格矛盾的民族，自尊又彬彬有禮，頑固又善變，勇敢的同時(shí)也會(huì)怯懦。和服也是在這樣的民族性格中逐漸成型的，如和服在款式造型上采取寬松的樣式，將軀體用寬大式樣的和服包裹，使人看不清其本來的樣子，掩蓋日本人對(duì)自己身材的不自信，隱藏身材較為矮小的特點(diǎn)。但也因?yàn)檫@種表現(xiàn)形式，創(chuàng)造了一種特殊的服裝符號(hào)，一種具有東方審美特征的介質(zhì)，給人一種美的遐想。服裝面料多選用天然面料，以棉、麻為主，也一樣與自然相關(guān)，對(duì)于面料不做過多的處理，突出面料本身的靈性與美，凸顯日本傳統(tǒng)的禪宗觀念。特別是在紋樣和色彩設(shè)計(jì)中，和服較多采用了陰翳美的元素。色彩方面，喜歡選用暗黑、雅色調(diào)灰，重視對(duì)無彩色系及冷色系的應(yīng)用。紋樣方面常選用茂密的植物枝葉、山川風(fēng)景以及自然物等元素，與色彩一起充分展現(xiàn)了陰翳之美的特征。

二、日本和服圖案中的陰翳美

日本和服圖案的最大特點(diǎn)就是與季節(jié)和自然有關(guān)，季節(jié)是日本服飾圖案的一個(gè)重要設(shè)計(jì)因素，不同的季節(jié)有不同的審美情趣，在季節(jié)的基礎(chǔ)上融入自然的植物紋樣設(shè)計(jì)成為和服上的圖案，春天的櫻花、夏天的菖蒲、秋天的菊花、冬天的松樹等，通過四季的變化來展現(xiàn)一種事物變化的規(guī)律。日本還會(huì)將日本特色植物作為圖案設(shè)計(jì)的來源，比如秋草、櫻花、紫藤等，日本是一個(gè)善于吸收的民族，大和民族將服飾的圖案與文化以及禪宗進(jìn)行了很好的結(jié)合，這些植物紋樣恰恰體現(xiàn)了日本人傳統(tǒng)的哲學(xué)思想和禪宗思想，回歸事物的本源，不做過多裝飾。陰翳美學(xué)推崇自然的美，所以圖案的設(shè)計(jì)也就和自然密切相關(guān)。除了植物紋樣以外，日本和服圖案還喜歡采用風(fēng)景畫，“浮世繪”的經(jīng)典的海浪、山川紋樣。在設(shè)計(jì)時(shí)喜歡將風(fēng)景融于服裝之中，如“近江八景”與“京都名勝”等，風(fēng)景元素在“浮世繪”裝飾唯美的表現(xiàn)之下，呈現(xiàn)出一種純純粹自然的審美，不摻雜任何人為的喧鬧，這體現(xiàn)了日本人的陰翳美學(xué)思想。此外，日本文化中存在一種“物哀”的概念，日本的著名和歌集《萬葉集》中就歌頌了幾千種花草樹木，表達(dá)了一種哀愁之感，再例如櫻花的圖案，日本人所喜愛的是凋謝前那一瞬間拼命盛開的美麗，也是一種哀愁之情。將這些自然花草的圖案融入于和服圖案的設(shè)計(jì)之中，也能夠表達(dá)日本人所追求的禪意與閑寂。日本和服圖案的另一特征是將自然圖案化，賦予其文學(xué)、文化的內(nèi)涵和情調(diào)，結(jié)合文學(xué)詩歌等作品所描寫的自然符號(hào)，形成獨(dú)特的花色紋樣，既富于陰翳之美，又具有一種特殊的隱喻，從而成為和服花色一個(gè)顯著的特點(diǎn)之一。例如上文所提到的“近江八景”，就是將落雁、秋月、夜雨等場(chǎng)景進(jìn)行提煉最終形成，還有一些將建筑與自然山水相搭配所形成的固定的風(fēng)格紋樣。例如“御所解紋樣”就是場(chǎng)景形象化，使穿著者或是觀賞者有共感，讓人產(chǎn)生共鳴。綜上所述，日本和服圖案充分表達(dá)了日本民族性中的禪宗與陰翳美學(xué)，追求一種自然的、模糊甚至含蓄的美。這種美以自然美為靈感，融合人文情懷，表現(xiàn)自然演繹下的紋樣和色彩，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的審美特征，如圖1。

三、日本和服色彩中的陰翳美

色彩是服裝設(shè)計(jì)中的一個(gè)重要因素，色彩的運(yùn)用可以使面料質(zhì)感加強(qiáng)、服裝整體造型的視覺感更加突出，是服裝設(shè)計(jì)的一個(gè)重要因素。日本人的性格是較為沉默與隱忍的，同時(shí)也較為簡(jiǎn)樸與勤勉，這樣的大環(huán)境導(dǎo)致日本人相對(duì)喜歡較為樸素的色彩，這也就與日本的“打飛心”（wabisabi）的概念，也就是侘寂的觀點(diǎn)不謀而合，力飛必是外國人認(rèn)識(shí)日本的重要切入點(diǎn)，在《陰翳禮贊》這篇文章中也多次提到了這一概念。受陰翳美學(xué)的影響，日本人有著較為樸素的色彩觀。在和服設(shè)計(jì)中，日本人多以樸素的自然色為主，同時(shí)會(huì)根據(jù)季節(jié)的不同從而搭配不同色系的服裝，這似乎已經(jīng)成為了日本人的著裝的搭配準(zhǔn)則。和服作為日本傳統(tǒng)服飾的代表，其色彩特點(diǎn)十分明確，尤其是男裝，主要以自然色為主，很多和服都采用明度較暗的色系作為主要顏色，純度一般都較低，色相較為模糊，給人一種柔和而神秘的陰翳之美。

日本民族講求禪宗思想，受到“空”、“無”等思想的影響，導(dǎo)致了日本人在生活中大多不追求華麗色彩而是崇尚簡(jiǎn)約素雅的自然色，這樣的禪意美也在和服中有很大體現(xiàn)。將玲瓏剔透的禪意思想注入服飾的設(shè)計(jì)之中，以簡(jiǎn)約含蓄的方式表達(dá)服裝的蘊(yùn)意。在色彩設(shè)計(jì)中重點(diǎn)體現(xiàn)禪宗里含蓄、靜寂之美，色彩基調(diào)及用色傾向于冷灰昏暗，體現(xiàn)出陰翳之感。

（一）和服色彩設(shè)計(jì)中的暗黑色系

在陰翳美學(xué)中，以事物的明暗交錯(cuò)及翳暗之處所產(chǎn)生的朦朧感為美，如日本傳統(tǒng)庭院建筑中的光影運(yùn)用等，而和服中的黑色和灰色系也恰恰表現(xiàn)出了這樣的翳暗之美。在日本的和服色彩設(shè)計(jì)上經(jīng)常會(huì)使用大量的黑色元素。黑色或作為主色調(diào)，或作為主要色塊出現(xiàn)，這對(duì)和服中的陰翳之美的形成起了很關(guān)鍵的作用。特別是以黑色為基礎(chǔ)的近似色調(diào)或弱對(duì)比色調(diào)，具有較強(qiáng)的陰翳特征。

1.黑色陰翳之美

日本和服十分重視黑色的運(yùn)用。黑色具有死寂、未知、恐怖的符號(hào)含義，視覺觀感深沉而神秘。心理指向傾向于嚴(yán)肅、深邃、遙不可測(cè)。以黑色作主調(diào)，往往體現(xiàn)出一種很強(qiáng)孤獨(dú)之感。黑色也具有很強(qiáng)的襯托能力，較適合日本人的膚色。黑色與其他色彩元素搭配，也可以使這些花色很好地呈現(xiàn)出來，變得更具質(zhì)感和美感。例如日本藝伎經(jīng)常將臉涂成白色，當(dāng)她們身穿暗黑色和服時(shí)，和服寬大幽暗的袍袖與弱小的軀體、慘白幽怨的面容、鮮艷的朱唇形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，營造一種凄美、魅惑的陰柔之美，產(chǎn)生了強(qiáng)烈神秘感和符號(hào)性。從日本藝伎文化看，這種幽怨、陰翳的審美符號(hào)對(duì)日本男性產(chǎn)生了很強(qiáng)的沖擊力，這也使日本藝伎文化長(zhǎng)盛不衰的原因之一。黑色有一種較強(qiáng)的孤寂感，這也與陰翳美的意境非常吻合，因此成為和服色彩設(shè)計(jì)中的重要元素。和服樣式中已婚婦女的傳統(tǒng)正裝“黑留袖”，就是將沒有紋路的縮緬染成黑色，在袖子后方、背部、胸前印有五處圖案，都是以黑色為主調(diào)，具有明顯的陰翳之風(fēng)，這樣的服裝一般在嚴(yán)肅的正式場(chǎng)合穿著，較為端莊與對(duì)場(chǎng)合的重視。

黑色也是一個(gè)很好的調(diào)和色，可以很好地與其他色彩相搭配。傳統(tǒng)和服款式造型搭配黑色基調(diào)為主的花色，能夠很好地表達(dá)日本文化中的敬畏與隱忍。如“御所解紋樣”，經(jīng)常以黑色作為底色，繪制房屋、欄桿、樹木、花草等色彩，形成以自然為主題的花色樣式，表現(xiàn)一種平和靜謐的陰翳之美。此外，在和服的色彩搭配中，黑色搭配紅色的出現(xiàn)頻率很高。暗黑基調(diào)中高飽和度的紅色顯得非常醒目，陰翳而又沖撞、透射出一種內(nèi)在的掙扎和危險(xiǎn)氣息，從而迸發(fā)出強(qiáng)烈的震撼力。同時(shí)、黑色與藍(lán)色、綠色也經(jīng)常出現(xiàn)，形成冷艷的色彩基調(diào)，與黑紅搭配比較，這種搭配使花色在翳暗之中有亮色、有對(duì)比，沖撞性有所減弱，從而使和服色彩更加和諧。綜合上述、和服中黑色系無論是作為主調(diào)、還是作為主要色彩元素，都呈現(xiàn)出明顯的陰翳之風(fēng)，這已經(jīng)成為日本和服之美的一個(gè)重要特征，成為日本傳統(tǒng)陰翳之美的代表之一，如圖2。

2.灰色陰翳之美

灰色與黑色一樣是無彩色的一種，在實(shí)際應(yīng)用中，灰色經(jīng)常以一種有彩灰的形式出現(xiàn)，追求高雅、潤澤之美?；疑{(diào)在優(yōu)雅之中帶有一種祥和、平淡之風(fēng)，在服裝色彩設(shè)計(jì)中很受歡迎。日本和服很注重對(duì)于就是灰色的運(yùn)用，日本服裝追求自然，尤其是男性服飾，多為灰色系，日本和服中的灰色常給人一種朦朧、柔和、模棱兩可的感覺，整體色彩沒有太明確的指向性。從色彩表現(xiàn)看，灰色所傳達(dá)的感情往往是哀傷的、模糊的，和服中的灰色也有些類似，只不過因?yàn)槊媪系墓鉂梢约熬碌墓に囀惯@種悲傷變得更加隱含，也使陰翳之風(fēng)有多減弱。例如男士的和服正裝“otui”，采用相同的面料所制作的長(zhǎng)著和羽織的套裝以及色無地，經(jīng)常使用灰色作為面料顏色，能夠體現(xiàn)男士的沉著與穩(wěn)重同時(shí)，灰色作為一種很好的調(diào)和性的色彩，經(jīng)常以輔助色、調(diào)和色的角色參與和服色彩設(shè)計(jì)，對(duì)和服花色設(shè)計(jì)有很好的調(diào)和作用，一些較為強(qiáng)烈的顏色因?yàn)橛谢疑募尤胍诧@得沒那么強(qiáng)烈，變得和諧而統(tǒng)一。從日本傳統(tǒng)審美文化看，日本和服色彩、尤其是男士和服的色彩，多追求低調(diào)、含蓄、平和的色彩感覺，灰色系、特別是以自然顏色為靈感源的灰色系，如植物灰、大地色系，以及以水系、礦物質(zhì)為靈感源的灰具有平和、寧清的審美特征，這樣的顏色很符合日本禪宗文化的審美要求，追求最自然最質(zhì)樸的美，善于從幽暗中尋找美。在進(jìn)行色彩選擇時(shí)，日本人是習(xí)慣于回歸事物的本身，依據(jù)與自然季節(jié)色相協(xié)調(diào)的關(guān)系選用色彩，并采用弱對(duì)比、同類色或近似色的方式設(shè)計(jì)花色，形成一種唯美、雅致而略帶感傷的灰色調(diào)子，顯示出一種淡淡的額陰翳之美，同時(shí)也體現(xiàn)了一些日本文化中“咤”和“寂”的痕跡，如圖3。

（二）和服色彩設(shè)計(jì)中的冷色系

冷色系的代表色主要有綠色、藍(lán)色、青色、紫色等，這些顏色也是日本和服色彩中使用率很高的顏色。冷色系一般給人的感覺就是沉穩(wěn)的、神秘的，這也和日本所推崇的“力U六”（wabisabi）概念較為一致，冷色調(diào)的運(yùn)用能夠突顯日本人對(duì)于“靜”的追求。日本文化追求自然，所以青色及綠色在和服中的運(yùn)用便十分廣泛。設(shè)計(jì)時(shí)常以四季的變換以及植物的形態(tài)作為圖案設(shè)計(jì)的元素，所以植物中必然少不了綠色及青色。灰綠色、暗綠色給人一種靜謐、清涼、神秘的感覺，讓人聯(lián)想到幽暗的樹蔭和茂密的森林。日本的植被保持得很好，無論是城市、還是鄉(xiāng)野，都可以見到郁郁蔥蔥的植物。日式建筑的外圍均用低矮的植物填滿，所以綠色也就體現(xiàn)了日本人的自然觀以及陰翳美學(xué)。在和服設(shè)計(jì)中，深綠色搭配植物紋樣或者山水紋樣非常普遍。這些花色紋樣既能夠表現(xiàn)出日本自然風(fēng)景之美，也能夠突出日本民族的文化精髓。如日本和服常會(huì)使用青色與自然山水圖案相搭配，制作“色留袖”，作為已婚婦女出席重要場(chǎng)合的正式服裝，除黑色意外的有色留袖都被稱作色留袖，造型和黑留袖較為相似，但下擺圖案色彩更加豐富明快。藍(lán)色也是和服色彩設(shè)計(jì)中運(yùn)用較多的顏色。受到地理環(huán)境的影響，日本是一個(gè)島國，四面環(huán)海，所以海水的藍(lán)色也便成了一個(gè)常見的顏色，日本浮世繪中經(jīng)常有以海浪作為元素的圖案，這些圖案也多以藍(lán)色為主要顏色。在和服的設(shè)計(jì)中，深藍(lán)色主要運(yùn)用在男士服裝上，深藍(lán)色給人一種沉著穩(wěn)重的感覺，用在男裝之中，也更能體現(xiàn)男性的特點(diǎn)。深藍(lán)色也是明度較低的一個(gè)顏色，如同暗夜一般，神秘且夢(mèng)幻。陰翳美強(qiáng)調(diào)翳暗之中的一種幽玄的美，深藍(lán)色恰恰能夠表現(xiàn)這種美，而深藍(lán)色與明度稍高的顏色如白色等進(jìn)行搭配，也會(huì)有一種明暗交錯(cuò)的感覺。紫色一直都是一種代表神秘與優(yōu)雅的顏色，不管是在影視作品中還是在服裝中，總會(huì)有一種未知的感覺，就如同哥特式風(fēng)格中經(jīng)常使用紫色來代表神秘與典雅。日本和服的設(shè)計(jì)中，也常常會(huì)運(yùn)用紫色。在日本的傳統(tǒng)文化中，紫色象征著宮廷風(fēng)格，相對(duì)于黑色、綠色等顏色所反映的“侘寂”，紫色更加柔和一些，也是和服色彩中比較受到歡迎的一種顏色，例如紫色的藤蔓、或者是紫色的團(tuán)扇紋，運(yùn)用在女性和服設(shè)計(jì)之中，能夠凸顯女性的柔美。整體來說，冷色系的運(yùn)用強(qiáng)化了色彩的幽暗的美，但是又不像暗黑色系那么沉重，更適合女性和服色彩運(yùn)用，突顯了一種陰翳之美，很好地反映了日本樸素的、淡雅的傳統(tǒng)色彩觀。

（三）和服陰翳色系中的色彩對(duì)比

同樣，在和服的色彩設(shè)計(jì)中，不僅僅只有暗黑色系和冷色系，也會(huì)運(yùn)用一些其他的色系作為色彩對(duì)比，暖色系的運(yùn)用在和服中也是比較常見的。例如紅色，紅色經(jīng)常被用來作為一種對(duì)比的顏色，與黑色或者灰色系搭配，講求明暗相間的感覺。日本色彩文化中，紅色是不可或缺的顏色，如果加以觀察便不難發(fā)現(xiàn)，日本式的建筑、房屋、器皿、裝飾等經(jīng)常會(huì)加入紅色的元素，木質(zhì)居室內(nèi)的紅漆凳子，屋檐上懸掛的紅色燈籠、餐桌上的紅色漆器，這些都起到了一個(gè)點(diǎn)綴的作用。日本的傳統(tǒng)和服色彩設(shè)計(jì)中也很重視紅色的運(yùn)用，紅色是十分強(qiáng)烈的顏色，將紅色與黑色搭配，就如同光影的交錯(cuò)一般，有最陰暗的顏色，也有最明亮的顏色。黑色是沉穩(wěn)的、紅色是熱烈的，所以這樣能夠最大程度突出陰暗與明亮，增加色彩的層次感，就如同居室中的紅色漆器擺件一般亮眼。當(dāng)然，在和服設(shè)計(jì)中，主要運(yùn)用明度不高的暗紅色或者赭石，這也是日本樸素色彩觀的一種體現(xiàn)。另外一些明亮的粉色也經(jīng)常被用來與棕色或者藏藍(lán)色進(jìn)行搭配，例如粉色的櫻花圖案印染在棕色的布料上，就像泥土與花交相呼應(yīng)，體現(xiàn)了日本所崇尚的自然韻味，再例如深藍(lán)色的振袖上印上完整的粉色櫻花圖案，將櫻花的燦爛與深藍(lán)色的靜謐進(jìn)行對(duì)比，強(qiáng)調(diào)一種略帶悲傷的美感。諸如此類對(duì)比較為強(qiáng)烈的顏色，就像紅黑色的對(duì)比一樣，形成一種明暗對(duì)比較強(qiáng)的色彩美。在和服的色彩上設(shè)計(jì)中，不僅僅有強(qiáng)烈對(duì)比的色彩運(yùn)用，也有一些較為協(xié)調(diào)的色彩對(duì)比運(yùn)用。譬如深藍(lán)色與綠色的搭配，再比如粉色與紫色的搭配，既豐富了整體的色彩層次，又達(dá)到了和諧統(tǒng)一的效果。歸納日本和服的色彩特征，整體上追求以自然顏色為主，重視整體調(diào)子，深色調(diào)、冷灰色調(diào)居多。同時(shí)也改與對(duì)比，經(jīng)常采用一些純色、亮色作輔助色，突出局部對(duì)比，強(qiáng)化花色的設(shè)計(jì)風(fēng)格。但從整體上看，色彩對(duì)比仍以統(tǒng)調(diào)、冷灰色調(diào)、暗黑色調(diào)為主，并與濃郁的自然花草、風(fēng)景元素一起構(gòu)成了濃郁而略顯憂郁的風(fēng)格，突顯了日本文化中的簡(jiǎn)樸、寂靜和陰翳的審美特征，如圖4。

結(jié)語

日本和服中的陰翳之美主要體現(xiàn)在色調(diào)、紋樣及款式方面，其中，色彩主要運(yùn)用明度較低的顏色，灰色系、冷色系、暗黑色等，局部采用一些亮色強(qiáng)化對(duì)比。紋樣設(shè)計(jì)以自然景色為主，喜歡融入建筑、庭院等景觀元素，注重四季更替的變化。在款式設(shè)計(jì)中，有著很強(qiáng)的包裹感和隱藏感，多采用平面裁剪，利用隱藏而展現(xiàn)美的方式，將身體進(jìn)行掩蓋，彰顯了服裝整體的造型感，也給予人們更多想象空間，體現(xiàn)了陰翳之美的概念。整體上講，和服花色中的這種幽暗、朦朧之美，陰翳特征較為明顯，這是日本和服審美文化的一部分，也是日本審美文化中的一個(gè)顯著特征，表現(xiàn)了日本民族審美中一種集體記憶，如同日本的禪宗精神一樣，早已滲透在日民族的血液之中。雖然隨著現(xiàn)代文化的擴(kuò)張，這些傳統(tǒng)文化會(huì)被短期壓制，但文化發(fā)展規(guī)律看，這種集體記憶肯定會(huì)逐漸蘇醒，正如谷崎所說，“陰翳的世界正在遠(yuǎn)去，我們需要試著將它喚回”。因此，和服中的陰翳之美也會(huì)長(zhǎng)期存在，并隨時(shí)代變化換發(fā)出新的特征。

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