范英杰

一、黃山谷行書書風(fēng)的形成與發(fā)展

晉尚韻、唐尚法，宋尚意。1宋人取意從唐人取法中擺脫出來，推崇借古出新的書法創(chuàng)新精神。黃山谷在繼承前人的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新。在黃山谷少年時期以宋代周越為老師，到了后來又受到了楊景度，顏真卿等人的影響，逐漸形成了自己的獨特風(fēng)格，這其中也受到了大字《瘞鶴銘》的影響和啟發(fā)。黃山谷小字行書代表作《嬰香方》 《王長者墓志稿》 《瀘南詩老史翊正墓志稿》。

黃山谷不斷地否定自我、永不滿足：“余在黔州，未甚覺書字綿弱。及移戎州，見舊書多可憎，大約十字中有三四差可耳。今方悟古人沉著痛快之語，但難為知音爾！”2黃山谷的行書最具有代表性的是大字行書。其大字行書凝練有力，有雄健豪邁的氣勢?；久恳粋€字中都有一些夸張的長畫，形成中宮緊收、向四周發(fā)散的結(jié)字特點,對后世產(chǎn)生很大影響。米芾曾說黃山谷是“描字”，他批評別人“以風(fēng)檣陣馬為痛快”，又說自己元祐間字“用筆多不到”，由此可知，黃山谷行書的運筆速度不會太快。黃山谷大字行書代表作有《黃州寒食詩卷跋》（圖1）、《松風(fēng)閣詩》 《經(jīng)伏波神祠詩卷》 《為張大同書韓愈贈孟郊序后記》 《?？谇f題名》等。

圖1 《黃州寒食詩卷跋》紙本 34.3×64cm臺北故宮博物院藏

《黃州寒食詩卷跋》是黃山谷給蘇東坡《黃州寒食詩帖》的題跋，這段跋語與原貼合稱“雙璧”。此段題跋變化無窮、縱橫崎嶇、長筆畫明顯。字形上中宮收緊向四周放射，章法上欹側(cè)中求平正，平正中見欹側(cè)。從局部上看，一行字忽左忽右，但從整體上看，呼應(yīng)對比、渾然一體。

《松風(fēng)閣詩帖》是黃山谷晚年的作品。在用筆上如馮班《鈍吟雜錄》言“筆從畫中起，回筆至左鈍腕，實畫至右住處，卻又跳轉(zhuǎn)，正如陣云之遇風(fēng)，往而卻回也?！?《松風(fēng)閣詩》長撇長捺，一波三折，下筆平和沉穩(wěn)，起筆藏鋒逆入，欲左先右，橫畫多以側(cè)鋒入筆，然后用中鋒行筆，運筆時多提按頓挫，用筆沉著穩(wěn)健。此帖以側(cè)險取勢、縱橫奇嶇、內(nèi)緊外松。

黃山谷的行書藝術(shù)對后世產(chǎn)生了很大影響，受黃山谷書法影響的有沈周、祝允明、陸游、范成大等，其中沈周的行書《化須疏行書卷》為學(xué)習(xí)黃山谷的典型代表作。主要體現(xiàn)在結(jié)字和筆法上，在結(jié)構(gòu)上內(nèi)緊外松、松緊結(jié)合，用筆上字形成輻射式。黃山谷推崇借古出新的書法創(chuàng)新精神，形成獨特的“山谷筆法”值得后人學(xué)習(xí)和研究。

二、黃山谷草書書風(fēng)的形成與發(fā)展

“漢興有草書，草書始于漢初，其特點是：存字之梗概，損隸之規(guī)矩，縱任奔逸，赴速急就，因草創(chuàng)之意，謂之草書”。4草書的出現(xiàn)時在隸書的基礎(chǔ)上為了書寫簡便，有章草、今草、狂草。始于漢初，發(fā)展到唐代中期似乎已經(jīng)達到了頂峰。到了“尚意”的宋代，草書家卻寥寥無幾，可以說有成就的書法家也就是黃山谷了，所以說自唐代以后黃山谷的書法可以算得上又一座高峰。

黃山谷少年受到周越影響，一生遺憾的就是誤學(xué)了周越，他對此痛心疾首：“予學(xué)草書三十馀年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。晚得蘇才翁、子美書觀之，乃得古人筆意。其后又得張長史、僧懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙。”5黃山谷草書代表作有《諸上座帖》 《李白憶舊游詩卷》 《花氣詩帖》 《杜甫寄賀蘭铦詩》《廉頗藺相如列傳》 《李太白秋浦歌十五首并跋》 《劉禹錫竹枝詞九首》等。黃山谷草書強調(diào)節(jié)奏感，線條沉著老辣。

《諸上座帖》是黃山谷為友人李任道所錄寫的五代金陵僧人文益的《語錄》，全文系佛家禪語。全文字形欹側(cè)、左右張開，筆勢沉著穩(wěn)健，墨色枯潤相間，繼承懷素狂草的同時加上自己的變化?！吨T上座貼》中相同的字不同的變化，例如“執(zhí)著”（圖2）二字有七組，用筆輕重緩急，用墨枯潤相間，結(jié)構(gòu)大小錯落，縱橫圓轉(zhuǎn)取側(cè)勢。《諸上座帖》最后黃山谷用行書結(jié)尾，此行書結(jié)字內(nèi)緊外松，用筆遒勁有力、一波三折、氣勢開張，一卷書法兼?zhèn)湫胁輧煞N書體，相互映襯，是黃山谷晚年的杰作。

圖2 “執(zhí)著”

《李白憶舊游詩卷》（圖3）是黃山谷晚年代表作，沈周曾在詩卷題跋中說到“山谷書法，晚年大得藏真（懷素）三昧，此筆力恍惚，出神入鬼”。祝允明評論此帖說：“此卷馳驟藏真，殆有奪胎之妙”。此帖用筆緊峭，瘦勁奇崛，起筆圓潤，收筆自然，氣勢雄健，結(jié)體變化多端，一氣呵成。

圖3 《李白憶舊游詩卷》 現(xiàn)藏于日本京都藤井齋成舍有鄰館

書法是流動的線條、筆尖上的舞蹈。線條作為書法家語言的表達方式，與書家的內(nèi)心形成默契表達出來。黃山谷經(jīng)過學(xué)習(xí)、繼承、提煉等形成自己的語言風(fēng)格。其草書非常注重節(jié)奏韻律，用筆圓潤，線條沉穩(wěn)老辣，富有彈性和質(zhì)感。章法上近看字與字忽左忽右，遠看氣勢貫通，渾然一體，整篇一氣呵成。蘇東坡欣賞黃山谷書法欹側(cè)的特點，贊曰：“魯直以平等觀作欹側(cè)字，以真實相出游戲法，以磊落人書細瑣事，可謂三反?！?黃山谷做得最完美的就是字與字之間的連接，形成了蒼老跌宕的獨特風(fēng)格。

三、結(jié)語

黃山谷書法的獨特之處體現(xiàn)在結(jié)字和筆法上，如今很多學(xué)者學(xué)習(xí)黃山谷書法之學(xué)習(xí)表面看到的線條的抖動、長撇長捺，沒有深入研究黃山谷的書法神韻。如果書學(xué)者能夠輕易掌握黃山谷書法的獨特，恐怕也就不叫山谷筆法了。黃山谷作為“蘇門四學(xué)子”之一，在學(xué)習(xí)前人書法時受蘇東坡的影響最大。從黃山谷流傳至今的書法墨跡上來看，字的中宮收緊撇捺向四周開張、字勢偏向右上揚、字形扁闊等特點都明顯表現(xiàn)出蘇軾書法的特征并受蘇軾影響。黃山谷的書法的長槍大戟、沉穩(wěn)勁健的書風(fēng)也離不開他明確標榜師法的大字《瘞鶴銘》。黃山谷的草書中融入了篆隸的筆法，他曾說：“ ‘余嘗觀漢時石刻篆隸，頗得楷法’ 觀史孝岑出師頌數(shù)字頗得草法，蓋陶冶草法悉自小篆中來’?！?黃山谷對篆隸筆法的重視體現(xiàn)在他的草書筆法上，不僅僅局限于用筆的起收、提按等表面技法，而是深入到線條的變化，用筆中鋒行筆，線條圓潤立體，行筆取澀勢是線條具有篆書的沉穩(wěn)厚重，逆鋒起筆使線條更具有彈性。黃山谷在研究中對草書的筆法進行細微的觀察，將篆隸筆法融入草書的書寫中。黃山谷的書法不僅在宋代、在元明清時代也影響了很多書家，例如，鄭板橋、文征明、徐渭、王鐸等，他們的創(chuàng)作觀與黃山谷一脈相承，在繼承前人書法風(fēng)格的同時，開創(chuàng)自己的書法風(fēng)格。

在“尚意”的書風(fēng)下，黃山谷在“隨人作計終后人，自成一家始逼真”8的目標狀態(tài)下，不受傳統(tǒng)的束縛，書法藝術(shù)在晚年取得了的卓越的成就和深遠的影響，使宋代書法藝術(shù)走向鼎盛。

注釋

1 歷代書法論文選[M].上海:上海書畫出版社,2012年8月,第575頁。

2 歷代書法論文選[M].上海:上海書畫出版社,2012年8月,第355頁。

3 歷代書法論文選[M].上海:上海書畫出版社,2012年8月,第551頁。

4 許慎《說文解字》。

5 黃庭堅《山谷自論》。

6 《東坡續(xù)集》卷四《跋魯直為王晉卿小書爾雅》。

7 《山谷題跋》，上海:上海遠東出版社:1999年，第187.101頁。

8 歷代書法論文選[M].上海:上海書畫出版社,2012年8月,第356頁。