單夢婷

摘 要：在藝術(shù)設(shè)計中，平面構(gòu)成是藝術(shù)設(shè)計中引進(jìn)的一個不可或缺的因素，平面構(gòu)成啟發(fā)了大批藝術(shù)家，從引進(jìn)到如今產(chǎn)生了巨大的影響。水墨人物畫不斷地在寫實性和寫意性中徘徊、變化、前進(jìn)、上升?，F(xiàn)代多元化發(fā)展的趨勢下，大眾對前衛(wèi)和多樣的藝術(shù)語言更加接納和包容。而“構(gòu)圖”在中國畫中被稱作“布局”，《謝赫六法》中稱之為“經(jīng)營位置”。它是平面構(gòu)成以及水墨畫融合的重要因素。我將這幅水墨作品圍繞著我們每天工作上學(xué)都經(jīng)過的直梯，通過電梯鏡面反射出在狹小空間里的神情。本文主要通過分析平面構(gòu)成在創(chuàng)作中的運用和實踐總結(jié)了平面構(gòu)成在當(dāng)代水墨人物畫中的運用。最終完成畢業(yè)創(chuàng)作《直梯印象》。

關(guān)鍵詞：直梯;錯視;構(gòu)成;水墨

一、錯視

（一）錯視定義

平面構(gòu)成中的錯視，還有一個學(xué)名叫做視錯覺，也是在我的畢業(yè)創(chuàng)作中主要結(jié)合的構(gòu)圖方式，具體含義是指人的視覺產(chǎn)生的錯覺。這種錯覺是人生理上的的一種感應(yīng)、例如大多數(shù)人們接觸到的幾何學(xué)中種類繁多的視錯覺。當(dāng)人眼觀看東西時，或因經(jīng)驗主義或不當(dāng)?shù)膮⒄招纬傻腻e誤的判斷和感知。視錯覺就是人在客觀情況的干擾下還有自身心理的作用下，讓我們對畫面有種不符合實際事實的錯誤感覺。

（二）錯視由來

早在1915年就以盧賓的名字來命名，所以又稱為盧賓反轉(zhuǎn)圖形。在狹義的意義上正負(fù)形是一種可以給他人幻覺的圖案，它可以輕松的讓人感受兩種不同的感受。

二、錯視畫家

（一）Rob Gonsalves

Rob Gonsalves，（加拿大著名現(xiàn)實主義畫家），視錯覺經(jīng)常出現(xiàn)于他的作品中，其以擅長運用視錯覺作畫而飽受社會的美育。Rob Gonsalves的創(chuàng)作在夢境和現(xiàn)實之間飄忽不定，使觀者產(chǎn)生強(qiáng)烈且神奇的錯覺，他可以在平面中輕松的表現(xiàn)出事物的空間感。如圖，橋洞和帆船，天空和橋梁，帆和云，產(chǎn)生既是橋又是船的視錯覺，使畫面很有趣味性。

（二）北岡明佳

北岡明佳，（日本著名畫家），其代表作品《烏龜》，通過將錯視進(jìn)行二次元擴(kuò)張，給作品增加了一點神秘色彩，使得其作品有了特殊的風(fēng)格。作品中觀者對烏龜?shù)腻e視使用圖形的黑白重復(fù)疊加形成的。如圖，當(dāng)觀者把白色圖案當(dāng)成烏龜?shù)臅r候，黑色的圖案便成為了地面。當(dāng)觀者將白色圖案當(dāng)成烏龜時，黑色的圖案就會當(dāng)做地面。反過來黑色圖案當(dāng)做烏龜時，白色的圖案就成為地面，無論觀者怎么看，烏龜都是相同的，圖中烏龜排列成的橫線和豎線都是水平和垂直的，是作者巧妙利用了線條和色彩，從而成功欺騙了讀者的眼睛，看上去橫線似乎在往外擴(kuò)張，豎線則向內(nèi)擠壓。

三、錯視在畢業(yè)創(chuàng)作中的應(yīng)用

視錯覺帶來的趣味在我的畢業(yè)創(chuàng)作中也有所提現(xiàn)，主要是在最左邊中直梯內(nèi)部鏡面反應(yīng)人物與直梯內(nèi)墻壁上海報中的人物相拼接，拿手機(jī)女孩的頭發(fā)與男人大衣相連接，進(jìn)而達(dá)成視錯覺的效果。人物形象塑造上突出人物的面部特征，夸張原有神情，給人以更強(qiáng)烈的視覺沖擊。整個畫使用了較多的正負(fù)形，正負(fù)形是由原來的圖底關(guān)系轉(zhuǎn)變而來。

主要是在圖1中直梯內(nèi)部鏡面反應(yīng)人物與直梯內(nèi)墻壁上海報中的人物相拼接，拿手機(jī)女孩的頭發(fā)與男人大衣相連接，進(jìn)而達(dá)成視錯覺的效果。人物形象塑造上突出人物的面部特征，夸大了原有神情，給人以更強(qiáng)烈的視覺沖擊。整個畫使用了較多的正負(fù)形，正負(fù)形原本由圖底關(guān)系轉(zhuǎn)變而來。

結(jié)語

藝術(shù)來源于生活，生活中點點滴滴的瞬間才是最令人感動的也是最容易打動人心的，構(gòu)圖上曾只局限于橫或豎的矩形中繪制，也開始使用圓形，斗方，組圖等多種形式的嘗試，組圖會使畫面更有故事性，而在組圖中不僅只描繪現(xiàn)實場景，將場景裝進(jìn)類似膠片的長卷中，更富有畫中畫的形式感，“構(gòu)圖”在中國畫中被稱作“布局”，《謝赫六法》中稱之為“經(jīng)營位置”。真正意義上的攝影中的構(gòu)圖是受繪畫中布局的影響，逐漸轉(zhuǎn)變過來的。在人物形象塑造上，更加大膽嘗試，不局限于現(xiàn)實是中白臉黑發(fā)等，而正負(fù)顛倒，有正有負(fù)，使畫面更加豐富和有畫藝，背景更是學(xué)會運用西方繪畫元素分割空間。

在藝術(shù)設(shè)計中，平面構(gòu)成是藝術(shù)設(shè)計中引進(jìn)的一個不可或缺的因素，平面構(gòu)成啟發(fā)了大批藝術(shù)家，從引進(jìn)到如今產(chǎn)生了巨大的影響。水墨人物畫不斷地在寫實性和寫意行中徘徊、變化、前進(jìn)、上升。現(xiàn)代多元化發(fā)展的趨勢下，大眾對前衛(wèi)和多樣的藝術(shù)語言更加接納和包容。不僅增添了西方繪畫元素，還將設(shè)計中的平面構(gòu)成加以運用，平面構(gòu)成在對中國畫的構(gòu)圖方面有著不可忽視的影響，平面構(gòu)成和中國畫中經(jīng)營位置、布局的關(guān)系不單單體現(xiàn)在點線面的關(guān)系上，還使得中國畫向多元化發(fā)現(xiàn)。而視錯覺的運用更是讓藝術(shù)家們掙脫了空間和形體的束縛，使繪畫更具有想象力和趣味性，通過利用構(gòu)圖在畫面中產(chǎn)生視覺錯覺借此表達(dá)自己的主觀感受和情感來影響觀者，視錯覺給人帶來的慌誕感更加吸引人們?nèi)ニ伎?，在?dāng)代水墨人物畫中，藝術(shù)家越來越注重表達(dá)自己的主觀情感，所以，視錯覺的運用正好能夠滿足藝術(shù)家表達(dá)情感的需要，同時也為當(dāng)代水墨人物畫帶來了更多的元素與更多的活力。

參考文獻(xiàn)：

[1]李凱：《平面構(gòu)成對中國畫構(gòu)圖的影響》，大眾文藝，2013年，22期，82頁。

[2]高雪微：《當(dāng)代水墨人物畫的發(fā)展研究》，河北科技大學(xué)2018年碩士論文。