張娜

1.《工業(yè)日記270號(hào)》局部、布面油畫、尺寸200cm×540cm 2011年?2.無題-3（200x120x100cm）鐵2020年?3.作品分別為：物的褶皺-9，物的褶皺-10（150×300cm）不銹鋼、鋁2018，物的褶皺-34及35（150×180cm）鋁、鐵2019?4.場(chǎng)域-6（80×120cm）金屬材料2019（Field-6，Melal material）

藝術(shù)家王家增始終圍繞著與個(gè)體生命經(jīng)驗(yàn)相關(guān)的記憶、感知進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)——代表時(shí)代階段發(fā)展的鋼鐵工業(yè)與他個(gè)人的故事，在時(shí)間里不斷發(fā)酵、變化與生長，不同的年齡，他以版畫、油畫，特別是近兩年創(chuàng)作的綜合材料繪畫與裝置作品來表達(dá)個(gè)人感知和反思。在藝術(shù)媒介語言拓展的同時(shí)，將藝術(shù)表達(dá)力再次提升——對(duì)鋼鐵、手工紙的敲打、揉搓，以身體參與的方式將情感、故事與思考投射于作品之上。

王家增的創(chuàng)作有一種情感特質(zhì)——與家鄉(xiāng)物理空間的遠(yuǎn)離，但始終保持與那片土地緊密的精神連接。他繪畫中廢棄的工業(yè)景象、被遺棄的物與人，通過畫面色調(diào)渲染，以及一系列符號(hào)編碼，讓作品充滿隱喻與神秘感。從《工業(yè)日記》《城跡》《無名之地》《跡象》，再到當(dāng)下創(chuàng)作的《物的褶皺》和《縫隙》系列，他的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向城市產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型過程中，已經(jīng)消逝的和新興的城市景觀。一面是城市更新的活力，一面是消逝的但留在血脈中的時(shí)代印記，二者的混合，轉(zhuǎn)譯成藝術(shù)家當(dāng)下作品所呈現(xiàn)出的抽象形態(tài)。

展覽中，藝術(shù)家為公眾建立一條閱讀的時(shí)空線索，展出的作品即包含他2000年初《工業(yè)日記》系列的代表作，將其鏈接當(dāng)下的創(chuàng)作，勾劃出創(chuàng)作主題的延續(xù)與生長，與不同媒介表現(xiàn)力的變化。與此同時(shí)，以2019年之后創(chuàng)作的《物的褶皺》《縫隙》《游離》系列作品作為展覽主體，將該系列作品延續(xù)對(duì)“物性”的觀察與表達(dá)，并進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)和突出對(duì)“物”與“空間”關(guān)系，與觀者關(guān)系的思考。藝術(shù)家關(guān)注的主題與選用的“余下”的材料，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作與表達(dá)。他將“剩余”的時(shí)間感進(jìn)一步強(qiáng)化，被時(shí)間篩出與剝離后，余下形式的碎片深藏于藝術(shù)家的記憶中和生命體驗(yàn)中，最終以極為抽象的形態(tài)承載下來，并不斷延綿。通過他身體的打磨、敲擊，將這些對(duì)他者沒有價(jià)值、認(rèn)知與意義的材料，進(jìn)行個(gè)人化的創(chuàng)作，形成風(fēng)格化的作品形態(tài)。這種扭曲的、擠壓的、剩余的形態(tài)，也表現(xiàn)為社會(huì)生存空間中人和人之間的一種抽象的關(guān)系。

王家增

出生于遼寧省沈陽市，曾任教于魯迅美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)任中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授。曾獲得魯迅版畫獎(jiǎng)及多屆中國版畫展獎(jiǎng)項(xiàng)，60余件作品被英國大英博物館、杜塞爾多夫博物館、中國美術(shù)館、上海美術(shù)館、廣東美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、中國版畫博物館、北京今日美術(shù)館等國內(nèi)外美術(shù)館收藏。

學(xué)術(shù)主持汪民安在展覽前言中對(duì)本次展覽主題“鐵的事件”闡述道：“鋼鐵這種沉默無語的物質(zhì)，構(gòu)成了一個(gè)擠壓、凌亂和彎曲的世界。它們充滿著一種秩序難以容忍的災(zāi)變，充滿著一種拉伸和壓縮反復(fù)拉鋸的飽和褶子。它拒絕中心、焦點(diǎn)、秩序和整飭。無論是紙的折疊還是鐵的折疊，都是這種非中心化的彎曲。彎曲就是‘事件（event），就是世界本身。在此，世界不是一個(gè)穩(wěn)定而凝固的實(shí)體，它并不能吞沒和消化一切;相反，它是流動(dòng)的靈活的包含坎坷的不屈不撓的彎曲。也可以說，事件就是彎曲就是世界本身。”

鐵，曾經(jīng)以鐵籠的意象出現(xiàn)在王家增的早期作品中，它是封鎖、禁錮和壓抑的工業(yè)主義器具。如今，畫布上那個(gè)幽靈般的密密麻麻的鐵籠在王家增這里消失了?；蛟S，鐵，作為一個(gè)曾經(jīng)壓迫性的道具和他達(dá)成了和解;但是，鐵，作為一個(gè)特定的硬朗的物質(zhì)意象在他這里始終揮之不去。鐵不單是禁錮著他的身體，它甚至隱秘地生長于他的體內(nèi)。在這個(gè)意義上，王家增并非不是一個(gè)“鐵-人”。這是一個(gè)“鐵-人”的創(chuàng)作。

5.《工業(yè)日記270號(hào)》局部、布面油畫、尺寸200cm×540cm 2011年 6.7.作品局部 8.物的褶皺-83（250×170×80cm）鐵、鋁、不銹鋼2020 9.物的褶皺-67（100×180cm）不銹鋼、鋁2020 10.物的褶皺-49（100×245cm）手工紙、木板、墨、丙烯2019