本報記者 周洋

上映14天票房破8億，這是《刺殺小說家》截至25日的票房成績?！罢f實話，現(xiàn)在還沒有達到預(yù)期”，該片導(dǎo)演路陽（下圖）接受《環(huán)球時報》記者采訪時如此坦言。與《你好，李煥英》《唐人街探案3》破40億的成績相比，作為春節(jié)檔票房“探花”的《刺殺小說家》差距不小。從《繡春刀》走來的路陽，這次在新作中呈現(xiàn)了一個東方奇幻冒險故事，在口碑上獲贊“中國特效天花板”的同時，也有人質(zhì)疑“雙線敘事看不懂”。在路陽看來，“觀眾有不同的感受很正?！?；這部作品最大的收獲，則是在類型上的嘗試，“讓中國電影保持一種向外拓展的生命力，這很重要”。

“我不喜歡在故事里注水”

環(huán)球時報：有人覺得《刺殺小說家》的內(nèi)核值得深究，也有人認(rèn)為劇情有硬傷“看不懂”。如何看待這種兩面性的評價，特別是對雙線敘事方面的質(zhì)疑？

路陽：首先一定是要敬畏電影，尊重觀眾。從創(chuàng)作本身來看，每處細節(jié)無論是信息密度還是戲劇推進速度，都要過了我們自己這關(guān)，才能放到創(chuàng)作中。我不喜歡在故事里注水，我會用盡全力緊緊地吸引觀眾，讓他們專注在電影上。至于說觀眾有不同的感受差異，這很正常。有人會發(fā)私信來問我電影背后的故事，我會在不劇透的前提下跟他們聊，這種交流過程挺有意思。

環(huán)球時報：目前的票房在您預(yù)料之中嗎？會不會擔(dān)心影響下一部作品？

路陽：說實話，現(xiàn)在（的票房）還沒有達到預(yù)期。每個檔期都有自己的特殊性、不可預(yù)見性和復(fù)雜性。畢竟檔期還很長，我們要爭取讓更多觀眾看到這部電影。不給投資人賠錢，這是作為創(chuàng)作者的原則。對我個人來講，這是第一部進入院線的雙雪濤小說改編的電影，我也希望以后有更多用嚴(yán)肅文學(xué)來創(chuàng)作商業(yè)電影這樣的嘗試，這對整個行業(yè)來說都是有意義的。

環(huán)球時報：您個人更青睞這種把嚴(yán)肅文學(xué)進行影像化改編的嘗試嗎？

路陽：嚴(yán)肅文學(xué)也好，漫畫或一首歌也好，都有可能成為創(chuàng)造的靈感。關(guān)鍵還在于創(chuàng)作之初的動機——出發(fā)點應(yīng)該是單純地想要講某個故事，而不是某種功利的考慮。電影始終要與觀眾交流，當(dāng)然也不可能脫離商業(yè)體系存在。但在商業(yè)部分之外，我們也要給觀眾提供更多可以回味、可以琢磨的東西——也許是精神上的愉悅，也許是新視角。

環(huán)球時報：有人認(rèn)為這部電影的風(fēng)格不太適合春節(jié)檔合家歡，放在五一檔或十一檔也許票房能更好。

路陽：這種觀點對市場缺乏了解。其實中國電影市場已發(fā)生巨大變化，過去幾年春節(jié)檔有非常多不同類型的片子。比如《西游伏妖篇》《紅海行動》《流浪地球》等都有很強勁的表現(xiàn)，它們都不是所謂傳統(tǒng)意義上的春節(jié)檔電影。其實任何一個檔期都不能是單一的，觀眾也需要更多元的內(nèi)容。

用新方式、新手段講故事

環(huán)球時報：很多觀眾看完該片后呼吁影院“多給些IMAX排片場次”。普通3D場與IMAX場的差別究竟有多大？路陽：確實很大。有銀幕和放映機的差別，還有整個環(huán)境的差別。最初這就是為IMAX拍攝的電影，當(dāng)然希望觀眾能在最好的觀賞條件下看到完全體，而不是打了折扣的。這次特效的使用完全涉及敘事——不是做個3D版本，而是考慮如何用3D這種大畫幅來講故事，具體包括每個鏡頭的表現(xiàn)力和沖擊力，以及情緒的渲染、人物角色的刻畫等。

環(huán)球時報：《刺殺小說家》最大的突破在哪？

路陽：還是在類型上。雖然我們在技術(shù)上有很多創(chuàng)新和探索，不過這些手段也是為了支撐這樣一種類型的故事。類型也就涉及創(chuàng)作， 也就是說，在《刺殺小說家》之后，中國電影有更多機會和空間去嘗試這樣的題材，用新方式、用新手段去講故事。我們需要不斷地探索、嘗試，讓我們中國電影保持生命力，一種向外拓展的生命力，這很重要。

環(huán)球時報：特效給電影思維帶來哪些改變？如何講好故事又不脫離特效？

路陽：其實技術(shù)和創(chuàng)作本身并不矛盾，電影的誕生本來就是隨著技術(shù)發(fā)展才產(chǎn)生的，每一次技術(shù)的進步都會幫助電影在創(chuàng)作方式和呈現(xiàn)手段等方面有所提升。我們能看到，李安還在用120幀4K技術(shù)去嘗試新的電影語言。不能簡單粗暴地把藝術(shù)和技術(shù)分離開來，但同時我們也要明確，技術(shù)就是種手段。電影是關(guān)于人的故事，技術(shù)能幫助我們更好地呈現(xiàn)故事和人物。

環(huán)球時報：與好萊塢電影工業(yè)化程度相比，中國電影目前存在哪些短板？如何改善？路陽：技術(shù)、工具和手藝的差距，跟做活兒多少有關(guān)。好萊塢電影工業(yè)體系已建立100 多年，我們的電影市場發(fā)展才20 多年，肯定有差距。但中國有巨大的市場，可能全世界唯一能追趕好萊塢的就是我們。那么，市場就會對行業(yè)提出需求，要求我們在技術(shù)和創(chuàng)作上要革新。我們要去追（好萊塢），就要在一次次的創(chuàng)作和制作中去熟練我們的技藝，無限地去逼近（好萊塢）。

文化有獨特性才能輸出

環(huán)球時報：如何把東方審美或者中國文化元素更好地融入電影中？

路陽：我們講的是中國故事，這是好萊塢無法復(fù)制的。我會堅持用中國文化和美學(xué)作為最重要的根基。當(dāng)然也會用其他文化元素，但那僅僅是元素，作品的血液一定是中國的。無論是古代、現(xiàn)代甚至是未來的故事，都應(yīng)該帶有我們自己的審美和對世界的認(rèn)知，甚至包括一些東方哲學(xué)層面上的探討。我們一方面要把內(nèi)容做好，一方面我們的文化也要有輸出的可能性——有獨特性才能輸出，才能讓國外觀眾通過電影來了解中國和中國人。我希望能把中國人的情感在電影中很自然地娓娓道來，這是我一直要做的事。

環(huán)球時報：您作品中的“暴力美學(xué)”“東方奇幻冒險觀”很有個人特色。未來會繼續(xù)堅持這種風(fēng)格，還是會有新嘗試？

路陽：接下來我的幾部作品中應(yīng)該還會有相似的類型。但我并不是為了類 型來拍電影，還得故事本身要能抓住我，然后我再尋找用什么樣的類型來匹配故事。其實我也有非常想拍的（其他類型），比如說校園題材或青春題材，但要看機會。要說是緣分也好，或者是創(chuàng)作上的一些訴求也好，從《繡春刀》到《刺殺小說家》，主題上還是有一些延續(xù)?！洞虤⑿≌f家》中的美學(xué)，在我之后的一個作品中還會去嘗試，我會繼續(xù)挖掘這種美學(xué)的可能性——如何把中國傳統(tǒng)的元素找到“現(xiàn)代性”的通道，并應(yīng)用到電影里面。所謂的“現(xiàn)代性”，是指與觀眾的某種聯(lián)系，哪怕是古代故事，也依然需要找到這種現(xiàn)代性。▲