張恣寬

拍攝建筑物時人站在地上，為了拍到全貌，相機(jī)要稍微向上仰。由于建筑物下部較近上部較遠(yuǎn)，拍攝的畫面呈現(xiàn)出“下大上小”的匯聚效果，俗稱“船頭現(xiàn)象”。

這不是鏡頭本身的變形，是因?yàn)橥敢曣P(guān)系才出現(xiàn)這種現(xiàn)象。糾正辦法：可在相機(jī)機(jī)身和膠片或感光元件平面位置保持不變的前提下，使整個攝影鏡頭的主光軸平移、旋轉(zhuǎn)或傾斜，以達(dá)到調(diào)整所攝影像透視關(guān)系或全區(qū)域聚焦的目的。這種鏡頭就是移軸鏡頭。

移軸鏡頭的作用，一是糾正透視變形，二是調(diào)整焦平面位置。正常情況下，相機(jī)焦平面與感光元件平面是平行的。如用移軸鏡頭調(diào)整焦平面，再用大光圈拍攝，那么焦平面的景物清晰，焦外模糊，畫面產(chǎn)生了“移軸模糊”。

這種鏡頭因?yàn)樗幸粋€特殊的裝置，被設(shè)計成可以移動或傾斜，它的焦距一般是28mm或35mm。

移軸鏡頭最適合用于人物、建筑和商業(yè)類攝影。

合肥生產(chǎn)的老蛙15mm F4.5 W-Dreamer全畫幅移軸鏡頭榮獲了EISA 2021～2022年度最佳特殊用途鏡頭獎。

最近我使用了這支鏡頭，體驗(yàn)了移軸鏡頭帶來的不一樣的視覺效果。目前這枚移軸鏡頭只能移動、旋轉(zhuǎn)，不可傾斜（傾斜必須加裝老蛙專用接環(huán)）。通過一段時間摸索、實(shí)際操作，特從以下三個方面，來介紹它的使用技巧。

A移軸調(diào)整透視感

移軸鏡頭移動后鏡頭中心不通過感光元件中心，因此感光元件上、下部到達(dá)鏡頭中心距離不相等，上部雖然物距較遠(yuǎn)，但是對應(yīng)的下部像距也較遠(yuǎn)，相應(yīng)的放大率的改變抵消了透視變形，只要保證感光元件平面與建筑物主線平行，拍出的照片就沒有透視變形。

老蛙15mm移軸鏡頭卡口的地方可以旋轉(zhuǎn)，所以相機(jī)可以橫拍，左右移軸；豎拍，上下移軸；可以任意方向斜拍、移軸。

《合肥貢街》原圖（圖1），用富士GFX 100S中畫幅數(shù)碼相機(jī)加裝卡口轉(zhuǎn)接環(huán)，使用老蛙15mm移軸鏡頭拍攝，直接在Lightroom中調(diào)整。

圖4是用同一相機(jī)、同一鏡頭、同一位置拍攝的《合肥貢街》，使用向下變換移軸拍攝的效果。在Lightroom中調(diào)整的數(shù)據(jù)與原圖相同，沒有用Photoshop進(jìn)行透視矯正。

老蛙15mm移軸鏡頭的像場直徑65mm，它的像場完全可以涵蓋全畫幅（43.2mm）及富士GFX 100S中畫幅（55mm），相當(dāng)于用一個超大像場的鏡頭拍攝，如果鏡頭固定，平移相機(jī)，相當(dāng)于截取你想要的一部分。

老蛙15mm移軸鏡頭可以在佳能、尼康單反相機(jī)和索尼無反相機(jī)上使用，還可以加裝卡口轉(zhuǎn)接環(huán)，在富士GFX 100S中畫幅數(shù)碼相機(jī)上使用，它涵蓋15mm鏡頭拍攝的全部場景。

我們在Photoshop 2021軟件中，打開《合肥貢街》未使用移軸的原圖，選工具箱中“移動”工具，左手按住Ctrl鍵，右手用鼠標(biāo)分別按住在畫面的左右上角變換框的變換點(diǎn)，分別向左、右拖拽，為了保證畫面的比例，最后還要向上方拖拽，在Photoshop中進(jìn)行矯正。

由于15mm超廣變形很大，我們從《PS矯正示意圖》（圖2）中可以看到，為了矯正畫面的變形，分別向左右拉出的部分超過畫面的2/3，畫面損失很大。

我們從《移軸拍攝與PS矯正的對比圖》中可以看出（圖3），PS矯正的左圖與移軸拍攝的右圖相比，畫面的上下左右均損失很多場景，它們之間的畫面景別相差極大，一幅超廣角鏡頭拍攝的畫面，經(jīng)過PS矯正后，變成了廣角鏡頭拍攝的畫面效果。

由此可知，前期移軸矯正拍攝與后期PS矯正相比，兩者的景別之差是不可同日而語的。

后期的PS矯正，對圖像畫面的品質(zhì)是有損傷的。同時，前期移軸矯正拍攝作品，擁有原始的RAW格式文件，完全可以參加紀(jì)實(shí)類、新聞類作品的展覽、比賽。

《簧街夜色》（圖5）使用富士GFX 100S中畫幅數(shù)碼相機(jī)，老蛙15mm移軸鏡頭，向上移軸，矯正了透視變形。用30秒的慢門，又使天空有了動感的變化。

B移軸夸大透視感

在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時，為了突出主體，加大視覺沖擊力，可以運(yùn)用移軸獲得更夸張的藝術(shù)效果。我們知道移軸可以消除透視變形，但如果反其道而行之，用移軸來進(jìn)一步夸張變形，會獲得意想不到的夸張透視效果。

于是就有了這幅《夸張的變形》，直角形狀的門頭變成了銳角，柱子也變成了銳角三角形（圖6）。

我拍了一張沒有使用移軸的《夸張的變形》原圖，曾在PS中嘗試直接拖拽，由于部分畫面超出了畫框之外，完全得不到這樣的透視效果。

因老蛙15mm移軸鏡頭的像場直徑達(dá)65mm，它的像場完全涵蓋55mm的富士GFX 100S中畫幅，等于55mm的像場，在65mm的大像場中完成變換透視。

如果使用43.2mm的135全畫幅，搭載像場直徑達(dá)65mm的老蛙15mm移軸鏡頭，變化透視效果則比中畫幅效果更好。

作品《3D空間》使用索尼α7RⅢ相機(jī)，老蛙15mm移軸鏡頭拍攝，由于是全畫幅，它的移軸變換效果比富士中畫幅透視更夸張（圖7）。

有時候?yàn)榱丝鋸埖那熬埃覀兛梢岳靡戚S鏡頭的特性來變換透視關(guān)系，增強(qiáng)視覺沖擊力。《夸張的投影》是在老蛙15mm移軸鏡頭透視變形的基礎(chǔ)上，利用移軸加大透視變形，使自己的投影更加夸張，造成早晨八點(diǎn)多鐘的陽光投影無法達(dá)到的低角度（圖9）。

C移軸接片更精準(zhǔn)

數(shù)碼攝影時代，由于后期PS的應(yīng)用，使多張接片能天衣無縫地拼接在一起。這樣，既獲得了超大、超長畫幅的高清晰畫面，同時也解決了廣角不夠?qū)拸V的遺憾，適用于超大超寬的大場景拍攝。

很多教科書中，都提倡用50mm以上的鏡頭拍攝接片，否則會因?yàn)樽冃味鵁o法拼接。但筆者根據(jù)多年的經(jīng)驗(yàn)認(rèn)為，可以使用超廣角鏡頭拍攝接片，然后在PS中手動接片。筆者曾經(jīng)在福建土樓中，用14mm超廣角豎拍三張，拍下土樓內(nèi)部全景，經(jīng)過PS手工拼接，得到一幅土樓內(nèi)部全景。

我們利用老蛙15mm移軸鏡頭拍攝三張接片（圖10），從左邊開始拍攝第1張時，移軸向左偏移；拍攝第2張時，移軸回歸零位（不移軸）；拍攝第3張時，移軸向右偏移。這樣左右分別向相反方向移軸，更便于自動拼接。

從圖11《未移軸與移軸拍攝的自動接片對比圖》可以看出未用移軸時（左圖）它的四角均向內(nèi)收縮，這是因超廣角的原因所致，人工拼接時，需要分別將四角向外拉出，如果直接裁剪，將導(dǎo)致畫面損失。而右圖使用移軸，畫面的四角沒有向內(nèi)收縮的現(xiàn)象，最終效果見圖12《廬州坊》，整幅畫面透視正常，畫面品質(zhì)優(yōu)良，圖像的文件尺寸達(dá)300多MB。

在這里提醒大家，拍攝接片一定要豎拍，一是使接片上下有更多的空間；二是拍攝豎片時，兩片之間變形小，方便拼接。另外還要注意，一定要用光圈優(yōu)先模式，以保證每幅照片的景深一致。

其實(shí)這三張接片，如果地面是水泥地，完全可以用左右兩張直接拼起來。但這是長條形狀的石頭拼接的地面，如果只用兩張圖片，拼接的地面有幾塊石頭線條對不上，主要是超廣角鏡頭的變形引起的。我是試拍了幾次，感覺中間加一張圖片效果最好，因?yàn)槭浅瑥V角，三張圖片已經(jīng)包含很廣，所以用了橫拍接片。因拍攝時從西向東，使天空色調(diào)不均勻，特意換了天空。

《天鵝湖畔》索尼α7RⅢ數(shù)碼相機(jī)，老蛙15mm移軸鏡頭，拍攝兩張接片。拍攝左邊時移軸向左偏移，拍攝右邊時移軸向右偏移，Lightroom軟件中自動接片（圖13）。