本報記者 周洋
上映14天票房破8億,這是《刺殺小說家》截至25日的票房成績?!罢f實話,現(xiàn)在還沒有達到預(yù)期”,該片導(dǎo)演路陽(下圖)接受《環(huán)球時報》記者采訪時如此坦言。與《你好,李煥英》《唐人街探案3》破40億的成績相比,作為春節(jié)檔票房“探花”的《刺殺小說家》差距不小。從《繡春刀》走來的路陽,這次在新作中呈現(xiàn)了一個東方奇幻冒險故事,在口碑上獲贊“中國特效天花板”的同時,也有人質(zhì)疑“雙線敘事看不懂”。在路陽看來,“觀眾有不同的感受很正?!?;這部作品最大的收獲,則是在類型上的嘗試,“讓中國電影保持一種向外拓展的生命力,這很重要”。
“我不喜歡在故事里注水”
環(huán)球時報:有人覺得《刺殺小說家》的內(nèi)核值得深究,也有人認(rèn)為劇情有硬傷“看不懂”。如何看待這種兩面性的評價,特別是對雙線敘事方面的質(zhì)疑?
路陽:首先一定是要敬畏電影,尊重觀眾。從創(chuàng)作本身來看,每處細節(jié)無論是信息密度還是戲劇推進速度,都要過了我們自己這關(guān),才能放到創(chuàng)作中。我不喜歡在故事里注水,我會用盡全力緊緊地吸引觀眾,讓他們專注在電影上。至于說觀眾有不同的感受差異,這很正常。有人會發(fā)私信來問我電影背后的故事,我會在不劇透的前提下跟他們聊,這種交流過程挺有意思。
環(huán)球時報:目前的票房在您預(yù)料之中嗎?會不會擔(dān)心影響下一部作品?
路陽:說實話,現(xiàn)在(的票房)還沒有達到預(yù)期。每個檔期都有自己的特殊性、不可預(yù)見性和復(fù)雜性。畢竟檔期還很長,我們要爭取讓更多觀眾看到這部電影。不給投資人賠錢,這是作為創(chuàng)作者的原則。對我個人來講,這是第一部進入院線的雙雪濤小說改編的電影,我也希望以后有更多用嚴(yán)肅文學(xué)來創(chuàng)作商業(yè)電影這樣的嘗試,這對整個行業(yè)來說都是有意義的。
環(huán)球時報:您個人更青睞這種把嚴(yán)肅文學(xué)進行影像化改編的嘗試嗎?
路陽:嚴(yán)肅文學(xué)也好,漫畫或一首歌也好,都有可能成為創(chuàng)造的靈感。關(guān)鍵還在于創(chuàng)作之初的動機——出發(fā)點應(yīng)該是單純地想要講某個故事,而不是某種功利的考慮。電影始終要與觀眾交流,當(dāng)然也不可能脫離商業(yè)體系存在。但在商業(yè)部分之外,我們也要給觀眾提供更多可以回味、可以琢磨的東西——也許是精神上的愉悅,也許是新視角。
環(huán)球時報:有人認(rèn)為這部電影的風(fēng)格不太適合春節(jié)檔合家歡,放在五一檔或十一檔也許票房能更好。
路陽:這種觀點對市場缺乏了解。其實中國電影市場已發(fā)生巨大變化,過去幾年春節(jié)檔有非常多不同類型的片子。比如《西游伏妖篇》《紅海行動》《流浪地球》等都有很強勁的表現(xiàn),它們都不是所謂傳統(tǒng)意義上的春節(jié)檔電影。其實任何一個檔期都不能是單一的,觀眾也需要更多元的內(nèi)容。
用新方式、新手段講故事
環(huán)球時報:很多觀眾看完該片后呼吁影院“多給些IMAX排片場次”。普通3D場與IMAX場的差別究竟有多大?路陽:確實很大。有銀幕和放映機的差別,還有整個環(huán)境的差別。最初這就是為IMAX拍攝的電影,當(dāng)然希望觀眾能在最好的觀賞條件下看到完全體,而不是打了折扣的。這次特效的使用完全涉及敘事——不是做個3D版本,而是考慮如何用3D這種大畫幅來講故事,具體包括每個鏡頭的表現(xiàn)力和沖擊力,以及情緒的渲染、人物角色的刻畫等。
環(huán)球時報:《刺殺小說家》最大的突破在哪?
路陽:還是在類型上。雖然我們在技術(shù)上有很多創(chuàng)新和探索,不過這些手段也是為了支撐這樣一種類型的故事。類型也就涉及創(chuàng)作, 也就是說,在《刺殺小說家》之后,中國電影有更多機會和空間去嘗試這樣的題材,用新方式、用新手段去講故事。我們需要不斷地探索、嘗試,讓我們中國電影保持生命力,一種向外拓展的生命力,這很重要。
環(huán)球時報:特效給電影思維帶來哪些改變?如何講好故事又不脫離特效?
路陽:其實技術(shù)和創(chuàng)作本身并不矛盾,電影的誕生本來就是隨著技術(shù)發(fā)展才產(chǎn)生的,每一次技術(shù)的進步都會幫助電影在創(chuàng)作方式和呈現(xiàn)手段等方面有所提升。我們能看到,李安還在用120幀4K技術(shù)去嘗試新的電影語言。不能簡單粗暴地把藝術(shù)和技術(shù)分離開來,但同時我們也要明確,技術(shù)就是種手段。電影是關(guān)于人的故事,技術(shù)能幫助我們更好地呈現(xiàn)故事和人物。
環(huán)球時報:與好萊塢電影工業(yè)化程度相比,中國電影目前存在哪些短板?如何改善?路陽:技術(shù)、工具和手藝的差距,跟做活兒多少有關(guān)。好萊塢電影工業(yè)體系已建立100 多年,我們的電影市場發(fā)展才20 多年,肯定有差距。但中國有巨大的市場,可能全世界唯一能追趕好萊塢的就是我們。那么,市場就會對行業(yè)提出需求,要求我們在技術(shù)和創(chuàng)作上要革新。我們要去追(好萊塢),就要在一次次的創(chuàng)作和制作中去熟練我們的技藝,無限地去逼近(好萊塢)。
文化有獨特性才能輸出
環(huán)球時報:如何把東方審美或者中國文化元素更好地融入電影中?
路陽:我們講的是中國故事,這是好萊塢無法復(fù)制的。我會堅持用中國文化和美學(xué)作為最重要的根基。當(dāng)然也會用其他文化元素,但那僅僅是元素,作品的血液一定是中國的。無論是古代、現(xiàn)代甚至是未來的故事,都應(yīng)該帶有我們自己的審美和對世界的認(rèn)知,甚至包括一些東方哲學(xué)層面上的探討。我們一方面要把內(nèi)容做好,一方面我們的文化也要有輸出的可能性——有獨特性才能輸出,才能讓國外觀眾通過電影來了解中國和中國人。我希望能把中國人的情感在電影中很自然地娓娓道來,這是我一直要做的事。
環(huán)球時報:您作品中的“暴力美學(xué)”“東方奇幻冒險觀”很有個人特色。未來會繼續(xù)堅持這種風(fēng)格,還是會有新嘗試?
路陽:接下來我的幾部作品中應(yīng)該還會有相似的類型。但我并不是為了類 型來拍電影,還得故事本身要能抓住我,然后我再尋找用什么樣的類型來匹配故事。其實我也有非常想拍的(其他類型),比如說校園題材或青春題材,但要看機會。要說是緣分也好,或者是創(chuàng)作上的一些訴求也好,從《繡春刀》到《刺殺小說家》,主題上還是有一些延續(xù)?!洞虤⑿≌f家》中的美學(xué),在我之后的一個作品中還會去嘗試,我會繼續(xù)挖掘這種美學(xué)的可能性——如何把中國傳統(tǒng)的元素找到“現(xiàn)代性”的通道,并應(yīng)用到電影里面。所謂的“現(xiàn)代性”,是指與觀眾的某種聯(lián)系,哪怕是古代故事,也依然需要找到這種現(xiàn)代性。▲