陳宏 珠海市粵劇團有限責(zé)任公司 廣東 珠海 519000

一、引言

在粵劇表演過程中，扮演老生的藝術(shù)員較少，一般都是在擁有了豐富的舞臺經(jīng)驗之后才開始逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槔仙巧?。對于老生演員來說，其發(fā)聲特性決定了演出效果。老生的唱腔比較關(guān)注剛?cè)嵯酀?，音樂較為蒼勁灑脫?；泟⊙輪T的演出廳堂響度選擇也十分關(guān)鍵，一直以來，在演出廳堂響度的主觀優(yōu)選上，都是使用可聽化技術(shù)或?qū)嶋H演出現(xiàn)場進行測試來完成的。

二、粵劇演員發(fā)聲特性測試

(一)測試內(nèi)容

在粵劇表演過程中，演員的發(fā)聲方式可以分為三種，分別為語言、清唱和念白。其中，清唱的內(nèi)容主要為粵劇工尺譜、固定的粵劇曲目和自選粵劇曲目。本研究主要選擇老生行當(dāng)作為測試對象。為了判斷發(fā)聲力度對于粵劇演員發(fā)聲特性的影響，在對聲音進行采集的過程中，要求老生演員分別使用大、中、小不同的力度發(fā)聲[1]。因為測試的環(huán)境為全消聲室，和平時的演出環(huán)境并不相同，所以在測試之前，要求老生演員需要在全消聲室當(dāng)中加以適應(yīng)性訓(xùn)練，在適應(yīng)環(huán)境之后再正式展開測試。為了確保最終的數(shù)據(jù)準(zhǔn)確性，每個測試內(nèi)容需發(fā)聲兩次，發(fā)聲時間為一分鐘。

(二)測試結(jié)果分析

在本次測試中，由兩位舞臺經(jīng)驗非常豐富的老生演員來完成，兩位被測演員的年齡分別是五十歲、五十二歲，唱齡平均為二十八年。第一位老生演員在清唱時選擇的曲目是《琵琶上路》，飾演曲目中的張廣才，第二位老生演員選擇的曲目為《天作之合》，飾演曲目中的熬興。在演唱時，兩位老生都是使用的真嗓[2]。第一位演老生演員念白測試曲目是《春草闖堂》中的李仲欽，第二位老生演員選擇的是《花田八喜》中的白欖。在兩位老生演員使用不同的力度完成測試后，分別記錄其0.3 m時的聲音變化情況。從最終的實驗結(jié)果發(fā)現(xiàn)，兩位老生演員的聲級都在68.3-94.7 dBA之間，最大值與最小值都在第二位老生演員清唱工尺譜的時候。這可以看出，第二位老生演員的聲級變化程度較大。兩位老生演員使用中大力度發(fā)聲時，因為使用的發(fā)聲方式是一樣的，聲級并沒有太大區(qū)別。但是，在使用小力度發(fā)聲的時候，兩位老生演員的聲級差距較大，尤其是在清唱時聲級差距在10 dBA以上。從整體上來看，兩位老生演員在清唱時平均聲級是最大的，在念白、語言的過程中，聲級比較相似。當(dāng)兩位老生演員使用不同的發(fā)聲方式時，第一位老生演員聲音變化范疇在10.1-13.3 dBA之間，第二位老生演員的聲音變化范疇在13.4-26.4 dBA之間[3]。

并且，為了能夠清晰地表現(xiàn)兩位被測老生演員的聲音變化情況，在念白測試上繪制了頻率特性曲線圖。從結(jié)果可以發(fā)現(xiàn)，在全部的發(fā)聲方式當(dāng)中，老生演員的清唱測試項目最大，平均聲級比較小，而最小平均聲級比較大，所以，清唱自選曲目的變化范圍比較小，清唱固定曲目變化范圍最大。兩位老生演員在念白時能量一直都在三百赫茲至一千赫茲之間浮動，頻率在一千赫茲之后逐漸下降，并出現(xiàn)頻繁起伏現(xiàn)象。在使用大力度發(fā)聲時，第一位老生演員的頻率處于2464赫茲時，聲壓級是 66.5 dB；當(dāng)頻率為5632赫茲時，聲壓級是58.4 db；第二位老生演員的發(fā)聲頻率處于2880赫茲時，聲壓級為 61.1 dB；頻率為9120赫茲時，聲壓級是49.3 dB。在頻率為五百赫茲至四千赫茲之間時，老生演員使用大力度發(fā)聲曲線下降了32 db左右，中力度發(fā)聲時下降34 db，小力度發(fā)聲時下降36 db左右。這可以看出，其變化規(guī)律和老生行當(dāng)?shù)陌l(fā)聲方式規(guī)律是一致的。在老生演員使用粵語朗讀《再進沈園》，聲音頻率低于五百赫茲之后，聲壓級隨著頻率的上升漸漸提高[4]。五百赫茲至六百赫茲是能量最大值，這時的聲壓級處于65.4 dB至80.2 dB之間。當(dāng)頻率超過六百赫茲之后，曲線呈下降趨勢發(fā)展，且下降時會產(chǎn)生浮動，雖浮動程度較小，但整體呈下降趨勢。

三、粵劇演出廳堂響度主觀優(yōu)選方法

(一)實驗方法

一直以來，在演出廳堂響度的主觀優(yōu)選上，都是使用可聽化技術(shù)或?qū)嶋H演出現(xiàn)場進行測試來完成的。在對實際演出現(xiàn)場進行測試的過程中，需要聽音人員隨著樂隊進行大量巡演才能做出最終評價，這種評價方法有著較高的可信度。比如，白瑞納克就是使用的這種方法完成了各大著名劇院的音質(zhì)問卷調(diào)查。然而，這種方法也存在一些弊端，該方法需要消耗大量的時間和人力，在調(diào)查過程中也會受到許多外在因素的影響，實操性較差?？陕牷夹g(shù)則是指的通過物理方法與數(shù)學(xué)方法相結(jié)合，對粵劇演出廳堂加以模擬，通過聲音重放觀察聽眾的感受，在目前許多廳堂響度測試中有著廣泛運用[5]。

在使用可聽化技術(shù)對粵劇演出廳堂響度進行測試時，通過使用房間脈沖響應(yīng)和全消音室中所錄制的音樂干信號卷積形成聲信號，并對其進行重復(fù)播放，對聽眾的反應(yīng)加以提取。在粵劇演出廳堂當(dāng)中，聲波的傳播過程可以借助房間脈沖的響應(yīng)來實現(xiàn)，廳堂中的脈沖響應(yīng)又可以分成單點脈沖響應(yīng)和雙耳脈沖響應(yīng)兩大類。因為聽眾所接收到的聲音信號是通過雙耳聆聽來實現(xiàn)的，所以，在使用可聽化技術(shù)進行測試的過程中，可以通過收集雙耳脈沖響應(yīng)來闡述聲源傳達到聽眾雙耳的過程。其不但涵蓋了粵劇廳堂的空間、時間等信息，也涵蓋了聽眾的生理結(jié)構(gòu)信息。

(二)雙耳可聽化信號制定

因為粵劇的清唱聲和伴奏聲干信號需要進行分別錄制，在后期進行篩選或合成時都較為復(fù)雜。而老生的清唱干信號要求比較高，在本文研究中，考慮到客觀因素，選擇老生的清唱聲作為聽音信號。所選擇測試的清唱曲目為《琵琶上路》，錄音時間為一分鐘，在信號采集時是使用的 B&K LANXI 3050-A-060音頻模塊和 PULSE LABSHOP數(shù)據(jù)記錄軟件，樣本頻率為六萬赫茲，文件規(guī)格以 wav的格式加以儲存[6]。

(三)采集雙耳脈沖響應(yīng)

在測試中所選擇的粵劇廳堂一共有七百個座椅，不具備樓座，在測試時按相關(guān)的測量規(guī)范來進行。測試時粵劇廳堂內(nèi)的溫度為24℃，濕度為70%，場所狀態(tài)為空場，座椅均翻翅。聲源處于舞臺中央，距離舞臺的高度是1.5米，在觀眾廳當(dāng)中一共設(shè)置了16個測點，單點脈沖測試的時候，觀眾廳中的空調(diào)和燈光都處于開啟狀態(tài)，雙耳脈沖測試時只有燈光處于開啟狀態(tài)。并且，在測試時使用到了筆記本電腦、測試軟件、聲卡、功率放大器、人工頭、建筑聲學(xué)分析儀等設(shè)備。在測試結(jié)束后對粵語廳堂中的演員和觀眾加以調(diào)查發(fā)現(xiàn)，廳堂內(nèi)的音質(zhì)良好。

四、結(jié)語

從上文分析可以發(fā)現(xiàn)，對粵劇老生演員發(fā)聲特性進行分析上，選擇兩名老生演員作為測試對象，測試后發(fā)現(xiàn)，老生演員的清唱測試項目最大，平均聲級比較小，而最小平均聲級比較大。老生演員在清唱時平均聲級是最大的，在念白、語言的過程中，聲級比較相似。聲壓級隨著頻率的上升漸漸提高。在演出廳堂響度主觀優(yōu)選上，采用可聽化技術(shù)進行測試，最終測試結(jié)果反饋，廳堂內(nèi)音質(zhì)良好。