1.《刺殺小說家》拍攝現(xiàn)場(chǎng)，路陽向董子健演示如何做動(dòng)作。董子健說，路陽身上“有股勁兒，永遠(yuǎn)帶著你往前走”。

路陽導(dǎo)演的新作《刺殺小說家》自啟動(dòng)以來就備受關(guān)注，如今終于在2021年大年初一與觀眾見面了。影片改編自雙雪濤的同名短篇小說，講述了一個(gè)現(xiàn)實(shí)與小說兩個(gè)世界相互關(guān)聯(lián)影響的奇幻故事。

拍這部電影路陽的壓力有多大？最近，路陽發(fā)色變化的對(duì)比圖，被很多業(yè)內(nèi)同行轉(zhuǎn)發(fā)。拍攝電影的兩年半時(shí)間里，他的頭發(fā)從烏黑到白了大半。路陽坦言，這部電影比較熬人，有很大一部分原因是此次拍攝的特效技術(shù)是之前未在國(guó)內(nèi)用過的，從無到有的探索，太艱難。此前《流浪地球》的導(dǎo)演郭帆就說，《刺殺小說家》拍攝結(jié)束后，很多電影后續(xù)拍攝都在用這套技術(shù)，包括去年的《金剛川》?？傆小┬录夹g(shù)，需要有人先來嘗試，路陽就做了探路人。

這是一次絕對(duì)巔峰級(jí)的挑戰(zhàn)，為了打造一個(gè)充滿質(zhì)感和奇幻感的東方異世界，劇組在17萬平方米的面積里搭了20多個(gè)景，不僅第一次大規(guī)模使用了虛擬拍攝技術(shù)，更是首次將虛擬拍攝、動(dòng)作捕捉、實(shí)拍、CG等多項(xiàng)技術(shù)整合在一起，為國(guó)產(chǎn)電影建立了一套全新的工業(yè)化制作流程。

誠(chéng)然，特效技術(shù)能讓一部電影震撼人心，但卻不足以打動(dòng)人心?！洞虤⑿≌f家》之所以打動(dòng)人心，則是因?yàn)樗木駜?nèi)核——信念與相信信念。2016年3月，華策的制片人萬娟找到路陽，當(dāng)面給他看了這篇出版于三年前的小說。小說很短，只有三萬字，八個(gè)章節(jié)，看完之后路陽沒有任何考慮，當(dāng)場(chǎng)就說“我要把它拍出來”。

彼時(shí)，《繡春刀》系列電影第二部《繡春刀：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》正處于最后的籌備階段，路陽正處于一個(gè)創(chuàng)作的自我質(zhì)疑階段，“在創(chuàng)作中，我們每個(gè)人都會(huì)遇到很多的否定，有的是來自于外部的，有的是自我否定。所有人都說這個(gè)事情你干不了，或者它沒有價(jià)值，你是不是還能夠確信最開始的沖動(dòng)？你是不是還能相信你做出的選擇？你是不是還能夠頂住壓力和困難，堅(jiān)持把這條路走下去？”

雙雪濤在《刺殺小說家》中描寫了一個(gè)在困境中的人，一個(gè)不顧一切的人，他愿意去做任何事情，愿意去相信瘋狂的、概率很低的念頭，只為了抓住每一個(gè)有可能讓丟失的女兒回家的希望。這個(gè)故事很純粹也很動(dòng)人，瞬間擊中了當(dāng)時(shí)的路陽——他在故事里看到了自己——作為一個(gè)創(chuàng)作者，在最困難的時(shí)候積蓄了很多的力量，等待著爆發(fā)的一刻。

2.《刺殺小說家》楊冪感慨路陽是“頭上寫著奧利給的那種少年”。

3.《刺殺小說家》郭京飛表示“最大的收獲，就是認(rèn)識(shí)了導(dǎo)演”。

對(duì)話路陽：

Q小說是一個(gè)章節(jié)現(xiàn)實(shí)、一個(gè)章節(jié)小說內(nèi)容這樣交叉進(jìn)行的。拍成電影要怎么樣做到不割裂呢？

A這部小說確實(shí)不同于以往的雙世界概念，以前很多這種兩個(gè)世界或者多重世界的概念里面，主人公是在不同的世界里面來回穿梭的。但在這個(gè)故事里面，真的是兩條敘事線平行推進(jìn)，兩個(gè)世界的人物有一種映像的感覺，他們之間有能量的互相糾纏，有命運(yùn)的糾葛，但是人物卻并沒有從這個(gè)世界到那個(gè)世界，類似于兩套人物互相映射，有點(diǎn)兒像是分身的感覺，在同時(shí)推進(jìn)冒險(xiǎn)。這讓我覺得非常新鮮，很像是東方人對(duì)很多東西的認(rèn)知——貌似無關(guān)，卻又有一些聯(lián)系，又在相互影響。

Q就像是蝴蝶效應(yīng)吧？

A是的，這讓我覺得很奇妙，它產(chǎn)生了某種關(guān)于可能性的概念，就是凡事沒有絕對(duì)。兩個(gè)世界的架構(gòu)最后都會(huì)落到關(guān)于信念的主題上面——你是否相信我們的現(xiàn)實(shí)受到某個(gè)遠(yuǎn)方的世界的影響？在那個(gè)世界里面有另外一個(gè)人跟我息息相關(guān)。我是覺得我不能否認(rèn)那種可能性，哪怕可能性極低，可能是在小數(shù)點(diǎn)以后好幾十位，但它依然不是0。在雙雪濤的小說里面，我們可以看到他作為創(chuàng)作者的那種相信，他相信文學(xué)，就好像我相信電影，畫家相信繪畫，詩(shī)人相信詩(shī)歌一樣，我們相信這些東西，因?yàn)檫@些東西改變了我們，我們也希望通過我們?nèi)プ鲞@樣的事情，去給更多的人以力量。

Q電影制作周期五年，據(jù)說搭建了20多個(gè)攝影棚。這次在特效方面都有哪些突破呢？

A確切說是16個(gè)攝影棚，有一些棚是重復(fù)搭景，原來的景拆完之后再重新搭，所以其實(shí)是20多個(gè)搭景。

在這部電影里面我們用到了動(dòng)作捕捉、面部捕捉、虛擬拍攝，還有虛實(shí)結(jié)合拍攝等技術(shù)手段，這是第一次在一個(gè)完全由中國(guó)電影人組成的團(tuán)隊(duì)里面，完整地應(yīng)用這么多特效流程來拍攝一部電影，這是我們很驕傲的地方，因?yàn)槲覀儧]有依靠任何外國(guó)的團(tuán)隊(duì)，所有團(tuán)隊(duì)成員全部都是中國(guó)人。

昨天我請(qǐng)一個(gè)朋友私下里來看這部電影，看完之后他問我這里面有多少特效是由國(guó)外團(tuán)隊(duì)完成的？我說全部都是中國(guó)人做的。他非常驚詫地說，我們自己可以做到這個(gè)程度了嗎？當(dāng)然他同時(shí)也十分自豪。不可否認(rèn)，我們跟好萊塢還存在一定程度技術(shù)上的差距和經(jīng)驗(yàn)上的差距，但是我們?cè)谧汾s，我們也一直都在期待著中國(guó)電影越來越好，越來越強(qiáng)大，不光是技術(shù)上的強(qiáng)大，也包括內(nèi)容上和表達(dá)上的強(qiáng)大。我們要走的路還很長(zhǎng)，但是我們得先走起來。

Q《繡春刀》的動(dòng)作設(shè)計(jì)非常著名，這次在《刺殺小說家》中動(dòng)作戲方面有哪些突破呢？

A我希望在每一次的電影里面都給觀眾看到新的東西，在動(dòng)作戲上也是一樣，《繡春刀》是一部現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)的古代動(dòng)作片，那么這次這個(gè)故事的環(huán)境、講述方式以及矛盾沖突雙方都不像是《繡春刀》中那樣了，所以整個(gè)動(dòng)作方式也會(huì)隨之不一樣，我們一定要引入更多的新東西，去呈現(xiàn)一些我們想象之外的動(dòng)作場(chǎng)面。所以這次確實(shí)給動(dòng)捕導(dǎo)演為難得夠嗆，但是我們也找到了最終適合的方式——非常讓人感到新鮮，又非常暢快淋漓的動(dòng)作場(chǎng)面。

Q你開始的作品比如《盲人電影院》很文藝片，《繡春刀》用你自己之前的話說“做了一部B級(jí)古裝片”，這次《刺殺小說家》是奇幻題材。在選擇拍攝故事的同時(shí)，什么是你力求改變，選擇不同題材嘗試的要素？

A類似于心里面有一個(gè)念頭很清楚地告訴我要拍什么，我希望我拍的每一部電影都是我發(fā)自內(nèi)心想要去把它講出來的，其實(shí)不在乎它是什么類型或者它的體量大小，我覺得重要的是每次都要去盡全力，不留任何后手，沒有保留地去拍電影。

觀眾的感受固然重要，但對(duì)于我們自己來說，我們想要發(fā)現(xiàn)更多的東西——我們能到什么地方去？我的能力到底能達(dá)到哪里？類似于我們一幫人坐在船上在大海上航行，發(fā)現(xiàn)了一片景色優(yōu)美的小島，探索一番之后，我們想去看看新的東西，還沒有人開拓過的小島，但新的地方在哪兒也不知道，于是繼續(xù)航行不斷去尋找。我覺得電影跟航海有很接近的地方，都是具有探索精神和冒險(xiǎn)精神的，留在一個(gè)地方難免會(huì)安逸，可能會(huì)背離我們最開始想要拍電影的初衷。

Q什么又會(huì)是你堅(jiān)持不會(huì)變的東西呢？

A對(duì)電影的敬畏和對(duì)電影的相信。

Q《刺殺小說家》中會(huì)有貓出鏡嗎？

A這次沒有貓，但是有類似貓的性格的角色。郭京飛飾演的角色身上有很多貓的特質(zhì)，其實(shí)在寫這個(gè)角色的時(shí)候，我自己沒有意識(shí)到，但是在電影拍攝過程中，我漸漸覺得他好像就是一只黑貓，可能在電影里面我總是需要這樣一個(gè)角色。

4.《刺殺小說家》為找女兒領(lǐng)下“刺殺小說家”任務(wù)的雷佳音。

5.《刺殺小說家2》兩個(gè)世界反抗命運(yùn)的少年董子健。