摘 要：“死亡”是文學(xué)作品中的永恒主題，作為早期俄羅斯象征主義詩(shī)歌的代表，吉皮烏斯用詩(shī)歌創(chuàng)作表現(xiàn)死亡主題，并將其與永恒世界、愛情和對(duì)故土的情懷交織在一起，從而使其死亡主題具有獨(dú)特的意蘊(yùn)內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：吉皮烏斯 詩(shī)歌 死亡主題 意蘊(yùn)內(nèi)涵

姬娜依達(dá)·尼古拉耶芙娜·吉皮烏斯（Зинаида Николаевна Гиппиус，1869—1945）是俄羅斯“白銀時(shí)代”最具個(gè)性、最富宗教感的女詩(shī)人之一，也是早期象征主義詩(shī)歌流派的代表之一。她的創(chuàng)作被譽(yù)為“有著抒情的現(xiàn)代主義整整十五年的歷史”（安年斯基語(yǔ)）a，“仿佛是以濃縮的、有力的語(yǔ)言，借助清晰的、敏感的形象，勾畫出了一顆現(xiàn)代心靈的全部體驗(yàn)”（勃留索夫語(yǔ)）b。吉皮烏斯出生于一個(gè)舊俄官吏家庭，從小就受到了良好的家庭教育，獲得了豐富的知識(shí)，并對(duì)文學(xué)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的愛好。她七歲便開始嘗試著寫詩(shī)，她的詩(shī)歌多以編年結(jié)集，有《1889—1903年詩(shī)集》《1903—1909年詩(shī)選》《1914—1918年，最后的詩(shī)篇》《閃爍集》，長(zhǎng)詩(shī)《最后一圈》等；此外，她還著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《鬼玩偶》《愛情—王子》，回憶錄《梅列日科夫斯基傳》《往事如昨》，以及短篇小說(shuō)、劇本、文學(xué)隨筆等多種體裁的作品。詩(shī)歌中的死亡主題與詩(shī)人的經(jīng)歷密不可分。吉皮烏斯具有憂郁的天性，當(dāng)父親送她去基輔學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)，她無(wú)法承受與親人離別的痛苦，幾乎所有的時(shí)間都在醫(yī)院度過。對(duì)她來(lái)說(shuō)，一次離別無(wú)異于一次深刻的死亡。在她十一歲時(shí)，父親因病去世使她第一次對(duì)死亡有了深刻的認(rèn)識(shí)。她曾說(shuō)過：“自童年時(shí)代起，我就被死亡與愛情烙下了創(chuàng)痕。”c由此可見，從父親之死開始，她就切身體驗(yàn)到死亡帶給她的各種感覺，因此，死亡主題必然出現(xiàn)在吉皮烏斯的詩(shī)歌創(chuàng)作中。

一、死亡與永恒

“美拯救世界”的審美追求是象征主義詩(shī)人創(chuàng)作的精神動(dòng)力，他們認(rèn)為現(xiàn)實(shí)生活都是假象，是具有欺騙性的，只有美是永恒而絕對(duì)的。美的世界，在象征派詩(shī)歌中歸結(jié)為一點(diǎn)：在時(shí)間上由“美的瞬間”來(lái)表現(xiàn)，在空間上由美的“我”之內(nèi)心宇宙來(lái)體現(xiàn)；或以美的對(duì)立面“丑”的形象來(lái)映現(xiàn)。d他們透過唯美主義的棱鏡來(lái)觀察世界，美化死亡，美化一切。

在吉皮烏斯的詩(shī)歌中，“死亡”是一種精神，是通向終極信仰的橋梁，更是她想象的結(jié)果，是通過想象、聯(lián)想來(lái)達(dá)到與彼岸世界的相交。在詩(shī)歌《愉快》中，她寫道：“我的朋友，懷疑再不能令我痛苦/死亡的臨近我很早已經(jīng)感到/我將永久存身的那一個(gè)墳?zāi)埂?潮濕，窒悶，黑暗——這我全知道?！业却鴮?kù)o……我的靈魂疲乏……/自然母親在把我呼喚……/那么輕松：生活的重負(fù)已經(jīng)卸下……/啊，親愛的朋友，死——多么愉快！”e作者以“愉快”為主題，鮮明地體現(xiàn)出了對(duì)死亡的積極贊美態(tài)度。面對(duì)生命的逝去，詩(shī)人想到的卻是死亡之后的歡樂。她運(yùn)用“墳?zāi)埂弊鳛樗劳龅南笳?，雖然“潮濕”“窒悶”與“黑暗”，卻也是脫離了生活的煩惱與重負(fù)，是追求彼岸世界寧?kù)o的所在。吉皮烏斯對(duì)現(xiàn)實(shí)的有意疏離，固然是一種出世的態(tài)度，背后卻隱藏著一種入世的態(tài)度，這是借“美的藝術(shù)”以彼在的、幻想的、美的世界向此在的、現(xiàn)實(shí)的、被污染了的世界的挑戰(zhàn)。在她看來(lái)，死亡不代表消亡，而是一種進(jìn)入彼岸世界的橋梁的象征，是深層次上的“生”的狀態(tài)，從而使死亡具有一種永恒的意蘊(yùn)。

作者借贊頌死亡所蘊(yùn)含的永恒意義表達(dá)如下的想法：“我憎恨人世間的‘暫時(shí)/一切都有盡頭，無(wú)論痛苦與歡樂/須知，無(wú)論河流如何源遠(yuǎn)流長(zhǎng)/它總會(huì)有盡頭，流向海洋中匯合/我同時(shí)反對(duì)大地與蒼天/既反對(duì)懿行美德，也反對(duì)滅絕人性/我只接受你一個(gè)，死亡！/唯有你身上沒有‘暫時(shí)——只有永恒?！保ā稌簳r(shí)》）從這首詩(shī)可以看出，吉皮烏斯筆下的各種情感和體驗(yàn)，包括世間的一切，皆有盡頭，那就是“死亡”；沒有“暫時(shí)”，唯有代表著永恒的“死亡”。而個(gè)體生命又是短暫和渺小的，因此，生命的結(jié)局必然就是“死亡”。許多個(gè)體構(gòu)成的大千世界，也就是宇宙世界，它卻是永恒存在的。吉皮烏斯筆下的這種永恒性必然體現(xiàn)在個(gè)體生命的內(nèi)蘊(yùn)里，這種內(nèi)蘊(yùn)性卻是以個(gè)體生命的消亡或死亡體現(xiàn)出來(lái)，從而使其“死亡”有了豐富的象征意義。在看似頹廢、消極的感嘆中，卻是對(duì)“死亡”的直接肯定，也是對(duì)精神信仰、對(duì)“生”的間接弘揚(yáng)與真摯留戀。

二、死亡與愛情

吉皮烏斯創(chuàng)作了許多愛情詩(shī)，這與她的感情經(jīng)歷是密切相關(guān)的。她年僅二十歲便嫁給了著名作家德·梅列日柯夫斯基，這對(duì)夫妻“自從在第比利斯結(jié)婚以后，五十二年來(lái)，沒有分離過一次，沒有分離過一天”f。她的許多詩(shī)歌肯定了愛情的不朽與唯一，這也是其通過自身經(jīng)歷所得出的愛情觀。在吉皮烏斯看來(lái)，愛與死亡有著不可分割的聯(lián)系；詠嘆死亡，是為了表達(dá)真摯的愛情。如詩(shī)歌《愛情——只有一個(gè)》：“我們?yōu)閻矍楦冻鲅拇鷥r(jià)/而忠實(shí)的心靈——依然忠實(shí)/我們只擁有一次愛的權(quán)力……/愛情只有一個(gè)，好比只有一次的死?！痹诿鑼懼挥幸淮蔚摹皭邸睍r(shí)，吉皮烏斯既沒有用被世人視作珍貴的，同時(shí)也是只有一次的“生命”作比，也沒有用一去不復(fù)返的“時(shí)間”作比，而是用代表生命消逝的“死亡”來(lái)比喻愛情。愛情本應(yīng)是美好和幸福的，而死亡則意味著離別與傷痛，她卻把愛情比作唯一一次的死，在愛情與死亡的對(duì)立中突出了愛情的唯一性和永恒性。但另一方面，愛情與死亡互為依存，彼此難舍難分。“我的靈魂中沒有‘痛苦的位置/我的靈魂就是愛情/她粉碎了一切希冀/為的是讓它們起死回生”（《愛情》），“而我知道，愛情強(qiáng)大像死亡一樣/當(dāng)我死后，你可得愛我呀”（《隨我而來(lái)》）。詩(shī)人將愛情與死亡真實(shí)地展示在人世間，將世間最無(wú)情的死亡與永恒的愛情相聯(lián)系，愛與死兩個(gè)對(duì)立意象的相互交織，更體現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)愛情的贊美與對(duì)永恒的追求。深切美好的愛情能突顯出死亡的殘酷和無(wú)情，死亡的悲傷和痛苦也更能襯托愛情的唯一與永恒。因此，吉皮烏斯也被稱為“愛情與死亡的歌手”。

三、死亡與故土

進(jìn)入20世紀(jì)后，俄國(guó)經(jīng)歷了巨大的社會(huì)動(dòng)蕩。1920年，吉皮烏斯與丈夫秘密逃離了俄羅斯，從此再也沒有踏上俄羅斯這片故土。在后半生漂泊他鄉(xiāng)的僑民生涯中，故土就成為她深深眷戀的鄉(xiāng)情，而這份感情卻又蘊(yùn)含著死亡的隱喻。

詩(shī)歌《你們知道嗎》說(shuō)道：“她不會(huì)死亡——你們知道嗎？/俄羅斯她不可能死亡/他們正在抽穗——相信吧！/她的田野漫著金光/我們不會(huì)死亡——相信吧！/我們是否獲救有什么關(guān)系？/俄羅斯會(huì)得到拯救——你們知道嗎？/復(fù)活的日子離她很近?！薄八本褪羌跛箖?nèi)心涌動(dòng)著的故土——俄羅斯，她沒有死，正散發(fā)著未來(lái)的希望，從“抽穗”“金光”的象征實(shí)體到精神的“獲救”“拯救”和“復(fù)活”，隱喻了在那動(dòng)蕩的歲月，“俄羅斯向何處去”的重大問題。吉皮烏斯作為僑居國(guó)外的知識(shí)分子，以自己忠誠(chéng)于祖國(guó)和故土的情感和良心，忠實(shí)地表達(dá)了自己對(duì)俄羅斯現(xiàn)實(shí)的觀察和反思，積極為祖國(guó)尋找一個(gè)更加光明的未來(lái)。她致力于建立新的“烏托邦思想”，希望以此鼓勵(lì)俄羅斯的精神革命。俄羅斯不會(huì)“死亡”與終將“復(fù)活”是她對(duì)于這片土地的殷切期望，在她看來(lái)，盡管當(dāng)時(shí)的俄羅斯傷痕累累，但她對(duì)故土恢復(fù)安寧依然抱有極大的希望。希望破滅之時(shí)，她就會(huì)將所有的希望與死亡聯(lián)系起來(lái)：“倘若人類不如野獸——我就去殺死他/倘若俄羅斯滅亡——我就只能選擇自殺?！保ā短热暨@樣》）她把個(gè)體的生死與祖國(guó)的命運(yùn)聯(lián)系起來(lái)，借結(jié)束自我生命這種極端的方式來(lái)表達(dá)對(duì)故土的眷戀。誓與祖國(guó)共命運(yùn)的決心寄托了她對(duì)俄羅斯的熱愛之情，因而詩(shī)歌具有更廣博的大愛。

在吉皮烏斯的詩(shī)歌創(chuàng)作中，死亡主題與永恒、愛情和故土緊密相連，體現(xiàn)出各自不同的意蘊(yùn)及內(nèi)涵，從而具有獨(dú)特的風(fēng)格。詩(shī)人對(duì)死亡的直接書寫，是對(duì)生命存在的肯定，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種反思，她試圖用死亡來(lái)連接永恒的彼岸世界，尋找新的希望與信仰。在愛與死的對(duì)立統(tǒng)一中，詩(shī)人借死亡更突出了愛情的永恒與唯一。死亡并不能使愛情消失，真正的愛情是可以超越死亡的。此外，詩(shī)人由個(gè)體生死推及故土和祖國(guó)命運(yùn)，借死亡的決心表達(dá)了對(duì)故土的眷戀之情。由此可見，吉皮烏斯詩(shī)歌中死亡主題的意蘊(yùn)及內(nèi)涵是耐人尋味、值得深思的。

ab 汪劍釗：《“詩(shī)歌是一種祈禱”——俄國(guó)女詩(shī)人吉皮烏斯簡(jiǎn)論》，《國(guó)外文學(xué)》1997年第3期。

c Ольга Буткова：Зинаида Гиппиус. Муза Д. С.Мережковского，РИПОЛ классик，2017：9.

d 周啟超：《白銀時(shí)代俄羅斯文學(xué)研究》，北京大學(xué)出版社2003年版，第17頁(yè)。

e 〔俄〕吉皮烏斯：《吉皮烏斯詩(shī)選》，汪劍釗譯，河北教育出版社2002年版，第5—6頁(yè)。（本文詩(shī)歌引文均出自此版本，不再另注）

f 〔俄〕吉皮烏斯：《梅列日科夫斯基傳》，施用勤、張以童等譯，華夏出版社2001年版，第1頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 吉皮烏斯.吉皮烏斯詩(shī)選[M].汪劍釗譯.石家莊：河北教育出版社，2002.

[2] 汪劍釗.“詩(shī)歌是一種祈禱”——俄國(guó)女詩(shī)人吉皮烏斯簡(jiǎn)論[J].國(guó)外文學(xué)，1997（3）.

[3] 周啟超.白銀時(shí)代俄羅斯文學(xué)研究[M].北京：北京大學(xué)出版社，2003.

[4] 范文艷.雪的火——淺析吉皮烏斯創(chuàng)作的矛盾性[J].山花，2011（24）.

[5] 向天淵.論象征主義詩(shī)歌的“死亡主題”[J].遼寧教育學(xué)院學(xué)報(bào)，1998（6）.

作 者： 史文珍，西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向：俄羅斯文學(xué)。

編 輯：趙斌 E-mail：mzxszb@126.com