在父親熱愛(ài)書(shū)畫(huà)和周圍民間美術(shù)熏陶的影響下，錢(qián)松巖自幼便萌發(fā)了熱愛(ài)書(shū)畫(huà)的情感。早年臨習(xí)石濤、石溪、沈周、唐寅等人畫(huà)作，為他的繪畫(huà)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。晚年，他游歷祖國(guó)各地名勝古跡寫(xiě)生，將傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合，創(chuàng)造出了鮮明藝術(shù)風(fēng)格的山水畫(huà)。他的山水畫(huà)有濃厚、獨(dú)特的意境，通過(guò)對(duì)錢(qián)松巖山水畫(huà)的解讀，人們可以清晰感受他的繪畫(huà)風(fēng)格：深情沉著且具民族特色。他游覽大河山川，將“景”轉(zhuǎn)化為“境”，賦予了它們生命。他筆下的山水情景，這些都讓人感到濃濃情意，他的獨(dú)特風(fēng)格是與他的生活息息相關(guān)的。

一、錢(qián)松巖的繪畫(huà)背景

（一）錢(qián)松巖時(shí)代背景

錢(qián)松巖出生于1899年，逝世于1985年，他所處的時(shí)代算得上是“怎一個(gè)坎坷了得”，因?yàn)樗缭絻蓚€(gè)世紀(jì)，經(jīng)歷了晚清時(shí)期、民國(guó)時(shí)期、中華人民共和國(guó)時(shí)期的巨變，經(jīng)歷了辛亥革命、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)等時(shí)代變革，而這些變革影響著他，也影響著他的藝術(shù)。

（二）錢(qián)松巖人生經(jīng)歷

錢(qián)松巖是江蘇宜興人，上學(xué)后改名松巖。他是我國(guó)著名國(guó)畫(huà)家，也曾是江蘇省國(guó)畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)。錢(qián)松巖出身于一個(gè)書(shū)香門(mén)第的清寒之家，自小酷愛(ài)學(xué)習(xí)。其父是清代秀才，擅長(zhǎng)詩(shī)、書(shū)、畫(huà)，以教書(shū)為業(yè)。錢(qián)松巖8歲隨父入私塾讀書(shū)，兼學(xué)書(shū)畫(huà)及金石。1918年，他就讀于江蘇省立第三師范學(xué)校，該校師資力量頗為雄厚，在美術(shù)教師胡汀鷺影響下，其功力漸漸有了很大提升。畢業(yè)后，錢(qián)松巖從事了二十余年的教學(xué)生涯。20世紀(jì)50年代，筆法老辣的他仍未丟下所學(xué)，古意仍濃。六十歲后，錢(qián)松巖游覽祖國(guó)名山大川進(jìn)行探索，探索出自己獨(dú)特的藝術(shù)特色，創(chuàng)作出一大批優(yōu)秀作品。他有這樣的藝術(shù)成就，源于他濃濃的愛(ài)國(guó)情懷和深厚的文學(xué)底蘊(yùn)。

二、錢(qián)松巖山水畫(huà)意境的表達(dá)及主要構(gòu)成因素

（一）錢(qián)松巖山水畫(huà)意境表達(dá)

1.山水畫(huà)創(chuàng)作初期的“閑逸”意境

錢(qián)松巖早期的創(chuàng)作中，筆墨已很老辣，表現(xiàn)出了他深厚的功底，他于1929年創(chuàng)作《壽者相》，并參加了第一屆全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)。該作品充分顯示了作者將傳統(tǒng)與外來(lái)繪畫(huà)巧妙結(jié)合的才能。和他同在美專的吳榮康對(duì)這幅畫(huà)做了評(píng)述：“作者采用西洋透視，表現(xiàn)五只龜?shù)牟煌藨B(tài)，并以明暗虛實(shí)表現(xiàn)立體感和由近及遠(yuǎn)的空間關(guān)系，卻妙在看上去仍是一幅中國(guó)畫(huà)?！?/p>

2.個(gè)人風(fēng)格形成時(shí)期山水畫(huà)的“抒情”意境

這個(gè)時(shí)期正值社會(huì)安定，錢(qián)松巖游覽各地名勝古跡，每到一地，便登高縱覽，先勾出地貌輪廓，再畫(huà)下有地方特征的景物或建筑。他常常寫(xiě)下幾句觸景生情的詩(shī)文。這一時(shí)期創(chuàng)作了大量歌頌祖國(guó)大好河山的作品，如《紅巖》《常熟田》等作。

《紅巖》一作是他“抒情”意境的范例。他在參觀紅巖村時(shí)激起一腔熾烈的敬仰之情。創(chuàng)作過(guò)程中，經(jīng)歷長(zhǎng)期修改，他力求在局限性較大的山水畫(huà)中做出紅巖歷史和現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)概括。經(jīng)過(guò)反復(fù)思考，他將紅巖的“紅”字作為表達(dá)的意境，把黃土高坡夸大為紅色巨巖，將紀(jì)念館托起，柏樹(shù)蔥郁，芭蕉從綠色改為白描，映照得全幅通紅。這樣的藝術(shù)處理后，雖然畫(huà)面景物少了，但畫(huà)面塑造的空間境象自然而然地顯示出紅巖村在革命勝利后更加壯麗，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

3.晚年山水畫(huà)的“恬淡幽雅”意境

錢(qián)松巖晚年時(shí)創(chuàng)作了相當(dāng)多的恬淡幽靜的小品式作品，通常以生活中的一角為切入點(diǎn)，小中見(jiàn)大，別具生活情趣。這類畫(huà)恬淡、幽雅，但他選景造境的角度不同于以往。比如，《竹海人家》寫(xiě)農(nóng)村邊角之景，溪邊綠竹成蔭，兩只鴨子悠然戲水，兩位姑娘提水、洗菜，屋后炊煙縷縷，畫(huà)面充滿濃濃的生活氣息。晚年作品沒(méi)有轟轟烈烈的氣勢(shì)，也沒(méi)有震撼人心的鼓動(dòng)力量，卻是從平凡生活中感受出的動(dòng)人美。

（二）錢(qián)松巖山水畫(huà)意境主要構(gòu)成因素

1.渾厚沉著的筆墨風(fēng)格

錢(qián)松巖用筆渾厚沉著，這是他對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)筆墨技法的繼承和發(fā)展。他的一生只用柔性的羊毫作畫(huà)，卻可以畫(huà)出剛健巍峨，源于他受傳統(tǒng)的影響和他深厚的書(shū)法功底。他也善于用水用墨，他的山水畫(huà)中，筆墨結(jié)合，構(gòu)成畫(huà)面豐富的美感。他的又一重大突破是水墨和重彩相結(jié)合，最富有代表性的是他晚年完成的畫(huà)作《紅巖》，畫(huà)面以朱砂畫(huà)石，畫(huà)面巖石通紅，但芭蕉無(wú)用色，柏樹(shù)又用墨點(diǎn)。這樣讓畫(huà)面節(jié)奏也加強(qiáng)了，給人耳目一新又將崇高主題深化的感覺(jué)。

2.穩(wěn)實(shí)巧變的章法布局

錢(qián)松巖山水畫(huà)章法是決定畫(huà)面意境的因素之一，錢(qián)松巖章法以穩(wěn)實(shí)巧變?yōu)橹鳎饕校阂皇恰叭钟^念”，先建成一個(gè)整體畫(huà)面，注重整體氣勢(shì)；二是“虛實(shí)”，將畫(huà)面節(jié)奏與主題內(nèi)容緊密結(jié)合；三是“相成相破”，在統(tǒng)一中又有變化；四是“詩(shī)書(shū)畫(huà)安排”，錢(qián)松巖的山水畫(huà)多用“特寫(xiě)式”和“全景式”章法，比如，《棗園曙光》一作用“全景式”章法，畫(huà)面中三面群山環(huán)繞，其中有層層松柏烘托出清晨的棗園窯洞，畫(huà)面雄偉開(kāi)闊，顯示出革命圣地的風(fēng)采。《長(zhǎng)城起點(diǎn)老龍頭》則采用“特寫(xiě)式”章法畫(huà)面特別表現(xiàn)一角之景，特寫(xiě)峰巒局部，顯示巍峨崇高意境。

3.交融互補(bǔ)的詩(shī)文書(shū)畫(huà)結(jié)構(gòu)

錢(qián)松巖突出的成就之一就是題畫(huà)。他的題畫(huà)講究三要點(diǎn)。一是從形式美看，提款是畫(huà)面章法的一部分，好的提款，字與畫(huà)要合為一體，不能移動(dòng)絲毫；二是從意境美看，好的提款更能深化主題；三是從詩(shī)畫(huà)關(guān)系看，畫(huà)表現(xiàn)出的是一個(gè)固定的視角。詩(shī)又放大了想象，結(jié)合起來(lái)，更深入了美的境界。

錢(qián)松巖的提款風(fēng)格大多可以融為一體，達(dá)到情感與畫(huà)面的完美結(jié)合。比如，畫(huà)作《三峽燈》，提款為“入蜀身忘老，更忘蜀道難；千燈照三峽，萬(wàn)險(xiǎn)一舟安”。情景交融，耐人尋味，畫(huà)面中出現(xiàn)的標(biāo)燈與題詩(shī)有力地開(kāi)闊了大眾的視野。

4.絢麗明艷的色彩運(yùn)用

在色彩上，由于錢(qián)松巖兒時(shí)常去鎮(zhèn)上看民間藝人創(chuàng)造藝術(shù)，并且他在第三師范學(xué)校就讀時(shí)學(xué)習(xí)了鉛筆畫(huà)、水彩畫(huà)，讀過(guò)西方的透視、解剖、光影等著作，因此錢(qián)松巖大膽借鑒水彩和民間藝術(shù)等色彩觀念，運(yùn)用重彩使整個(gè)畫(huà)面絢麗明艷，體現(xiàn)出獨(dú)特的色彩語(yǔ)言。比如，《常熟田》以汁綠畫(huà)田，色彩鮮艷，又不落俗套，讓人一目了然。

三、錢(qián)松巖山水畫(huà)意境的影響

（一）對(duì)當(dāng)時(shí)的影響

錢(qián)松巖是中國(guó)畫(huà)大變革時(shí)期的山水畫(huà)代表畫(huà)家，他的山水畫(huà)作品開(kāi)創(chuàng)了新金陵畫(huà)派風(fēng)格，對(duì)畫(huà)壇影響很大，他在創(chuàng)作中用傳統(tǒng)技法來(lái)表現(xiàn)新時(shí)代，探尋獨(dú)特意境，逐步形成了畫(huà)面明快、古樸的特點(diǎn)。

（二）對(duì)后世的影響

錢(qián)松巖的山水畫(huà)意境對(duì)我國(guó)當(dāng)代山水畫(huà)起到了積極的作用，他的山水畫(huà)豐富了人們對(duì)傳統(tǒng)山水畫(huà)和新山水畫(huà)的認(rèn)識(shí)和理解。他對(duì)題材的選擇以及畫(huà)面的布局都體現(xiàn)著他獨(dú)具匠心的創(chuàng)意，值得人們學(xué)習(xí)。

四、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)山水畫(huà)博大精深，歷史悠久。錢(qián)松巖依靠自己深厚的文化素養(yǎng)和愛(ài)國(guó)情懷，歌頌大自然之美，闡述了藝術(shù)的本質(zhì)。他既繼承了傳統(tǒng)，又創(chuàng)新了當(dāng)代，借古而開(kāi)今，是中國(guó)文人畫(huà)中不可逾越的高峰，錢(qián)松巖內(nèi)心對(duì)藝術(shù)有種孜孜不倦的追求，正是這一追求推動(dòng)著他不拘前人，大膽實(shí)踐創(chuàng)新。研究錢(qián)松巖山水畫(huà)意境，有助于人們更好地認(rèn)識(shí)文化和藝術(shù)。

（吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：郭惠茹（1994-），女，山西太原人，碩士在讀，研究方向：國(guó)畫(huà)。