□岳洪治

從作者手中接過(guò)這部小說(shuō)的時(shí)候，驀然想起陀思妥耶夫斯基的名著《被欺凌與被侮辱的》，想起作品中受苦受難的娜塔莎和涅莉，以及她們的對(duì)立面瓦爾科夫斯基公爵，因?yàn)?，送我書的這位女作者，正是由于長(zhǎng)期受到女上司的欺凌與傷害，才憤而寫出這部小說(shuō)的。所不同的是，她沒(méi)有像娜塔莎和涅莉那樣逆來(lái)順受，認(rèn)為只有忍受苦難才能換取未來(lái)的幸福。她以手中的筆為武器，奮起抗?fàn)?，寫出了這部“揭發(fā)伏藏，顯其弊惡”的新譴責(zé)小說(shuō)。作品在伸張正義、呼喚人性之善的同時(shí)，也對(duì)施害者進(jìn)行了有力的鞭笞。

我恰巧認(rèn)識(shí)這部小說(shuō)中女主人公的原型，亦即作者的女上司。在好奇心的驅(qū)使下，就向作者討來(lái)小說(shuō)，想看看女主角與那位女領(lǐng)導(dǎo)，會(huì)有怎樣的不同。

小說(shuō)的女主角，在現(xiàn)實(shí)生活中，是一個(gè)單位的領(lǐng)導(dǎo)，在小說(shuō)里，也擔(dān)當(dāng)著同樣的角色。由于我不是那個(gè)單位的人，對(duì)女主人公原型的了解，僅限于表面。印象里，她有許多女領(lǐng)導(dǎo)都有的那種自信與強(qiáng)勢(shì)，只是，她講話時(shí)那游移的眼神，讓你不得不對(duì)她多了一份警惕。

讀過(guò)小說(shuō)，我印象中的女領(lǐng)導(dǎo)的形象豐滿了許多，變得更加有血有肉，同時(shí)，也更加可鄙可憎了。掩卷之后，不禁有些詫異：難道說(shuō)，小說(shuō)中這個(gè)女主角，就是我曾接觸過(guò)的那位女領(lǐng)導(dǎo)的真面目嗎？

好歹也是個(gè)學(xué)文學(xué)的人，我不會(huì)愚蠢到把作品中的人物與現(xiàn)實(shí)中的人物畫等號(hào)。但是，小說(shuō)作者親口告訴我，這個(gè)人物的原型，就是我認(rèn)識(shí)的那個(gè)某某，我還有什么理由不相信呢？

寫身邊事，寫自己熟悉的人物，是小說(shuō)創(chuàng)作取材的一個(gè)主要方面。因此，一個(gè)作家把單位領(lǐng)導(dǎo)請(qǐng)進(jìn)自己的小說(shuō)，也是件很正常的事情，并不值得大驚小怪，而且，似乎也沒(méi)有為此而寫一篇文章的必要。然而，我之所以要寫這篇短文，是想站在作者的角度來(lái)思考一下：她為什么要寫這樣一部小說(shuō)，以及，這部小說(shuō)出版之后，能不能達(dá)到她所預(yù)期的目的——即所謂使“亂臣賊子懼”，或者是，終于讓她吐出了一口惡氣？

任何文學(xué)作品，都是從生活的土壤里生長(zhǎng)出來(lái)的小花，或者小草。這部小說(shuō)的創(chuàng)作與出版，自然也不會(huì)例外。那么，作者為什么要寫這樣一部“丑化”單位領(lǐng)導(dǎo)的小說(shuō)呢？要回答這個(gè)問(wèn)題，只需想一想，生活中我們經(jīng)常會(huì)碰到的“遇狗事件”，大抵也就能夠明白其中的究竟了。

如今，在城市的居民區(qū)里，狗是愈來(lái)愈多了。老實(shí)人雖然都遵循著“惹不起，還躲不起么”的原則，總是小心翼翼地走路，可是，你只要邁出房門，就難免與狗遭遇。你規(guī)規(guī)矩矩地在路邊走著，心情本來(lái)是輕松而愉悅的?？墒?，在你毫無(wú)防備的情況下，不知從什么地方，會(huì)突然躥出一條狗來(lái)，汪汪汪地沖你狂吠不止。任你是一個(gè)多么勇敢的人，這個(gè)時(shí)候，恐怕也會(huì)被嚇得頭皮發(fā)麻吧。

老實(shí)人雖然知道，在與惡狗遭遇的時(shí)候，只是一味地怕、一味地躲，是不能解決問(wèn)題的。然而，當(dāng)真的有一條惡狗沖過(guò)來(lái)的時(shí)候，卻往往就缺少了與其斗爭(zhēng)的勇氣與謀略，否則，也就不是所謂的老實(shí)人了。在受了惡狗的驚嚇與侮辱之后，老實(shí)人既沒(méi)有力量與狗較勁，卻也咽不下這口氣。他們最常用的辦法，就是去向狗主人告狀。狗主人中，有偽善者，會(huì)假意呵斥那狗幾句，把你哄走了事；遇到蠻橫者，就會(huì)說(shuō)“它怎么不咬別人，單咬你呢？一定是你招惹了它”，反而給你派一頓不是。無(wú)數(shù)的事例告訴我們，老實(shí)人告狀的結(jié)果，不但討不回公道，反而經(jīng)常會(huì)給自己招來(lái)更多的閑氣，以至禍患。舊時(shí)，有所謂“冤死不告狀”之處世箴言，那正是小民百姓的經(jīng)驗(yàn)之談。

然而，如今畢竟是新的世紀(jì)了。一個(gè)人，就算是老實(shí)疙瘩，他心里也會(huì)明白：如果沒(méi)有主人的袒護(hù)，一只狗再兇、再惡，也是不敢四處撒野的。在“平等”“正義”等理念的支持下，老實(shí)人在被惡狗欺負(fù)之后，也終于能夠鼓起勇氣，去向狗主人告狀了。遇到講理的狗主人，他會(huì)真心或假意地呵斥那狗幾聲，再安撫你幾句。倘若遇到了比那惡狗更惡的狗主人，當(dāng)你受到惡主與惡狗雙重的欺負(fù)之后，你內(nèi)心會(huì)有怎樣深重的怨憤？這是不難想到的。

善良的你也許會(huì)說(shuō)，應(yīng)該同他講理呀！只要我們態(tài)度夠誠(chéng)懇，動(dòng)之以情，曉之以理，他總不至于對(duì)你太過(guò)分吧？如果你這樣想，那就大錯(cuò)而特錯(cuò)了。季羨林先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“根據(jù)我的觀察，壞人，同一切有毒的動(dòng)植物一樣，是并不知道自己是壞人的，是毒物的?！疫€發(fā)現(xiàn)，壞人是不會(huì)改好的?！保玖w林：《壞人》）季老在這里所說(shuō)的“壞人”，以我的推測(cè)，不會(huì)是一般的小偷、劫匪。季老所能觀察到的“壞人”，只會(huì)是那些頭上戴著“文化人”光環(huán)的文化流氓。對(duì)季老的話，我是深有同感的。因?yàn)槲乙灿H身領(lǐng)教過(guò)，此等文化流氓，是何等地虛偽、奸詐、兇狠、歹毒和無(wú)恥。北島詩(shī)云：“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘。”一個(gè)白相人混進(jìn)了文化人扎堆兒的單位，既沒(méi)有能力在工作上做出成績(jī)，為了出頭，就只能挖空心思，搞些損人利己的卑劣行徑，把別人踩下去，讓自己浮起來(lái)。這種人，為了弄到權(quán)、保住權(quán)，是什么卑鄙下流的勾當(dāng)都做得出來(lái)的。這種人品卑劣、工作低能的人活在世上，全靠那頂紙糊的官帽給他撐門面，而達(dá)到心理上的平衡。

而且，這種人即便在退休之后，也還是要想方設(shè)法，在退休群體中當(dāng)個(gè)什么“官”，大有一種為了某種冠冕堂皇的說(shuō)辭而鞠躬盡瘁死而后已的精神。如果你不幸遇到了這種人，亦即魯迅先生稱之為“人面東西”者，如果不能避而遠(yuǎn)之，也就只有奮起而攻之這一條路了。

回到這部小說(shuō)。作者長(zhǎng)期受到女上司的欺凌與傷害，其怨憤之深，是不言而喻的。水庫(kù)的水位太高了，就必須放水泄洪，否則，大水就會(huì)漫過(guò)或沖毀堤壩而造成災(zāi)害。同樣的道理，一個(gè)人如果心里怨憤太多，也必須有個(gè)出口，才不致被氣死，或釀成惡性事件。那么，當(dāng)一個(gè)人被惡狗抑或惡主欺侮之后，該怎樣出這口惡氣呢？找法律么？這事兒不一定夠得著；找“黑道”么？那是違法的，老實(shí)人絕不會(huì)那么做。于是，我們的小說(shuō)作者，就想到了“文藝的武器”——對(duì)于本書作者這樣一個(gè)既無(wú)權(quán)勢(shì)、又無(wú)刀槍的文化人來(lái)說(shuō)，她所能使用的，也只有這一支筆了。

“各種文學(xué)，都是應(yīng)環(huán)境而產(chǎn)生的?！币粋€(gè)被欺凌與侮辱的弱女子，以創(chuàng)作小說(shuō)的方式頌揚(yáng)真善美、鞭撻假惡丑，以喚醒人類的良知，同時(shí)，也借此吐出了積壓在心底的惡氣。——我想，這就是這部小說(shuō)的創(chuàng)作緣由、動(dòng)力吧。

不必追究這部小說(shuō)的書名叫啥、作者是誰(shuí)，這也不那么重要。只要知道，有這么一個(gè)女作家，寫了這么一部小說(shuō)，也就行了。

一個(gè)在生活中受到欺凌與侮辱的女人，采用寫小說(shuō)的方式來(lái)懲惡揚(yáng)善、排解心中的怨憤，大概并不是最好的辦法，何況，社會(huì)上的惡人，也不會(huì)因?yàn)槟愕囊徊啃≌f(shuō)而減少一個(gè)。但是，她這么做，卻可以讓善良的人們知道，天地間仍然有正義存在，也會(huì)使惡人在為非作歹的時(shí)候，知所戒懼。我想，這就是這部小說(shuō)存在的全部意義吧。

作者所在的那個(gè)單位，先前我曾去過(guò)幾次，而與作者，卻只在她送書給我時(shí)見(jiàn)過(guò)一面。所以，我并不知道這部小說(shuō)發(fā)表之后，在她工作的地方，可曾激起過(guò)什么波瀾。只是聽(tīng)說(shuō)，作為小說(shuō)女主人公原型的那個(gè)女人，前不久已經(jīng)從那里調(diào)離。雖然不知道這位女領(lǐng)導(dǎo)是升遷了，還是降職了，然而，可以斷定的是，無(wú)論是升是降，都不會(huì)是因這部小說(shuō)而起。對(duì)于作者來(lái)說(shuō)，這部小說(shuō)出版的意義，是她終于發(fā)出了自己的吶喊——我們的娜塔莎，畢竟拿起了武器。

盡管她的吶喊之聲是那么纖弱，卻會(huì)是宵小之徒永遠(yuǎn)擺脫不掉的一個(gè)噩夢(mèng)。